莫言長篇小說的主題與敘事
80年初，作家莫言初登文壇，隨后多年里創(chuàng)作頗豐，其小說在文學體裁與內容主題上都對當代文學產生了巨大影響。
引言
莫言作為一個在中國文學史上具有里程碑意義的人物，對當代文學創(chuàng)作影響頗深。在中國文學史上所做出的貢獻是無可比擬的，他也是我國唯一一位獲得諾貝爾文學獎的作家。莫言所創(chuàng)作的作品都很具有自己的個人風格，充滿了對過去文學作品的突破，具有獨特的“莫言式風格”。自從莫言開始創(chuàng)作，成為專業(yè)作家之后，他的作品數量頗少，但是每一個都有著很高的質量，都被很多文學評論家接受認可。莫言的11部小說被再版多次，可見讀者的認可高度，比如《紅高粱家族》《食草家族》《紅樹林》等，其中的《紅高粱家族》更是被先后翻拍成為電影和電視劇，很受學者和讀者們的歡迎。莫言的作品簡單又復雜，簡單的是他的人物都是很接地氣很淳樸的，仿佛是我們身邊的甲乙丙丁，能讓我們感覺很熟悉親切，但同時整個小說的故事以及結構又是復雜多樣的充滿文學色彩的�？傊�，莫言的作品都是值得我們去精讀欣賞的。本文我們就從莫言發(fā)表的11部長篇小說出發(fā)，分析莫言小說的主題，只有經過解讀分析，我們才可以獲知莫言文學作品的文學價值所在。此外，也探討莫言是如何通過小說來反映當時的歷史以及他對當時歷史背景的態(tài)度。
一、莫言長篇小說的主題
要想分析解讀一部長篇小說，我們一定要對這部小說的主題以及中心思想有很好的概括。研究一部普通的長篇小說的主題是一件很復雜而且多層次的事情，更何況要研究莫言的11部小說。對小說主題思想的研究都是具有很強烈的文學色彩，系統(tǒng)分析莫言11部小說的主題以及母題，這樣就可以幫助我們理解莫言通過他的小說所要表達的情懷以及作家心中的呼喚。
上世紀八十年代，莫言開始自己的創(chuàng)作生涯，進行獨立的小說書寫生涯，雖然那時的莫言還沒有取得榮獲諾貝爾文學獎這樣的成就，但是他的作品早已經受到了人們的關注。如今在2012年莫言獲得了諾貝爾文學獎，這是中國作家第一次獲得如此高的殊榮，可見莫言小說在世界文壇也開始具備影響力，受到全世界的關注。莫言小說開始全面地展現在讀者的眼前，評論者以多視角分析其創(chuàng)作軌跡，為什么莫言的文學作品都廣泛流傳呢?原因不僅是莫言小說的題材新穎獨特，莫言小說的題材也有很多其他作家寫過。而主要是因為莫言的獨特寫法賦予了被許多人都寫的主題新的生命、新的魅力，所以莫言的作品是具有創(chuàng)新思維的。通常在文學領域里，考慮一部新的作品是具有創(chuàng)新的思維還是和原來的作品一樣落于俗套，都習慣于看這個作品是不是具有嶄新的主題，而莫言打破了這個傳統(tǒng)模式，他所進行二次創(chuàng)作的主題賦予了作品自己的風格，使它具有別具一格的創(chuàng)新性。他沒有拋棄那些傳統(tǒng)的主題，而是賦予了這些傳統(tǒng)的主題新的生命和意義。以下主要探討莫言小說的主題。
(一)生命主題
不管是他最初的《紅高粱》系列小說，還是現在廣泛流傳的《蛙》，這些作品都是具有差異性的題材，以不同的歷史背景為出發(fā)點作為創(chuàng)作背景。但不約而同地是每一部作品都能體現出莫言對于生命真諦的追求。這也就體現出生命這個關鍵詞是莫言每一部作品都會涉及的范疇，在不同的小說中莫言對生命的理解都有所發(fā)展與升華。他總是習慣于從原始的淳樸的生命角度出發(fā)去思考更深層次的生命含義，就拿他的紅高粱系列小說來說，便是用了最普通的農村人物當做主人公，賦予他們的生活一定的傳奇色彩，從而表達自己對于生命的理解。
(二)傳統(tǒng)英雄主題
莫言喜歡在自己的作品中將普通淳樸的人物塑造成內心的英雄，他的紅高粱系列的女主人公戴鳳蓮就是一個典型。莫言不僅賦予原本普普通通的戴鳳蓮偉大的傳統(tǒng)英雄特色，還使她的英雄形象和人們傳統(tǒng)觀念中的不一樣，這也是莫言獨具一格的地方。相比于其他作家筆下的女英雄，莫言筆下的戴鳳蓮是更真實、有血有肉而又充滿著激情與野性的角色。
(三)啟蒙主題
啟蒙在西方的語言里是照亮的意思，莫言也是深刻認識到了啟蒙這個詞匯的力量。他具有自己的啟蒙思想，并敢于在自己的作品中提出自己的啟蒙思想。在中國的文學史上敢于提出自己的啟蒙思想的人大有人在，但是莫言與他們不同的是他用一種反啟蒙的方式來體現他對于啟蒙思想的'理解。就像他經典的一部作品《檀香刑》，就是突破傳統(tǒng)的小說思路，通過民間與知識分子的對比，將二者的相同之處和不同之處都展現得淋漓盡致，最后輕描淡寫地表達出了自己對知識分子的批判，也是輕描淡寫地讓讀者心中和他產生共鳴。這部作品他不僅通過簡單又聰明的方式體現了自己的觀點，同時也對當時的知識分子這個階層進行了全面的披露和解讀。
