莫言小說(shuō)語(yǔ)言有哪些特色？
專(zhuān)輯：莫言的作品有哪些莫言 電影娃 莫言
作者簡(jiǎn)介：秦園春（1965.02-）女，河南魯山人，高級(jí)講師，研究方向：漢語(yǔ)言文學(xué)及教學(xué)。
摘 要：莫言是“新時(shí)期文學(xué)”以來(lái)的重要作家之一，他以激情澎湃的感情傾訴、奇幻豐富的想象力抒寫(xiě)著發(fā)生在山東高密東北鄉(xiāng)的傳奇，運(yùn)用自己獨(dú)特的語(yǔ)言講述了一個(gè)個(gè)平實(shí)質(zhì)樸的故事。其作品的語(yǔ)言有魔幻現(xiàn)實(shí)主義的夸張奇異，鄉(xiāng)土語(yǔ)言的氣息濃厚，民間口語(yǔ)的廣泛應(yīng)用，色彩語(yǔ)言的絢麗多姿等特點(diǎn)。莫言在勾勒每一個(gè)淳樸的生活畫(huà)面時(shí)，都是以他極具個(gè)性的語(yǔ)言來(lái)展示那個(gè)時(shí)代的喜怒哀樂(lè)、悲歡離合的故事人生。本文以《紅高粱》、《四十一炮》等作品為例，來(lái)探討莫言小說(shuō)中的語(yǔ)言特點(diǎn)。
關(guān)鍵詞：莫言；小說(shuō)；語(yǔ)言；特點(diǎn)；啟示
1、鄉(xiāng)土語(yǔ)言的氣息濃厚
莫言的作品大多是以故鄉(xiāng)為背景來(lái)描寫(xiě)鄉(xiāng)村生活的，這與他的農(nóng)村生活經(jīng)驗(yàn)和農(nóng)村勞動(dòng)的經(jīng)歷是密切相連的`，他的童年生活充滿(mǎn)了艱辛與無(wú)奈，過(guò)早的輟學(xué)，過(guò)早的參加繁重的農(nóng)村勞動(dòng)，高密東北鄉(xiāng)這片土地留給他的是孤獨(dú)、饑餓、窮困、苦難的記憶，因此，莫言小說(shuō)敘述語(yǔ)言的突出特點(diǎn)是鄉(xiāng)土氣息濃厚。如《白狗秋千架》中的一處描寫(xiě)“知道不知道的，沒(méi)有大景色了�！彼狡降卣f(shuō)“要是不嫌你小姑人模狗樣的，就抽空來(lái)耍吧，進(jìn)村打聽(tīng)‘個(gè)眼暖’家，沒(méi)有不知道的。”“小姑，真想不到成了這樣……”“這就是命，人的命，天管定，胡思亂想不中用�！彼羁畹貜臉蛳律蟻�(lái)。站在草捆前說(shuō)，“行行好吧，幫我把草掀到肩上。”這是男主人公回到家鄉(xiāng)偶遇暖小姑的一次對(duì)話(huà)，描寫(xiě)暖的語(yǔ)言如“人模狗樣”、“�！薄ⅰ皞�(gè)眼暖”、“行行好”等詞語(yǔ)，這與女主人公的農(nóng)婦身份和生活境遇相符，描寫(xiě)男主人公的語(yǔ)言時(shí)也呈現(xiàn)了其復(fù)雜的心理狀態(tài)，身為大學(xué)老師的我衣錦還鄉(xiāng)，面對(duì)眼前憔悴不堪的農(nóng)婦與十幾年前貌美如花的暖判若兩人的形象令我難以置信，而我的這種復(fù)雜的心理和有一定文化身份相符合，接下來(lái)的談話(huà)內(nèi)容自然而然的轉(zhuǎn)到農(nóng)事上，及其復(fù)合人物的普通農(nóng)民身份。
2、民間口語(yǔ)的廣泛應(yīng)用
