莫言小說的語言特色
作為新時代文學(xué)作家的重要代表之一，莫言的作品創(chuàng)作以獨特的語言風(fēng)格著稱于世。
莫言是上世紀80年代出現(xiàn)在中國文壇上的一位作家，其憑借充滿魔幻色彩的敘述特點、狂歡式的敘述語言以及肆意翱翔的想象構(gòu)建起了一個極具魅力的文學(xué)藝術(shù)世界。具體來講，莫言小說最具特色之處就是其語言運用，從某種層面去看，莫言小說的語言極大地延伸了文學(xué)語言的感性表達空間，對于新時期文學(xué)語言的創(chuàng)作，提供了一個成功的案例。莫言的小說多數(shù)取材于農(nóng)村的生活，因此，其小說語言聽上去就如同一位年邁的老農(nóng)在與讀者交談，具有鮮明的特色與風(fēng)格。因此，針對莫言小說的語言特色研究，具有重要的文學(xué)價值與社會意義。
一 鄉(xiāng)土語言
1 鄉(xiāng)土化的敘述語言
敘述語言與人物語言是小說語言的兩大類。莫言小說作品中的敘述語言最為突出的特征就是濃厚的鄉(xiāng)土氣息，這與莫言長期的農(nóng)村生活有著緊密的聯(lián)系。莫言輟學(xué)很早，與絕大多數(shù)農(nóng)村孩子一樣參加各種各樣的農(nóng)作勞動，這一系列的幼年經(jīng)歷在其筆下不經(jīng)意地流淌著，甚至促成了莫言小說所獨有的語言風(fēng)格。例如，小說《紅高粱》中的一段語言描述：“我父親從高粱地里蛇行到河堤邊……像一條吞食了刺猬的大蛇……”，這段話中的“蛇行”、“吞食了刺猬的大蛇”等明顯帶有鄉(xiāng)村的生活痕跡，沒有農(nóng)村勞作體驗的作家，不會對這些動作或者聲音描繪的如此形象逼真，又或者是參加過鄉(xiāng)村勞作但卻未形成文學(xué)自覺的一些作家，都不會產(chǎn)生這些獨特的鄉(xiāng)土語言感。豐富的農(nóng)村生活與勞動經(jīng)歷為莫言的文學(xué)創(chuàng)作提供了得天獨厚的條件，不但使其語言特色別有一番風(fēng)味，更使我國現(xiàn)代文學(xué)創(chuàng)作增添了獨特的風(fēng)格與韻味，對文學(xué)的發(fā)展具有深遠的影響。
2 鄉(xiāng)土化的人物語言
小說中人物的語言要與人物的身份相吻合，這樣才能讓讀者感受到作品的真實與可信。就比如讓地地道道的農(nóng)民說文縐縐的話語，或者讓知識分子隨口就說俚語，這無論如何都會讓讀者感覺別扭或者不舒服。因此，小說中人物的語言應(yīng)用習(xí)慣必須與其身份地位以及生活經(jīng)歷等相一致，如此才不會失真與不自然。莫言作品中的人物形象多以農(nóng)民為主，或者是自小在農(nóng)村成長，因此，其小說中的人物語言必然深受地方生活的影響，而這也要求作者要具備豐富的鄉(xiāng)村生活經(jīng)歷與敏感、細微的`觀察能力，以及深厚的文學(xué)寫作功底。比如，小說《白狗秋千架》中，“我目光梭巡著……春上他又去買了頭牛……”這段話，“我”以一名大學(xué)教師的身份去拜訪小時候的玩伴，即暖小姑，對“我”的眼神描寫采用了“梭巡”這一詞匯，這與我教師的身份與語言應(yīng)用習(xí)慣十分吻合，對暖小姑的動作描寫則用了“大叫驢”、“春上”等諸多方言詞，這與暖小姑農(nóng)村婦女的身份與語言習(xí)慣也相符合，整段文字內(nèi)容的談話轉(zhuǎn)換非常自然。
3 鄉(xiāng)土化的語言句式
