試論秦觀詞的語(yǔ)言藝術(shù)特色

試論秦觀詞的語(yǔ)言藝術(shù)特色

　　【人物簡(jiǎn)介】秦觀(1049-1100)，字太虛、少游，號(hào)邗溝居士，學(xué)者稱淮海先生。揚(yáng)州高郵(今屬江蘇)人。北宋文學(xué)家。宋神宗元豐八年(1085年)進(jìn)士。曾任太學(xué)博士(即國(guó)立大學(xué)的教官)、秘書(shū)省正字、國(guó)史院編修官。政治上傾向舊黨，哲宗時(shí)“新黨”執(zhí)政，被貶為監(jiān)處州酒稅，徏郴州，編管橫州，又徙雷州，至藤州而卒。他與黃庭堅(jiān)、晁補(bǔ)之、張耒號(hào)稱為“蘇門(mén)四學(xué)士”，頗得蘇軾賞識(shí)。秦觀生性豪爽，灑脫不拘，溢于文詞。

　　清詞砌恨　麗景凝愁

　　--試論秦觀詞的語(yǔ)言藝術(shù)特色

　　山抹微云，天連衰草，畫(huà)角聲斷譙門(mén)。暫停征棹，聊共引離尊。多少蓬萊舊事，空回首、煙靄紛紛。斜陽(yáng)外，寒鴉萬(wàn)點(diǎn)，流水繞孤村。

　　銷魂。當(dāng)此際，香囊暗解，羅帶輕分。謾贏得、青樓薄幸名存。此去何時(shí)見(jiàn)也，襟袖上、空惹啼痕。傷情處，高樓望斷，燈火已黃昏。

　　這首《滿庭芳》，使秦觀贏得了一個(gè)“山抹微云秦學(xué)士”的雅號(hào);也就是這首《滿庭芳》，在當(dāng)時(shí)文壇極負(fù)盛名的“蘇門(mén)”引起了一場(chǎng)爭(zhēng)論：作為師尊的蘇軾嘲笑自己的門(mén)生秦觀“學(xué)柳七作詞”，而與秦觀同為“蘇門(mén)四學(xué)士”之一的晁補(bǔ)之卻說(shuō)：“‘斜陽(yáng)外，寒鴉萬(wàn)點(diǎn)，流水繞孤村’，雖不識(shí)字人，亦知是天生好言語(yǔ)。”

　　斗轉(zhuǎn)星移，九百年過(guò)去了，這首當(dāng)年蘇東坡不太喜歡的《滿庭芳》，卻作為婉約派詞的名作一直流傳至今。歷代詞論家都對(duì)秦觀的詞給予了極高的評(píng)價(jià)。晁補(bǔ)之就認(rèn)為“比來(lái)作者，皆不及秦少游”。到了清代，李調(diào)元和馮煦更是對(duì)他推崇備至。李調(diào)元的《雨村詞話》稱：“秦少游《淮海集》，首首珠璣，為宋一代詞人之冠。”馮煦在《宋六十一家詞選例言》中則說(shuō)：“少游以絕塵之才，早與勝流，不可一世。而一謫南荒，遽喪靈寶。故所為詞寄慨身世，閑雅有情思，酒邊花下，一往而深。而怨悱不亂，悄乎得小雅之遺。后主之后，一人而已。”這些雖然都是溢美之詞，但從中也的確可以看出秦觀在中國(guó)詞史上的重要地位。秦觀是繼溫庭筠、韋莊、李煜、柳永等人之后，婉約派詞的一位重要的代表作家。他的詞，清麗和婉，情韻兼勝，語(yǔ)淺而情深，意淡而味醇，被稱為婉約派正宗。其鮮明的藝術(shù)特色可以用八個(gè)字來(lái)概括：清詞砌恨，麗景凝愁。

