- 白居易《琵琶行》鑒賞及原文 推薦度：
- 《琵琶行》白居易原文及翻譯鑒賞 推薦度：
- 相關(guān)推薦
白居易《琵琶行》原文、鑒賞
《琵琶行》一種引發(fā)很多人心靈共鳴的心情，以及一首千古傳誦。下面是小編整理的白居易《琵琶行》原文、鑒賞，歡迎大家閱讀。
琵琶行
白居易
潯陽(yáng)江頭夜送客， 楓葉荻花秋瑟瑟。
主人下馬客在船， 舉酒欲飲無(wú)管弦。
醉不成歡慘將別， 別時(shí)茫茫江浸月。
忽聞水上琵琶聲， 主人忘歸客不發(fā)。
尋聲暗問(wèn)彈者誰(shuí)， 琵琶聲停欲語(yǔ)遲。
移船相近邀相見(jiàn)， 添酒回?zé)糁亻_(kāi)宴。
千呼萬(wàn)喚始出來(lái)， 猶抱琵琶半遮面。
轉(zhuǎn)軸撥弦三兩聲， 未成曲調(diào)先有情。
弦弦掩抑聲聲思， 似訴平生不得志。
低眉信手續(xù)續(xù)彈， 說(shuō)盡心中無(wú)限事。
輕攏慢撚抹復(fù)挑， 初為《霓裳》后《六幺》。
大弦嘈嘈如急雨， 小弦切切如私語(yǔ)。
嘈嘈切切錯(cuò)雜彈， 大珠小珠落玉盤(pán)。
間關(guān)鶯語(yǔ)花底滑， 幽咽泉流冰下難。
冰泉冷澀弦凝絕， 凝絕不通聲漸歇。
別有幽愁暗恨生， 此時(shí)無(wú)聲勝有聲。
銀瓶乍破水漿迸， 鐵騎突出刀槍鳴。
曲終收撥當(dāng)心畫(huà)， 四弦一聲如裂帛。
東船西舫悄無(wú)言， 唯見(jiàn)江心秋月白。
沉吟放撥插弦中， 整頓衣裳起斂容。
自言本是京城女， 家在蝦蟆陵下住。
十三學(xué)得琵琶成， 名屬教坊第一部。
曲罷曾教善才伏， 妝成每被秋娘妒。
五陵年少爭(zhēng)纏頭， 一曲紅綃不知數(shù)。
鈿頭云篦擊節(jié)碎， 血色羅裙翻酒污。
今年歡笑復(fù)明年， 秋月春風(fēng)等閑度。
弟走從軍阿姨死， 暮去朝來(lái)顏色故。
門(mén)前冷落車馬稀， 老大嫁作商人婦。
商人重利輕別離， 前月浮梁買(mǎi)茶去。
去來(lái)江口守空船， 繞船月明江水寒。
夜深忽夢(mèng)少年事， 夢(mèng)啼妝淚紅闌干。
我聞琵琶已嘆息， 又聞此語(yǔ)重唧唧。
同是天涯淪落人， 相逢何必曾相識(shí)!
