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      2. 論中國愛情詩高中議論文

        時間:2024-10-17 14:24:50 情詩 我要投稿
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        論中國愛情詩高中議論文

          愛情是文學作品中永恒的主題。當愛情融入詩歌,大多為悲情之作,也有部分令人神往。中國文學式樣繁多,詩、詞、歌、賦,外國大概是沒有詞這個說法的,與之相近的是話劇,然則小同大異。

        論中國愛情詩高中議論文

          提及愛情詩便不得不提外國的莎士比亞與紀伯倫;莎翁的愛情絕對是自由的:“真正的愛情是不能用言語表達的,行為才是忠心的最好說明”,紀伯倫的愛情是絕對浪漫的:“愛情是一個光明的字,被一只光明的手,寫在一張光明的紙上”。

          在中國,最早將這種情感歇斯底里地爆發(fā)出來在丹青之上的,并不是某個人,而是一個個的故事所成的——《詩經(jīng)》;《詩經(jīng)》中的愛情故事要么是催人淚下,要么使人感慨系之;有年輕的小伙子愿意為心上人喂馬的故事,有美麗女子在城樓之上等候戀人的故事,有對綠衣懷古的故事……此中不一一列舉,提《王風·采葛》一句:“一日不見,如三歲兮”;中國詩詞妙就妙在當你閱讀整句后,無一字詞與情感有關,而又處處叩情;如此句矣,以時間之長短而訴與戀人不得見的愁緒與對戀人的癡迷,雖不如莎翁的直白:“你將在不朽的詩中與時間同長”。卻不輸莎翁之氣勢。

          那么,中國有無如同紀伯倫一般的浪漫詩人呢?答案是有的,說千道萬還不如從課本里抓一個:柳永。柳永生活并不富裕,靠寫詞作詩賦于風月之地而謀生,這么一個人,卻實在深情,在提及“專一”這個詞的時候就不得不把思緒牽到他的身上,他的心中確確實實是有個“伊”存在的:“為伊消得人憔悴,衣帶漸寬終不悔”一句中,思情躍然于紙上,愿為心上人付出一切的爆發(fā)式的愛被含蓄地裝在字眼里,讀者反復品味方可有所共鳴。柳永先生在最后去世時也是那位“伊”將他葬去。

          相較之下,便可大抵得出一個結論:中國詩的愛,是含蓄的。

          然而也并非全然如此,《褰裳》中:“子不我思,豈無他士?狂童之狂也且!”正是個反例,《詩經(jīng)》大多是秦漢時期的作品,更有意思的是其中多為女子抒發(fā)對男子的愛情的作品;這位女子卻不畏懼當時社會之大潮而抒發(fā)自己對于情人不夠熱烈的埋怨與渴望被珍惜的愿望;與之類似的還不只一點點,還有大膽追求愛情、反抗封建婚姻的女子所抒:“靜言思之,不能奮飛”,有渴望愛情的女子所抒:“求我庶士,迨其謂之”。

          那么,我們究竟如何定義中國式的愛情呢?

          觀之大局,粗略說是含蓄之愛是不置可否,而仔細發(fā)掘,仍然有藏不住的濃烈在其中;外國詩人大多用最華麗的辭藻表達自己內(nèi)心最熱烈的情感,于是獨樹一幟而成類似中國的“豪放派”,相較之下,中國詩詞在表達情感方面確實不如人家。但是,外國詩人絕對沒辦法把情感融入每個字眼,中國詩人卻做到了。與其說是情感不夠熱烈,不如說是將所有的情緒分散在每個字眼當中,不聚集成一團,只淡淡的散發(fā)香氣,不濃烈,卻源源不斷。

          取《項脊軒志》中字句:“庭有枇杷樹,吾妻死之年所手植也,今已亭亭如蓋矣“。全句無一字關愁,卻處處說愁,這大概是中國作家的獨到之處,絕不浪費可用的一個字,以枇杷樹起賦,又以其結尾,通過亡妻而訴情愁,愚以為絕妙。

          做學問應當有謹嚴精神,我所認為的中國式愛情是寫意的詩情,不濃妝艷抹,只是輕輕地用文字包裹自己的或多或少的思緒,這種含蓄式的爆發(fā),也許只會在中國詩中見到。

          新詩中的愛情詩受到外國文化的影響,也開始毫無保留的將情感堆積在某處,這當然無可厚非,甚至我連非之的理由都找不到,然而“貴含蓄,忌直白”這個傳統(tǒng)我覺得仍不應當忘卻,新詩當然不乏有含蓄的愛,如顧城先生的:“你看云時很近,你看我時很遠”借云抒發(fā)一種對于愛人的信任與希望她能自由的心情,,他眼里的愛情適合莎翁,都是絕對自由的;新詩出現(xiàn)之后,也是自由戀愛走向頂峰的時候,這一段時間的詩人們爭先恐后地“著文章以自娛”,涌出大量優(yōu)秀作品,海子、顧城、北島、舒婷……他們將愛情詩甚至說是詩推向世界,讓世界真正的了解了中國詩。

          詩并非意無歸著的泛詠愛情,而是在個人愛情生活的體驗、社會愛情現(xiàn)象的觀察基礎上所進行的藝術概括與創(chuàng)造。而中國詩以自己獨特的含蓄式爆發(fā)創(chuàng)造了一系列的優(yōu)秀作品,中國的愛情詩就是這樣吧,含蓄式的爆發(fā)。

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