　　前面所引《滿庭芳》就是一個(gè)很好的證明。這首詞寫(xiě)的是在一個(gè)秋天的黃昏與知己分別的情景。胡仔《苕溪漁隱叢話》引《藝苑雌黃》：“程公辟守會(huì)稽，少游客焉，館之蓬萊閣。一日，席上有所悅，自爾眷眷，因賦長(zhǎng)短句，所謂‘多少蓬萊舊事，空回首，煙靄紛紛’也。”這樣一首抒寫(xiě)離情別緒的詞，如果拋開(kāi)其中所表達(dá)的離情別緒不管，那么就成了一幅極美的秋天晚景：傍晚，山被抹上了一層淡淡的云，那一望無(wú)際的在秋風(fēng)中變得枯萎的野草，仿佛和天連在了一起。天空飛過(guò)一群寒鴉，山下小村旁有一條河潺潺流過(guò)，一條船在河邊渡口靜靜地停泊著。這時(shí)，城樓吹響了報(bào)時(shí)的號(hào)角，城里已是萬(wàn)家燈火。這是一幅多么恬靜優(yōu)美的畫(huà)面!然而，就是那停泊在渡口的船上，正演繹著情人知己話離別的動(dòng)人一幕：兩人相對(duì)痛飲之后，彼此交換著心愛(ài)的飾物作為紀(jì)念，互相叮嚀著心愛(ài)的人兒別后珍重，說(shuō)到傷心處，兩人又抱頭痛哭。于是，一幅本是恬靜優(yōu)美的畫(huà)面，便隱含著作者深切的愁怨了。微云、衰草、畫(huà)角、征棹、離尊、斜陽(yáng)、寒鴉、孤村--這些事物無(wú)一不傳遞著作者的愁情。下闕直說(shuō)“此去何時(shí)見(jiàn)也?襟袖上、空惹啼痕”，實(shí)際上是說(shuō)也再不可能見(jiàn)面了，沉痛至極，便有了“謾贏得青樓薄幸名存”的自嘲自謔之語(yǔ)。沈際飛《草堂詩(shī)余正集》盛贊此詞結(jié)句：“人之情，至少游而極，結(jié)句‘已’字，情波幾疊。”

　　對(duì)于這首詞，周濟(jì)作了這樣的點(diǎn)評(píng)：“將身世之感打并入艷情，又是一法。”(《宋四家詞選》)他的這個(gè)觀點(diǎn)很有道理，因而被很多人所接受。秦觀的身世是很令人同情的。他是江蘇高郵人，生于宋仁宗皇祐元年(1049)。他的家境不太好，十五歲時(shí)父親就死了，他和母親跟著做州縣官的祖父、叔父一起，過(guò)著大家庭的生活。每當(dāng)荒年饑饉，他們這個(gè)大家庭就會(huì)“聚族四十口，食不足”(秦觀《與蘇公先生簡(jiǎn)》)。家道中落，迫使他只有登科求仕。然而，他的求仕之路非常坎坷。《宋史》說(shuō)他“少豪雋，慷慨溢于文詞，選進(jìn)士不中”。其懷才不遇之恨，可想而知。宋神宗熙寧十年(1077)，他到彭城拜見(jiàn)一代文宗蘇軾，從此受知于蘇軾，成為“蘇門(mén)四學(xué)士”之首。元豐七年(1084)，蘇軾將他引薦給王安石，王安石對(duì)他大加贊賞。次年他終于中了進(jìn)士，得了個(gè)蔡州教授的小官。恰好這年宋神宗死了，哲宗即位，高太后攝政，廢除了王安石的新法，驅(qū)逐新黨，重用舊黨。在政見(jiàn)和思想上附從于舊黨的秦觀本以為可以得到重用，實(shí)際上卻從此屢遭打擊。先是于三十九歲那年“為忌者所中”，剛被蘇軾等人薦為賢良方正并被召至京師的他“復(fù)引疾歸汝南”;接著從哲宗元祐五年(1090)起到京師任了大約四年的秘書(shū)省校對(duì)黃本、正字、國(guó)史館編修之類的館職，旋又于紹圣元年(1094)“坐黨籍改館閣�？�，出為杭州通判”，“又坐御史劉拯言先生增損《實(shí)錄》，道貶監(jiān)處州酒稅”。到紹圣三年(1096)，他已經(jīng)四十八歲了，“坐偈告寫(xiě)佛書(shū)，削秩徙郴州”。此后，他五十歲“奉詔編管橫州”，五十一歲自橫州徙雷州，五十二歲那年(宋哲宗元符三年，公元1100年)八月遇赦北上途中，死于藤州光化亭上(均據(jù)楊世明《淮海詞箋注》附錄之秦瀛《重編淮海先生年譜》及錢(qián)大昕的考證)。秦觀這個(gè)人是多才多藝的，但他的一生卻是多災(zāi)多難的。所以說(shuō)他的詞中蘊(yùn)含著怨悱悲慨的身世之感，是十分自然的事。朱孝臧《彊村叢書(shū)》所收《淮海居士長(zhǎng)短句》三卷，共計(jì)七十十首，其中直接寫(xiě)到“恨”和“愁”的竟多達(dá)33首。難怪馮煦《宋六十一家詞選例言》和王國(guó)維《人間詞話》都說(shuō)秦觀是“古之傷心人”了。