我從去年辭帝京， 謫居臥病潯陽(yáng)城。
潯陽(yáng)地僻無(wú)音樂(lè)， 終歲不聞絲竹聲。
住近湓江地低濕， 黃蘆苦竹繞宅生。
其間旦暮聞何物， 杜鵑啼血猿哀鳴。
春江花朝秋月夜， 往往取酒還獨(dú)傾。
豈無(wú)山歌與村笛， 嘔啞嘲哳難為聽(tīng)。
今夜聞君琵琶語(yǔ)， 如聽(tīng)仙樂(lè)耳暫明。
莫辭更坐彈一曲， 為君翻作琵琶行。
感我此言良久立， 卻坐促弦弦轉(zhuǎn)急。
凄凄不似向前聲， 滿座重聞皆掩泣。
座中泣下誰(shuí)最多? 江州司馬青衫濕。
【注解】
1、左遷：貶官。
2、凡：共。
3、間關(guān)：鳥(niǎo)鳴聲。
4、蝦蟆陵：下馬陵，其附近乃歌女聚居地。
5、秋娘：歌妓們的通稱。
6、爭(zhēng)纏頭：競(jìng)相贈(zèng)送財(cái)物。
7、鈿頭銀篦：婦女頭上飾物。
8、浮梁：江西景德鎮(zhèn)。
9、嘔啞嘲哳：形容聲音嘶啞雜亂刺耳。
10、向前：剛才。
11、青衫：唐官員以等級(jí)穿著不同顏色衣裳。青衫是最低一級(jí)的服色。
【寫(xiě)作背景】
《琵琶行》作于他貶官到江州的第二年，作品借著敘述琵琶女的高超演技和她的凄涼身世，抒發(fā)了作者個(gè)人政治上受打擊、遭貶斥的抑郁悲凄之情。在這里，詩(shī)人把一個(gè)倡女視為自己的風(fēng)塵知己，與她同病相憐，寫(xiě)人寫(xiě)己，哭己哭人，宦海的浮沉、生命的悲哀，全部融和為一體，因而使作品具有不同尋常的感染力。
【賞析】
本題為《琵琶引并序》，“序”里卻寫(xiě)作 “行”�！靶小焙汀耙�，都是樂(lè)府歌辭的一體�！靶颉蔽娜缦拢骸霸褪�，予左遷九江郡司馬。明年秋，送客湓浦口。聞舟中夜彈琵琶者，聽(tīng)其音，錚錚然有京都聲。問(wèn)其人，本長(zhǎng)安倡女。嘗學(xué)琵琶于穆、曹二善才，年長(zhǎng)色衰，委身為賈人婦。遂命酒使快彈數(shù)曲，曲罷憫然。自敘少小時(shí)歡樂(lè)事，今漂淪憔悴，轉(zhuǎn)徙于江湖間。予出官二年，恬然自安，感斯人言，是夕始覺(jué)有遷謫意。因?yàn)殚L(zhǎng)句，歌以贈(zèng)之，凡六百一十二言，命曰《琵琶行》�！薄耙皇碑�(dāng)是傳刻之誤。宋人戴復(fù)古在《琵琶行詩(shī)》里已經(jīng)指出：“一寫(xiě)六百十六字�！�
《琵琶行》和《長(zhǎng)恨歌》是各有獨(dú)創(chuàng)性的名作。早在作者生前，已經(jīng)是“童子解吟《長(zhǎng)恨》曲，胡兒能唱《琵琶》篇”。此后，一直傳誦國(guó)內(nèi)外，顯示了強(qiáng)大的藝術(shù)生命力。
如“序”中所說(shuō)，詩(shī)里所寫(xiě)的是作者由長(zhǎng)安貶到九江期間在船上聽(tīng)一位長(zhǎng)安故倡彈奏琵琶、訴說(shuō)身世的情景。
宋人洪邁認(rèn)為夜遇琵琶女事未必可信，作者是通過(guò)虛構(gòu)的情節(jié)，抒發(fā)他自己的“天涯淪落之恨”(《容齋隨筆》卷七)，這是抓住了要害的。但那虛構(gòu)的情節(jié)既然真實(shí)地反映了琵琶女的不幸遭遇，那么就詩(shī)的客觀意義說(shuō)，它也抒發(fā)了“長(zhǎng)安故倡”的“天涯淪落之恨”�？床坏竭@一點(diǎn)，同樣有片面性。
詩(shī)人著力塑造了琵琶女的形象。
從開(kāi)頭到“猶抱琵琶半遮面”，寫(xiě)琵琶女的出場(chǎng)。
