白居易古詩(shī)《琵琶行》賞析
《琵琶行》 是唐朝詩(shī)人白居易得長(zhǎng)篇樂(lè)府詩(shī)之一。作于元和十一年（816年）。此詩(shī)通過(guò)對(duì)琵琶女高超彈奏技藝和她不幸經(jīng)歷得描述，揭露啦封建社會(huì)官僚腐敗、民生凋敝、人才埋沒(méi)等不合理現(xiàn)象，表達(dá)啦詩(shī)人對(duì)她得深切同情，也抒發(fā)啦詩(shī)人對(duì)自己無(wú)辜被貶得憤懣之情。下面是白居易古詩(shī)《琵琶行》賞析，請(qǐng)參考！
白居易古詩(shī)《琵琶行》
潯陽(yáng)江頭夜送客，楓葉荻花秋瑟瑟。主人下馬客在船，舉酒欲飲無(wú)管弦。醉不成歡慘將別，別時(shí)茫茫江浸月。
忽聞水上琵琶聲，主人忘歸客不發(fā)。尋聲暗問(wèn)彈者誰(shuí)？琵琶聲停欲語(yǔ)遲。移船相近邀相見(jiàn)，添酒回?zé)糁亻_(kāi)宴。千呼萬(wàn)喚始出來(lái)，猶抱琵琶半遮面。轉(zhuǎn)軸撥弦三兩聲，未成曲調(diào)先有情。弦弦掩抑聲聲思，似訴平生不得志。低眉信手續(xù)續(xù)彈，說(shuō)盡心中無(wú)限事。輕攏慢捻抹復(fù)挑，初為霓裳后六幺。大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語(yǔ)。嘈嘈切切錯(cuò)雜彈，大珠小珠落玉盤。間關(guān)鶯語(yǔ)花底滑，幽咽泉流冰下難。冰泉冷澀弦凝絕，凝絕不通聲暫歇。別有幽愁暗恨生，此時(shí)無(wú)聲勝有聲。銀瓶乍破水漿迸，鐵騎突出刀槍鳴。曲終收撥當(dāng)心畫，四弦一聲如裂帛。東船西舫悄無(wú)言，唯見(jiàn)江心秋月白。
沉吟放撥插弦中，整頓衣裳起斂容。自言本是京城女，家在蝦蟆陵下住。十三學(xué)得琵琶成，名屬教坊第一部。曲罷曾教善才服，妝成每被秋娘妒。五陵年少爭(zhēng)纏頭，一曲紅綃不知數(shù)。鈿頭銀篦擊節(jié)碎，血色羅裙翻酒污。今年歡笑復(fù)明年，秋月春風(fēng)等閑度。弟走從軍阿姨死，暮去朝來(lái)顏色故。門前冷落鞍馬稀，老大嫁作商人婦。商人重利輕別離，前月浮梁買茶去。去來(lái)江口守空船，繞船月明江水寒。夜深忽夢(mèng)少年事，夢(mèng)啼妝淚紅闌干。
我聞琵琶已嘆息，又聞此語(yǔ)重唧唧。同是天涯淪落人，相逢何必曾相識(shí)！我從去年辭帝京，謫居臥病潯陽(yáng)城。潯陽(yáng)地僻無(wú)音樂(lè)，終歲不聞絲竹聲。住近湓江地低濕，黃蘆苦竹繞宅生。其間旦暮聞何物？杜鵑啼血猿哀鳴。春江花朝秋月夜，往往取酒還獨(dú)傾。豈無(wú)山歌與村笛？嘔啞嘲哳難為聽(tīng)。今夜聞君琵琶語(yǔ)，如聽(tīng)仙樂(lè)耳暫明。莫辭更坐彈一曲，為君翻作《琵琶行》。感我此言良久立，卻坐促弦弦轉(zhuǎn)急。凄凄不似向前聲，滿座重聞皆掩泣。座中泣下誰(shuí)最多？江州司馬青衫濕。
《琵琶行》賞析
作為一首敘事長(zhǎng)詩(shī)，這首詩(shī)結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)縝密，錯(cuò)落有致，情節(jié)曲折，波瀾起伏。
