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給黃河導(dǎo)演的信散文
第五稿《陳超英》認(rèn)真看過(guò)了,應(yīng)該說(shuō)劇本的人物和思想元素都到位了,很足。但還是表現(xiàn)的問(wèn)題。編劇小龍夠努力了。這個(gè)孩子有后勁,寫(xiě)劇本應(yīng)該會(huì)有大發(fā)展,最大的優(yōu)點(diǎn)是聽(tīng)得進(jìn)意見(jiàn),且耐得住性子修改,精品意識(shí)強(qiáng)�,F(xiàn)在這種年輕人少多了。
還是談?wù)剟”尽?/p>
我要說(shuō)的是,你給自己出了個(gè)難題,你攬了個(gè)難啃的骨頭。拍真人真事尤其是官方推出的人物,這實(shí)在太難、一是需官方的一些基本要求:如主旋律色彩,如對(duì)人性嘗試的限制,對(duì)表現(xiàn)人物雙重性格的約束……這實(shí)在對(duì)創(chuàng)作者來(lái)說(shuō)有點(diǎn)兩難。一是主旋律需要更完美的符合政治宣傳的內(nèi)容,而好電影是充分表現(xiàn)人性,表現(xiàn)更深層的東西。我并不是說(shuō)主旋律排斥人性,只是說(shuō)概念化或“典型化”官方的要求會(huì)減弱人性的真實(shí)刻劃。
《指尖太陽(yáng)》則完全不是這么一回事,秀山給的空間很大,且在秀山時(shí)為什么我建議你拍個(gè)兒童片,不是因?yàn)槲以鴮?xiě)過(guò)兒童片,當(dāng)時(shí)考慮的是能體現(xiàn)一些官方的意旨,當(dāng)時(shí)留守兒童還是重慶市委非常關(guān)心的一個(gè)問(wèn)題,且也在這方面做過(guò)文章。但當(dāng)然不能完全貼著官方販意圖來(lái)表現(xiàn),比如當(dāng)時(shí)的一些宣傳口號(hào),我力主從劇本中拿去,倒不是說(shuō)我有什么眼光,但概念性的話語(yǔ)本身就破壞藝術(shù)。何況我當(dāng)時(shí)說(shuō)了一句,可能“成也蕭何,敗也蕭何”不巧被我言中了。當(dāng)然,我們的電影避開(kāi)了那些。所以,包括黃軍在內(nèi)的幾位資深的電影人看過(guò)劇本,一致認(rèn)為《指尖太陽(yáng)》能拍出份量,能拍得到一定的效果,在近期的同類電影中鶴立雞群。我希望他們的看法是真實(shí)的,也能成為現(xiàn)實(shí)。
但《海洋天空》和《陳超英》不一樣,《陳超英》尤其要警惕一些東西。
寫(xiě)真實(shí)人物,寫(xiě)主旋律旗幟下的先進(jìn)典型人物,怎么擺脫概念化,或者說(shuō)更大程度地少一些概念化,依然是中國(guó)導(dǎo)演頭疼著困擾著且一直在深思的一個(gè)問(wèn)題。其實(shí)是個(gè)戴了鐐銬怎么跳舞的問(wèn)題。
我戴著鐐﨧跳舞跳了近三十年了,個(gè)中有一些經(jīng)驗(yàn)。
所以,我要指出的第一點(diǎn)是,《陳超英》劇本中概念性的東西還是多了點(diǎn)。比如路天成這個(gè)人物,就有些概念化了。當(dāng)然,他話語(yǔ)中的概念化元素倒不是重要的,我是指這個(gè)人物的塑造上。還有老寧,著墨雖多,但不感人。
其二,電影的表現(xiàn)上有些不一致地方。電影一般分主觀鏡頭和客觀鏡頭。聽(tīng)說(shuō)另一位著名導(dǎo)演拍的同類人物片,用的是主人公兒子和視角,這一般來(lái)說(shuō)是主觀鏡頭的表現(xiàn),導(dǎo)演作為敘述者,是站在其外的,一切都是主人公兒子的,眼睛看到的,心里想到的,感觸和感情的抒發(fā)等等……。這運(yùn)用好了,當(dāng)然別開(kāi)生面很具特色。但主觀鏡頭的表現(xiàn),在一定程度上要靠資金來(lái)支撐。你自己導(dǎo)的《我是花下肥泥巴》是客觀視角,且是運(yùn)用得較好的一部,是導(dǎo)演在講故事,平易近人,敘述得不溫不火,是很有點(diǎn)老練的。但《陳超英》在這方面兩頭不撘,說(shuō)主觀,有兒子的視角,但大部分是客觀視角,導(dǎo)演作為敘述者在介入,不是說(shuō)這兩種視角不能交叉使用,是說(shuō)這類片子很難在這種手法上表現(xiàn)。如果是純粹的類型片,主客觀交叉,是有其獨(dú)特效果的。
其三,劇本中最好的地方是獨(dú)特的細(xì)節(jié),比如堵鎖眼之類,但就是覺(jué)得少了一點(diǎn),因?yàn)槿宋锖颓楣?jié)都跟了一些概念化的東西在走,所以,一些細(xì)節(jié)有些矯情,這種細(xì)節(jié),應(yīng)該嚴(yán)重避免。
其四,核心主題不是太明確,所以核心事件很淡,整個(gè)劇情看上去有些散。什么原因呢,我分析,可能還是對(duì)核心主題把握不準(zhǔn)。
其五,導(dǎo)演好這部戲,細(xì)枝末節(jié)應(yīng)該注意到,這部戲不同于那部,那部還有些外景,陳超英的外景會(huì)有一些局限,基本是室內(nèi)戲多,尤其非洲的那些戲,出大場(chǎng)景是不可能。所以,對(duì)其電影畫(huà)面的背景,尤其在劇本階段就要充分考慮周全。不然在拍攝時(shí)會(huì)是一個(gè)問(wèn)題。
我目前只談這五點(diǎn),劇本肯定還得細(xì)加工修改。我不多說(shuō),看小龍改后的劇本再論。
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