首句“潯陽(yáng)江頭夜送客”，只七個(gè)字，就把人物(主人和客人)、地點(diǎn)(潯陽(yáng)江頭)、事件(主人送客人)和時(shí)間(夜晚)一一作概括的介紹;再用“楓葉荻花秋瑟瑟”一句作環(huán)境的烘染，而秋夜送客的蕭瑟落寞之感，已曲曲傳出。惟其蕭瑟落寞，因而反跌出“舉酒欲飲無(wú)管弦”�！盁o(wú)管弦”三字，既與后面的“終歲不聞絲竹聲”相呼應(yīng)，又為琵琶女的出場(chǎng)和彈奏作鋪墊。因“無(wú)管弦”而“醉不成歡慘將別”，鋪墊已十分有力，再用“別時(shí)茫茫江浸月”作進(jìn)一層的環(huán)境烘染，就使得“忽聞水上琵琶聲”具有濃烈的空谷足音之感，無(wú)怪乎“主人忘歸客不發(fā)”，要“尋聲暗問(wèn)彈者誰(shuí)”、“移船相近邀相見(jiàn)”了。
從“夜送客”之時(shí)的“秋蕭瑟”、“無(wú)管弦”、“慘將別”一轉(zhuǎn)而為“忽聞”、“尋聲”、“暗問(wèn)”、“移船”，直到“邀相見(jiàn)”，這對(duì)于琵琶女的出場(chǎng)來(lái)說(shuō)，已可以說(shuō)是“千呼萬(wàn)喚”了。但“邀相見(jiàn)”還不那么容易，又要經(jīng)歷一個(gè)“千呼萬(wàn)喚”的過(guò)程，她才肯“出來(lái)”。這并不是她在拿身份。正象“我”渴望聽(tīng)仙樂(lè)一般的琵琶聲，是“直欲攄寫(xiě)天涯淪落之恨”一樣，她“千呼萬(wàn)喚始出來(lái)”，也是由于有一肚子“天涯淪落之恨”，不便明說(shuō)，也不愿見(jiàn)人。詩(shī)人正是抓住這一點(diǎn)，用“琵琶聲停欲語(yǔ)遲”、“猶抱琵琶半遮面”的肖像描寫(xiě)來(lái)表現(xiàn)她的難言之痛的。
下面的一大段，通過(guò)描寫(xiě)琵琶女彈奏的樂(lè)曲來(lái)揭示她的內(nèi)心世界。
先用“轉(zhuǎn)軸撥弦三兩聲”一句寫(xiě)校弦試音，接著就贊嘆“未成曲調(diào)先有情”，突出了一個(gè)“情”字�！跋蚁已谝致暵曀肌币韵铝�，總寫(xiě)“初為《霓裳》后《六幺》”的彈奏過(guò)程，其中既用“低眉信手續(xù)續(xù)彈”、“輕攏慢撚抹復(fù)挑”描寫(xiě)彈奏的神態(tài)，更用“似訴平生不得志”、“說(shuō)盡心中無(wú)限事”概括了琵琶女借樂(lè)曲所抒發(fā)的思想情感。此后十四句，在借助語(yǔ)言的音韻摹寫(xiě)音樂(lè)的時(shí)候，兼用各種生動(dòng)的比喻以加強(qiáng)其形象性�！按笙亦朽腥缂庇辍保扔谩班朽小边@個(gè)疊字詞摹聲，又用“如急雨”使它形象化�！靶∠仪星腥缢秸Z(yǔ)”亦然。這還不夠，“嘈嘈切切錯(cuò)雜彈”，已經(jīng)再現(xiàn)了“如急雨”、“如私語(yǔ)”兩種旋律的交錯(cuò)出現(xiàn)，再用“大珠小珠落玉盤(pán)”一比，視覺(jué)形象與聽(tīng)覺(jué)形象就同時(shí)顯露出來(lái)，令人眼花繚亂，耳不暇接。旋律繼續(xù)變化，出現(xiàn)了先“滑”后“澀”的兩種意境�！伴g關(guān)”之聲，輕快流利，而這種聲音又好象“鶯語(yǔ)花底”，視覺(jué)形象的優(yōu)美強(qiáng)化了聽(tīng)覺(jué)形象的優(yōu)美�！坝难省敝�，悲抑哽塞，而這種聲音又好象“泉流冰下”，視覺(jué)形象的冷澀強(qiáng)化了聽(tīng)覺(jué)形象的冷澀。