莫言:網(wǎng)絡(luò)文學(xué)將與純文學(xué)的合并
網(wǎng)絡(luò)是一所公開的文學(xué)學(xué)校
其實(shí)網(wǎng)絡(luò)寫作群體藏龍臥虎，有很多網(wǎng)上高手。這些網(wǎng)絡(luò)高手后來也浮出水面，被傳統(tǒng)的出版方所吸納。莫言認(rèn)為大家不得不重視網(wǎng)絡(luò)寫作，是因?yàn)樗钦嬲娜罕娦詫懽鳌?/p>
對(duì)于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)多追求娛樂效果和眼球效應(yīng)這一問題，莫言認(rèn)為這是難免的。浩如煙海的作品中，要引起人們的注意，必定要有一些特色，語言要很有個(gè)性，開篇要非常地不平凡，然后作品的可讀性要很強(qiáng)。這就逼著網(wǎng)絡(luò)寫手挖空心思地寫作。這也很正常，無可厚非。
網(wǎng)絡(luò)文學(xué)不能降低藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)
年輕一代側(cè)重于寫身邊的青春生活，他們所寫的歷史與現(xiàn)代人的生活緊密相關(guān)。在對(duì)歷史的解構(gòu)方面，年輕作家打通歷史與現(xiàn)實(shí)的聯(lián)系，他們的寫作更加自由，更加天馬行空，手法的使用更加大膽。另外，網(wǎng)絡(luò)寫作者使用的語言更加口語化，與當(dāng)下的社會(huì)語言貼得更緊。
莫言認(rèn)為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)雖然是百花園，作品五彩繽紛，但是文學(xué)的標(biāo)準(zhǔn)不能降低。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)不僅僅描述一個(gè)特殊行當(dāng)?shù)纳瞵F(xiàn)象，而且要在講述故事的過程當(dāng)中塑造出人物，刻畫人物心理，塑造特殊行當(dāng)里的情感、行為方式的變化。
傳統(tǒng)文學(xué)跟網(wǎng)絡(luò)文學(xué)之間的墻正拆除
作家一旦在網(wǎng)絡(luò)上成名之后，傳統(tǒng)的出版商就會(huì)去包裝他們，這樣實(shí)際上把所謂的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)和所謂的傳統(tǒng)文學(xué)聯(lián)系在一起，而且現(xiàn)在很多作家都是雙棲的。一方面他們?cè)诰W(wǎng)絡(luò)上寫作，同時(shí)把在網(wǎng)絡(luò)上發(fā)表的作品放到刊物上去發(fā)表，去出書。莫言稱，更多的傳統(tǒng)作家出售圖書的網(wǎng)絡(luò)版權(quán)。這一切使得網(wǎng)絡(luò)文學(xué)跟傳統(tǒng)文學(xué)之間的墻體正被拆除。更多的融合將使網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與純文學(xué)合二為一。
莫言認(rèn)為，每個(gè)時(shí)代都有每個(gè)時(shí)代的生活。我們年輕時(shí)正好忍饑受餓，物質(zhì)生活貧乏，這些給我們留下了刻骨銘心的記憶，已經(jīng)變成了我們寫作的重要的資源。莫言覺得，不能武斷地認(rèn)為80后、90后這些在優(yōu)越的物質(zhì)生活中長大的年輕人沒有豐富的內(nèi)心世界，也許他們的內(nèi)心世界比老一代人還豐富。
網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)仍未真正建立起來
□網(wǎng)絡(luò)文學(xué)和傳統(tǒng)文學(xué)互相影響、走向交融的可能性越來越大
□網(wǎng)絡(luò)文學(xué)要產(chǎn)生經(jīng)典，應(yīng)當(dāng)回歸文學(xué)標(biāo)準(zhǔn)
□文學(xué)批評(píng)不能再回避網(wǎng)絡(luò)文學(xué)
最近，中國作協(xié)調(diào)研組分赴全國多地進(jìn)行大規(guī)模網(wǎng)絡(luò)文學(xué)專題調(diào)研，引起輿論高度關(guān)注。作為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展較為活躍的地區(qū)，調(diào)研組在不久前也來到我省的沈陽、大連兩市舉辦座談會(huì)，與網(wǎng)絡(luò)作家對(duì)談，深入了解他們的寫作狀態(tài)與寫作需求。據(jù)悉，中國作協(xié)還計(jì)劃在今年內(nèi)成立中國網(wǎng)絡(luò)作家協(xié)會(huì)。
以往，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)一直被視為文學(xué)中的“另類”，沒有進(jìn)入主流文學(xué)視野，不少文學(xué)研究者對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)抱著不關(guān)注、不討論，甚至是不接受的態(tài)度。然而，隨著新媒體閱讀的受眾群越來越龐大，網(wǎng)絡(luò)作家的影響力越來越廣泛，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的存在已經(jīng)不容忽視。如果從讀者的數(shù)量來看，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)早已成為“主流”的文學(xué)樣態(tài)。
近兩年，線上文學(xué)與線下文學(xué)的邊界不再那么壁壘分明，網(wǎng)絡(luò)作家對(duì)文學(xué)品質(zhì)的追求、對(duì)社會(huì)認(rèn)同的期待也日益凸顯。這些因素都在推動(dòng)文學(xué)界將更多的關(guān)注投向網(wǎng)絡(luò)文學(xué)和網(wǎng)絡(luò)作家。
網(wǎng)絡(luò)文學(xué)不再邊緣化，已經(jīng)成為社會(huì)文化生活的一種常態(tài)……網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與傳統(tǒng)文學(xué)之間的關(guān)系經(jīng)歷了涇渭分明、漸漸接近、彼此認(rèn)同等多個(gè)不同階段……主流文學(xué)視野不再無視網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的存在，而網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在文學(xué)意義上的發(fā)展也進(jìn)入到了新的階段
在微博、微信還未誕生的時(shí)代，BBS（網(wǎng)絡(luò)論壇）是網(wǎng)友聚集的最主要平臺(tái)。許多人喜歡在BBS上發(fā)布抒發(fā)個(gè)人所思所想的文章，這類文章被視為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的雛形。 ，一部名叫《第一次的親密接觸》的小說風(fēng)靡互聯(lián)網(wǎng)，作者“痞子蔡”（蔡智恒）成為當(dāng)時(shí)年輕人競相談?wù)摰摹芭枷瘛比宋铩！兜谝淮蔚挠H密接觸》被認(rèn)為是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)正式登場的起點(diǎn)。
10余年的時(shí)間過去了，蔡智恒已經(jīng)是“奔5”的中年人，網(wǎng)絡(luò)作家更新?lián)Q代了不知多少次，《第一次的親密接觸》也成為歷史名詞。今天的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品多不勝數(shù)，每天都有大量新作品出現(xiàn)，網(wǎng)絡(luò)作家更是層出不窮，當(dāng)中被昵稱為 “大神”的“紅人”，其影響力甚至超越了當(dāng)年的“痞子蔡”。
網(wǎng)絡(luò)文學(xué)其實(shí)沒有變，它仍然是生長在互聯(lián)網(wǎng)上的文學(xué)樣態(tài)；但它似乎又變了很多，因?yàn)樗辉倌敲础懊耖g”、“邊緣”，而是成為了社會(huì)文化生活的一種常態(tài)。
據(jù)悉，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的用戶規(guī)模為1.62億人，20xx年接近2億人，到了20xx年，調(diào)查顯示，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)活躍用戶已高達(dá)4.3億人。如此龐大的受眾群，如此快速的增長速度，都充分顯示了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在當(dāng)下中國所具有的強(qiáng)勁活力。
不過，盡管網(wǎng)絡(luò)文學(xué)自身的發(fā)展“熱火朝天”，但它的“文學(xué)”身份卻一直受到“冷遇”�！熬W(wǎng)絡(luò)文學(xué)不是文學(xué)”，“網(wǎng)絡(luò)作家只是寫手”，長期以來，質(zhì)疑的聲音纏繞不去，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)始終處于文學(xué)“編外人員”的尷尬地位。
上述質(zhì)疑并非盲目的批判，事實(shí)上，以傳統(tǒng)的文學(xué)標(biāo)準(zhǔn)來看，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的確難以被文學(xué)研究者納入視野，難以進(jìn)入文學(xué)史。由于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是零門檻，任何人都可以參與創(chuàng)作，寫作者的文學(xué)素養(yǎng)參差不齊，作品質(zhì)量泥沙俱下，再加上缺乏評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)、商業(yè)因素過度介入等因素的影響，使得網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的整體質(zhì)量長期徘徊在較低的水平。
