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琵琶行中的月
白居易的《琵琶行》因其對琵琶聲的出色描寫而流傳至今,成為文學史和音樂史上的千古絕唱。
琵琶行中的月
法國著名作家雨果說：“詩人應該選擇‘特征’的東西�！币仓挥小疤卣鳌钡臇|西，才能給讀者留下深刻、鮮明的印象，迅速、真切地喚起讀者的想象、聯想�！杜眯小纷鳛橐皇變�(yōu)美動人的敘事詩，詩人把對現實的感觸傾注于景色、環(huán)境、音樂之中，將人、事、景、情水乳交融地結合起來，創(chuàng)造出了完整的藝術形象。
《琵琶行》除對音樂進行了成功的描寫，還抓住月亮這一富有特征的意象把送別的場景、演奏的效果、人物的感情恰當地糅合在一起，創(chuàng)造了完整豐富的人物形象。
一、用月敘寫詩人秋江送別的哀婉凄慘
在一個楓葉紅、荻花黃、秋風瑟瑟的夜晚，詩人在潯陽江頭送別朋友。離別本身就叫人不快，酒宴前再沒有個歌女侍應，當然就更加寂寞難耐，索然寡味了�！白聿怀蓺g慘將別，別時茫茫江浸月”，一輪孤月映在秋風中瑟縮的茫茫江水里，給人一種空曠、蕭瑟、落寞、悵惘的感覺。慘白的月光與詩人被降職流放的悲哀、主客離別的傷感融合一體，形成一種強烈的壓抑感。梁啟超論及詩詞意境時說：“同一月夜也，瓊筵羽觴，清歌妙舞，繡簾半開，素手相攜，則有余樂;勞人思婦，對景獨坐，促織鳴壁，楓葉繞船，則有余悲�！贝藭r，月作為一種語言形象，與貶謫抑郁、秋夜離別的情感相聯系，把楓葉荻花的環(huán)境點綴成了蒼茫憂傷的獨特風景。
二、用月表現琵琶女技藝之卓絕，感情之真切
經過一番周折，琵琶女終于帶著江湖漂泊、天涯淪落的滿腔隱痛彈起了琵琶。鏗鏘悅耳的樂曲時而迅疾、時而緩慢、時而雄壯、時而細弱，有落玉盤的大珠小珠，有流囀花間的間關鶯語，有水流冰下的冷澀凝絕，有突然而起的銀瓶乍裂、鐵馬金戈。它讓聽者時而悲凄、時而舒緩、時而心曠神怡、時而又驚心動魄�！皷|船西舫悄無言，唯見江心秋月白”，大家聽得入迷了，演奏已經結束，而聽者尚沉浸在音樂的境界里，周圍鴉雀無聲，只有水中倒映著一輪明月，靜寂中上人回味逝去的琵琶之聲，猜想琵琶女那漂泊憔悴的經歷，揣摩琵琶女復雜苦悶的內心世界。此時的琵琶聲，已經不是普通的樂曲，而是心靈的鳴聲，靜穆而絢爛，煽情而悲傷，是琵琶女在苦難世界的掙扎，是琵琶女對罪惡社會的怒罵。
三、用月渲染琵琶女身世沉淪之悲涼辛酸
月升月落，月圓月缺，月光是流逝的，月光的流逝在生命的時間中展開，因而月光還是生命的、時間的。“春花秋月何時了，往事知多少?”往事如夢，只能在“月明”中徒作悲愴的回憶。琵琶女曲折命運的悲劇，盡情地展現在“春花秋月”的時間之流中。原為京城“曲罷曾教善才伏，妝成每被秋娘妒”的琵琶女，早年曾走紅運，盛極一時。她年紀幼小，而技藝高超，她被老輩藝人所贊服，而被同輩藝人所妒忌�！拔辶昴晟贍幚p頭”、“血色羅裙翻酒污”，王孫公子迷戀她的色藝，為了請她演奏，而不惜花費重金;她自己也放縱奢華，從來不懂什么叫吝惜。就這樣年復一年，“秋月春風等閑度”。
