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歐陽(yáng)修采桑子的鑒賞
采桑子描寫了潁州西湖暮春時(shí)節(jié)靜謐清疏灑的風(fēng)姿。下面就隨小編一起去閱讀歐陽(yáng)修采桑子的鑒賞，相信能帶給大家啟發(fā)。
歐陽(yáng)修采桑子的鑒賞一
唐詩(shī)宋詞如璀璨奪目的璣珠，在我國(guó)古代文學(xué)史上閃耀著灼灼的光芒。如果說(shuō)“詩(shī)言志”的話，那么詞就該是“言情”了。筆者在這里所謂的“情”，是一個(gè)有著豐富內(nèi)涵的詞，它既可以指親情、友情、愛情的“小情”，也可以指代濟(jì)世為民的“大情”，這種“大情”在一定意義上也就趨同于詩(shī)所要言說(shuō)的“志”。正是因?yàn)樵~的內(nèi)涵如此豐富，因而自它產(chǎn)生之日起，便成為文人的寵兒，發(fā)展至宋代，已如一顆熟透的草莓般光彩奪目，令人艷羨不已。
歐陽(yáng)修是宋初文壇一顆璀璨的明珠，他不但是著名的詩(shī)人和散文作家，而且是宋詞一大家，他的詞，筆者尤為喜歡。歐陽(yáng)修的詞，反映的雖是個(gè)人生活感受和剎那間的感情波瀾，但寫來(lái)文字清雋疏澹，初步擺脫了宋初文壇上還有遺響的“花間”習(xí)氣，也比那些充滿著淡淡哀愁的南唐詞意境開闊。它明白如話，卻禁得住咀嚼，無(wú)怪乎馮煦說(shuō)詞至歐陽(yáng)修“風(fēng)尚為之一變”了。
歐陽(yáng)修前期的詞多敘柔情，作曼語(yǔ)，風(fēng)格深婉；后期的詞風(fēng)格為之一變，主要題材是歌詠風(fēng)物，描寫山水。歐陽(yáng)修晚年退居潁州時(shí)，寫了十首《采桑子》，在詞的前面《西湖念語(yǔ)》中，敘述了他當(dāng)時(shí)的恬恬心情：“雖美景良辰，固多于商會(huì)，而清風(fēng)明月，幸屬于閑人。并游或結(jié)于良朋，乘興有時(shí)而獨(dú)往。鳴蛙暫聽，安問(wèn)屬官而屬私；曲水臨流，自可一觴而一詠。至歡而會(huì)意，亦旁若無(wú)人。”《采桑子》組詞可謂是后期詞風(fēng)的代表性作品，從不同的角度詠潁州西湖的秀美風(fēng)景，讀來(lái)清新雋雅，淡然閑適，顯示出作者灑脫的情懷。這也是筆者為何如此鐘愛歐詞的原因。其中一首“畫船載酒西湖好”更可說(shuō)是筆者的摯愛了。
畫船載酒西湖好，急管繁弦。玉盞催傳。穩(wěn)泛平波任醉眠。
行云卻在行舟下，空水澄鮮。俯仰留連。疑是湖中別有天。
筆者讀罷此詞，一種淡然之感油然而來(lái)，似姍姍云間行走，似緩緩東籬采菊，似悠悠松下對(duì)弈，似款款湖上把酒，如此這般，豈不快哉！再來(lái)看看歐公帶我們走進(jìn)的是怎樣的意境吧。
首句“西湖好”是統(tǒng)領(lǐng)全詞的，下面分別渲染了這個(gè)“好”字：畫船載酒、穩(wěn)泛平波、空水澄鮮、別有洞天，使人俯仰留連，樂(lè)而忘返。寫出了作者與友人的灑脫情懷。這也是本詞所揭示的主題。
上片開頭“畫船載酒”點(diǎn)明了歡宴的地點(diǎn)是在潁州西湖的船上。作者與潁州有特殊的感情，這里既是他早年因支持范仲淹進(jìn)行政治革新，上書分辯而遭貶謫之地，也是他晚年歸隱之地。簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單、通俗淺易的“西湖好”三個(gè)字卻飽含著作者的全部贊美之情�！凹惫芊毕�，玉盞催傳”是對(duì)歡宴的具體描寫，酒杯頻傳，勾出了朋友們舉杯暢飲之情態(tài)。這種歡暢，在王勃的《滕王閣序》中亦可尋覓：“人杰地靈”，“賓主盡東南之美”，“十旬休假，勝友如云；千里逢迎，高朋滿座�！币只蚶畎住秾⑦M(jìn)酒》中痛快豪放之吟詠：“人生得意須盡歡，莫使金樽空對(duì)月”，“烹羊宰牛且為樂(lè)，會(huì)須一飲三百杯”。以酒會(huì)友，酣暢淋漓，實(shí)乃人生一大快事！不必探究談笑者是“白丁”還是“鴻儒”，觥籌交錯(cuò)間自是友人與作者本人的豁達(dá)情懷。“穩(wěn)泛平波”極盡湖面之無(wú)風(fēng)無(wú)波，畫船之從容蕩漾，游者之逍遙閑適�！叭巫砻摺卑言~人酒醉之后的嘯傲湖山之態(tài)勾畫畢露，此情此景，誰(shuí)羨驂鸞？“人在舟中便是仙！”
