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試試論秦觀詞的語言藝術(shù)特色
【人物簡(jiǎn)介】秦觀(1049-1100)，字少游，一字太虛，漢族，北宋高郵(今江蘇省高郵市)人，別號(hào)邗溝居士，學(xué)者稱其淮海居士。北宋文學(xué)家，北宋詞人，被尊為婉約派一代詞宗。宋神宗元豐八年(1085年)進(jìn)士。代表作品：《鵲橋仙》《淮海集》《淮海居士長(zhǎng)短句》
清詞砌恨 麗景凝愁
--試論秦觀詞的語言藝術(shù)特色
山抹微云，天連衰草，畫角聲斷譙門。暫停征棹，聊共引離尊。多少蓬萊舊事，空回首、煙靄紛紛。斜陽外，寒鴉萬點(diǎn)，流水繞孤村。銷魂。當(dāng)此際，香囊暗解，羅帶輕分。謾贏得、青樓薄幸名存。此去何時(shí)見也，襟袖上、空惹啼痕。傷情處，高樓望斷，燈火已黃昏。
這首《滿庭芳》，使秦觀贏得了一個(gè)“山抹微云秦學(xué)士”的雅號(hào);也就是這首《滿庭芳》，在當(dāng)時(shí)文壇極負(fù)盛名的“蘇門”引起了一場(chǎng)爭(zhēng)論：作為師尊的蘇軾嘲笑自己的門生秦觀“學(xué)柳七作詞”，而與秦觀同為“蘇門四學(xué)士”之一的晁補(bǔ)之卻說：“‘斜陽外，寒鴉萬點(diǎn)，流水繞孤村’，雖不識(shí)字人，亦知是天生好言語。”
斗轉(zhuǎn)星移，九百年過去了，這首當(dāng)年蘇東坡不太喜歡的《滿庭芳》，卻作為婉約派詞的名作一直流傳至今。歷代詞論家都對(duì)秦觀的詞給予了極高的評(píng)價(jià)。晁補(bǔ)之就認(rèn)為“比來作者，皆不及秦少游”。到了清代，李調(diào)元和馮煦更是對(duì)他推崇備至。李調(diào)元的《雨村詞話》稱：“秦少游《淮海集》，首首珠璣，為宋一代詞人之冠。”馮煦在《宋六十一家詞選例言》中則說：“少游以絕塵之才，早與勝流，不可一世。而一謫南荒，遽喪靈寶。故所為詞寄慨身世，閑雅有情思，酒邊花下，一往而深。而怨悱不亂，悄乎得小雅之遺。后主之后，一人而已。”這些雖然都是溢美之詞，但從中也的確可以看出秦觀在中國詞史上的重要地位。秦觀是繼溫庭筠、韋莊、李煜、柳永等人之后，婉約派詞的一位重要的代表作家。他的詞，清麗和婉，情韻兼勝，語淺而情深，意淡而味醇，被稱為婉約派正宗。其鮮明的藝術(shù)特色可以用八個(gè)字來概括：清詞砌恨，麗景凝愁。
前面所引《滿庭芳》就是一個(gè)很好的證明。這首詞寫的是在一個(gè)秋天的黃昏與知己分別的情景。胡仔《苕溪漁隱叢話》引《藝苑雌黃》：“程公辟守會(huì)稽，少游客焉，館之蓬萊閣。一日，席上有所悅，自爾眷眷，因賦長(zhǎng)短句，所謂‘多少蓬萊舊事，空回首，煙靄紛紛’也。”這樣一首抒寫離情別緒的詞，如果拋開其中所表達(dá)的離情別緒不管，那么就成了一幅極美的秋天晚景：傍晚，山被抹上了一層淡淡的云，那一望無際的在秋風(fēng)中變得枯萎的野草，仿佛和天連在了一起。天空飛過一群寒鴉，山下小村旁有一條河潺潺流過，一條船在河邊渡口靜靜地停泊著。這時(shí)，城樓吹響了報(bào)時(shí)的號(hào)角，城里已是萬家燈火。這是一幅多么恬靜優(yōu)美的畫面!然而，就是那停泊在渡口的船上，正演繹著情人知己話離別的動(dòng)人一幕：兩人相對(duì)痛飲之后，彼此交換著心愛的飾物作為紀(jì)念，互相叮嚀著心愛的人兒別后珍重，說到傷心處，兩人又抱頭痛哭。于是，一幅本是恬靜優(yōu)美的畫面，便隱含著作者深切的愁怨了。微云、衰草、畫角、征棹、離尊、斜陽、寒鴉、孤村--這些事物無一不傳遞著作者的愁情。下闕直說“此去何時(shí)見也?襟袖上、空惹啼痕”，實(shí)際上是說也再不可能見面了，沉痛至極，便有了“謾贏得青樓薄幸名存”的自嘲自謔之語。沈際飛《草堂詩余正集》盛贊此詞結(jié)句：“人之情，至少游而極，結(jié)句‘已’字，情波幾疊。”