可是，好時光像流水一樣很快地流走了，她的青春與浮華在春風秋月的流逝中被淹沒，被虛拋浪擲了。隨著琵琶女的年長色衰，貴族子弟們都已經不再上門了，僅有的幾個親屬也相繼離散而去，她像一款過時的服裝，再也沒人看，沒人要了，無可奈何只好嫁給了一個商人。商人關心的是如何賺錢，從來不關心藝術也不懂風花雪月，他經常為生意獨自外出，而拋下這個可憐的女子留守空船�！吧倘酥乩p別離，前月浮梁買茶去。去來江口守空船，繞船月明江水寒”。月光皓照下的浩茫天穹成了琵琶女空虛落寞的絕好注解，“波心蕩，冷月無聲”，而更寒冷的是一顆曾經浪漫舒展的多情的心。人是有記憶的，面對今天的孤獨冷落，回想昔門的錦繡年華，對比之下，怎不讓人傷痛欲絕呢!“夜深忽夢少年事，夢啼妝淚紅闌干”。其實，即使不做夢，也是一天不知要想多少遍的。昔日的年華越是奢華燦爛，越是反襯出今日飄零淪落的凄慘。好夢已去，往事如煙，空留絲絲縷縷的繁華舊蹤裊裊飄開在失意的天際。琵琶女由月想到少年事，由少年事折射現實處境，把時隔數十載的人事勾連起來，使曾經與現在，眼前的人事與心中的情事，在時空上渾然―體。如怨如慕、如泣如訴的“自言”，透露了讓人欷不已的半生軌跡。月光引起的情思縈繞著愛的惆悵和迷惘，愛情在凄迷的月色、催人腸斷的琴聲烘托下，只好徒作“此恨綿綿無絕期”的黯然神傷。此時時刻，月光撫慰的天際中，所飄蕩的只是悲愴千古的愛情挽歌了。
四、用月反襯詩人被讒遭貶的孤寂悲憤
琵琶女的琴聲和身世引起了詩人的共鳴，發(fā)出了“同是天涯淪落人，相逢何必曾相識”的感慨，詩人為琵琶女的身世而落淚，也為自己的不幸而傷懷。那一個瞬間，白居易走在歌女的弦上，琵琶聲響在詩人的心里，撥弦的人輕攏慢捻，弦上的人沉醉嘆息。白居易被貶潯陽，所在地勢荒僻，環(huán)境惡劣，臥病悲切，舉目傷懷，一點開心解悶的東西都沒有。“春江花朝秋月夜，往往取酒還獨傾”。詩人說他被貶潯陽，每天都很快樂，閑適獨酌，快意自在，只有今天聽了琵琶女的演奏，才勾起了他被流放的悲哀。其實，詩人并不是詩意地棲居在潯陽，并不是流露遠離喧囂的恬靜與愜意，而是一種無奈，一種哀怨。政治上被讒遭貶的打擊讓詩人悲哀苦悶，“何以解憂，唯有杜康”，面對著春江花月、良辰美景，詩人借酒消愁，希望用酒把斷腸裂腑的傷痛全壓到心底去。烈酒燒灼著他的胸膛，他的胸中，有難酬的壯志;烈酒朦朧了他的雙眼，他的眼里，有模糊的背影;烈酒顫動了他的雙手，他的手里，有沉重的酒杯。一個不得志的被壓抑的正直知識分子的辛酸和悲憤表露無遺。
月，作為鮮明豐富的語言形象，在《琵琶行》中豐富深化了某些特定的意蘊。它或直接或間接、或實或虛地烘托了環(huán)境氣氛，展現了人物的性格、心理�！白匀唤绻┙o的比人工創(chuàng)造的更美”(丹納《藝術哲學》)，月在《琵琶行》中構成的富有美感的獨特景象與形成的表達效果，是人工創(chuàng)造的景象所無法比擬的。秋月春風所營造的氛圍，茫茫江月所透露的凄楚、感傷、悵惘意緒給讀者留下了廣闊的想象空間。
作者簡介
白居易，唐代著名現實主義詩人，字樂天，晚年號香山居士，又號醉吟先生。生于河南省新鄭，青年時家境貧困，對社會生活及人民疾苦有較多的接觸和了解。二十九歲中進士，官至左拾遺(諫官)。有“兼濟天下”的理想，屢次上書針砭時弊，寫下了《新樂府》、《秦中吟》為代表的“諷喻詩”，反映了勞動人民的痛苦生活，揭露了統(tǒng)治階級的腐朽和罪惡。由于得罪了憲宗和官僚集團，被貶官。著有《白氏長慶集》七十一卷，今存書近三千首。在文學上白居易主張“文章合為時而著，歌詩合為事而作”，強調和繼承我國古典詩歌的現實主義優(yōu)良傳統(tǒng)，反對“嘲風月，弄花草”而別無寄托的作品，是新樂府運動的倡導者，在文學史上有重要地位。作品以通俗流麗著稱。與元稹友誼甚篤，稱“元白“，晚年又與劉禹錫齊名，稱“劉白”。他的詩歌題材廣泛，形式多樣，語言平易通俗，有“詩魔”和“詩王”之稱。官至翰林學士、左贊善大夫。詞不多，但影響后世甚大。有《白氏長慶集》。代表詩作有《長恨歌》、《賣炭翁》、《琵琶行》等。白居易故居紀念館坐落于洛陽市郊。白園(白居易墓)坐落在洛陽城南香山的琵琶峰。