值得注意的是，作者在這里所寫的游宴西湖之樂(lè)，表面看是寫自己的.閑適生活，悠然自得的心態(tài)，實(shí)際上反映了作者仕途坎坷的最終歸宿，是作者歷經(jīng)“行路難”后寄情山水，排憂遣愁的生活態(tài)度。他早期在“慶歷之爭(zhēng)”時(shí)，支持革新派范仲淹等人與保守派呂夷等人作斗爭(zhēng)，因而遭貶謫，先任滁州太守，后遷揚(yáng)州、潁州為知州。雖為地方官任，他依然關(guān)心國(guó)事，同情民生疾苦，是“進(jìn)亦憂，退亦憂”。晚年又反對(duì)王安石的“新法”，政治上趨于保守，所以在王安石當(dāng)政時(shí)期，也頗為失意。因此在詞的上片里所表現(xiàn)的“穩(wěn)泛平波任醉眠”恰是他晚年厭倦政治斗爭(zhēng)，“久在樊籠，復(fù)返自然”，希冀平和，寄情山水的心理寫照。
下片詞人描繪出一個(gè)清幽空靈的美好境界�！靶性茀s在行舟下”，以細(xì)致入微的觀察，十分新穎的筆墨勾畫了碧天白云倒映在清澈水波上的畫面，倒影是動(dòng)的，“行”字正說(shuō)明了這一點(diǎn)。這“云”的倒影之動(dòng)，不僅僅因?yàn)樾性谱兓�，而且由于�?shī)人是乘船來(lái)看“云”的倒影，是水動(dòng)舟移的結(jié)果。云動(dòng)、影動(dòng)、船動(dòng)，亦撥動(dòng)了作者被束縛已久的疏朗曠達(dá)之心。一個(gè)“卻”字強(qiáng)調(diào)了畫面的奇麗――本是藍(lán)天的白云，卻在湖面的“行舟”之下，如此令讀者豁然明朗，原來(lái)作者寫的是水中所見！“空水澄鮮”進(jìn)一步描繪了湖水的清澈、空明。這“空水澄鮮”一句本出自謝靈運(yùn)《登江中孤嶼》詩(shī)“云日相輝映，空水共澄鮮”。在這澄清如洗、倒影如畫的湖面上泛舟，怎不會(huì)令人留連忘返呢？ “俯仰”寫出了游者俯身視碧水漣漪，仰臥觀行云舒卷，極其逍遙自在的神情。“留連”表現(xiàn)了寄情山水，十分愜意的心情。俯仰留連，“別有一番滋味在心頭”！“疑是湖中別有天”一句，以白話入詩(shī)，無(wú)雕琢之痕，更見貼切。此景此情，置身舟中，一任清風(fēng)吹拂，湖水飄動(dòng)，上下天水空明，塵世間的名繩利索，此時(shí)此刻抖落殆盡。此句在藝術(shù)表達(dá)上與李白“飛流直下三千尺，疑是銀河落九天”有異曲同工之妙，說(shuō)是“疑”，并非是真“疑”，它含蓄的寄托了作者寄情山水，了卻平生的樸實(shí)愿望。
歐陽(yáng)修性情平和，熱愛生活，熱愛自然，他在《六一居士》傳中說(shuō)，“因藏書一萬(wàn)卷，金石遺文一千張，琴一張，棋一局，酒一壺以及吾一翁”而自稱“六一居士”。毫不例外的想起蘇軾在《行香子》中所抒之懷：“且陶陶，樂(lè)盡天真。幾時(shí)歸去，做個(gè)閑人。對(duì)一張琴，一壺酒，一溪云。”蘇軾的這種曠達(dá)精神也正是受到了歐陽(yáng)修的影響。常言道“文如其人”，歐陽(yáng)修如此豁達(dá)，他的詞充滿樂(lè)觀精神也就不足為奇了。這首《采桑子》就是建立在歐陽(yáng)修晚年寄情山水的心情上的。全詞不重辭藻，不采麗句，只是信手拈來(lái)，信筆寫去，卻能使“詞意漸遠(yuǎn)漸無(wú)窮，迢迢不斷如春水”，進(jìn)入一個(gè)高超的藝術(shù)境界，正如素面佳人，不施粉黛，亦能動(dòng)人。
《采桑子》俊逸的風(fēng)格是詞人樂(lè)觀曠放精神的反映，而明秀的意境則是詞人歌酒自?shī)�、心無(wú)塵雜的獨(dú)特情懷和坦蕩恬淡、復(fù)歸自然的人格的升華。正如范曉燕女士所言，只有像歐陽(yáng)修那樣歷盡笙歌宴樂(lè)之后歸于隱退的人才能“覺(jué)”，才能“悟”，并在覺(jué)悟中脫卻世事紛雜，清靜淡薄的享受生命的美好。對(duì)于歐陽(yáng)修來(lái)說(shuō)，這些美好雖然短暫了些，卻是他生命最完美最圓潤(rùn)的句號(hào)，是他經(jīng)過(guò)人生長(zhǎng)途跋涉后，卸下一切重?fù)?dān)，走進(jìn)曠寂而幽深的山林留下的一串空谷余音，極清、極幽。