　　秦觀詞中寫(xiě)“愁”、“恨”的篇什之多，恐怕在歷代詞人中無(wú)人能比。這也就決定了他的詞在內(nèi)容上的狹隘性。李清照早就指出了“秦詞專主情致而少故實(shí)”(胡仔《苕溪漁隱叢話》引)的毛病。蘇軾之所以要譏笑秦觀“學(xué)柳七作詞”，也是因?yàn)榍赜^和柳永一樣，多寫(xiě)兒女之情，內(nèi)容貧乏，氣格不高，纖巧無(wú)力。盡管秦觀詞在思想內(nèi)容上存在著明顯的缺陷，但就其藝術(shù)成就來(lái)說(shuō)，卻是相當(dāng)高的。僅其寫(xiě)“愁”和“恨”的詞章，就可以稱得上是奇麗婉美、妙中之妙了。

　　秦觀詞的第一個(gè)顯著特點(diǎn)就是“清詞砌恨”。“砌恨”出自他的一首很有名的《踏莎行》：

　　霧失樓臺(tái)，月迷津渡。桃源望斷無(wú)覓處�？煽肮吗^閉春寒，杜鵑聲里斜陽(yáng)暮。　驛寄梅花，魚(yú)傳尺素。砌成此恨無(wú)重?cái)?shù)。郴江幸自繞郴山，為誰(shuí)流下瀟湘去?

　　這詞寫(xiě)于郴州貶所。上闋寫(xiě)景，樓臺(tái)、渡口、桃源、旅館、斜陽(yáng)，本可以構(gòu)成一幅色調(diào)明快的山水畫(huà)。然而作者在描繪這些景致的時(shí)候，只通過(guò)一些看似平常的詞語(yǔ)的點(diǎn)染，便使本應(yīng)明快的格調(diào)一下子變得沉悶起來(lái)。起首一個(gè)“失”、一個(gè)“迷”，為整首詞定下了凄迷的基調(diào)。前三句，反映出作者的迷惘。第四句，從“孤館春寒”寫(xiě)出作者的孤獨(dú)之感;第五句，借杜鵑悲啼吐露自己怨憤之聲。上闋五句，句句寫(xiě)景，句句含情，景為情設(shè)，情由景生，真的是情景交融!詞的下闋在這種迷離沉重的氛圍中直抒胸臆，作者的滿腔悲憤之情終于噴薄而出：遠(yuǎn)方親友遙相問(wèn)候的一封封書(shū)信，就像一塊塊沉重的磚，用它們砌出來(lái)的是那無(wú)窮的恨!那么，作者要表達(dá)的是一種什么樣的恨呢?在詞的結(jié)尾，他發(fā)出了這樣痛心疾首的一問(wèn)：郴江啊，你本來(lái)圍著郴山轉(zhuǎn)就是了，可你為什么要流到湘水去呢?我們?nèi)绻�把�?a target="_blank" title="翻">翻譯成秦觀的內(nèi)心獨(dú)白，它應(yīng)該是這樣的：秦觀啊，你本來(lái)可以有自己適意的生活，可是你為什么會(huì)被貶謫到這蠻荒之地來(lái)呢?這樣的一問(wèn)，包含著對(duì)自己無(wú)端卷入政治漩渦的悔恨和對(duì)捏造罪名誣諂自己的卑鄙小人的痛恨。蘇軾作為秦觀的老師和知己，是深刻理解秦觀心中的這種痛和恨的，據(jù)說(shuō)他在秦觀死后常在扇面書(shū)寫(xiě)此詞的最后兩句，并痛惜不已：“少游已矣，雖萬(wàn)人何贖!”