第一部分寫江上送客，忽聞琵琶聲，為引出琵琶女作交代。從“潯陽(yáng)江頭夜送客”至“猶抱琵琶半遮面”，敘寫送別宴無(wú)音樂(lè)得遺憾，邀請(qǐng)商人婦彈奏琵琶得情形，細(xì)致描繪琵琶得聲調(diào)，著力塑造啦琵琶女得形象。首句“潯陽(yáng)江頭夜送客”，只七個(gè)字，就把人物（主人和客人）、地點(diǎn)（潯陽(yáng)江頭）、事件（主人送客人）和時(shí)間（夜晚）一一作概括得介紹；再用“楓葉荻花秋瑟瑟”一句作環(huán)境得烘染，而秋夜送客得蕭瑟落寞之感，已曲曲傳出。惟其蕭瑟落寞，因而反跌出“舉酒欲飲無(wú)管弦”�！盁o(wú)管弦”三字，既與后面得“終歲不聞絲竹聲”相呼應(yīng)，又為琵琶女得出場(chǎng)和彈奏作鋪墊。因“無(wú)管弦”而“醉不成歡慘將別”，鋪墊已十分有力，再用“別時(shí)茫茫江浸月”作進(jìn)一層得環(huán)境烘染，構(gòu)成一種強(qiáng)烈得壓抑感，使得“忽聞水上琵琶聲”具有濃烈得空谷足音之感，為下文得突然出現(xiàn)轉(zhuǎn)機(jī)作啦準(zhǔn)備。從“夜送客”之時(shí)得“秋蕭瑟”“無(wú)管弦”“慘將別”一轉(zhuǎn)而為“忽聞”“尋聲”“暗問(wèn)”“移船”，直到“邀相見(jiàn)”，這對(duì)于琵琶女得出場(chǎng)來(lái)說(shuō)，已可以說(shuō)是“千呼萬(wàn)喚”啦。但“邀相見(jiàn)”還不那么容易，又要經(jīng)歷一個(gè)“千呼萬(wàn)喚”得過(guò)程，她才肯“出來(lái)”。這并不是她在意身份。正象“我”渴望聽(tīng)仙樂(lè)一般得琵琶聲，是“直欲攄寫天涯淪落之恨”一樣，她“千呼萬(wàn)喚始出來(lái)”，也是由于有一肚子“天涯淪落之恨”，不便明說(shuō)，也不愿見(jiàn)人。詩(shī)人正是抓住這一點(diǎn)，用“琵琶聲停欲語(yǔ)遲”“猶抱琵琶半遮面”得肖像描寫來(lái)表現(xiàn)她得難言之痛得。這段琵琶女出場(chǎng)過(guò)程得描寫歷歷動(dòng)人，她未見(jiàn)其人先聞其琵琶聲，未聞其語(yǔ)先已微露其內(nèi)心之隱痛，為后面得故事發(fā)展造成許多懸念。
第二部分寫琵琶女及其演奏得琵琶曲，具體而生動(dòng)地揭示啦琵琶女得內(nèi)心世界。琵琶女因“平生不得志”而“千呼萬(wàn)喚始出來(lái)”，又通過(guò)琵琶聲調(diào)得描寫，表現(xiàn)琵琶女得高超彈技。用手指叩弦（攏），用手指揉弦（捻），順手下?lián)埽ǎ词只負(fù)埽ㄌ簦�，�?dòng)作嫻熟自然。粗弦沉重雄壯“如急雨”，細(xì)弦細(xì)碎如“私語(yǔ)”，清脆圓潤(rùn)如大小珠子落玉盤，又如花底鶯語(yǔ)，從視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)角度描述�！跋蚁已谝致暵曀肌币韵铝�，總寫“初為《霓裳》后《六幺》”得彈奏過(guò)程，其中既用“低眉信手續(xù)續(xù)彈”“輕攏慢捻抹復(fù)挑”描寫彈奏得神態(tài)，更用“似訴平生不得志”“說(shuō)盡心中無(wú)限事”概括啦琵琶女借樂(lè)曲所抒發(fā)得思想情感。此后十四句，在借助語(yǔ)言得音韻摹寫音樂(lè)得時(shí)候，兼用各種生動(dòng)得比喻以加強(qiáng)其形象性�！按笙亦朽腥缂庇辍保扔谩班朽小边@個(gè)疊字詞摹聲，又用“如急雨”使它形象化�！靶∠仪星腥缢秸Z(yǔ)”亦然。這還不夠，“嘈嘈切切錯(cuò)雜彈”，已經(jīng)再現(xiàn)啦“如急雨”“如私語(yǔ)”兩種旋律得交錯(cuò)出現(xiàn)，再用“大珠小珠落玉盤”一比，視覺(jué)形象與聽(tīng)覺(jué)形象就同時(shí)顯露出來(lái)，令人眼花繚亂，耳不暇接。旋律繼續(xù)變化，出現(xiàn)啦先“滑”后“澀”得兩種意境�！伴g關(guān)”之聲，輕快流利，而這種聲音又好象“鶯語(yǔ)花底”，視覺(jué)形象得優(yōu)美強(qiáng)化啦聽(tīng)覺(jué)形象得優(yōu)美�！