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我怎么作起小說(shuō)來(lái)散文
小說(shuō)應(yīng)該是當(dāng)前文學(xué)領(lǐng)域最好的前景，也可以養(yǎng)活作家。如果作家真的不去寫小說(shuō)，一輩子都去寫詩(shī)歌，很難養(yǎng)活自己，說(shuō)不定還要去賣自己腎來(lái)養(yǎng)活自己。
看當(dāng)代最富的作家，還算是寫小說(shuō)作家最富。郭敬明今年又是大豐收，據(jù)說(shuō)稿子的收入有兩千多萬(wàn)，作家財(cái)富旁他依然排在第一位。想象可知，如果是換成詩(shī)人能帶來(lái)這么多的財(cái)富嗎，那是不可能，詩(shī)人和小說(shuō)家也是一個(gè)天一個(gè)地的差距。
當(dāng)能不是所有的小說(shuō)家都擁有那么多的財(cái)富，那畢竟是處在金字塔尖上面的人。像我們很多普通寫小說(shuō)的也很難養(yǎng)活自己，有的人白天做正業(yè)，晚上做副業(yè)，所謂的副業(yè)就是利用空閑的時(shí)間來(lái)寫小說(shuō)。這樣也好，不耽誤自己正業(yè)的時(shí)間，至少給自己有一個(gè)穩(wěn)定生活保障。如果普通作者完全用全部的時(shí)間去寫小說(shuō)，說(shuō)實(shí)在真的很難生活下去，除非你家里不缺金銀珠寶，用寫小說(shuō)時(shí)間來(lái)打發(fā)無(wú)聊枯燥的生活。
而我是哪一種了，我兩種都不是，說(shuō)實(shí)在到現(xiàn)在我都沒(méi)有寫出一本小說(shuō)出來(lái)。第一個(gè)時(shí)間不允許，因?yàn)椴豢赡苣萌繒r(shí)間來(lái)寫小說(shuō)，如果是那樣的話，我也要快喝西北風(fēng)去了，第二個(gè)沒(méi)有把握，因?yàn)槲矣X(jué)得寫小說(shuō)總不可能靠想象力去寫，再說(shuō)也要深入生活，才能寫出與生活結(jié)合起來(lái)小說(shuō)，而不是空泛無(wú)味的小說(shuō)。我最近也嘗試了寫小說(shuō)，當(dāng)我寫到富人生活是什么樣子，我此刻的腦子一片空白，因?yàn)槲覜](méi)有過(guò)著富人的生活，要知道也只能是看電視里面富人生活情景。所以說(shuō)，我怎么能作起小說(shuō)來(lái)，完全是浪費(fèi)時(shí)間。后來(lái)我問(wèn)了一個(gè)文友，他說(shuō)，你可以寫自己生活周邊事情，我仔細(xì)想一想，他說(shuō)對(duì)，雖然寫不出富人的生活小說(shuō)，總可以去寫窮人的生活小說(shuō)。但是我們也知道，現(xiàn)在這個(gè)社會(huì)什么都講究富麗堂皇的生活，寫小說(shuō)也就是這樣，說(shuō)明這樣的富麗堂皇生活才能讓那些平庸的人羨慕，也才能引起讀者的口味。
對(duì)于現(xiàn)在寫小說(shuō)人來(lái)說(shuō)，誰(shuí)抓住了時(shí)代的命脈，誰(shuí)就贏得市場(chǎng)。在往前一步說(shuō)，當(dāng)今時(shí)代是處于思維開放性，所以寫小說(shuō)的思維不能僵化，要不能我們寫出來(lái)的小說(shuō)不但沒(méi)有市場(chǎng)，反而是一道走到黑。不但思維要開放，還要與時(shí)俱進(jìn)，我們來(lái)看，不光是小說(shuō)作品，還要其它的影視作品、歌曲作品、相聲小品作品、話劇作品、魔術(shù)雜技作品等等。就連黑土地走出來(lái)的本山小品大王都率領(lǐng)自己部下與時(shí)俱進(jìn)，有很多這樣的現(xiàn)象，就不必說(shuō)出來(lái)。