由“冷澀”到“凝絕”，是一個(gè)“聲漸歇”的過(guò)程，詩(shī)人用“別有幽愁暗恨生，此時(shí)無(wú)聲勝有聲”的佳句描繪了余音裊裊、余意無(wú)窮的藝術(shù)境界，令人拍案叫絕。彈奏至此，滿以為已經(jīng)結(jié)束了。誰(shuí)知那“幽愁暗恨”在“聲漸歇”的過(guò)程中積聚了無(wú)窮的力量，無(wú)法壓抑，終于如“銀瓶乍破”，水漿奔迸，如 “鐵騎突出”，刀槍轟鳴，把“凝絕”的暗流突然推向高潮。才到高潮，即收撥一畫(huà)，戛然而止。一曲雖終，而回腸蕩氣、驚心動(dòng)魄的音樂(lè)魅力，卻并沒(méi)有消失。詩(shī)人又用“東船西舫悄無(wú)言，唯見(jiàn)江心秋月白”的環(huán)境描寫(xiě)作側(cè)面烘托，給讀者留下了涵泳回味的廣闊空間。
如此繪聲繪色地再現(xiàn)千變?nèi)f化的音樂(lè)形象，已不能不使我們驚佩作者的藝術(shù)才華。但作者的才華還不僅表現(xiàn)在再現(xiàn)音樂(lè)形象，更重要的是通過(guò)音樂(lè)形象的千變?nèi)f化，展現(xiàn)了琵琶女起伏回蕩的心潮，為下面的訴說(shuō)身世作了音樂(lè)性的渲染。
正象在“邀相見(jiàn)”之后，省掉了請(qǐng)彈琵琶的細(xì)節(jié)一樣;在曲終之后，也略去了關(guān)于身世的詢問(wèn)，而用兩個(gè)描寫(xiě)肖像的句子向“自言”過(guò)渡：“沉吟”的神態(tài)，顯然與詢問(wèn)有關(guān)，這反映了她欲說(shuō)還休的內(nèi)心矛盾;“放撥”、“插弦中”，“整頓衣裳”、“起”、“斂容”等一系列動(dòng)作和表情，則表現(xiàn)了她克服矛盾、一吐為快的心理活動(dòng)�！白匝浴币韵�，用如怨如慕、如泣如訴的抒情筆調(diào)，為琵琶女的半生遭遇譜寫(xiě)了一曲扣人心弦的悲歌，與“說(shuō)盡心中無(wú)限事”的樂(lè)曲互相補(bǔ)充，完成了女主人公的形象塑造。
女主人公的形象塑造得特別生動(dòng)真實(shí)，并具有高度的典型性。通過(guò)這個(gè)形象，深刻地反映了封建社會(huì)中被侮辱、被損害的樂(lè)伎們、藝人們的悲慘命運(yùn)。面對(duì)這個(gè)形象，怎能不一灑同情之淚!
作者在被琵琶女的命運(yùn)激起的情感波濤中坦露了自己形象�！拔覐娜ツ贽o帝京，謫居臥病潯陽(yáng)城”的那個(gè)“我”，是作者自己。作者由于要求革除暴政、實(shí)行仁政而遭受打擊，從長(zhǎng)安貶到九江，心情很痛苦。當(dāng)琵琶女第一次彈出哀怨的樂(lè)曲、表達(dá)心事的時(shí)候，就已經(jīng)撥動(dòng)了他的心弦，發(fā)出了深長(zhǎng)的嘆息聲。當(dāng)琵琶女自訴身世、講到“夜深忽夢(mèng)少年事，夢(mèng)啼妝淚紅闌干” 的時(shí)候，就更激起他的情感的共鳴：“同是天涯淪落人，相逢何必曾相識(shí)”。同病相憐，同聲相應(yīng)，忍不住說(shuō)出了自己的遭遇。
寫(xiě)琵琶女自訴身世，詳昔而略今;寫(xiě)自己的遭遇，則壓根兒不提被貶以前的事。這也許是意味著以彼之詳，補(bǔ)此之略吧!比方說(shuō)，琵琶女昔日在京城里“曲罷常教善才伏，妝成每被秋娘妒”的情況和作者被貶以前的情況是不是有某些相通之處呢?同樣，他被貶以后的處境和琵琶女“老大嫁作商人婦”以后的處境是不是也有某些類似之處呢?看來(lái)是有的，要不然，怎么會(huì)發(fā)出“同是天涯淪落人”的感慨?