對(duì)于這首詞，周濟(jì)作了這樣的點(diǎn)評(píng)：“將身世之感打并入艷情，又是一法。”(《宋四家詞選》)他的這個(gè)觀點(diǎn)很有道理，因而被很多人所接受。秦觀的身世是很令人同情的。他是江蘇高郵人，生于宋仁宗皇祐元年(1049)。他的家境不太好，十五歲時(shí)父親就死了，他和母親跟著做州縣官的祖父、叔父一起，過著大家庭的生活。每當(dāng)荒年饑饉，他們這個(gè)大家庭就會(huì)“聚族四十口，食不足”(秦觀《與蘇公先生簡(jiǎn)》)。家道中落，迫使他只有登科求仕。然而，他的求仕之路非�？部馈！端问贰氛f他“少豪雋，慷慨溢于文詞，選進(jìn)士不中”。其懷才不遇之恨，可想而知。宋神宗熙寧十年(1077)，他到彭城拜見一代文宗蘇軾，從此受知于蘇軾，成為“蘇門四學(xué)士”之首。元豐七年(1084)，蘇軾將他引薦給王安石，王安石對(duì)他大加贊賞。次年他終于中了進(jìn)士，得了個(gè)蔡州教授的小官。恰好這年宋神宗死了，哲宗即位，高太后攝政，廢除了王安石的新法，驅(qū)逐新黨，重用舊黨。在政見和思想上附從于舊黨的秦觀本以為可以得到重用，實(shí)際上卻從此屢遭打擊。先是于三十九歲那年“為忌者所中”，剛被蘇軾等人薦為賢良方正并被召至京師的他“復(fù)引疾歸汝南”;接著從哲宗元祐五年(1090)起到京師任了大約四年的秘書省校對(duì)黃本、正字、國史館編修之類的館職，旋又于紹圣元年(1094)“坐黨籍改館閣校勘，出為杭州通判”，“又坐御史劉拯言先生增損《實(shí)錄》，道貶監(jiān)處州酒稅”。到紹圣三年(1096)，他已經(jīng)四十八歲了，“坐偈告寫佛書，削秩徙郴州”。此后，他五十歲“奉詔編管橫州”，五十一歲自橫州徙雷州，五十二歲那年(宋哲宗元符三年，公元1100年)八月遇赦北上途中，死于藤州光化亭上(均據(jù)楊世明《淮海詞箋注》附錄之秦瀛《重編淮海先生年譜》及錢大昕的考證)。秦觀這個(gè)人是多才多藝的，但他的一生卻是多災(zāi)多難的。所以說他的詞中蘊(yùn)含著怨悱悲慨的身世之感，是十分自然的事。朱孝臧《彊村叢書》所收《淮海居士長(zhǎng)短句》三卷，共計(jì)七十十首，其中直接寫到“恨”和“愁”的竟多達(dá)33首。難怪馮煦《宋六十一家詞選例言》和王國維《人間詞話》都說秦觀是“古之傷心人”了。
秦觀詞中寫“愁”、“恨”的篇什之多，恐怕在歷代詞人中無人能比。這也就決定了他的詞在內(nèi)容上的狹隘性。李清照早就指出了“秦詞專主情致而少故實(shí)”(胡仔《苕溪漁隱叢話》引)的毛病。蘇軾之所以要譏笑秦觀“學(xué)柳七作詞”，也是因?yàn)榍赜^和柳永一樣，多寫兒女之情，內(nèi)容貧乏，氣格不高，纖巧無力。盡管秦觀詞在思想內(nèi)容上存在著明顯的缺陷，但就其藝術(shù)成就來說，卻是相當(dāng)高的。僅其寫“愁”和“恨”的詞章，就可以稱得上是奇麗婉美、妙中之妙了。
秦觀詞的第一個(gè)顯著特點(diǎn)就是“清詞砌恨”。“砌恨”出自他的一首很有名的《踏莎行》：
霧失樓臺(tái)，月迷津渡。桃源望斷無覓處。可堪孤館閉春寒，杜鵑聲里斜陽暮�！◇A寄梅花，魚傳尺素。砌成此恨無重?cái)?shù)。郴江幸自繞郴山，為誰流下瀟湘去?