記者長期跟蹤采訪文學(xué)界動(dòng)態(tài)，對(duì)于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)和傳統(tǒng)文學(xué)之間的關(guān)系有深入觀察。在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)誕生初期，多被看作是娛樂文化的一種新形態(tài)，與主流文學(xué)圈子有相當(dāng)大的距離。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與傳統(tǒng)文學(xué)之間的關(guān)系經(jīng)歷了涇渭分明、漸漸接近、彼此認(rèn)同等多個(gè)不同階段。
20xx年，中國作協(xié)副主席陳建功曾公開建議，作協(xié)組織應(yīng)該關(guān)注網(wǎng)絡(luò)作家的存在，將具備一定水準(zhǔn)的網(wǎng)絡(luò)作家吸收為會(huì)員。 20xx年，著名網(wǎng)絡(luò)作家“唐家三少”正式成為中國作協(xié)會(huì)員， 20xx年他又當(dāng)選為中國作協(xié)全委會(huì)委員，這一事件被輿論稱作具有“融冰”意義，標(biāo)志著主流文學(xué)視野不再無視網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的存在，而網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在文學(xué)意義上的發(fā)展也進(jìn)入到了新的階段。
近年來，隨著盛大文學(xué)、起點(diǎn)文學(xué)、騰訊文學(xué)等大型網(wǎng)絡(luò)文學(xué)網(wǎng)站的崛起，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的創(chuàng)作力量得到了有效的整合和篩選，催生了一批水準(zhǔn)較高的作品，也發(fā)現(xiàn)了不少具有一定文學(xué)素養(yǎng)的網(wǎng)絡(luò)作家。并且，不少已經(jīng)成名的網(wǎng)絡(luò)作家，經(jīng)過多年的創(chuàng)作和沉淀之后，也開始對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的創(chuàng)作現(xiàn)狀進(jìn)行反思，甚至有人向傳統(tǒng)文學(xué)的軌道轉(zhuǎn)向。與此同時(shí)，傳統(tǒng)文學(xué)對(duì)網(wǎng)絡(luò)這一新平臺(tái)的認(rèn)知和了解在逐步加深，傳統(tǒng)作家也不斷受到互聯(lián)網(wǎng)思維的影響，甚至進(jìn)入網(wǎng)絡(luò)寫作的行列。顯而易見，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)和傳統(tǒng)文學(xué)互相影響、走向交融的可能性越來越大。
傳統(tǒng)文學(xué)的節(jié)制性、嚴(yán)謹(jǐn)性、純粹性是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)極度缺乏的……網(wǎng)絡(luò)文學(xué)需要從文學(xué)的傳統(tǒng)中尋找養(yǎng)分和動(dòng)力
“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作為一種新生事物，長期以來的狀態(tài)如同空氣，存在但透明，它恣意地生長并為文學(xué)帶來了改變，但同時(shí)，因?yàn)榫W(wǎng)絡(luò)的特性和社會(huì)風(fēng)氣的影響，以及它自身的種種原因，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)一直被商業(yè)化裹挾。 ”網(wǎng)絡(luò)作家“天下塵埃”參與中國作協(xié)調(diào)研活動(dòng)后，在博客上寫下了許多有關(guān)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)現(xiàn)狀的思考。
自由生長的民間性是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)壯大的重要基礎(chǔ)，但過度的戲謔化、娛樂化，“玩”起來無邊無際的寫作狀態(tài)，也阻礙著網(wǎng)絡(luò)文學(xué)向更高的層次提升。傳統(tǒng)文學(xué)的節(jié)制性、嚴(yán)謹(jǐn)性、純粹性正是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)極度缺乏的。因此，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)需要從文學(xué)的傳統(tǒng)中尋找養(yǎng)分和動(dòng)力。當(dāng)傳統(tǒng)文學(xué)與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)彼此接納并相互融合時(shí)，中國當(dāng)代文學(xué)的發(fā)展或許能夠迎來一種新的可能。
去年11月，由沈陽市作協(xié)主辦的“盛京文學(xué)網(wǎng)”正式開通。值得注意的是，“盛京文學(xué)網(wǎng)”不同于一般的傳統(tǒng)文學(xué)網(wǎng)站，也不是完全意義上的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)網(wǎng)站，而是試圖將二者融為一體，搭建一個(gè)可以容納各種形態(tài)的文學(xué)創(chuàng)作、推動(dòng)全民寫作的綜合性文學(xué)平臺(tái)。
像“盛京文學(xué)網(wǎng)”這樣的嘗試，在全國各地都在進(jìn)行著。用什么樣的方式、什么樣的機(jī)制、什么樣的途徑將網(wǎng)絡(luò)文學(xué)納入主流文學(xué)的觀照范疇，并使其真正成為主流文學(xué)的重要組成部分，已經(jīng)成為當(dāng)下文學(xué)界共同思考的焦點(diǎn)話題之一。這一趨勢(shì)的出現(xiàn)，也是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)需要進(jìn)一步提升“文學(xué)”品質(zhì)這一內(nèi)因所牽動(dòng)的。
網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)仍未真正建立起來……網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)不應(yīng)與文學(xué)的標(biāo)準(zhǔn)相背離……只有回歸到文學(xué)品質(zhì)，回歸到文學(xué)標(biāo)準(zhǔn)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)才可能走上一條更健康、更有序的發(fā)展道路
從19xx年到20xx年，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)產(chǎn)生過具有經(jīng)典意義的作品嗎？面對(duì)這個(gè)問題，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)讀者和文學(xué)研究者或許會(huì)給出截然相反的答案。但可以肯定的是，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)仍未真正建立起來。
網(wǎng)絡(luò)文學(xué)要構(gòu)建經(jīng)典性，必須樹立標(biāo)準(zhǔn)。評(píng)價(jià)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)優(yōu)秀與否的標(biāo)準(zhǔn)是什么？點(diǎn)擊率、傳播度，還是商業(yè)獲利？既然網(wǎng)絡(luò)文學(xué)被綴以“文學(xué)”的修飾，那么，其經(jīng)典性的標(biāo)準(zhǔn)當(dāng)然不應(yīng)與文學(xué)的標(biāo)準(zhǔn)相背離。
有人曾說：“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)就是快餐，沒有文學(xué)性的高低，只有好看或者不好看�！边@種說法或許具有一定的合理性，但它只能說明網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的過去或現(xiàn)在，而不應(yīng)成為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的未來。
網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的產(chǎn)量之巨難以估算，當(dāng)中點(diǎn)擊率高、傳播度廣的作品有機(jī)會(huì)透過傳統(tǒng)出版成為紙質(zhì)讀物，少數(shù)作品更會(huì)被改編成電影、電視劇，進(jìn)而家喻戶曉，大紅特紅，如《甄嬛傳》、《步步驚心》等。不過，絕大多數(shù)的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品生于網(wǎng)絡(luò)、死于網(wǎng)絡(luò)，其影響力和生命力只停留在虛擬的網(wǎng)絡(luò)世界中，被受眾快速地瀏覽又快速地拋棄，除了短暫的娛樂功能外，幾乎沒有其他的價(jià)值，最終成為網(wǎng)絡(luò)世界的廢棄物。只有回歸到文學(xué)品質(zhì)，回歸到文學(xué)標(biāo)準(zhǔn)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)才可能走上一條更健康、更有序的發(fā)展道路。