　　秦觀詞中，用清詞麗句寫(xiě)離愁別緒的還有很多。他喜歡選用“輕”、“細(xì)”、“微”、“軟”、“小”、“柔”這一類的詞語(yǔ)來(lái)寫(xiě)景、寫(xiě)人、寫(xiě)情。如：

　　“欲見(jiàn)回腸，斷盡金爐小篆香。”(《減字木蘭花》)

　　“纖云弄巧，飛星傳恨。”“柔情似水，佳期如夢(mèng)。”(《鵲橋仙》)

　　“小闌外，東風(fēng)軟。”(《夢(mèng)揚(yáng)州》)

　　“破暖輕風(fēng)，弄晴微雨，欲無(wú)還有。”(《水龍吟》)

　　“夜月一簾幽夢(mèng)，春風(fēng)十里柔情。”(《八六子》)

　　“輕寒細(xì)雨情何恨，不道春難管。”(《虞美人》)

　　這類詞語(yǔ)輕柔曼妙，用于寫(xiě)閑愁別緒是再貼切不過(guò)的了。秦觀詞中有很多流傳至今的名句。如：

　　“恨如芳草，凄凄刬盡還生。”(《八六子》)

　　“江南遠(yuǎn)，人何處，鷓鴣啼破春愁。”(《夢(mèng)揚(yáng)州》)

　　“謾道愁須殢酒，酒未醒、愁已先回。”(《滿庭芳》)

　　“便做春江都是淚，流不盡，許多愁。”(《江城子》)

　　“兩情若是久長(zhǎng)時(shí)，又豈在、朝朝暮暮。”(《鵲橋仙》)

　　這些名句，都是作者經(jīng)歷了許多磨難之后得出的心得，是用心血寫(xiě)成的沉痛之語(yǔ)。然而，這些名句又是那樣的平易近人、質(zhì)樸無(wú)華。就是這些名句，鮮明地體現(xiàn)了秦觀詞清麗和婉的詞風(fēng)。

　　秦觀詞的第二個(gè)特點(diǎn)，就是“麗景凝愁”。舉兩首寫(xiě)春愁的小詞為證。

　　第一首是《畫(huà)堂春》：

　　落紅鋪徑水平池，弄晴小雨霏霏。杏園憔悴杜鵑啼，無(wú)奈春歸�！×�外畫(huà)樓獨(dú)上，憑闌手捻花枝。放花無(wú)語(yǔ)對(duì)斜暉，此恨誰(shuí)知。