鶴叫九天，雁排長(zhǎng)空，鷺上青天，鸝鳴翠柳，此天上飛鳥之極致；獅吼山谷，駝走大漠，馬嘶平原，犬吠深巷，此地面走獸之極致；云間行走，東籬采菊，松下對(duì)弈，湖上把酒，此人生快意之極致�！爱嫶d酒，別有洞天”，燦爛復(fù)歸平靜，這未必不是人生最美的結(jié)局！
歐陽(yáng)修采桑子的鑒賞二
這是歐陽(yáng)修晚年退居潁州時(shí)寫的十首《采桑子》中的第四首，抒寫了作者寄情湖山的情懷。雖寫殘春景色，卻無(wú)傷春之感，而是以疏淡輕快的筆墨描繪了潁州西湖的暮春景，創(chuàng)造出一種清幽靜謐的藝術(shù)境界。而詞人的安閑自適，也就在這種境界中自然地表現(xiàn)出來(lái)。情景交融，真切動(dòng)人。詞中很少修飾，特別是上下兩片，純用白描，卻頗耐尋味。
上片描寫群芳凋謝后西湖的恬靜清幽之美。首句是全詞的綱領(lǐng) ，由此引出“群芳過(guò)后”的`西湖景象，及詞人從中領(lǐng)悟到的“好”的意味�！袄墙濉�、“飛絮”二句寫落紅零亂滿地、翠柳柔條斜拂于春風(fēng)中的姿態(tài)。以上數(shù)句，通過(guò)落花、飛絮、垂柳等意象，描摹出一幅清疏淡遠(yuǎn)的暮春圖景�！叭悍歼^(guò)后”本有衰殘之味，常人對(duì)此或惋惜，或傷感，或留戀，而作者卻贊美說(shuō)“好”，并以這一感情線索貫穿全篇。人心情舒暢則觀景物莫不美麗，心情憂傷則反之。這就是所謂的移情。一片風(fēng)景就是一種心情，道理也正在于此。
過(guò)片表現(xiàn)出環(huán)境之清幽，虛寫出過(guò)去湖上游樂(lè)的盛況�！绑细枭⒈M游人去，”乃指“綠水逶迤，芳草長(zhǎng)堤，隱隱笙歌處處隨”的游春盛況已過(guò)去，花謝柳老，“笙歌處處隨”的游人也意興闌珊，無(wú)人欣賞殘紅飛絮之景；“始覺(jué)春空”，點(diǎn)明從上面三句景象所產(chǎn)生的感覺(jué)，道出了作者惜春戀春的復(fù)雜微妙的心境�！笆加X(jué)”是頓悟之辭，這兩句是從繁華喧鬧消失后清醒過(guò)來(lái)的感覺(jué)，繁華喧鬧消失，既覺(jué)有所失的空虛，又覺(jué)獲得寧?kù)o的暢適。首句說(shuō)的“好”即是從這后一種感覺(jué)產(chǎn)生，只有基于這種心理感覺(jué)，才可解釋認(rèn)為“狼藉殘紅”三句所寫景象的“好”之所在。
最后二句，“垂下簾櫳，雙燕歸來(lái)細(xì)雨中�！睂懯覂�(nèi)景，以人物動(dòng)態(tài)描寫與自然景物映襯相結(jié)合，表達(dá)出作者恬適淡泊的胸襟。末兩句是倒裝，本是開簾待燕，“雙燕歸來(lái)”才“垂下簾攏”。結(jié)句“雙燕歸來(lái)細(xì)雨中”，意蘊(yùn)含蓄委婉，以細(xì)雨襯托春空之后的清寂氣氛，又以雙燕飛歸制造出輕靈、歡娛的意境。
這首詞通篇寫景，不帶明顯的主觀感情色彩，卻從字里行間婉曲地顯露出作者的曠達(dá)胸懷和恬淡心境。此詞表現(xiàn)出詞人別具慧眼的審美特點(diǎn)，尤其最后兩句營(yíng)造出耐人尋味的意境。作者寫西湖美景，動(dòng)靜交錯(cuò)，以動(dòng)顯靜，意脈貫串，層次井然，顯示出不凡的藝術(shù)功力。
西湖花時(shí)過(guò)后，群芳凋零，殘紅狼藉。常人對(duì)此，當(dāng)覺(jué)索然無(wú)味，而作者卻面對(duì)這種“匆匆春又去”的衰殘景象，不但不感傷，反而在孤寂清冷中體味出安寧?kù)o謐的美趣。這種春空之后的閑淡胸懷，這種別具一格的審美感受，正是此詞有異于一般詠春詞的獨(dú)到之處。
全詞取境典型，敘事抒情結(jié)合。章法縝密，構(gòu)思嚴(yán)謹(jǐn)，意象鮮明。
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