網(wǎng)絡(luò)文學(xué)回歸文學(xué)標(biāo)準(zhǔn)的途徑之一，是設(shè)立一定的“門檻”……門檻能夠凸顯網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中具有精英化水準(zhǔn)的作品，能夠展現(xiàn)一種高度，使質(zhì)量相對(duì)較高的作品形成規(guī)模，帶動(dòng)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)整體的提升和進(jìn)步
網(wǎng)絡(luò)文學(xué)回歸文學(xué)標(biāo)準(zhǔn)的途徑之一，是設(shè)立一定的“門檻”。大型網(wǎng)絡(luò)文學(xué)網(wǎng)站的壯大和成熟，發(fā)揮了門檻作用，對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展的助推效果十分明顯。而隨著中國網(wǎng)絡(luò)作家協(xié)會(huì)的建立，將會(huì)產(chǎn)生更有效的門檻作用。
眾所周知，文學(xué)是有門檻的，但網(wǎng)絡(luò)是沒有門檻的。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)設(shè)立門檻，不是要約束創(chuàng)作和發(fā)表，而是為了構(gòu)建一個(gè)平臺(tái)。在此平臺(tái)上，產(chǎn)生科學(xué)的篩選和推介機(jī)制，便于從海量的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品中發(fā)掘、選拔優(yōu)秀之作。這樣的平臺(tái)將會(huì)有利于逐步形成適應(yīng)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)自身特點(diǎn)，又符合文學(xué)規(guī)律的評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)。
門檻能夠凸顯網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中具有較高文學(xué)水準(zhǔn)的作品，能夠展現(xiàn)一種高度，使質(zhì)量相對(duì)較好的作品形成規(guī)模，帶動(dòng)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)整體的提升和進(jìn)步。
中國作協(xié)調(diào)研期間，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)是討論重點(diǎn)之一。網(wǎng)絡(luò)作家“天下塵�！闭J(rèn)為，并不是所有的網(wǎng)絡(luò)作品都能稱為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)說到底還是文學(xué)，因此它的評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)應(yīng)更多地強(qiáng)調(diào)文學(xué)性、弱化商業(yè)性，以給那些在網(wǎng)絡(luò)浮華中堅(jiān)守文學(xué)的作者以希望，同時(shí)要?jiǎng)?chuàng)造條件培養(yǎng)他們，發(fā)揮少數(shù)影響多數(shù)的作用。
她建議，“中國網(wǎng)絡(luò)作家協(xié)會(huì)成立后應(yīng)當(dāng)推動(dòng)單獨(dú)設(shè)立網(wǎng)絡(luò)文學(xué)國家級(jí)獎(jiǎng)項(xiàng)。同時(shí)，要建立網(wǎng)絡(luò)文學(xué)權(quán)威排行榜，遴選精品，推出兼具可讀性和文學(xué)性的作品，引導(dǎo)閱讀潮流。上榜作品必須具有一定的文學(xué)性，同時(shí)注重可讀性，適當(dāng)考慮點(diǎn)擊量、商業(yè)價(jià)值，但不以商業(yè)利益為唯一標(biāo)準(zhǔn)。 ”此外，她還表示，作協(xié)組織應(yīng)當(dāng)對(duì)優(yōu)秀的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)給予相應(yīng)的扶持，比如推薦出版、舉辦作品研討會(huì)、組織評(píng)論等。 “扶持和推介可以幫助那些優(yōu)秀的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品冒出來，可以強(qiáng)化文學(xué)性的重要意義，也可以增強(qiáng)排行榜的權(quán)威性，使網(wǎng)絡(luò)作家把上榜作為努力的目標(biāo)。 ”
批評(píng)界越來越難以繞開網(wǎng)絡(luò)文學(xué)這個(gè)概念……文學(xué)生態(tài)發(fā)生了深刻變化，對(duì)其做出觀察、解讀、分析，是批評(píng)家應(yīng)當(dāng)肩負(fù)起的責(zé)任
網(wǎng)絡(luò)文學(xué)進(jìn)入主流文學(xué)視野后，文學(xué)批評(píng)應(yīng)當(dāng)更加積極、主動(dòng)地關(guān)注網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的創(chuàng)作和生產(chǎn)。不管是設(shè)立標(biāo)準(zhǔn)、門檻，還是搭建平臺(tái)，都需要依靠文學(xué)批評(píng)的力量。目前，有質(zhì)量的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評(píng)少之又少，十分不利于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展。
記者曾采訪過不少文學(xué)批評(píng)家，他們中對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)有所觀察的人不多，抱持肯定態(tài)度的就更少，甚至有意識(shí)地回避談?wù)摼W(wǎng)絡(luò)文學(xué)。但是，隨著時(shí)間的推移，批評(píng)界越來越難以繞開網(wǎng)絡(luò)文學(xué)這個(gè)概念。尤其是在分析中國當(dāng)代文學(xué)的總體狀態(tài)和發(fā)展趨勢(shì)時(shí)，更是難以視如此龐大的網(wǎng)絡(luò)作家群體于不顧。顯然，“拒絕”已經(jīng)不合時(shí)宜。
網(wǎng)絡(luò)文學(xué)深刻改變了文學(xué)生態(tài)，這是不爭的事實(shí)。觀察、解讀這些變化，并給出文學(xué)未來的發(fā)展路向，建構(gòu)針對(duì)當(dāng)下的文學(xué)理論體系，正是批評(píng)家應(yīng)當(dāng)肩負(fù)起的責(zé)任。
總而言之，未來文學(xué)界應(yīng)當(dāng)更加正面、客觀地看待網(wǎng)絡(luò)文學(xué)和傳統(tǒng)文學(xué)的差異性，推動(dòng)兩者的有效融合，重視網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的研究與評(píng)論，給予網(wǎng)絡(luò)文學(xué)適當(dāng)?shù)膬r(jià)值認(rèn)同，讓網(wǎng)絡(luò)作家更積極地去創(chuàng)作具有較高水準(zhǔn)的作品，從而提升網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的整體品質(zhì)，使網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作向著經(jīng)典化、精品化的方向發(fā)展，成為更具有文學(xué)價(jià)值的新的文學(xué)樣態(tài)。
從純文學(xué)到電影：
充滿爭議的 名著改編之路
張藝謀洗盡鉛華的《歸來》日前上映，褒貶不一。其中張藝謀把嚴(yán)歌苓小說原作《陸犯焉識(shí)》“掐頭去尾”的處理方法成為最大的爭議，批評(píng)者多數(shù)認(rèn)為對(duì)原著的還原度不高，無法體現(xiàn)原作價(jià)值。 事實(shí)上，今年的不少名導(dǎo)都選擇純文學(xué)改編，除了張藝謀，陳凱歌“磨劍”將徐浩峰的硬派武俠小說《道士下山》搬上銀幕、徐克使用3D重現(xiàn)紅色經(jīng)典《林海雪原》，國產(chǎn)電影再度借力嚴(yán)肅文學(xué)之風(fēng)愈演愈烈，而電影與文學(xué)改編的關(guān)系也再一次進(jìn)入人們的視野，成為一個(gè)熱門話題。在國產(chǎn)電影的“爛片時(shí)代”已經(jīng)來臨的背景下，純文學(xué)會(huì)成為電影改編的“救命稻草”嗎？本報(bào)記者針對(duì)此問題，采訪了相關(guān)的業(yè)內(nèi)人士。
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改編的核心在于重現(xiàn)文本價(jià)值
自電影誕生以來，純文學(xué)與電影就屬于“孟不離焦，焦不離孟”。在一般人的心目中，文學(xué)的本體是文字，電影的本體是影像，文學(xué)改編成電影是媒介的變化。在一個(gè)國產(chǎn)電影爛片為王，被詬病“故事凌亂、思想空洞、缺乏共享價(jià)值觀”的語境中，純文學(xué)改編是否依然有現(xiàn)實(shí)意義？
影評(píng)人蘭波認(rèn)為，純文學(xué)改編即使不是將來電影創(chuàng)作的中心，至少也要彌補(bǔ)那些粗制濫造，不太會(huì)講故事的導(dǎo)演的“短板”。作家趙凝接受記者采訪時(shí)也指出，純文學(xué)改編電影形式上說會(huì)吸引大眾注意力，“在很大程度上確保了故事文學(xué)性，讓電影更有厚度”。
記者梳理了自上映的根據(jù)純文學(xué)改編的電影。包括《唐山大地震》、《山楂樹之戀》、《趙氏孤兒》、《讓子彈飛》、《金陵十三釵》、《一九四二》、《白鹿原》、《王的盛宴》、《危險(xiǎn)關(guān)系》在內(nèi)的10部根據(jù)純文學(xué)改編的電影在上映之后或多或少都遭遇過“板磚與口水齊飛”的境遇，原著黨滿屏“吐槽”，其中以《白鹿原》最甚。許多觀眾看過該片之后表示了不同程度的“失望”，認(rèn)為相比于原著的“史詩氣質(zhì)”，該片顯得過于蒼白單薄。以至于有觀眾在網(wǎng)上評(píng)論說，電影應(yīng)該改名叫《田小娥傳》。