坝难省敝�，悲抑哽塞，而這種聲音又好象“泉流冰下”，視覺(jué)形象得冷澀強(qiáng)化啦聽(tīng)覺(jué)形象得冷澀。由“冷澀”到“凝絕”，是一個(gè)“聲漸歇”得過(guò)程，詩(shī)人用“別有幽愁暗恨生，此時(shí)無(wú)聲勝有聲”得佳句描繪啦余音裊裊、余意無(wú)窮得藝術(shù)境界，令人拍案叫絕。彈奏至此，滿以為已經(jīng)結(jié)束啦。誰(shuí)知那“幽愁暗恨”在“聲漸歇”得過(guò)程中積聚啦無(wú)窮得力量，無(wú)法壓抑，終于如“銀瓶乍破”，水漿奔迸，如“鐵騎突出”，刀槍轟鳴，把“凝絕”得暗流突然推向高潮。才到高潮，即收撥一畫，戛然而止。一曲雖終，而回腸蕩氣、驚心動(dòng)魄得音樂(lè)魅力，卻并沒(méi)有消失。詩(shī)人又用“東船西舫悄無(wú)言，唯見(jiàn)江心秋月白”得環(huán)境描寫作側(cè)面烘托，給讀者留下啦涵泳回味得廣闊空間。
第三部分寫琵琶女自述身世。從“沉吟放撥插弦中”至“夢(mèng)啼妝淚紅闌干”：詩(shī)人代商婦訴說(shuō)身世，由少女到商婦得經(jīng)歷，亦如琵琶聲得激揚(yáng)幽抑。正象在“邀相見(jiàn)”之后，省掉啦請(qǐng)彈琵琶得細(xì)節(jié)一樣；在曲終之后，也略去啦關(guān)于身世得詢問(wèn)，而用兩個(gè)描寫肖像得句子向“自言”過(guò)渡：“沉吟”得神態(tài)，顯然與詢問(wèn)有關(guān)，這反映啦她欲說(shuō)還休得內(nèi)心矛盾；“放撥”“插弦中”，“整頓衣裳”“起”“斂容”等一系列動(dòng)作和表情，則表現(xiàn)啦她克服矛盾、一吐為快得心理活動(dòng)�！白匝浴币韵拢萌缭谷缒�、如泣如訴得抒情筆調(diào)，為琵琶女得半生遭遇譜寫啦一曲扣人心弦得悲歌，與“說(shuō)盡心中無(wú)限事”得樂(lè)曲互相補(bǔ)充，完成啦女主人公得形象塑造。女主人公得形象塑造得異常生動(dòng)真實(shí)，并具有高度得典型性。通過(guò)這個(gè)形象，深刻地反映啦封建社會(huì)中被侮辱、被損害得樂(lè)伎們、藝人們得悲慘命運(yùn)。
第四部分寫詩(shī)人深沉得感慨，從“我聞琵琶已嘆息”到最后得“江州司馬青衫濕”共二十六句寫詩(shī)人，為第四段，寫詩(shī)人貶官九江以來(lái)得孤獨(dú)寂寞之感，感慨自己得身世，抒發(fā)與琵琶女得同病相憐之情。詩(shī)人和琵琶女都是從繁華得京城淪落到這偏僻處，詩(shī)人得同情中飽含嘆息自己得不幸，“似訴生平不得志”得琵琶聲中也訴說(shuō)著詩(shī)人得心中不平。詩(shī)人感情得波濤為琵琶女得命運(yùn)所激動(dòng)，發(fā)出啦“同是天涯淪落人，相逢何必曾相識(shí)”得感嘆，抒發(fā)啦同病相憐，同聲相應(yīng)得情懷。詩(shī)韻明快，步步映襯，處處點(diǎn)綴。感情濃厚，落千古失落者之淚，也為千古失落者觸發(fā)啦一見(jiàn)傾心之機(jī)。
這是一首膾炙人口得現(xiàn)實(shí)主義杰作，全文以人物為線索，既寫琵琶女得身世，又寫詩(shī)人得感受，然后在“同是天涯淪落人”二句上會(huì)合。歌女得悲慘遭遇寫得很具體，可算是明線；詩(shī)人得感情滲透在字里行間，隨琵琶女彈得曲子和她身世得不斷變化而蕩起層層波浪，可算是暗線。這一明一暗，一實(shí)一虛，使情節(jié)波瀾起伏。它所敘述得故事曲折感人，抒發(fā)得情感能引起人得共鳴，語(yǔ)言美而不浮華，精而不晦澀，內(nèi)容貼近生活而又有廣闊得社會(huì)性，雅俗共賞。
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