內容結構的獨特之處
這首詩的思想內容和結構都有其獨特這處.其一，他把歌詠者與被歌詠者的思想感情融而為一，說你也是說我，說我也是說你，命運相同、息息相關。琵琶女敘述身世后，詩人以為他們“同是天涯淪落人”;詩人敘述身世后，琵琶女則“感我此言良久立”，琵琶女再彈一曲后，詩人則更是“江州司馬青衫濕。”風塵知己，處處動人憐愛。其二，詩中的寫景物、寫音樂，手段都極其高超，而且又都和寫身世、抒悲慨緊密結合，氣氛一致，使作品自始至終浸沉在一種悲涼哀怨的氛圍里。其三，作品的語言生動形象，具有很強的概括力，而且轉關跳躍，簡潔靈活，所以整首詩膾炙人口，極易背誦。諸如“千呼萬喚始出來，猶抱琵琶半遮面”;“別有幽情暗恨生，此時無聲勝有聲”;“門前冷落車馬稀，老大嫁作商人婦”;“夜深忽夢少年事，夢啼妝淚紅闌干”;“同是天涯淪落人，相逢何必曾相識”，等等都是多么凝煉優(yōu)美、多么叩人心扉的語句啊!
詩作主題
《琵琶行》作于他貶官到江州的第二年，作品借著敘述琵琶女的高超演技和她的凄涼身世，抒發(fā)了作者個人政治上受打擊、遭貶斥的抑郁悲凄之情。在這里，詩人把一個倡女視為自己的風塵知己，與她同病相憐，寫人寫己，哭己哭人，宦海的浮沉、生命的悲哀，全部融和為一體，因而使作品具有不同尋常的感染力。
內容賞析
詩前的小序介紹了長詩所述故事發(fā)生的時間、地點以及琵琶女其人，和作者寫作此詩的緣起，實際上它已經簡單地概括了后面長詩的基本內容。左遷：指降職、貶官。湓浦口：湓水與長江的匯口，在今九江市西。京都聲：首都長安的韻味，一方面指曲調的地域特征，一方面也是指演技高超，非一般地方所有。善才：唐代用以稱琵琶演奏家。命酒：派人整備酒宴。憫然，傷心的樣子。恬然：安樂的樣子。遷謫意：指被降職、被流放的悲哀。作者說他被貶到九江一年來，每天都很快樂，只有今天聽了琵琶女的演奏，才勾起了他被流放的悲哀。這種說法是寫文章的需要，讀者當然不會相信他。長句：指七言古詩。
詩題又作《琵琶引》。琵琶，彈撥樂器，原流行于波斯、阿拉伯等地，漢代傳入中國。發(fā)展到隋唐，已成為非常流行的樂器，上至宮廷樂隊，下至民間演唱，都常有它。作為文化范疇內的琵琶，從它問世之日起，就往往與傷悲事件相聯�！靶小焙汀耙�，都是古樂府的詩體，與“歌”體相近，故常稱歌行體。
《琵琶行》全詩共分四段，從“潯陽江頭夜送客”到“猶抱琵琶半遮面”共十四句，為第一段，寫琵琶女的出場。其中的前六句交代了時間，這是一個楓葉紅、荻花黃、瑟瑟秋風下的夜晚;交代了地點，是潯陽江頭。潯陽也就是今天的九江市;潯陽江頭也就是前邊序中所說的湓浦口。交代了背景，是詩人給他的朋友送別。離別本身就叫人不快，酒宴前再沒有個歌女侍應，當然就更加顯得寂寞難耐了。這里面“主人下馬客在船”一句句法稍怪，其意思實際是主人陪著客人一道騎馬來至江邊，一同下馬來到船上�！白聿怀蓺g慘將別，別時茫茫江浸月”。這里的景色和氣氛描寫都很好，它給人一種空曠、寂寥、悵惘的感覺，和主人與客人的失意、傷別融合一體，構成一種強烈的壓抑感，為下文的突然出現轉機作了準備。其中蹬后八句是正面寫琵琶女的出場：“忽聞水上琵琶聲，主人忘歸客不發(fā)”。聲音從水面上飄過來，是來自船上，這聲音一下子就吸引了主人和客人的注意，他們走的不想走、回的不想回了，他們一定要探尋探尋這種美妙聲音的究竟。