作家嚴(yán)歌苓最近談到根據(jù)她的原著改編的《歸來》時(shí)，她打出99分，并認(rèn)為從小說到電影已是一種成功，“故事已經(jīng)打破了年齡和時(shí)代的界限，用一種人類可以流通的情感方式來呈現(xiàn)�！比欢腥さ氖牵^眾并不“買賬”，尤其是看過原著的人質(zhì)疑，電影里的敘事喪失了原著所有的超越上世紀(jì)80年代傳統(tǒng)文學(xué)的主題。
那么，到底什么樣的改編才算是成功的？清華大學(xué)新聞與傳播學(xué)院常務(wù)副院長尹鴻認(rèn)為，從文字到影像，當(dāng)中涉及導(dǎo)演編劇對(duì)文學(xué)的獨(dú)特詮釋、專業(yè)演員的演繹，還有時(shí)代轉(zhuǎn)變衍生的現(xiàn)代意義等，“如果電影無法重現(xiàn)原作小說的文本價(jià)值與精髓，這種改編很難談得上成功�！�
在影評(píng)人崔建明的眼中，世界上多數(shù)經(jīng)典的電影都改編自經(jīng)典的文學(xué)名著，文學(xué)與電影之間的滑動(dòng)不僅僅只是“情節(jié)”的容器從文字變成影像，更是一種精神氣質(zhì)的延伸，“根據(jù)純文學(xué)改編的經(jīng)典電影幾乎都是文本精神與風(fēng)格化的完美統(tǒng)一�！�
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端正對(duì)改編的“態(tài)度”
縱觀這幾年來，純文學(xué)的電影改編之路并不平坦，崎嶇難行，每一次改編之后都引發(fā)現(xiàn)象級(jí)的爭論，這背后原因何在？
崔建明認(rèn)為“癥結(jié)”在于“亂改”，對(duì)文學(xué)和改編文學(xué)的藝術(shù)沒有端正的“態(tài)度”。其以張藝謀的電影為例指出，在上世紀(jì)90年代后期到如今的電影制作中，張藝謀改編劇本不再是以作者和原文本為基礎(chǔ)，而是聘用了所謂的“文學(xué)顧問”，間接地進(jìn)行文學(xué)文本到電影劇本的'二度創(chuàng)作，不少地方大大折損原著的魅力�！爸袊鴮�(dǎo)演對(duì)文學(xué)的文本從理解、研究到表現(xiàn)都不到位，連還原的能力都沒有，更談不上創(chuàng)新，說到底還是功夫不到家。”
馬爾克斯說過，一流的小說常常拍不出一流的電影，一流的電影往往改編自三流的小說。影評(píng)人王陽對(duì)此有自己的解讀，“這話雖然不是絕對(duì)，至少說明了并不是所有的小說都適合改編成電影。比如《白鹿原》，你要在154分鐘的時(shí)間內(nèi)講述近50萬字的內(nèi)容很難；再者像《百年孤獨(dú)》、《追憶似水年華》也很難影像化�！彼J(rèn)為，改編的前提是有一個(gè)適合的題材，純文學(xué)要提供一個(gè)通俗意義且具有可操作性的故事。
在純文學(xué)改編之中，記者�？吹降耐虏凼恰跋M(fèi)歷史”。譬如，《唐山大地震》與《溫故一九四二》曾陷入“消費(fèi)國難”的質(zhì)疑。觀眾于先生就表示過不解，“靠歷史傷痕來吸引關(guān)注，卻拋棄無數(shù)真實(shí)的回憶和記錄。改編能不能找一個(gè)合適的切入點(diǎn)呢？”
面對(duì)純文學(xué)這座“高山”，是捍衛(wèi)還是顛覆，是解構(gòu)還是重組，是還原文本還是現(xiàn)代語境下的再現(xiàn)？純文學(xué)改編成電影，在不少導(dǎo)演眼中是一件冒險(xiǎn)的事兒。王全安曾表示過，“改編是既要讓觀眾覺得講了一個(gè)新的故事，但同時(shí)還忠于原著。你不像原著，這等于是失敗了。如果只是像原著，而不是像一個(gè)好的電影，那么這個(gè)電影也沒法看。”
披著純文學(xué)這件華麗的外衣，以端正的態(tài)度創(chuàng)作，是否就意味著與好電影畫上等號(hào)？崔建明認(rèn)為并不一定，“純文學(xué)是手工產(chǎn)品，電影是工業(yè)產(chǎn)品。手工產(chǎn)品的好壞只取決于一個(gè)人，而工業(yè)產(chǎn)品的好壞取決于一群人�！�
莫言曾在一次采訪時(shí)解釋文學(xué)改編成電影的創(chuàng)作規(guī)律，“小說家為影視提供的不僅是故事情節(jié)，更重要的是提供一種意境、思想價(jià)值、文學(xué)藝術(shù)的意蘊(yùn)�！倍鴮�(duì)于一部好電影來說，成功的改編僅僅是萬里長征走完第一步，背后更需要成熟健康的工業(yè)體系做后盾。
網(wǎng)絡(luò)文學(xué)能否不再是“飄蕩的幽靈”
作協(xié)對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的調(diào)研與扶持，如果能拋棄對(duì)這一產(chǎn)業(yè)影響力的追逐，看到文學(xué)的可能性，并進(jìn)一步重視網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評(píng)，就有可能給經(jīng)歷十幾年“野蠻生長”的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)帶來真正的助力。
經(jīng)過20xx年資本競逐下的重組，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)界在20xx年似乎顯得波瀾不驚，但最近兩個(gè)月中國作協(xié)大規(guī)模在各地對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)進(jìn)行調(diào)研，似乎預(yù)示著網(wǎng)絡(luò)文學(xué)界可能會(huì)發(fā)生一些更重要的變化。
不完整的報(bào)道顯示，4月20日，作協(xié)副主席李敬澤在湖北調(diào)研網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，4月29日，他在四川調(diào)研網(wǎng)絡(luò)文學(xué)；5月12日，作協(xié)副主席何建明在河北，作協(xié)書記處書記白庚勝在湖南調(diào)研網(wǎng)絡(luò)文學(xué)；5月14日，作協(xié)副主席錢小芊在廣東，另一位作協(xié)副主席陳崎嶸在牡丹江調(diào)研網(wǎng)絡(luò)文學(xué)……作協(xié)對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的調(diào)研規(guī)模之大，規(guī)格之高，可能是前所未有的，但在聲勢(shì)上卻顯得有些低調(diào)。
看上去，作協(xié)正準(zhǔn)備把網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作為一支寫作的“正規(guī)軍”重視起來，關(guān)于這一點(diǎn)，人們很容易聯(lián)想到全國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)重點(diǎn)園地工作聯(lián)席會(huì)議在今年2月下發(fā)的“關(guān)于組織動(dòng)員網(wǎng)絡(luò)作家創(chuàng)作以‘中國夢(mèng)’為主題的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品的通知”。
這一動(dòng)員當(dāng)然是個(gè)長期工程，短期無法看到更多的相應(yīng)創(chuàng)作成果，而中國作協(xié)對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的這一輪大規(guī)模調(diào)研，同樣也未必能在短期內(nèi)得出什么結(jié)論。從各地媒體的報(bào)道來看，不妨把這一輪調(diào)研理解為作協(xié)與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)界互相了解的一個(gè)契機(jī)。要知道，即使早有諸如網(wǎng)絡(luò)文學(xué)大咖進(jìn)入作協(xié)機(jī)構(gòu)之類的舉措，但作協(xié)領(lǐng)導(dǎo)們對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)本身的了解程度，如李敬澤所言，雖然看過比如《甄嬛傳》《盜墓筆記》這樣的作品，但“我們對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)這個(gè)‘飄蕩的幽靈’還了解不多。也許正是因?yàn)榱私獠粔�，才出現(xiàn)了偏見”。
所謂偏見，不外乎是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品的商業(yè)化，低俗化，模式化等。廣東網(wǎng)絡(luò)作家阿菩就直陳，“現(xiàn)在的大神級(jí)作品，都像是工業(yè)化模子印刷出來的，因?yàn)楹觅u成了唯一的創(chuàng)作風(fēng)向標(biāo)�！�
其實(shí)在資本的運(yùn)營之下，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作為傳統(tǒng)通俗文學(xué)的延伸，出現(xiàn)這樣的狀況并不奇怪，倒是湖北網(wǎng)絡(luò)作家元辰提出的“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)不在當(dāng)代文學(xué)的現(xiàn)場，作協(xié)應(yīng)更重視網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評(píng)”等話題，擊中了當(dāng)下網(wǎng)文創(chuàng)作的核心。