莫言喜歡用民間的語(yǔ)言來(lái)描述事物，表達(dá)自己的思想。他曾說(shuō)：“老百姓講話(huà)都是借助于某個(gè)事物，它多數(shù)都是務(wù)實(shí)的，沒(méi)有什么空的東西，因此非常具有文學(xué)性。”我們知道這種民間的沒(méi)有加工的語(yǔ)言都是原汁原味的，它保持了文學(xué)最初的味道。莫言小說(shuō)語(yǔ)言“民間口語(yǔ)”的構(gòu)成可以從句式、詞匯、修辭這幾個(gè)方面來(lái)認(rèn)定。
莫言小說(shuō)在句式運(yùn)用上是別具一格的，其中的短句、插入語(yǔ)、整句都帶有鮮明的民間口語(yǔ)語(yǔ)體特征。如在《司令的女人》中“出身貧農(nóng)，階級(jí)不錯(cuò)；三間草屋，一個(gè)大院；四只大鵝，八只母雞；一個(gè)老娘，兩頭豬崽�！庇纱丝梢�(jiàn)，莫言小說(shuō)語(yǔ)言中的短句較常見(jiàn)的是四字格短語(yǔ)。它繼承了漢民族口語(yǔ)文化的最佳傳統(tǒng)格式，言簡(jiǎn)意賅、節(jié)奏感強(qiáng)；插入語(yǔ)具有表情功能，在言語(yǔ)的理解和表達(dá)上使句子更加完善，如在《金發(fā)嬰兒》中“有錢(qián)花，有飯吃，娘，你還愁什么？――不愁。什么也不愁――前幾天有兩個(gè)燕子在屋檐下打著旋飛，看樣子要在咱家壘窩呢�！辈迦胝Z(yǔ)在形式上破壞了句子結(jié)構(gòu)的完整性，在內(nèi)容上起到了補(bǔ)足句意的作用，敘述的隨意性較大，有明顯的口語(yǔ)特點(diǎn)；整句是排列在一起的一對(duì)或一組結(jié)構(gòu)相同或相似的句子，在敘述描寫(xiě)方面有較強(qiáng)的表現(xiàn)力。莫言小說(shuō)語(yǔ)言的韻律節(jié)奏大多是由整句表現(xiàn)出來(lái)的，音調(diào)和諧、內(nèi)涵豐富。如在《生死疲勞》中“公路筆直寬闊；路旁花樹(shù)蔥籠；路上車(chē)輛稀少；小胡開(kāi)車(chē)賊猛�！本涫秸R，節(jié)奏勻稱(chēng)，上口悅耳，類(lèi)似民間說(shuō)唱。
莫言小說(shuō)在詞匯運(yùn)用上是豐富多彩的，其中的方言、民間諺語(yǔ)、歇后語(yǔ)、粗俗罵詈語(yǔ)等雅俗共存。如在《紅蝗》中“兵們都乜斜著眼，繞著四老媽轉(zhuǎn)圈，九老爺被推來(lái)搡去，前仆后仰�！边@里“乜斜”是個(gè)方言詞，指眼睛略瞇而斜著看，使得兵們對(duì)四老媽輕蔑和譏誚的心理躍然紙上。如在《生蹼的祖先們》中“車(chē)到山前必有路，船遇頂風(fēng)也能開(kāi)；蜂蠆入懷，解衣去趕；眉頭一皺，計(jì)上心來(lái)；世上無(wú)難事，只要肯登攀”；這里列舉事理諺語(yǔ)，告訴人們用一種思辨的態(tài)度去處理問(wèn)題。如在《檀香刑》中“睜著眼打呼嚕――裝鼾（憨）呢；六月天的高粱――竄得快哪；木匠戴枷――自作自受”這些歇后語(yǔ)有著豐富的文化底蘊(yùn)，是市井鄉(xiāng)村世俗生活的生動(dòng)寫(xiě)照。在《生蹼的祖先們》“臭 們！臭大糞！我就知道，你們只要鉆進(jìn)帳篷就要裝神弄鬼�！�；“范碗兒掀著鼻子，輕蔑地哼哼著：‘雜種！你有什么資格當(dāng)司令官？司令官應(yīng)該由我來(lái)當(dāng)！’”這里的“臭 ”“臭大糞”“雜種”都是些粗俗罵詈語(yǔ)，這些不雅的詞語(yǔ)增加了作品的真實(shí)性，充滿(mǎn)了生活味，用的恰到好處。
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