莫言在小說語言句式的應(yīng)用上匠心獨運，既有縝密精致的符合句也有生動簡潔的短語與單句，從莫言的創(chuàng)作個性與敘事風(fēng)格角度去看，莫言始終著力于民間或者鄉(xiāng)土話語的構(gòu)建體系，口語化的句式是其作品創(chuàng)作的核心材料，不論是整句、省略句及短句，還是插入語、反復(fù)句等都帶有明顯的鄉(xiāng)土口語化特色。例如，短句的語法簡單、結(jié)構(gòu)明確、短小精煉、通俗易懂且不失生動活潑，而莫言在小說創(chuàng)作中也善于應(yīng)用短句，且通常以民間敘事者的口吻敘述故事與人物描寫，這就必然需要大量的鄉(xiāng)土句式進行感情表達，短句則是這一句式的主要形式，同時句式的組建要求整齊，這就使得莫言的小說語言不但幽默風(fēng)趣而且節(jié)奏感強，如《生死疲勞》作品中“卷曲的頭發(fā)，小臉雪白，大眼明亮……身材高大……”的人物形象描寫，共有八個小分句構(gòu)成，除了首句有定語，其他小分句則無任何定語，句子與句子間也無銜接成分，這一系列的短句不但讀起來朗朗上口，而且使得人物的形象格外清晰明朗。
二 修辭語言
1 長短句結(jié)合
莫言小說語言的顯著特征就是長短句的結(jié)合使用，這一方面使其作品敘事清晰明了，另一方面又極顯生動活潑。其中，長句主要是指結(jié)構(gòu)復(fù)雜、字數(shù)多、形態(tài)長的句子。長句通常信息容量大且語義比較豐滿，能夠?qū)?fù)雜的內(nèi)容順利地表達出來，具有周密、具體以及細致的敘述特點。例如，《懷抱鮮花的女人》中描寫女人腿的句子：“粗的細的生毛的不生毛的黑毛的黃毛的沾著泥土的……”;《檀香刑》中，“她用過多的客套話和手忙腳亂的殷勤來掩飾心中的慌亂……”等。莫言小說中還有很多諸如此類的長句，雖然長句的應(yīng)用具有一系列優(yōu)點，但其也有一定的缺點，即成分過于復(fù)雜、詞語過多、結(jié)構(gòu)關(guān)系不易把握、讀起來費勁等，例如，《豐乳肥臀》中“身穿黑色毛料西裝、紅色毛衣……又光又亮、臉色白皙……氣度非凡的女人”這段對女性長達一百多字的句子描寫，讓人讀起來顯得有些吃力。短句則是相對于長句而言的，其簡單、扼要、明快、緊湊且有力。諸如，《十三步》中的一段話，“不養(yǎng)雞犬，人生相聞，時有往來。”這段細節(jié)描寫不但精準細致，而且十分幽默，平均每句話都由四個字組成，鄰里之間的親密關(guān)系躍然紙上。同時，莫言小說中還應(yīng)用到了大量的列錦句，即全部由名詞或者名詞性的元素構(gòu)成的句子。比如，《歡樂》中的一句“夕陽。松林。叢冢。歸鴉……”，還有《豐乳肥臀》中的“閃電。悶雷。綠血……”，列錦句看似簡單，實則意蘊豐富。讀者能夠根據(jù)作品的語境，尋找到詞語間的緊密聯(lián)系，由此展開豐富的想象與聯(lián)想。長短句的有機結(jié)合，使得作品兼具兩者的優(yōu)勢與特色，增強了小說的藝術(shù)魅力。
2 詞語的變幻
對于文學(xué)作品而言，詞窮是最為忌諱之一，豐富的語言變幻是優(yōu)秀作品應(yīng)該堅持的一個重要原則，縱覽古今中外的經(jīng)典著作，都力避語言的枯燥、乏味與單調(diào)，追求詞語的生動、變化、活潑與新奇。莫言在此方面就表現(xiàn)得十分突出，比如，《檀香刑》中用“繼續(xù)”描述夢話、用“不斷”刻畫呼嚕、用“不停”表現(xiàn)咬牙;以及“下”到河畔，“踏”上碼頭，“挑”來河水等;還有《野騾子》中用“仿佛”修飾戲弄，用“好像”修飾嘲笑，用“可能”修飾報復(fù)等。這里的繼續(xù)、不斷與不停;“下”、“踏”與“挑”;“仿佛”、“好像”與“可能”意思即十分相近，但又略有差別，如果用同一個詞表示也可以，但多少顯得有些呆板與無趣，更像是記錄流水賬一般索然無味，而用以上詞匯進行分別表達，不僅使得內(nèi)容表達更為貼切合理，又能讓文章“活”起來，尤其是變化無窮的詞語可以讓讀者品讀起來如身臨其境一般十分享受。詞語的多樣化與多元化可以彰顯出作家的創(chuàng)作功底與語言素養(yǎng)，變幻多端的詞語在莫言的小說中俯拾皆是，由此可見，其在詞語變化方面的追求是不可多得的，從一定程度上豐富了我國文學(xué)作品的創(chuàng)作語言。
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