李敬澤通過調(diào)研了解到，“不少網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品也有著激勵(lì)人們向上、不怕困難的能量”，他把網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與包括金庸在內(nèi)的通俗文學(xué)進(jìn)行類比，頗有見地。事實(shí)上，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)經(jīng)過十多年的“野蠻生長”，目前正處于一個(gè)關(guān)鍵的轉(zhuǎn)型時(shí)期，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)界是否能誕生自己的“金庸”，是決定這一文學(xué)現(xiàn)象前途的關(guān)鍵所在。
過去一個(gè)多月，兩位大咖作者徐公子勝治和貓膩，分別終結(jié)了自己最近的作品《驚門》和《將夜》，在一定意義上，也完成了各自之前幾部作品中啟動(dòng)的整體世界構(gòu)建。如果從網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作的角度，而非產(chǎn)業(yè)的角度去認(rèn)識(shí)，這兩部大作品的終結(jié)，很可能是有標(biāo)志意義的——表達(dá)出了網(wǎng)絡(luò)作品向文學(xué)價(jià)值看齊的可能性。作協(xié)對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的調(diào)研與扶持，如果能拋棄對(duì)這一產(chǎn)業(yè)影響力的追逐，看到這樣的文學(xué)可能性，并進(jìn)一步延展到批評(píng)領(lǐng)域，就有可能給網(wǎng)絡(luò)文學(xué)帶來真正的助力。
網(wǎng)絡(luò)文學(xué) 文學(xué)性與商業(yè)性的雙重身份
核心閱讀
●建立在傳播方式基礎(chǔ)上的大眾性，建立在文化消費(fèi)基礎(chǔ)上的娛樂性，建立在文化產(chǎn)業(yè)基礎(chǔ)上的跨界性，分別是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)產(chǎn)生與發(fā)展過程中的外在表現(xiàn)形式、內(nèi)在驅(qū)動(dòng)力和深層次文化需求
●網(wǎng)絡(luò)文學(xué)已經(jīng)進(jìn)入內(nèi)容細(xì)分時(shí)代，突出趨勢(shì)是作品類型化、讀者分眾化（男頻與女頻）、運(yùn)營區(qū)間化（在線與無線）、平臺(tái)共享化、版權(quán)集約化和產(chǎn)業(yè)規(guī)�；�
●究竟該如何面對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的商業(yè)屬性？我們對(duì)金庸的評(píng)價(jià)前后變化很大且尚有分歧，對(duì)暢銷書的評(píng)價(jià)也缺乏一定的建設(shè)性。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)以大量可供研究的文本和現(xiàn)象，把商業(yè)屬性的話題直接推到我們面前
20世紀(jì)末以來，以互聯(lián)網(wǎng)為傳播媒介的信息革命，不僅改變了人們的閱讀方式，而且逐漸改變了人們的生活習(xí)慣和思維方式。新世紀(jì)文學(xué)的空前變化，從表面看 似乎源自網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的蓬勃興起，本質(zhì)上卻是信息革命引發(fā)的文化價(jià)值系統(tǒng)的轉(zhuǎn)型和重組。在這次變革中，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的潛在商業(yè)價(jià)值成為資本關(guān)注的目標(biāo)，在其追蹤 下，經(jīng)過15年的發(fā)展，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)逐步形成了自己的文化范式，確立了文學(xué)性與商業(yè)性的雙重身份。這一范式主要包含以下三方面的內(nèi)容：建立在傳播方式基礎(chǔ)上的 大眾性，建立在文化消費(fèi)基礎(chǔ)上的娛樂性，建立在文化產(chǎn)業(yè)基礎(chǔ)上的跨界性。上述三者，分別是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)產(chǎn)生與發(fā)展過程中的外在表現(xiàn)形式、內(nèi)在驅(qū)動(dòng)力和深層次文 化需求。
客觀認(rèn)識(shí)商業(yè)屬性及其成因
關(guān)于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的屬性，曾有過若干觀點(diǎn)不一的爭論。在我看來，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的本質(zhì)依然是 文學(xué)，但在發(fā)展過程中增加了新的特質(zhì)。文學(xué)網(wǎng)站從19xx年開始，花了五六年時(shí)間磨合，終于在2004年，由起點(diǎn)中文網(wǎng)確立了在線付費(fèi)閱讀模式。這一模式 令熱衷于開發(fā)“電子商務(wù)”的美國商界都感到新奇，國內(nèi)學(xué)界卻對(duì)其比較漠然，原因是它的“商業(yè)”烙印不大符合文學(xué)的高雅身份。但我們必須承認(rèn)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)自誕 生之日起就是互聯(lián)網(wǎng)文化產(chǎn)業(yè)的一部分，其商業(yè)性與生俱來，其消費(fèi)特征不言而喻。
網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在傳播過程中呈現(xiàn)出大眾性的特質(zhì)，即大眾共同參 與寫作與閱讀，這與傳統(tǒng)的紙媒寫作有明顯的不同。在文學(xué)作品日更新將近2億字的網(wǎng)絡(luò)中，不具備大眾性的文本，根本無法存活。為大眾所喜愛是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)生存的 前提。人氣不足的作品即便有一定的文學(xué)價(jià)值，也難逃夭折的命運(yùn)。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的這一特質(zhì)本身就具備一定的商業(yè)價(jià)值，是吸引資本進(jìn)入這一領(lǐng)域的“硬件”。網(wǎng)絡(luò)文 學(xué)的大眾性和資本之間相互吸引、相互作用，加速了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展。這就不難解釋，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與傳統(tǒng)文學(xué)之間為什么存在差異，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)為什么在贏得讀者的同時(shí) 卻遭到詬病。因此，真正需要分析和討論的是，具有文化產(chǎn)業(yè)大眾性特質(zhì)的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，其從屬于文學(xué)的那一部分，是否具有經(jīng)典化的可能，如何才能出現(xiàn)精品。
中國文化產(chǎn)業(yè)從起步、破冰，如今已經(jīng)進(jìn)入到快速發(fā)展的軌道�；ヂ�(lián)網(wǎng)文化及其產(chǎn)業(yè)運(yùn)營在其間扮演了“黑馬”的角色，其增長速度之快，消化能力之強(qiáng)，包容性 之大，深切滿足了時(shí)代需求，已成為國家文化發(fā)展戰(zhàn)略的重要組成部分。事實(shí)上，大眾對(duì)新興文化產(chǎn)品需求的深度與廣度超出了我們的想象，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的蓬勃興起正 是對(duì)這一需求的呼應(yīng)。但是，由于我國文化產(chǎn)業(yè)起步較晚，基礎(chǔ)薄弱，對(duì)資本的依賴程度較高，文化產(chǎn)品的商業(yè)特征勢(shì)必就比較明顯，藝術(shù)特征則相對(duì)較弱。研究網(wǎng) 絡(luò)文學(xué)自然不能回避這些重要因素，但直面它并不等于簡單認(rèn)同它，只有對(duì)它有了全面了解和認(rèn)識(shí)，我們才能對(duì)其做出相對(duì)客觀的評(píng)判。
警惕創(chuàng)作主體性的喪失
每日更新是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)最顯著的特征。按照每章3000字的平均篇幅，網(wǎng)絡(luò)作家每天一般更新兩到三章。在更新過程中，網(wǎng)絡(luò)作家與讀者之間即時(shí)互動(dòng)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué) 的生產(chǎn)、消費(fèi)過程處在同一條線上。表面上看，一方是生產(chǎn)者，另一方是消費(fèi)者，但他們除了“供求”關(guān)系，還存在“共生”關(guān)系。這種新型的讀寫關(guān)系是網(wǎng)絡(luò)文學(xué) 生產(chǎn)機(jī)制的核心，直接決定了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的存續(xù)方式和審美范式。打個(gè)不恰當(dāng)?shù)谋确�，傳統(tǒng)作家如同在錄音棚里制作音樂，可以反復(fù)推敲、打磨；網(wǎng)絡(luò)作家則是在現(xiàn)場 即興表演，與觀眾的互動(dòng)即是表演的一部分。創(chuàng)作者、閱讀者和故事創(chuàng)作之間相互妥協(xié)和平衡，消費(fèi)過程完成于這一動(dòng)態(tài)系統(tǒng)當(dāng)中。無論你是不是知名作家，創(chuàng)作哪 種類型的作品，在讀寫關(guān)系的塑造過程中，都必須遵循網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的“游戲規(guī)則”：滿足讀者的心理需求。網(wǎng)絡(luò)超長篇小說也是在這個(gè)基礎(chǔ)上產(chǎn)生的。在中國移動(dòng)閱讀 基地的調(diào)研中，我得到了這樣的答案，拿天蠶土豆的《斗破蒼穹》為例，這部長期位列移動(dòng)閱讀基地暢銷榜榜首的作品，長達(dá)530多萬字，之所以受到讀者的喜 愛，就是因?yàn)樗墓适挛耍軌虬炎x者的碎片時(shí)間有效串聯(lián)起來。也就是說，在日常工作之外，網(wǎng)絡(luò)小說成了眾多讀者業(yè)余生活的主線，在這樣強(qiáng)大的時(shí)間消費(fèi) 中，閱讀已經(jīng)不僅僅是文學(xué)欣賞，更多的是心理需求。
