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相聲語(yǔ)言的革新散文
昔日的相聲演員有一種本領(lǐng)：對(duì)什么觀?，說(shuō)什么話。他們到天橋或別處去“撂地”，地方既欠“文明”，聽(tīng)？里又沒(méi)有婦女，他們的嘴里就野一些；及至走堂會(huì)的時(shí)候，嘴里就很干凈，不帶臟字兒。
現(xiàn)在，這種本領(lǐng)用不著了。演員們到哪里都堂堂正正地說(shuō)那一套詞兒，沒(méi)有什么見(jiàn)不得人的話。
這是個(gè)很大的變化。
從語(yǔ)言上看，有的老相聲段子相當(dāng)文雅，特別是某些單口的�？墒谴蠖鄶�(shù)的老段子，與別的曲藝形式中的語(yǔ)言相較，的確顯著粗糙。這并不足為怪。在老年間，相聲本是街面上的玩藝兒，難登大雅之堂。文人墨客既沒(méi)有編寫相聲的本領(lǐng)，也不屑于去學(xué)習(xí)。所以，大多數(shù)的段子是由當(dāng)時(shí)的藝人自己編的。他們都有些才華，要不然就編不出相聲來(lái)�？墒�，在那個(gè)年月，藝人不能不顧及生活，所以就不得不迎合低級(jí)趣味，以期增多收入。因此，有的.老段子通體都以湊趣逗哏為主，并沒(méi)有什么更高的意義。這不能怪藝人，而應(yīng)怪當(dāng)時(shí)的任憑相聲自生自滅，沒(méi)人關(guān)心。
黨關(guān)切一切藝人，相聲演員也身受其惠。從前被稱為“說(shuō)相聲的”，解放后變成相聲演員和語(yǔ)言藝術(shù)家了。這種鼓勵(lì)使藝人非力爭(zhēng)上游不可。于是，他們開始接近作家，整理老段子，創(chuàng)作新段子。這么一來(lái)，首先是老段子中的粗俗語(yǔ)言必須去掉。若只去掉陳腐的，而不補(bǔ)充上新鮮的，好處就不大。相聲演員更進(jìn)一步，不只在空洞的語(yǔ)言上繞圈圈，而開始去從生活中尋找語(yǔ)言。他們下廠下鄉(xiāng)，慰問(wèn)部隊(duì)，宣傳清潔衛(wèi)生，參加社會(huì)活動(dòng)……。新的生活供給了新的語(yǔ)言。
新語(yǔ)言的運(yùn)用，使演員們看清楚：語(yǔ)言本身的確有招笑的能力。但是，專憑語(yǔ)言的能力，而沒(méi)有思想內(nèi)容，便會(huì)落個(gè)空耍貧嘴，風(fēng)格不高。這就是新段子里只抱住一句笑話死不放手，翻來(lái)覆去地重復(fù)的原因。比如說(shuō)：老段子或墊話里若是抓住武大郎，便把所有的有關(guān)武大郎的俏皮話、歇后語(yǔ)全都搬來(lái)，反復(fù)應(yīng)用，力求逗笑，既乏含蓄，又沒(méi)有什么意義。新段子就很少利用這個(gè)庸俗的手法。新段子里多少有了思想內(nèi)容，不專靠語(yǔ)言支持局面了。
我不輕視相聲中的語(yǔ)言能力。但是，專重語(yǔ)言而忽略了思想內(nèi)容，便只能招笑，而不能作有力的諷刺。相聲應(yīng)當(dāng)招笑，而諷刺必由較比高深的思想得來(lái)。成功的新段子都是既有諷刺，又配以適當(dāng)?shù)淖阋哉行Φ恼Z(yǔ)言。這類的新段子樹立了相聲的新風(fēng)格，雅俗共賞，且有教育意義。這類的段子的創(chuàng)作方法若能繼續(xù)提高，我們的相聲便能夠擔(dān)起更重大的責(zé)任，成為打擊敵人與政治斗爭(zhēng)的有力武器。
在新段子里，也有些不甚成功的。這些段子的缺點(diǎn)大概是頗愿提高相聲的思想性，可是在語(yǔ)言上卻摹仿老段子的老包袱。這就是說(shuō)，在思想上求新，而在言語(yǔ)上不敢放膽創(chuàng)造。結(jié)果呢，內(nèi)容與形式不能統(tǒng)一，包袱勉強(qiáng)，失去相聲應(yīng)有的效果。相聲的效果是隨時(shí)使人發(fā)笑，笑完了去作深思，有所醒悟。某些老段子只顧招笑，不及其它，當(dāng)然不大好；某些新段子又只顧宣傳，而忘了招笑，也不大好。當(dāng)然，既能非常招笑，又有深刻的政治性，是極不易為的事，這就有待于我們的努力，再努力。在那些較好的新段子的基礎(chǔ)上，我們一定能夠?qū)訕歉系摹?/p>
相聲生在北京，長(zhǎng)在北京，這就難怪在老段子里有許多許多北京的土語(yǔ)方言�？墒牵F(xiàn)在這也有了變化。相聲的足?現(xiàn)在已遍全國(guó)，廣播電臺(tái)時(shí)常播送相聲節(jié)目，工廠、部隊(duì)、學(xué)校和機(jī)關(guān)里，只要舉行游藝會(huì)，差不多總要表演相聲。這樣，相聲里的土語(yǔ)方言也就逐漸減少，而代以普通話，且成為推廣普通話的配合力量。這是個(gè)可喜的變化。
這說(shuō)明了一個(gè)問(wèn)題：土語(yǔ)方言確是有極為俏皮的，會(huì)在相聲里起很大的作用。但是，假若相聲的情節(jié)安排得好，普通話也能同樣地獲得預(yù)期的效果，不必非用土語(yǔ)方言不可。近幾年來(lái)的成功的新段子，差不多在語(yǔ)言上已看不出多少地方色彩，可以拿到任何地方去說(shuō)，都同樣受到歡迎。這就擴(kuò)大了相聲陣地。
假若文藝作品而需要土語(yǔ)方言，相聲就應(yīng)居首位，因?yàn)樗仨氁税l(fā)笑，而土語(yǔ)方言往往具此本領(lǐng)。那么，依據(jù)過(guò)去幾年的經(jīng)驗(yàn)，相聲既可以用普通話去寫去說(shuō)，別的文藝形式就更可以這么作而無(wú)損于表現(xiàn)力了。這個(gè)鮮明的具體事實(shí)，可供喜用土語(yǔ)方言的作家參考。
假若一位只聽(tīng)過(guò)老相聲，而沒(méi)有聽(tīng)過(guò)新相聲的人，忽然聽(tīng)到新段子，他該怎樣地驚異啦！新段子的語(yǔ)言既干凈，又是普通話，而且內(nèi)容密切結(jié)合社會(huì)現(xiàn)實(shí)，他怎能不驚異呢？是呀，這不但使他驚異，而且也使他高興啊。想想看，當(dāng)年被認(rèn)為難登大雅之堂的玩藝兒，今天卻變?yōu)榈教幨軞g迎的文藝尖兵，這是多么大的變化與進(jìn)步！
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