一個喜劇演員的悲劇人生散文隨筆
努力，奮斗!這是每當(dāng)別人提到周星馳時，我最先想到的他的一句臺詞，而后便會想起那部看了不下十遍的《喜劇之王》。精神點，臨時演員也是演員片中的尹天仇在別人異樣的眼光中，依然自己做著自己的白日夢，專心地閱讀著斯坦尼斯拉夫斯基的《一個演員的自我修養(yǎng)》，刻苦而孤獨地琢磨著演技，在暗淡的歲月中他送走了無數(shù)寂寞的日夜�？呻娪敖Y(jié)束之前，他卻說出這樣一句寒意徹骨的話：其實我對演戲也沒什么才華，我還是當(dāng)觀眾好一點。這句帶有諷刺意味的話和那句其實，我是一個演員。形成了鮮明的對比。
或許，這就是社會賦予死跑龍?zhí)椎牡淖詈媒Y(jié)局。這就是周星馳，他總是喜歡用喜劇的方式，用自揭傷痛的手段，來一遍一遍的述說小人物不得志的故事。
當(dāng)別的演員在銀幕上樹立并維護自己的高大正直英雄的形象時，當(dāng)你感覺這些形象好假的時候，你才會發(fā)現(xiàn)，在周星馳的電影中，我們總能看見自己內(nèi)心中最真實的自己。虛偽中你會突然間看到他的真實，猥瑣中你會瞬間發(fā)現(xiàn)他的高尚。因為他總是扮演一個自卑卻又自以為是，卑鄙卻又正直的人。這個人是一面內(nèi)心里的鏡子，總是照出我們常常不愿表露的最真實的情感。
當(dāng)今，國產(chǎn)喜劇片充斥了太多的空浮乏味，充斥了太多單調(diào)刻意的笑果。沒有風(fēng)格，沒有意義，沒有主旨的畫面占據(jù)了我的瞳孔，于是在呆滯中開始懷念周星馳的電影。在電影《國產(chǎn)凌凌漆》，《百變星君》，《大內(nèi)密探零零發(fā)》，《武狀元蘇乞兒》，《龍的傳人》，《少林足球》中，我們總能發(fā)現(xiàn)他身上的嚴(yán)肅，當(dāng)他在影片中被欺負(fù)或者欺負(fù)別人的時候，我們會發(fā)瘋一樣的笑。可是，我們想過沒有，弱者受到了欺負(fù)，我們會去嘲笑弱者，而不去責(zé)怪欺負(fù)他的人。社會的通病通過他個人淋漓盡致的演繹表現(xiàn)的是如此的好笑，感慨中我們想過沒有，我們是不是在笑另一個自己呢?
原來，喜劇和悲劇是交互在一起的。周星馳的電影總是在表面上插科打諢般的無厘頭，可是他卻永遠(yuǎn)在講一個卑微的小人物，是如何在社會中不停的奮斗，是如何為自己的夢想去拼搏的故事。我們喜歡這樣的故事，不僅僅是因為他的笑果，更多的是這樣的故事更能引起我們的'共鳴。你是否依稀的記得《少林足球》中他講到：人生如果沒有夢想，那跟咸魚有什么兩樣。時-間-是-不-會-等-人-的-地。平淡無奇的小人物歷經(jīng)生活的辛酸，最終獲得了成功，這或許就是在悲劇中最大的喜劇了。
最近，看到他的一篇文章中寫道：《大話西游》中的自己，撒了一個最大的謊言。盡管我欺騙了所有的人，但是大家都很高興。他說，在你沒有成功的時候，沒有人會欣賞你的真實。
因此，他在社會上掙扎，以便去尋找到自己的真實。就像在電影《功夫》中，他一直在尋找自己，尋找中卻突然間發(fā)現(xiàn)很多隱藏在平常鄰里關(guān)系之下不為人知的故事。在這部向李小龍致敬的電影中，他沒有拿功夫來搞笑。而是把對人生的感悟用一幀幀的底片釋放了出來。
他的悲劇電影總是帶給人很多的感悟，就像《食神》中，剛一開始他是一個小人得志式的人物，后來由于一些原因淪落到街頭，直到最后出現(xiàn)在食神大賽上，可是最終他卻沒有奪冠。這部電影一直在探討如何得到，得到了又如何的故事，這是他的電影對人性的反思。
在《長江七號》中，他一直在努力，卻沒有成功。因為，他說，知識和創(chuàng)造才是當(dāng)代社會真正的力量�；蛟S，我們對這部電影的評價是星爺告別了他之前的表演習(xí)慣。而他卻說，《長江七號》中他又找到了那個最真實的自己。
我問導(dǎo)演可不可以用手擋一下，讓梅超風(fēng)在第二掌再把我打死。為了表達最真實的效果，他曾親自在泥水溝里翻來覆去，為衣服化妝。這些細(xì)節(jié)如此認(rèn)真，如此執(zhí)著，你又怎能再把淺薄的無厘頭和他聯(lián)系在一起呢?
每當(dāng)看到那些觸及心靈的故事和難以釋懷的畫面，我不再思考周星馳到底演的是悲劇還是喜劇，因為悲劇和喜劇是沒有分割界限的。這時才發(fā)現(xiàn)周星馳原來是當(dāng)之無愧的戲劇之王。
我們每個人都應(yīng)該有他那死跑龍?zhí)椎木�，為了自己的夢想不要放棄。最后，我想用四個字來結(jié)束本文
努力，奮斗!
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