“尋聲暗問彈者誰?琵琶聲停欲語遲。移船相近邀相見，添酒回燈重開宴。千呼萬喚始出來，猶抱琵琶半遮面�！边@里的描寫非常細致。由于這時是夜間，又由于他們聽到的只是一種聲音，他們不知道這聲音究竟來自何處，也不知演奏者究竟是什么人，所以這里的“尋聲暗問”四個字傳神極了。接著“琵琶聲�！北砻餮葑嗾咭呀浡牭搅藖砣说暮魡�;“欲語遲”與后面的“千呼萬喚始出來，猶抱琵琶半遮面”相一致，都表明這位演奏者的心灰意懶，和慚愧自己身世的沉淪，她已經不愿意再拋頭露面了。這段琵琶女出場過程的描寫歷歷動人，她未見其人先聞其琵琶聲，未聞其語先已微露其內心之隱痛，為后面的故事發(fā)展造成許多懸念。
從“轉軸撥弦三兩聲”到“唯見江心秋月白”共二十二句為第二段，寫琵琶女的高超演技。其中“轉軸撥弦三兩聲”，是寫正式演奏前的調弦試音;而后“弦弦掩抑”，寫到曲調的悲傖;“低眉信手續(xù)續(xù)彈”，寫到舒緩的行板。攏、捻、抹、挑，都是彈奏琵琶的手法。霓裳：即《霓裳羽衣曲》，唐朝宮廷中制作的一個舞曲名。六：當時流行的一個舞曲名。從“大弦嘈嘈如急雨”到“四弦一聲如裂帛”共十四句，描寫琵琶樂曲的音樂形象，寫它由快速到緩慢、到細弱、到無聲，到突然而起的疾風暴雨，再到最后一劃，戛然而止，詩人在這里用了一系列的生動比喻，使比較抽象的音樂形象一下子變成了視覺形象。這里有落玉盤的大珠小珠，有流囀花間的間關鶯語，有水流冰下的絲絲細細，有細到沒有了的“此時無聲勝有聲”，有突然而起的銀瓶乍裂、鐵騎金戈，它使聽者時而悲凄、時而舒緩、時而心曠神怡、時而又驚魂動魄�！皷|舟西舫悄無言，唯見江心秋月白�！边@兩句是寫琵琶女的演奏效果。大家都聽得入迷了，演奏已經結束，而聽者尚沉浸在音樂的境界里，周圍鴉雀無聲，只有水中倒映著一輪明月。
從“沉吟放撥括弦中”到“夢啼妝淚紅闌干”共二十四句為第三段，寫琵琶女自述的身世，自述早年曾走紅運，盛極一時，到后來年長色衰，飄零淪落。沉吟：躊躇，欲言又止的樣子。斂容：指收起演奏時的情感，重新與人鄭重見禮。蝦蟆嶺：即下馬嶺，漢代董仲舒的墳墓，在長安城東南部，臨近曲江。從“十三學得琵琶成”以下十句極寫此女昔日的紅極一時。她年紀幼小，而技藝高超，她被老輩藝人所贊服，而被同輩藝人所妒忌。王孫公子迷戀她的色藝：為了請她演奏，而不惜花費重金;她自己也放縱奢華，從來不懂什么叫吝惜。就這樣年復一年，好時光像水一樣地很快流走了。教坊：唐代管理宮廷樂隊的官署。第一部：如同說第一團、第一隊。秋娘：泛指當時貌美藝高的歌伎。五陵：指長陵、安陵、陽陵、茂陵、平陵五個漢代皇帝的陵墓，是當時富豪居住的地方。五陵年少：通常即指貴族子弟。纏頭：指古代賞給女子的財禮，唐代用帛，后代用其他財物。紅綃：一種生絲織物。鈿頭：兩頭裝著花鈿的發(fā)篦。云篦：指用金翠珠寶裝點的首飾。擊節(jié)：打拍子。歌舞時打拍子原本用木制或竹制的板，現在興之所至，竟拿貴重的鈿頭云篦擊節(jié)，極言其放縱奢華，忘乎所以。等閑：隨隨便便，不重視。從“弟走從軍阿姨死”以下十句寫此女的時過境遷，飄零淪落。隨著她的年長色衰，貴族子弟們都已經不再上門，她僅有的幾個親屬也相繼離散而去，她像一雙過了時的鞋子，再也沒人看、沒人要了，無可奈何只好嫁給了一個商人。商人關心的是賺錢，從來不懂藝術和情感，他經常獨自外出，而拋下這個可憐的女子留守空船。人是有記憶的，面對今天的孤獨冷落，回想昔日的錦繡年華，對比之下，怎不讓人傷痛欲絕呢!“夜深忽夢少年事，夢啼妝淚紅闌干�！逼鋵嵓词共蛔鲏簦彩且惶觳恢攵嗌俦榈�。浮梁：縣名，縣治在今江西景德鎮(zhèn)北。紅闌干：淚水融和脂粉流淌滿面的樣子。