“我”的訴說(shuō)，反轉(zhuǎn)來(lái)又撥動(dòng)了琵琶女的心弦，當(dāng)她又一次彈琵琶的時(shí)候，那聲音就更加凄苦感人，因而反轉(zhuǎn)來(lái)又激動(dòng)了“我”的感情，以至熱淚直流，濕透青衫。
把處于封建社會(huì)底層的琵琶女的遭遇，同被壓抑的正直的知識(shí)分子的遭遇相提并論，相互映襯，相互補(bǔ)充，作如此細(xì)致生動(dòng)的描寫(xiě)，并寄予無(wú)限同情，這在以前的詩(shī)歌中還是罕見(jiàn)的。
創(chuàng)作背景
唐憲宗元和十年（815）六月，唐朝藩鎮(zhèn)勢(shì)力派刺客在長(zhǎng)安街頭刺死了宰相武元衡，刺傷了御史中丞裴度，朝野大嘩，藩鎮(zhèn)勢(shì)力又進(jìn)一步提出要求罷免裴度，以安藩鎮(zhèn)“反側(cè)”之心。白居易上表主張嚴(yán)緝兇手，有“擅越職分”之嫌，而且平素多作諷喻詩(shī)，得罪了朝中權(quán)貴，于是被貶為江州司馬。司馬是刺史的助手，在中唐時(shí)期多專門(mén)安置“犯罪”官員，屬于變相發(fā)配。這件事對(duì)白居易影響很大，是他思想變化的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，從此他早期的斗爭(zhēng)銳氣逐漸銷磨，消極情緒日漸增多。
元和十一年（816）秋天，白居易在潯陽(yáng)江頭送別客人，偶遇一位彈琵琶的長(zhǎng)安倡女，便用為題材，創(chuàng)作了這首敘事長(zhǎng)詩(shī)《琵琶行》。
名家點(diǎn)評(píng)
宋代洪邁《容齋五筆》：白樂(lè)天《琵琶行》一篇，讀者但羨其風(fēng)致，敬其詞章，至形于樂(lè)府，詠歌之不足，遂以謂真為長(zhǎng)安故倡所作。予竊疑之。唐世法綱雖于此為寬，然樂(lè)天曾居禁密，且謫居未久，必不肯乘夜人獨(dú)處婦人船中，相從飲酒；至于極彈絲之樂(lè)，中夕方去。豈不虞商人者它日議其后乎？樂(lè)天之意，直欲抒寫(xiě)天涯淪落之恨爾。
宋代朱熹《朱子語(yǔ)類》：白樂(lè)天《琵琶行》云：“嘈嘈切切錯(cuò)雜彈，大珠小珠落玉盤(pán)”云云，這是和而淫。至“凄凄不似向前聲，滿座重聞皆掩泣”，這是淡而傷。
明代李沂《唐詩(shī)援》：初唐人喜為長(zhǎng)篇，大率以詞采相高而乏神韻。至元、白，去其排比，而仍踵其拖沓。惟《連昌宮詞》直陳時(shí)事，可為龜鑒；《琵琶行》情文兼美，故特取之。
明代鍾惺、譚元春《唐詩(shī)歸》：鐘云：以此說(shuō)曲罷，情理便深（“水泉冷澀”二句下）。鐘云：?jiǎn)拘讶苏Z(yǔ)，不怕說(shuō)得敗興（“門(mén)前冷落”二句下）。鐘云：止此，妙，亦似多后一段（“同是天涯”二句下）。
明代陸時(shí)雍《唐詩(shī)鏡》：樂(lè)天無(wú)簡(jiǎn)煉法，故覺(jué)頓挫激昂為難。