有人指出網(wǎng)絡(luò)文學(xué)過度娛樂化的危害性，針對(duì)作家而言，最主要的后果是創(chuàng)作主體性的喪 失，這需要引起網(wǎng)絡(luò)作家的重視。每個(gè)希望保有長期寫作能量的作家都不能忽視這一點(diǎn)，你的作品除了能夠娛樂讀者，是否還能引導(dǎo)讀者？是否能經(jīng)受時(shí)間的檢驗(yàn)？ 對(duì)于網(wǎng)絡(luò)作家來說，這是個(gè)很有挑戰(zhàn)性的課題。網(wǎng)絡(luò)作家、也是20xx年起點(diǎn)中文網(wǎng)歷史類小說“新人王”的孑與2曾經(jīng)告訴我，在動(dòng)筆創(chuàng)作歷史長篇小說《唐 磚》時(shí)，他花費(fèi)了大量時(shí)間和精力研究歷史資料，結(jié)果發(fā)現(xiàn)唐太宗李世民的一生光輝而痛苦，幾乎嘗遍了人生悲劇。于是，被歷史感染的孑與2決定把自己帶入到那 個(gè)時(shí)代，和讀者一起經(jīng)歷和感悟波瀾壯闊的貞觀之治。孑與2的這種創(chuàng)作手法在網(wǎng)絡(luò)上十分流行，它既保留了作者本人對(duì)世界的認(rèn)知，也回應(yīng)了讀者的情感和娛樂需 求。
兩種屬性的制約和共生
近年來，隨著無線閱讀風(fēng)生水起，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的蛋糕越做越大，騰訊、百度、亞馬遜等IT業(yè)龍頭 企業(yè)，也紛紛將目光投向這片眾聲喧嘩的領(lǐng)域。目前，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)已經(jīng)進(jìn)入內(nèi)容細(xì)分時(shí)代，無論作者還是讀者，無論作品本身還是營銷渠道，都進(jìn)行了區(qū)域劃分，確立 了自己的坐標(biāo)，總體趨勢(shì)可以歸納為作品類型化、讀者分眾化（男頻與女頻）、運(yùn)營區(qū)間化（在線與無線）、平臺(tái)共享化、版權(quán)集約化和產(chǎn)業(yè)規(guī)�；Ｓ纱丝梢�，網(wǎng) 絡(luò)文學(xué)所涉及的范疇已經(jīng)不能用既有的文學(xué)概念來概括，它還是一種文化現(xiàn)象，一種商業(yè)模式。當(dāng)然，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)并未停止在文學(xué)上的探索，如貓膩、江南、酒徒、燕 壘生、阿越、方想等一批作家，正在努力向經(jīng)典化方向邁出自己的步伐。但數(shù)字化閱讀是一個(gè)全新的時(shí)代，對(duì)文學(xué)經(jīng)典化的認(rèn)知和解釋，也將有所變化，其實(shí)現(xiàn)在很 多人對(duì)當(dāng)代西方文學(xué)已經(jīng)確立了新的判斷和評(píng)價(jià)體系，如《指環(huán)王》《哈利·波特》《暮光之城》等作品已被歸入經(jīng)典行列。
網(wǎng)絡(luò)文學(xué)對(duì)文學(xué)疆 域的拓展，還體現(xiàn)在它的跨界性上，這是其他藝術(shù)種類難以企及的。一位知名網(wǎng)絡(luò)作家告訴我，業(yè)內(nèi)衡量網(wǎng)絡(luò)作家的影響力，主要看他的作品版權(quán)覆蓋狀況，包括電 影、電視劇、舞臺(tái)劇、各類游戲、動(dòng)畫、漫畫、簡體書、繁體書、在線閱讀、無線閱讀和有聲讀物等在內(nèi)，單部作品有效出售五種版權(quán)以上的網(wǎng)絡(luò)作家，才稱得上 “大神”。由此可見，在資本的推動(dòng)下，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)正朝著文化產(chǎn)業(yè)所期望的跨界性方向發(fā)展。一部優(yōu)秀的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品將會(huì)吸引大量資金投入，衍生出多種藝術(shù)產(chǎn) 品。
20xx年歲末，盛大文學(xué)與唐家三少合作成立唐家三少工作室“唐studio”，不久后，盛大文學(xué)專門為唐家三少舉辦了一場隆重的 “唐門盛宴”。很顯然，盛大文學(xué)對(duì)唐家三少采用了一系列明星化的包裝策略，試圖把唐家三少塑造成網(wǎng)絡(luò)作家的偶像式人物。但同時(shí)，有更多的網(wǎng)絡(luò)作家對(duì)自己的 寫作前景感到困惑，他們掙扎在文學(xué)和商業(yè)的拔河繩兩端，之所以無法做出選擇，是因?yàn)樗麄儾幌敕艞壩膶W(xué)，文學(xué)的光芒依舊在他們的頭頂閃耀。
同樣的問題，不只針對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，而且針對(duì)整個(gè)中國當(dāng)代文學(xué)。今天，我們究竟應(yīng)該如何面對(duì)文學(xué)的商業(yè)屬性？改革開放30余年，當(dāng)代文學(xué)釋放了豐富多元的能 量，唯獨(dú)商業(yè)能量未能得到有效釋放，文學(xué)和商業(yè)之間似乎存在一堵無形的墻。比如我們對(duì)金庸的評(píng)價(jià)前后變化很大且尚有分歧，對(duì)暢銷書的評(píng)價(jià)也缺乏一定的建設(shè) 性。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的出現(xiàn)，提供了大量可供研究的文本和現(xiàn)象，把商業(yè)屬性的話題直接推到了我們面前，面對(duì)這樣的現(xiàn)實(shí)我們豈能無動(dòng)于衷？隨著市場化進(jìn)程的推進(jìn)，在 關(guān)鍵的時(shí)間節(jié)點(diǎn)上，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)獲得了最大的成長紅利，同時(shí)，現(xiàn)代科技也為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的成本最低化提供了幾乎是免費(fèi)的午餐。或許，當(dāng)代文學(xué)可以就此發(fā)現(xiàn)一種新的 可能，一種新的成長模式：文學(xué)性與商業(yè)性相互制約、共存共生。在這種模式下，商業(yè)性不再是單一的經(jīng)濟(jì)指標(biāo)，而是包括市場、消費(fèi)和閱讀趣味等元素在內(nèi)的綜合 性指標(biāo)，它的存在將促使文化產(chǎn)業(yè)生態(tài)系統(tǒng)更加豐富，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作煥發(fā)新的能量。
梁曉聲談“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)”:網(wǎng)絡(luò)讓頭腦只知一味接受
他們的大腦仿佛被網(wǎng)絡(luò)之網(wǎng)罩住了，好比枝上的青果被網(wǎng)套扎住了。對(duì)于那樣的青果，網(wǎng)套多大，它便只能長到多大，它的果皮上以后將永遠(yuǎn)印著網(wǎng)套的罩痕
友人命我筆談對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的看法， 但我的眼已多年沒瞥向電腦了。
我從沒覺得不上網(wǎng)便會(huì)淪為一個(gè)跟不上時(shí)代的人。我接觸過許許多多沉湎于網(wǎng)絡(luò)的人，給我的印象是他們知道得越多，他們頭腦的獨(dú)立思想能力反而越退化。思想是需要腦空間的。人的腦空間都是有限的。正如一個(gè)整天吞食垃圾食品的人不可能不生胃病。僅胃病那還是幸運(yùn)的。
我這么好脾氣從不愿對(duì)青年惱火的人，竟也偶爾不給他們好臉色了。原因是——我接受采訪純粹是出于對(duì)青年記者的工作的支持和工作壓力的體恤。我真的心疼他們。但當(dāng)他們向我發(fā)問時(shí)，我的好脾氣頓時(shí)會(huì)變得不好了——那些問題幾乎全是他們從網(wǎng)上信手拈來的。在他們之前，我已被記者問過多遍了，也回答過多遍了。我不認(rèn)為提出新一點(diǎn)兒、深一點(diǎn)兒的問題的采訪對(duì)我有什么重要性，但對(duì)年輕的采訪者來說很重要，那是不言而喻的。
他們的大腦仿佛被網(wǎng)絡(luò)之網(wǎng)罩住了，好比枝上的青果被網(wǎng)套扎住了。對(duì)于那樣的青果，網(wǎng)套多大，它便只能長到多大。它的果皮上以后將永遠(yuǎn)印著網(wǎng)套的罩痕。從網(wǎng)上知道了新事物和自己的頭腦中產(chǎn)生了新思想是根本不同的兩件事。別人的知識(shí)和思想即使公開在公共空間了，終歸還是別人的。而自己的只知一味接受的頭腦，已經(jīng)不太容易再成為具有生產(chǎn)能力的頭腦了。
具體說到網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，我認(rèn)為，對(duì)執(zhí)著于文學(xué)創(chuàng)作的青年們，網(wǎng)絡(luò)肯定是功不可沒的。倘無網(wǎng)絡(luò)這一平臺(tái)，他們創(chuàng)作激情的釋放，顯然不會(huì)像現(xiàn)在這樣受到關(guān)注。我認(rèn)為連小學(xué)生都應(yīng)視自己的每一篇作文為作品。沒有這種意識(shí)，作文近乎是強(qiáng)加之事。而有了這種意識(shí)，作文的過程便是創(chuàng)作的過程了。不應(yīng)對(duì)小學(xué)生作文要求有大人們所謂的“思想意義”，他們的創(chuàng)作愉快便是意義。但對(duì)于初中生作文，一定要開始“意義”的啟發(fā)。而對(duì)于高中生作文，“意義”之有無，當(dāng)作為評(píng)價(jià)的重要方面。