說(shuō)穿了文人是時(shí)代最寒酸的，除非文人要學(xué)會(huì)變通，不能的話會(huì)寒酸一輩字。文人要學(xué)會(huì)發(fā)揮與時(shí)俱進(jìn)，不能墨守成規(guī)，文人如果是一味墨守成規(guī)那就成了死的命脈，不是活的命脈。魯迅先生就能看到這點(diǎn)，一是學(xué)會(huì)生存，二是學(xué)會(huì)溫飽，三是學(xué)會(huì)發(fā)展，據(jù)說(shuō)當(dāng)時(shí)魯迅也是很富裕的，不像寒酸的文人，魯迅一個(gè)月有三十塊大洋，在當(dāng)時(shí)一個(gè)月有這么高的收入，算是富裕的人。
說(shuō)到魯迅，也曾經(jīng)寫過(guò)一遍文章——《我怎么做起小說(shuō)來(lái)》，我今晚又是重復(fù)做這篇文章。大概我和魯迅有類似的相同，但是我不是想要說(shuō)和魯迅想比，我怎么能和魯迅相比呢？
寫小說(shuō)的人總覺(jué)得自己是活在小說(shuō)當(dāng)中，我覺(jué)得是一中誤區(qū)。因?yàn)榇蟀雽懶≌f(shuō)的人都是虛構(gòu)自己的小說(shuō)，沒(méi)有真正確實(shí)看見生活本質(zhì)，除非寫小說(shuō)的人把虛構(gòu)的生活移出來(lái)，把真實(shí)生活搬進(jìn)去，如果照那樣做，那是犯了大忌，因?yàn)樽x者不希望看到真實(shí)的生活，情愿活在小說(shuō)當(dāng)中虛構(gòu)的生活。所以我寫不出來(lái)原因，就是不會(huì)去把現(xiàn)實(shí)的是生活用虛構(gòu)方式來(lái)解答出來(lái)，總要把自己現(xiàn)實(shí)的生活原原本本插進(jìn)去，到最后成了，記述的生活日記。寫小說(shuō)的人，好多沒(méi)有東西都是把它虛構(gòu)出來(lái)，結(jié)果是無(wú)中生有，還有的顛倒是非，硬要把現(xiàn)在人拉到古代歷史去充當(dāng)角色，甚至去改變歷史，總之來(lái)說(shuō)，是顛倒歷史是非，胡編亂造。
如果是叫我去胡編亂造，也是可以造出來(lái)的，我也可以把現(xiàn)代人一個(gè)角色拉到雍正王朝去顛倒是非。當(dāng)然小說(shuō)在文學(xué)領(lǐng)域畢竟不是嚴(yán)肅的，我們的可以拿它作為娛樂(lè)消遣，不像哲學(xué)，或者理論學(xué)，總是一本正經(jīng)的模樣。假如小說(shuō)能夠一本正經(jīng)，那不叫小說(shuō)，那叫邏輯學(xué)，因?yàn)樾≌f(shuō)本身不符合邏輯，寫小說(shuō)的人怎么寫都可以，甚至來(lái)個(gè)旁門左道都行，但是有一點(diǎn)是不行，不能拿現(xiàn)實(shí)存在活的人做標(biāo)本，如果是做標(biāo)本的話，要根據(jù)事實(shí)，那叫紀(jì)實(shí)小說(shuō)，寫小說(shuō)的人這個(gè)時(shí)候要一本正經(jīng)，不能歪理事實(shí)，不能的話當(dāng)事人會(huì)把寫小說(shuō)的人告訴法庭。
總得來(lái)說(shuō)寫說(shuō)還是虛構(gòu)故事比較好，不涉及侵犯人權(quán)，任憑寫小說(shuō)的人怎么去胡編亂造，只要?jiǎng)?chuàng)造的合情合理，就是一部的好的小說(shuō)。英國(guó)女作家J.K.羅琳就是憑自己想象力下寫了哈利·波特系列小說(shuō)被譯成近七十多種語(yǔ)言，在兩百多個(gè)國(guó)家累計(jì)銷量達(dá)四億五千萬(wàn)多冊(cè)，她也是世界上最成功的小說(shuō)家。
每一個(gè)成功小說(shuō)家，都要有那種豐富相象力，還有親身經(jīng)驗(yàn)體會(huì)才會(huì)覺(jué)察到小說(shuō)真諦。當(dāng)然除了文筆之外需要很多的因素，記得是那個(gè)小說(shuō)家說(shuō)過(guò)，寫小說(shuō)就是把故事寫好，里面故事情節(jié)把握到位。
2011.12.13
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