(四)女性主題
莫言的作品中塑造得最成功的就是女性人物，他所有小說中的女性人物都是風格迥異而且有著自己很鮮明的性格特色。無論是《紅高粱家族》中的戴鳳蓮，還是《豐乳肥臀》中的上官魯氏，這些女性人物都具有自己的性格特色。同時這些女性人物也有一個共性，就是她們都是頑強生命的代表，都是在男權欺壓的委屈求全下敢于同生命做抗爭的英雄。莫言渴望通過自己的作品，呼喚人們對女性的關注，使人們更加深入地了解女性身上的母性光輝。這也是莫言很厲害的一個地方，通過幾部作品就可以影響人們心中的所思所想，在某種程度上也對大家的傳統(tǒng)思想和思維有著極大的撼動。
二、革新的敘事格調
莫言作為一名被廣泛關注的作家，是一個有著自己風格的革新主義作家。他創(chuàng)作的作品都具有最前衛(wèi)最先鋒的形式。在他的創(chuàng)作生涯中，他一直強調要有一個豐滿的人物形象以及整體嚴謹的結構。他是一個對自己要求十分嚴格的作家，每一部作品中的敘事格調都是嶄新的，因為他不想囿于之前的成就里，想不斷地突破小說創(chuàng)作的內涵，不斷地挑戰(zhàn)自己。這也是莫言作品廣為流傳的原因，我們能在他的每一部作品中感受到不一樣的內涵，可以在這些作品中獲得不同的人生感悟，這也是莫言的創(chuàng)作初衷。莫言崇尚創(chuàng)新精神的同時也關注創(chuàng)作的本源，他提倡傳統(tǒng)的實事求是的創(chuàng)作風格，作家基于真實的生活還原小說虛擬構建的傳統(tǒng)，真實才是最有意義的創(chuàng)作手段。所以在莫言作品中很多都是以高密東北鄉(xiāng)為故事發(fā)生的背景，這片土地在莫言的筆下是一片神奇的土地，發(fā)生了很多具有傳奇色彩的故事。莫言不同于其他作家的一點是敢于將小地方的小事情、小人物放在大的時代背景之下，用接近夸張的方式使自己內心想要表達的內容表達出來，這些普通人物的經歷展現在讀者面前成為一個個傳奇故事。這些都是莫言在重視革新精神的同時對原始傳統(tǒng)的寫作手法的堅持，都是他對于生命的感悟以及人生的喟嘆。 莫言是一個很注重生活質量的人，他對生活中發(fā)生的有趣的故事進行積累，通常把這些情節(jié)放置于小說中，有的時候他也賦予真實的故事一定的夸張風格和浪漫主義色彩。但是不管引用什么樣的故事以及片段，莫言都保持自己獨具一格的形式，不同的故事形式體現的意義與主題都是相似的，都是帶有主題升華與追求的。這些都是莫言小說創(chuàng)作的獨特之處，樸實的文筆下，可以將相似的故事、相同的背景寫成不一樣的風格。此外，莫言也喜歡在自己的小說中與傳統(tǒng)的詩詞歌賦產生聯系，將中國的傳統(tǒng)詩詞歌賦穿插其中，這是汲取了中國古典小說的創(chuàng)作模式，也是對五十年代紅色經典小說的創(chuàng)新，賦予了小說濃烈的時代氣息。
莫言的作品是不拘一格的，能帶給讀者排山倒海波瀾壯闊的氣勢，讓人在整個閱讀過程中感受到其中的豪情。莫言能達到這樣的效果很大程度上取決于莫言小說的敘事空間布局――使整個作品的結構和氣勢體現得淋漓盡致。他可以在不同的作品中體現不同的氣勢以及格局，但是結果都是一樣的，每一部作品都會給人一種酣暢淋漓的感覺，讓你感受到強烈的生命感，讓讀者真正體會到人生的意義以及生命的真諦。每一位喜歡莫言作品的讀者在閱讀其小說時內心深處都會產生強烈的震撼，這也是大家廣泛而深入地研究他的作品的原因。
通過以上的論述，我們對作家莫言已經有了更加深刻和全面的理解。我們也感受到莫言獲得諾貝爾文學獎是日積月累的碩果，他是堅持著自己創(chuàng)作風格的革新主義者，能在文學發(fā)展的主流中找到自己獨具一格的位置，用自己的獨特的風格將平淡無奇的故事描寫成生動形象的經典小說將我們的內心撼動，以“為老百姓寫作”的創(chuàng)作姿態(tài)在“回歸民間”的視野中還原歷史的真實，對人生以及生命產生懷疑并賦予全新的理解。而作為一名生活樸素而平凡的作家，他的小說將普通的小人物塑造得不普通，是對真實存在的故事的升華。作家莫言總是能找到自己最滿意的結構與論述手法，將內心想要表達的故事輕描淡寫地表達出來。他的作品都是能讓我們理解與接受的，但同時細細品味又入木三分。所以，莫言是個自主的文體創(chuàng)新者，他的創(chuàng)造能力使他的作品富有極強的生命力，他用屬于自己獨特創(chuàng)作與不可復制的手段書寫著自己的故事，表達著自己的思想，帶給讀者深刻的人生感悟。
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