目前中國的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，在所謂技巧、文字、想象力方面，其實(shí)都并不多么辜負(fù)“文學(xué)”二字。就我個(gè)人而言，不喜歡炫技巧的文學(xué)。古今中外關(guān)于文學(xué)的那點(diǎn)兒技巧，從來不是評(píng)判文學(xué)作品的第一標(biāo)準(zhǔn)。炫技巧本末倒置�，F(xiàn)在“80后”“90后”的文字感覺，比我們這一代人是文學(xué)青年的時(shí)候好得多，他們的想象力遠(yuǎn)在同齡時(shí)的我們之上。
他們的作品所缺的，也許是文學(xué)作品理應(yīng)重視的“意義”。他們認(rèn)為想象力、技巧、文字才是文學(xué)作品純粹的意義，最不以為然的是思想、情懷、價(jià)值觀這些文學(xué)元素，甚至反感接受這些要求，尤其反感對(duì)思想意義和價(jià)值觀的審視。為什么會(huì)這樣呢？或許因他們從小學(xué)到高中的作文寫作，經(jīng)常被自以為是的成人們認(rèn)為的思想意義和價(jià)值觀主張所折磨。而且，他們那時(shí)就看到過，成年人自己并不信的，口是心非，說一套做一套。
但我還是要強(qiáng)調(diào)——文學(xué)作品的思想、情懷、價(jià)值觀取向確乎更是其品質(zhì)的證明。誰也不可能永遠(yuǎn)是青年。每一個(gè)文學(xué)青年終究，甚至可以說不經(jīng)意間就會(huì)成為中年創(chuàng)作者、老年創(chuàng)作者。中老年作者還一味地炫技巧和文字的話，讀者是不會(huì)接受的，大多數(shù)有閱讀品位的青年也不會(huì)。想象力、技巧、文字水平皆是文學(xué)之思想價(jià)值和意義的體現(xiàn)——當(dāng)想象的翅膀托起思想，技巧提升情懷，個(gè)性化的文字表達(dá)出直抵讀者心靈的人生或社會(huì)思想，那則好上加好。為什么不呢？
當(dāng)然，這里所言是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，不是泛濫的網(wǎng)上文字。至于有人只想通過網(wǎng)絡(luò)寫作暴得大名，只為商業(yè)目的，我也能理解。但賺錢之后想回到有秉持的文學(xué)時(shí)，不妨考慮一下，文學(xué)也該有的思想、情懷和價(jià)值觀。
網(wǎng)絡(luò)文學(xué)透出嚴(yán)肅文學(xué)“范兒”
小橋老樹司徒浪子唐家三少 新華社發(fā) 從陌生到懷疑再到交融,網(wǎng)絡(luò)作家與傳統(tǒng)作家成了一家人。其結(jié)果是—
對(duì)于眾多網(wǎng)絡(luò)作家來說,今年的春光格外明艷。
2月,重慶市作協(xié)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)委會(huì)成立。這個(gè)首次以官方名義成立的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)平臺(tái)的出現(xiàn),標(biāo)志著網(wǎng)絡(luò)作家和傳統(tǒng)作家開始成為一家人。
3月,全國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)重點(diǎn)園地工作聯(lián)席會(huì)通過全國重點(diǎn)文學(xué)網(wǎng)站(頻道)發(fā)布“征稿令”,動(dòng)員廣大網(wǎng)絡(luò)作家創(chuàng)作以“中國夢(mèng)”為主題的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品。這意味著,和傳統(tǒng)作家一樣,網(wǎng)絡(luò)作家也肩負(fù)起了主流創(chuàng)作的使命和責(zé)任。
4月,“海峽兩岸無線閱讀文化發(fā)展論壇暨百度熊貓看書作者年會(huì)”在臺(tái)北舉行,與會(huì)的傳統(tǒng)文學(xué)學(xué)者和作家對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的寫作模式表示了贊許。
有可靠消息稱,今年年底,中國網(wǎng)絡(luò)作家協(xié)會(huì)也即將掛牌成立。
從痞子蔡把《第一次親密接觸》貼在網(wǎng)上至今,網(wǎng)絡(luò)文學(xué)已走過10多年的風(fēng)風(fēng)雨雨。期間,網(wǎng)絡(luò)作家風(fēng)起云涌,網(wǎng)絡(luò)作品蔚為大觀,這個(gè)搭建在虛擬世界的文壇,已經(jīng)成為一股不可忽視的力量,并以和傳統(tǒng)文學(xué)加速融合的態(tài)勢(shì),構(gòu)筑起中國文學(xué)的新圖景。
對(duì)此,市作協(xié)副主席、秘書長劉運(yùn)勇感嘆,“時(shí)下,隨著傳統(tǒng)文學(xué)和網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的全方位交融,網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的價(jià)值正在重構(gòu),網(wǎng)絡(luò)作家的春天來了。”
網(wǎng)絡(luò)作家進(jìn)作協(xié)是對(duì)文學(xué)純正性的“綁架”?
曾經(jīng),傳統(tǒng)作家與網(wǎng)絡(luò)作家之間有道“溝”
對(duì)于本土網(wǎng)絡(luò)作家老槍來說,這是一段多少有點(diǎn)讓人心酸的回憶。
20xx年,憑借玄幻小說《傾城之戀》和校園青春小說《一路向北》在網(wǎng)絡(luò)上的高點(diǎn)擊量,已經(jīng)小有成就的老槍順利加入了市作協(xié)。但他很快發(fā)現(xiàn),身份的改變并沒有讓他真正融入主流文學(xué)圈。
“加入作協(xié)后活動(dòng)很多�！崩蠘尭嬖V記者,那時(shí)他經(jīng)常獲邀與傳統(tǒng)作家們一同去采風(fēng),或出席文學(xué)座談會(huì),期間,傳統(tǒng)作家們總是喜歡討論一些嚴(yán)肅、經(jīng)典的作品,但一說到玄幻、推理小說時(shí),或沉默無語,或佯裝接電話,或干脆借故走開。
“在創(chuàng)作上,他們對(duì)我們其實(shí)很排斥,覺得沒啥可聊的,不是一個(gè)路子�！崩蠘屨f,有的傳統(tǒng)作家甚至自詡是正規(guī)軍,暗諷網(wǎng)絡(luò)作家是游擊隊(duì)。
對(duì)此,來自忠縣的網(wǎng)絡(luò)作家李浩白也深有同感。他說,“我們盡管從身份上獲得了認(rèn)可,但疑慮并沒有隨之消失�！�
在一些傳統(tǒng)作家眼里,網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在表達(dá)上更多以娛樂化的形式存在,寫作者往往用天馬行空的方法創(chuàng)作玄幻、穿越等題材的小說,遠(yuǎn)離生活。有傳統(tǒng)作家就公開表示,點(diǎn)擊量不能代表文學(xué)性,自己的作品不適合上網(wǎng)絡(luò),而且自己也不喜歡寫網(wǎng)絡(luò)上流行的那些東西。
正是由于傳統(tǒng)作家與網(wǎng)絡(luò)作家之間存在的這道鴻溝,當(dāng)中國作協(xié)首次吸收網(wǎng)絡(luò)作家唐家三少為會(huì)員時(shí),爭議頗大—有網(wǎng)友叫好,認(rèn)為這一事件具有里程碑意義,意味網(wǎng)絡(luò)作家從此將在中國文壇站穩(wěn)一席之地;但也有不少反對(duì)之聲,認(rèn)為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)終究是非主流,作協(xié)吸納網(wǎng)絡(luò)作家入會(huì),是對(duì)文學(xué)純正性的“綁架”。
以超強(qiáng)度寫作求得點(diǎn)擊量
辛酸!網(wǎng)絡(luò)作家的付出有點(diǎn)多
對(duì)此,網(wǎng)絡(luò)作家覺得分外委屈。
每天寫3000字,僅有50元稿費(fèi);一本17萬字的書,在網(wǎng)絡(luò)上的收入也就3000元。這是老槍最初寫作的“出場費(fèi)”。
或許這并不是最低的待遇。由于得不到主流文學(xué)圈的認(rèn)可,對(duì)于每個(gè)網(wǎng)絡(luò)作家來說,他們單槍匹馬在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中的打拼,是不能僅僅用辛苦來描述的。
唐家三少的寫作經(jīng)歷就是一個(gè)寫照。2004年2月,剛剛度過23歲生日的他,開始創(chuàng)作自己的第一部小說《光之子》。小說上傳后,盡管在讀者中獲得了十分可觀的點(diǎn)擊量,但稿費(fèi)極低,他只有靠寫作提速來增加稿費(fèi)。一部160萬字的長篇巨著《善良的死神》,從第一個(gè)字付諸屏幕到劃下最后的句號(hào),僅用了4個(gè)月的時(shí)間�！白顝�(qiáng)的時(shí)候,我可以以每分鐘140個(gè)字的速度打字,一個(gè)小時(shí)下來手都軟了�！彼f。
本土專職網(wǎng)絡(luò)作家司徒浪子告訴記者,自己在創(chuàng)作完《醫(yī)生筆記》第一集并引起轟動(dòng)后,正在寫作《醫(yī)生筆記》第二集,并已在新浪上連載,“幾乎每天都要完成9000字的寫作量。”
老槍說,網(wǎng)絡(luò)寫手按收入衡量,共分為仙、神等9個(gè)級(jí)別。每千字15元的,可以算作小仙,20元為中仙,以此類推,達(dá)到收入千萬元的“大神”級(jí)作家,全國也就50多人�！安簧賹懯直粔涸诰W(wǎng)絡(luò)寫作的金字塔底,苦苦掙扎�！�
“網(wǎng)絡(luò)作家的付出不比傳統(tǒng)作家少,由于直接和讀者面對(duì),他們的寫作壓力很大�！痹娙恕⑿≌f家宋尾表示,以超強(qiáng)度的寫作來求得點(diǎn)擊量,這基本上是每一個(gè)在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中站穩(wěn)腳跟的寫作者們必走之路。
網(wǎng)絡(luò)文學(xué)消失不過是一兩年的事?