這詞寫于郴州貶所。上闋寫景，樓臺(tái)、渡口、桃源、旅館、斜陽，本可以構(gòu)成一幅色調(diào)明快的山水畫。然而作者在描繪這些景致的時(shí)候，只通過一些看似平常的詞語的點(diǎn)染，便使本應(yīng)明快的格調(diào)一下子變得沉悶起來。起首一個(gè)“失”、一個(gè)“迷”，為整首詞定下了凄迷的基調(diào)。前三句，反映出作者的迷惘。第四句，從“孤館春寒”寫出作者的孤獨(dú)之感;第五句，借杜鵑悲啼吐露自己怨憤之聲。上闋五句，句句寫景，句句含情，景為情設(shè)，情由景生，真的是情景交融!詞的下闋在這種迷離沉重的氛圍中直抒胸臆，作者的滿腔悲憤之情終于噴薄而出：遠(yuǎn)方親友遙相問候的一封封書信，就像一塊塊沉重的磚，用它們砌出來的是那無窮的恨!那么，作者要表達(dá)的是一種什么樣的恨呢?在詞的結(jié)尾，他發(fā)出了這樣痛心疾首的一問：郴江啊，你本來圍著郴山轉(zhuǎn)就是了，可你為什么要流到湘水去呢?我們?nèi)绻阉?a target="_blank" title="翻">翻譯成秦觀的內(nèi)心獨(dú)白，它應(yīng)該是這樣的：秦觀啊，你本來可以有自己適意的生活，可是你為什么會(huì)被貶謫到這蠻荒之地來呢?這樣的一問，包含著對(duì)自己無端卷入政治漩渦的悔恨和對(duì)捏造罪名誣諂自己的卑鄙小人的痛恨。蘇軾作為秦觀的老師和知己，是深刻理解秦觀心中的這種痛和恨的，據(jù)說他在秦觀死后常在扇面書寫此詞的最后兩句，并痛惜不已：“少游已矣，雖萬人何贖!”
秦觀詞中，用清詞麗句寫離愁別緒的還有很多。他喜歡選用“輕”、“細(xì)”、“微”、“軟”、“小”、“柔”這一類的詞語來寫景、寫人、寫情。如：
“欲見回腸，斷盡金爐小篆香。”(《減字木蘭花》)
“纖云弄巧，飛星傳恨。”“柔情似水，佳期如夢(mèng)。”(《鵲橋仙》)
“小闌外，東風(fēng)軟。”(《夢(mèng)揚(yáng)州》)
“破暖輕風(fēng)，弄晴微雨，欲無還有。”(《水龍吟》)
“夜月一簾幽夢(mèng)，春風(fēng)十里柔情。”(《八六子》)
“輕寒細(xì)雨情何恨，不道春難管。”(《虞美人》)
這類詞語輕柔曼妙，用于寫閑愁別緒是再貼切不過的了。秦觀詞中有很多流傳至今的名句。如：
“恨如芳草，凄凄刬盡還生。”(《八六子》)
“江南遠(yuǎn)，人何處，鷓鴣啼破春愁。”(《夢(mèng)揚(yáng)州》)
“謾道愁須殢酒，酒未醒、愁已先回。”(《滿庭芳》)
“便做春江都是淚，流不盡，許多愁。”(《江城子》)
“兩情若是久長(zhǎng)時(shí)，又豈在、朝朝暮暮。”(《鵲橋仙》)
這些名句，都是作者經(jīng)歷了許多磨難之后得出的心得，是用心血寫成的沉痛之語。然而，這些名句又是那樣的平易近人、質(zhì)樸無華。就是這些名句，鮮明地體現(xiàn)了秦觀詞清麗和婉的詞風(fēng)。
秦觀詞的第二個(gè)特點(diǎn)，就是“麗景凝愁”。舉兩首寫春愁的小詞為證。
第一首是《畫堂春》：
落紅鋪徑水平池，弄晴小雨霏霏。杏園憔悴杜鵑啼，無奈春歸�！×猱嫎仟�(dú)上，憑闌手捻花枝。放花無語對(duì)斜暉，此恨誰知。