　　起句點(diǎn)明季節(jié)，“落紅鋪徑”、“水平池”都是暮春景色。第二句寫(xiě)“雨”。八十年代有一首臺(tái)灣校園歌曲很有名，叫《三月里的小雨》，歌詞第一句是“三月里的小雨淅瀝瀝瀝下個(gè)不停”。秦觀這首詞也是寫(xiě)的三月里的小雨，“霏霏”就是專門(mén)用來(lái)描寫(xiě)小雨的一個(gè)詞，《詩(shī)經(jīng)》里就開(kāi)始用了。秦觀寫(xiě)雨最出奇的就是用了“弄晴”這兩個(gè)字，一下子就把雨寫(xiě)活了。“弄晴小雨霏霏”，用現(xiàn)代白話翻譯出來(lái)，就是：那小雨像是要捉弄老天爺，堅(jiān)決不讓他放晴似的，一直下個(gè)沒(méi)完。這樣寫(xiě)，把小雨擬人化了，寫(xiě)得像個(gè)調(diào)皮的小男孩，著實(shí)很有意思。第三句寫(xiě)“園”。園內(nèi)花草已憔悴，杜鵑在悲啼。第四句總結(jié)前三句，說(shuō)這一切都是因?yàn)榇禾煲獨(dú)w去的緣故。上闋純是寫(xiě)景，見(jiàn)物不見(jiàn)人。下闋僅用“獨(dú)上”、“憑闌”、“手捻”、“放花”、“無(wú)語(yǔ)”，一個(gè)寂寞多愁的人物形象便躍然紙上。作者就像一個(gè)高明的攝影師，人物的一舉一動(dòng)都被他捕捉到鏡頭里來(lái)了：手捻花枝，憑欄俯瞰，見(jiàn)到的是凋零的花朵和憔悴的園林，只好把花放下，什么也不說(shuō)，悵望著即將西沉的斜陽(yáng)。多么的落寞惆悵，多么的黯然神傷!最后一句，語(yǔ)極沉重。“此恨誰(shuí)知”，其實(shí)也是照映上闋對(duì)雨的描寫(xiě)，雨是那么調(diào)皮，它是決不會(huì)知道傷心人恨有多深的。田同之《西園詞說(shuō)》指出：“填詞結(jié)句，或以動(dòng)蕩見(jiàn)奇，或以迷離稱雋……秦少游‘放花無(wú)語(yǔ)對(duì)斜暉，此恨誰(shuí)知’，深得此法。”

　　第二首是《浣溪沙》：

　　漠漠輕寒上小樓，曉陰無(wú)賴似窮秋。淡煙流水畫(huà)屏幽�！∽栽诨�飛輕似夢(mèng)，無(wú)邊絲雨細(xì)如愁。寶簾閑掛小銀鉤。

　　這首詞也是寫(xiě)晚春的愁緒，不過(guò)寫(xiě)法與《畫(huà)堂春》大不相同�！懂�(huà)堂春》是上闋寫(xiě)景，下闋寫(xiě)人，融情于景，寓愁于對(duì)人物細(xì)節(jié)的刻畫(huà)之中。秦觀的大多數(shù)詞都是這種寫(xiě)法。而這首《浣溪沙》卻很特別。你看通篇除了一個(gè)“上”字是摹寫(xiě)人的動(dòng)作之外，全都是對(duì)事物的描寫(xiě)：輕寒、小樓、曉陰、畫(huà)屏、飛花、絲雨、寶簾、銀鉤，由這些事物構(gòu)成一個(gè)寂靜迷蒙的場(chǎng)景。如果要給這詞取一個(gè)題目，也許用《小樓上所見(jiàn)》是最合適的，因?yàn)榈诙�句以下都是�?xiě)上樓后見(jiàn)到的事物。暮春的早晨，陰沉沉的，倒像是回到了深秋，就連屏風(fēng)上畫(huà)著的流水煙云，都顯得那么疏淡清幽�；�落了，雨還在下著，只有那珠簾悠閑地掛在小銀鉤上。在這里，對(duì)這些具體事物的描寫(xiě)，明顯揉進(jìn)了作者的心情和感受。“自在飛花輕似夢(mèng)，無(wú)邊絲雨細(xì)如愁”，用夢(mèng)來(lái)比喻落花，用愁來(lái)比喻細(xì)雨，被梁?jiǎn)⒊�稱為“奇語(yǔ)”(《藝蘅館詞選》)。試想，一個(gè)沒(méi)有“夢(mèng)”、沒(méi)有“愁”的人，能夠有這么細(xì)致入微的體察和如此情深意切的比喻么?

　　總之，“清詞砌恨，麗景凝愁”，是秦觀詞最鮮明的藝術(shù)特色。張炎在《詞源》中說(shuō)得好：“秦少游詞體制淡雅，氣骨不衰，清麗中不斷意脈，咀嚼無(wú)滓，久而知味。”

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