從“我聞琵琶已嘆息”到最后的“江州司馬青衫濕”共二十六句為第四段，寫詩人感慨自己的身世，抒發(fā)與琵琶女的同病相憐之情。唧唧：嘆息聲�！巴翘煅臏S落人，相逢何必曾相識。”二語感情濃厚，落千古失落者之淚，也為千古失落者觸發(fā)了一見傾心之機。自“我從去年辭帝京”起以下十二句，寫詩人貶官九江以來的孤獨寂寞之感。他說：“潯陽地僻無音樂，終歲不聞絲竹聲。住近湓江地低濕，黃蘆苦竹繞宅生。其間旦暮聞何物?杜鵑啼血猿哀鳴。春江花朝秋月夜，往往取酒還獨傾。豈無山歌與村笛，嘔啞嘲哳難為聽。”地勢荒僻，環(huán)境惡劣，舉目傷懷，一點開心解悶的東西都沒有。其實這在很大程度上都是由詩人自己的苦悶移情的結果，我們對比一下《水滸傳》里宋江贊賞江州的一段話，他說：“端的好座江州，我雖犯罪遠流到此，倒也看了真山真水。我那里雖有幾座名山古跡，卻無此等景致。”詩人的悲哀苦悶完全是由于他政治上受打擊造成的，但是這點他沒法說。他只是籠統(tǒng)含糊地說了他也是“天涯淪落人”，他是“謫居臥病”于此，而其他斷腸裂腑的傷痛就全被壓到心底去了。這就是他耳聞目睹一切無不使人悲哀的緣由。接著他以一個平等真誠的朋友、一個患難知音的身份，由衷地稱贊和感謝了琵琶女的精彩表演，并提出請她再彈一個曲子，而自己要為她寫一首長詩《琵琶行》。琵琶女本來已經不愿意再多應酬，后來見到詩人如此真誠，如此動情，于是她緊弦定調，演奏了一支更為悲惻的曲子。這支曲子使得所有聽者無不唏噓成聲。多情的詩人呢?看他的青衫前襟早巳經濕透了。促弦：緊弦，使調子升高。青衫：八、九品文官的服色，司馬是從九品，所以穿青衫。
這首詩的思想內容和結構都有其獨特這處.其一，他把歌詠者與被歌詠者的思想感情融而為一，說你也是說我，說我也是說你，命運相同、息息相關。琵琶女敘述身世后，詩人以為他們“同是天涯淪落人”;詩人敘述身世后，琵琶女則“感我此言良久立”，琵琶女再彈一曲后，詩人則更是“江州司馬青衫濕�！憋L塵知己，處處動人憐愛。其二，詩中的寫景物、寫音樂，手段都極其高超，而且又都和寫身世、抒悲慨緊密結合，氣氛一致，使作品自始至終浸沉在一種悲涼哀怨的氛圍里。其三，作品的語言生動形象，具有很強的概括力，而且轉關跳躍，簡潔靈活，所以整首詩膾炙人口，極易背誦。諸如“千呼萬喚始出來，猶抱琵琶半遮面”;“別有幽情暗恨生，此時無聲勝有聲”;“門前冷落車馬稀，老大嫁作商人婦”;“夜深忽夢少年事，夢啼妝淚紅闌干”;“同是天涯淪落人，相逢何必曾相識”，等等都是多么凝煉優(yōu)美、多么叩人心扉的語句啊!
1、《琵琶行》——唐·白居易
醉不成歡慘將別，別時茫茫江浸月。
【譯文】酒喝得不痛快更傷心將要分別，臨別時夜茫茫江水倒映著明月。
2、《琵琶行》——唐·白居易
“東舟西舫悄無言，唯見江心秋月白�！�
【譯文】東船西舫人們都靜悄悄地聆聽，只見江心之中映著白白秋月影。
3、《琵琶行》——唐·白居易
去來江口守空船，繞船月明江水寒。
【譯文】他去了留下我在江口孤守空船；秋月與我作伴繞艙的秋水凄寒。
月在此詩共出現了五次，依次是“醉不成歡慘將別，別時茫茫江浸月”、“東船西舫悄無言，唯見江心秋月白”、“今年歡笑復明年，秋月春風等閑度”、“去來江口守空船，繞船月明江水寒”、“春江花朝秋月夜，往往取酒還獨傾”。
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