起句點(diǎn)明季節(jié)，“落紅鋪徑”、“水平池”都是暮春景色。第二句寫“雨”。八十年代有一首臺(tái)灣校園歌曲很有名，叫《三月里的小雨》，歌詞第一句是“三月里的小雨淅瀝瀝瀝下個(gè)不停”。秦觀這首詞也是寫的三月里的小雨，“霏霏”就是專門用來描寫小雨的一個(gè)詞，《詩經(jīng)》里就開始用了。秦觀寫雨最出奇的就是用了“弄晴”這兩個(gè)字，一下子就把雨寫活了。“弄晴小雨霏霏”，用現(xiàn)代白話翻譯出來，就是：那小雨像是要捉弄老天爺，堅(jiān)決不讓他放晴似的，一直下個(gè)沒完。這樣寫，把小雨擬人化了，寫得像個(gè)調(diào)皮的小男孩，著實(shí)很有意思。第三句寫“園”。園內(nèi)花草已憔悴，杜鵑在悲啼。第四句總結(jié)前三句，說這一切都是因?yàn)榇禾煲獨(dú)w去的緣故。上闋純是寫景，見物不見人。下闋僅用“獨(dú)上”、“憑闌”、“手捻”、“放花”、“無語”，一個(gè)寂寞多愁的人物形象便躍然紙上。作者就像一個(gè)高明的攝影師，人物的一舉一動(dòng)都被他捕捉到鏡頭里來了：手捻花枝，憑欄俯瞰，見到的是凋零的花朵和憔悴的園林，只好把花放下，什么也不說，悵望著即將西沉的斜陽。多么的落寞惆悵，多么的黯然神傷!最后一句，語極沉重。“此恨誰知”，其實(shí)也是照映上闋對(duì)雨的描寫，雨是那么調(diào)皮，它是決不會(huì)知道傷心人恨有多深的。田同之《西園詞說》指出：“填詞結(jié)句，或以動(dòng)蕩見奇，或以迷離稱雋……秦少游‘放花無語對(duì)斜暉，此恨誰知’，深得此法。”
第二首是《浣溪沙》：
漠漠輕寒上小樓，曉陰無賴似窮秋。淡煙流水畫屏幽。 自在花飛輕似夢(mèng)，無邊絲雨細(xì)如愁。寶簾閑掛小銀鉤。
這首詞也是寫晚春的愁緒，不過寫法與《畫堂春》大不相同�！懂嬏么骸肥巧祥爩懢�，下闋寫人，融情于景，寓愁于對(duì)人物細(xì)節(jié)的刻畫之中。秦觀的大多數(shù)詞都是這種寫法。而這首《浣溪沙》卻很特別。你看通篇除了一個(gè)“上”字是摹寫人的動(dòng)作之外，全都是對(duì)事物的描寫：輕寒、小樓、曉陰、畫屏、飛花、絲雨、寶簾、銀鉤，由這些事物構(gòu)成一個(gè)寂靜迷蒙的場(chǎng)景。如果要給這詞取一個(gè)題目，也許用《小樓上所見》是最合適的，因?yàn)榈诙湟韵露际菍懮蠘呛笠姷降氖挛�。暮春的早晨，陰沉沉的，倒像是回到了深秋，就連屏風(fēng)上畫著的流水煙云，都顯得那么疏淡清幽�；淞耍赀�在下著，只有那珠簾悠閑地掛在小銀鉤上。在這里，對(duì)這些具體事物的描寫，明顯揉進(jìn)了作者的心情和感受。“自在飛花輕似夢(mèng)，無邊絲雨細(xì)如愁”，用夢(mèng)來比喻落花，用愁來比喻細(xì)雨，被梁?jiǎn)⒊Q為“奇語”(《藝蘅館詞選》)。試想，一個(gè)沒有“夢(mèng)”、沒有“愁”的人，能夠有這么細(xì)致入微的體察和如此情深意切的比喻么?
總之，“清詞砌恨，麗景凝愁”，是秦觀詞最鮮明的藝術(shù)特色。張炎在《詞源》中說得好：“秦少游詞體制淡雅，氣骨不衰，清麗中不斷意脈，咀嚼無滓，久而知味。”
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