相反!給影視、游戲等行業(yè)注入了“興奮劑”
“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)只能制造網(wǎng)絡(luò)垃圾,消失不過就是一兩年的事情�！�
回想當(dāng)年,《第一次親密接觸》在網(wǎng)絡(luò)走紅后,不少媒體以此展開討論。這,便是其中的一種聲音。
然而,時(shí)至今日,隨著網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的繁榮發(fā)展,網(wǎng)絡(luò)作家的荷包也漸漸鼓了起來。
讀客圖書出版公司找到我,以近20萬元的開價(jià)買下我的《司馬懿吃三國》系列�！崩詈瓢渍f,隨著市場的看好,華章同人圖書公司又找到他,以每本9%以上的版稅,簽下了他此后創(chuàng)作的《抗日援朝1592》等系列小說�！捌骄鶃砜�,我在網(wǎng)絡(luò)小說上的年收入是我本職工作的兩三倍�！闭f這話時(shí),李浩白的語氣中充滿著對(duì)自己寫作的肯定。
唐家三少的稿費(fèi)也從最初的每千字70元漲到180元再漲到200多元……直到他成為“中國作家富豪榜網(wǎng)絡(luò)作家之王”。
以《侯衛(wèi)東官場筆記》系列官場小說躥紅網(wǎng)絡(luò)的本土知名網(wǎng)絡(luò)作家小橋老樹,自20xx年以來,連續(xù)4年榮登中國作家富豪榜。
不僅如此,網(wǎng)絡(luò)寫作制造的生機(jī)還輻射到了影視劇、游戲等諸多行業(yè)。
《甄嬛傳》便堪稱其中的成功范本。
寒假,當(dāng)時(shí)還就讀于浙江師范大學(xué)的流瀲紫在家看完電視劇《金枝欲孽》后,一時(shí)興起,也想嘗試著自己寫一個(gè)后宮故事,于是,她在電腦里敲下了第一句話:“我初進(jìn)宮的那一天,是個(gè)非常晴朗的日子�！�
一年后,一部近百萬字文采斐然、故事千回百轉(zhuǎn)的《甄嬛傳》名動(dòng)網(wǎng)絡(luò),被譽(yù)為“后宮小說的巔峰之作”。隨后,她又將該書改編成電視劇,交由北京電視藝術(shù)中心拍攝。而電視劇《甄嬛傳》所引發(fā)的轟動(dòng),便是眾人知曉的事了。
此外,網(wǎng)絡(luò)小說《步步驚心》被改編成電視劇、《失蹤的上清寺》被改編成電影、《仙劍奇?zhèn)b傳》和《誅仙》被改編成游戲等,都帶來了“井噴式”的熱效益。
有媒體這樣報(bào)道:從《第一次親密接觸》刮來一股網(wǎng)絡(luò)文學(xué)旋風(fēng)發(fā)軔,網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展至今,已經(jīng)從最初釋放自己的一種方式,發(fā)展到敘事、想象、節(jié)奏都高度工業(yè)化的階段。
網(wǎng)絡(luò)文學(xué)透出嚴(yán)肅文學(xué)“范兒”
為啥?水乳交融結(jié)出的“果”
莫言擔(dān)任網(wǎng)絡(luò)文學(xué)大學(xué)名譽(yù)校長了。
,在中國古代最高學(xué)府北京孔廟國子監(jiān)內(nèi),由中文在線網(wǎng)站發(fā)起,并聯(lián)合全國多家知名原創(chuàng)文學(xué)網(wǎng)站共建的中國首家網(wǎng)絡(luò)文學(xué)大學(xué)宣布成立。當(dāng)莫言在典禮上接過該校名譽(yù)校長的聘書時(shí),有報(bào)道稱,傳統(tǒng)作家的代表性人物成為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)領(lǐng)軍人的事實(shí)表明,傳統(tǒng)文學(xué)與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的交融上了一個(gè)新臺(tái)階。
其實(shí),隨著網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展,近年來,主流文學(xué)圈對(duì)其的認(rèn)可已全面開花—從2009年中國作協(xié)吸納唐家三少成為第一個(gè)會(huì)員開始,其名額都在逐年遞增;同年,魯迅文學(xué)院開始舉辦網(wǎng)絡(luò)作家培訓(xùn)班魯迅文學(xué)獎(jiǎng)、茅盾文學(xué)獎(jiǎng),首次將網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品納入?yún)⒃u(píng)范圍。
傳統(tǒng)文學(xué)與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的這股融合春風(fēng),讓一些網(wǎng)絡(luò)作家的作品在立意、角度上,都漸漸透出嚴(yán)肅文學(xué)的“范兒”來。
新晉重慶市作協(xié)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)委會(huì)主任的小橋老樹,其持續(xù)更新中的小說《侯海洋基層風(fēng)云》不僅得到網(wǎng)友們的支持,在傳統(tǒng)作家中,也引來一片贊賞。本土作家大窗表示,小橋老樹的官場文學(xué)模式與時(shí)下熱銷的很多官場小說不同,“可以說勵(lì)志的成分更多,他關(guān)注底層,關(guān)注小人物,作品充滿了悲憫,書中的主人公在宦海的最底層,面對(duì)困境不放棄和不妥協(xié),頗有點(diǎn)經(jīng)典名著《紅與黑》的氣質(zhì)。”
對(duì)此,小橋老樹坦言,他筆下的人物是生活在這個(gè)時(shí)代的平凡人,具備這個(gè)時(shí)代的精神特質(zhì),其日常行為和思想更趨向平實(shí),比如想與愛人團(tuán)聚、想過富裕的日子,“而我寫這樣的主人公就是一種人文關(guān)懷�！�
“我們一直都在關(guān)注有實(shí)力的網(wǎng)絡(luò)作家�！笔凶鲄f(xié)黨組書記王明凱表示,市作協(xié)成立網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)委會(huì),就是要讓更多的重慶網(wǎng)絡(luò)作家浮出水面,躋身于全國性網(wǎng)絡(luò)作家的競爭平臺(tái)。下一步,市作協(xié)計(jì)劃引導(dǎo)傳統(tǒng)作家和評(píng)論家關(guān)注網(wǎng)絡(luò)文學(xué),尤其提倡網(wǎng)絡(luò)作家與傳統(tǒng)作家結(jié)對(duì)交友,“總之,就是要加速本市眾多網(wǎng)絡(luò)作家與傳統(tǒng)作家的融合,增強(qiáng)他們的寫作凝聚力,從而推動(dòng)重慶文學(xué)的發(fā)展�！薄耙袌�,也要藝術(shù)�！�
《紅巖》雜志副主編歐陽斌表示,這是未來作家的發(fā)展方向,無論是傳統(tǒng)作家,還是網(wǎng)絡(luò)作家,能夠把這兩種身份的優(yōu)勢(shì)嫁接成功,令其水乳交融,才稱得上大家,才能創(chuàng)作出既喜聞樂見,又具備生命力的優(yōu)秀作品。
作為一種軟實(shí)力,文化對(duì)于一座城市在發(fā)展過程中內(nèi)涵與魅力的提升至關(guān)重要。而作為文化中的重要組成部分,文學(xué)在其中擔(dān)負(fù)的責(zé)任不可小覷。對(duì)此,本土知名學(xué)者王本朝認(rèn)為,深厚的文學(xué)底蘊(yùn)、作家創(chuàng)作出有一定數(shù)量和質(zhì)量的作品、文學(xué)參與到了老百姓日常生活和精神生活的程度,這三方面決定著一座城市的文學(xué)氣質(zhì),“從這個(gè)角度來看,傳統(tǒng)作家與網(wǎng)絡(luò)作家在時(shí)代背景下重新審視彼此,取長補(bǔ)短,加速融合,意義重大�！�
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