明末清初周珽《唐詩(shī)選脈會(huì)通評(píng)林》：唐汝詢?cè)唬捍藰?lè)天宦游不遂，因琵琶以托興也�！帮嫙o(wú)管弦”，埋琵琶話頭。一篇之中，“月”字五見(jiàn)，“秋月”三用，各自有情，何嘗厭重！“聲沉欲語(yǔ)遲”，“沉”字細(xì)，若作“停”字便淺；“欲語(yǔ)遲”，形容妙絕�！拔闯汕{(diào)先有情”，“先有情”三字，一篇大機(jī)括�！跋蚁已谝帧毕滤恼Z(yǔ)總說(shuō)，情見(jiàn)乎辭�！按笙摇币韵铝Z(yǔ)，寫(xiě)琵琶聲響，曲窮其妙�！八錆彼恼Z(yǔ)，傳琵琶之神�！般y瓶”二語(yǔ)，已歇而復(fù)振，是將罷時(shí)光景。“唯見(jiàn)江心秋月白”，收用冷語(yǔ)，何等有韻！“自言本是京城女”下二十二句，商婦自訴之詞，甚夸、甚戚，曲盡青樓情態(tài)�！巴翘煅摹比�，鐘伯（敬）謂：“止此，妙；亦似多后一段�！比糁�，樂(lè)天本意，何處發(fā)舒？惟以淪落人“轉(zhuǎn)入遷謫，何等相關(guān)”！香山善鋪敘，繁而不冗，若百衲衣手段，如何學(xué)得？陸時(shí)雍曰：形容仿佛。又曰：作長(zhǎng)歌須得崩浪奔雷、驀澗騰空之勢(shì)，乃佳；樂(lè)天只一平鋪次第。
明末清初徐增《而庵說(shuō)唐詩(shī)》：此篇鋪敘甚佳，語(yǔ)多情至，頓挫之法頗有。若較子美之陡健，相去遠(yuǎn)矣。濫觴從此始�！芭寐曂ＳZ(yǔ)遲”，“欲語(yǔ)遲”宛然婦人行徑矣�！皸魅~獲花秋瑟瑟”，人知是寫(xiě)景，而不知是寫(xiě)秋。古人作長(zhǎng)篇，法有詳略。此篇純用詳法，此樂(lè)天短處也（“轉(zhuǎn)軸撥弦”句下）。“未成曲調(diào)先有情”，司馬遷謫，復(fù)當(dāng)別離，此樂(lè)天之情也；嫁與商人，不得遂意，此婦人之情也。大家暗暗相關(guān)。此詩(shī)是樂(lè)天聽(tīng)過(guò)琵琶曲從亮處做的�！捌溟g旦暮聞何物”作問(wèn)辭，句法變，方無(wú)直下之病�！按航ǔ镌乱�，往往取酒還獨(dú)飲�！币獦�(lè)天不是單對(duì)婦人自敘，還有所送之客在此，正是眼光向客處。此二句妙甚。
明末清初唐汝詢《唐詩(shī)解》：《連昌》紀(jì)事，《琵琶》敘情，《長(zhǎng)恨》諷刺，并長(zhǎng)篇之勝，而高、李弗錄。余采而箋釋之，俾學(xué)者有所觀法焉。
清代田雯《古歡堂集雜著》：余嘗謂白香山《琵琶行》一篇，從杜子美《觀公孫大娘弟子舞劍器行》詩(shī)得來(lái)�！芭R潁美人在白帝，妙舞此曲神揚(yáng)揚(yáng)。與余問(wèn)答既有以，感時(shí)撫事增惋傷�！倍乓运恼Z(yǔ)，白成數(shù)行，所謂演法也。鳧脛何短，鶴脛何長(zhǎng)，續(xù)之不能，截之不可，各有天然之致；不惟詩(shī)也，文亦然。
清代杜詔、杜庭珠《中晚唐詩(shī)叩彈集》：庭珠按：以上琵琶婦自敘；下，樂(lè)天自言遷謫之感也（“夢(mèng)啼妝淚”句下）。
清代沈德潛《唐詩(shī)別裁》：寫(xiě)同病相憐之意，惻惻動(dòng)人。
清代黃子云《野鴻詩(shī)的》：香山《琵琶行》婉折周詳，有意到筆隨之妙，篇中句亦警拔。音節(jié)靡靡，是其一生短處，非獨(dú)是詩(shī)而已。
清代宋宗元《網(wǎng)師園唐詩(shī)箋》：為下二段伏線（“醉不成歡”二句下）。即聲暫歇時(shí)言（“此時(shí)無(wú)聲”句下）。應(yīng)首段作一束（“惟見(jiàn)江心”句下）。映上重作一束，為文章留頓法（“繞船月明”句下）。雙收上二段，轉(zhuǎn)到自己（“同是天涯”二句下）。自敘蹤跡與起處相應(yīng)（“其間旦暮”句下）。此詩(shī)及《長(zhǎng)恨歌》，諸家選本率與元微之《連昌宮詞》并存。然細(xì)玩之，雖同是洋洋大篇，而情辭斐亹無(wú)倫，元詞之遠(yuǎn)不逮白歌。即此與李亳州之悲善才，并為聞琵琶作，而亦有仙凡之判，固不但以人品高下為去取也。
清高宗敕編《唐宋詩(shī)醇》：滿腔遷謫之感，借商婦以發(fā)之，有同病相憐之意焉。比興相緯，寄托遙深，其意微以顯，其意哀以思，其辭麗以則�！妒攀住吩疲骸扒迳屉S風(fēng)發(fā)，中曲正徘徊。一彈再三嘆，慷慨有馀哀�！奔岸鸥Α队^公孫大娘弟子舞劍器行》與此篇同為千秋絕調(diào)，不必以古近前后分也。
清代史承豫《唐賢小三昧集》：感商婦之飄流，嘆謫居之淪落，凄婉激昂，聲能引泣。
清代嚴(yán)元照《蕙櫋雜記》：予向讀吳梅村《琵琶行》，喜其淋離頓挫，謂勝白文公《琵琶行》，久而知其謬也。白詩(shī)開(kāi)手便從江頭送客說(shuō)到聞琵琶，此直敘法也。吳詩(shī)先將琵琶鋪陳一段，便成空套。
清代施補(bǔ)華《峴傭說(shuō)詩(shī)》：《琵琶行》較有情味，然“我從去年”一段又嫌繁冗，如老嫗向人談舊事，叨叨絮絮，厭讀而不肯休也。
清代鄒弢《精選評(píng)注五朝詩(shī)學(xué)津梁》：結(jié)以兩相嘆感收之，此行似江潮涌雪，余波蕩漾，有悠然不盡之妙。凡作長(zhǎng)題，步步映襯，處處點(diǎn)綴，組織處，悠揚(yáng)處，層出不窮，筆意鮮艷無(wú)過(guò)白香山者。
作者簡(jiǎn)介
白居易（772—846），唐代詩(shī)人。字樂(lè)天，號(hào)香山居士。其先太原（今屬山西）人，后遷下邽（今陜西渭南東北）。貞元進(jìn)士，授秘書(shū)省校書(shū)郎。元和年間任左拾遺及左贊善大夫。后因上表請(qǐng)求嚴(yán)緝刺死宰相武元衡的兇手，得罪權(quán)貴，貶為江州司馬。長(zhǎng)慶初年任杭州刺史，寶歷初年任蘇州刺史，后官至刑部尚書(shū)。在文學(xué)上，主張“文章合為時(shí)而著，歌詩(shī)合為事而作”，是新樂(lè)府運(yùn)動(dòng)的倡導(dǎo)者。其詩(shī)語(yǔ)言通俗。與元稹常唱和，世稱“元白”。有《白氏長(zhǎng)慶集》。
【白居易《琵琶行》原文、鑒賞】相關(guān)文章：
白居易《琵琶行》鑒賞及原文05-26
《琵琶行》白居易原文及翻譯鑒賞08-25
白居易《琵琶行》鑒賞要點(diǎn)06-13
《琵琶行》原文白居易04-21
《琵琶行》白居易原文01-30
琵琶行原文白居易11-06
琵琶行原文及鑒賞07-06
白居易《琵琶行并序》原文07-05
白居易《琵琶行》原文+故事05-24