孟浩然詩(shī)的淡
孟浩然的詩(shī)風(fēng)是淡的，但蘊(yùn)含的感情卻是濃郁的。本文擬從取材立意、敘述手法及語(yǔ)言等三個(gè)方面來(lái)簡(jiǎn)要分析孟浩然詩(shī)風(fēng)的淡。
“淡”是孟浩然詩(shī)的典型特征之一，胡應(yīng)麟在《詩(shī)藪》中稱其詩(shī)風(fēng)“簡(jiǎn)淡”、“雅淡”①，聞一多先生也在其《唐詩(shī)雜論》中說(shuō)到：“諸作簡(jiǎn)直沒(méi)有詩(shī)，像一杯白開(kāi)水，惟其如此，乃有醇味。”②“平淡極了，幾乎淡到?jīng)]有詩(shī)的地步。”③從以上諸家對(duì)孟浩然的評(píng)價(jià)及他自身詩(shī)作來(lái)看，“淡”確實(shí)是孟詩(shī)的最重要特征之一。孟浩然的詩(shī)風(fēng)雖是清淡的，但他詩(shī)中所蘊(yùn)含的感情卻是濃厚的。孟浩然生活在開(kāi)元盛世那樣的鼎盛時(shí)期，和李白杜甫等詩(shī)人一樣，心中充滿了建功立業(yè)的豪情壯志，但現(xiàn)實(shí)并沒(méi)有給他機(jī)會(huì)。由此可見(jiàn)，孟詩(shī)主要是以景寫(xiě)情，寓情于景物描寫(xiě)之中已達(dá)到“濃情淡出”的目的。其主要方法主要有：
首先，孟詩(shī)取材平常，立意簡(jiǎn)省。孟浩然詩(shī)很少有像杜甫那樣對(duì)重大社會(huì)歷史事件的敘述和感慨，也少有李白那樣富有奇幻色彩的神仙道教題材。其在取材上的最大特點(diǎn)就是選取日常生活中的事件，借助對(duì)尋常景物的烘托描寫(xiě)來(lái)表達(dá)自己的思想感情。最具代表性的自然要數(shù)這首《春曉》：“春眠不覺(jué)曉，處處聞啼鳥(niǎo)。夜來(lái)風(fēng)雨聲，花落知多少。”詩(shī)人只選取清晨初醒的一瞬間來(lái)描寫(xiě)，這是每個(gè)人都曾在生活中遇到的事，但卻并不是每個(gè)人都可以抓住這種體驗(yàn)。清晨醒來(lái)聽(tīng)到清脆婉轉(zhuǎn)的鳥(niǎo)鳴，讓人不覺(jué)置身于山林美景之中，感受明媚怡人的無(wú)限春光，透露出詩(shī)人對(duì)明媚春色的喜愛(ài)。當(dāng)詩(shī)人看到地上的落花時(shí)，不由轉(zhuǎn)念想到昨夜春花在風(fēng)雨中飄落，流露出對(duì)“芳華已逝”的感傷之情。詩(shī)人對(duì)春天的喜愛(ài)、內(nèi)心的歡愉通過(guò)春日最常見(jiàn)的景物表達(dá)出來(lái)。整首詩(shī)所描繪的景色和所抒發(fā)的情感都是很普通的，沒(méi)有任何新穎之處，但正因?yàn)樗鶎?xiě)之景和所抒之情是人所共有的，所以一經(jīng)詩(shī)人表達(dá)才能在人們心中引起強(qiáng)烈地共鳴。孟浩然的這首《春曉》就是用生活中最平常普通的景色來(lái)抒發(fā)作者對(duì)春日景色的喜愛(ài)，從而引起人們對(duì)春日明媚景色的喜愛(ài)以及春光易去、生命易逝的嘆惋。詩(shī)人的情感掩映在對(duì)春日風(fēng)景的喜愛(ài)與嘆惜之中，整個(gè)詩(shī)境充滿了寧?kù)o淡泊的意味，正是這種取材立意的平常、簡(jiǎn)省，所以才讓孟詩(shī)看來(lái)很淡。再來(lái)看一首《與顏錢塘登障樓望潮作》：“百里聞雷震，鳴弦暫輟彈。府中連騎出，江上待潮觀。照日秋云迥，浮天渤解寬。驚濤來(lái)似雪，一座凜生寒。”詩(shī)從聽(tīng)潮寫(xiě)起，“百里聞雷震”滔滔江水如滾滾天雷，先聲奪人。聞見(jiàn)陣陣?yán)茁暎?ldquo;府中連騎出，江上待潮觀。”全城人馬傾巢而出到江邊觀潮。緊接著兩句“照日秋云迥，浮天渤解寬。”海闊天空，一望無(wú)際，在日光照射下，絢麗燦爛，湛藍(lán)的大海融進(jìn)了蔚藍(lán)的天空，靜謐開(kāi)闊，令人心醉神迷!接著詩(shī)人向讀者描繪出漲潮的壯觀畫(huà)面：“驚濤來(lái)似雪!”驚濤駭浪排空而來(lái)，如萬(wàn)馬奔騰，潮水卷起的浪花似一道突起的雪嶺，鋪天蓋地!畫(huà)面氣勢(shì)宏大，雄奇無(wú)比。結(jié)句“一座凜生寒”，又一次襯托，用滿座觀潮人嚇得膽顫心寒，再次對(duì)錢塘江潮這宇宙奇觀進(jìn)行熱烈的贊頌。整首詩(shī)就是在描寫(xiě)觀潮前后的.景象與感受，將人物感受與景致變化結(jié)合起來(lái)，情感隨著觀潮前后景象的變化而高低起伏，寓情于景，取材十分簡(jiǎn)單，但蘊(yùn)含的感情卻是十分濃厚的。
孟詩(shī)不僅取材平常，且立意簡(jiǎn)省。所選意象大都和取材一樣是日常生活中的平常之景或情，并且詩(shī)歌的意象比較簡(jiǎn)省，很少出現(xiàn)多個(gè)復(fù)雜的意象，給人一種簡(jiǎn)淡之感。就如上面的《春曉》一樣，整首詩(shī)的意象只有春花與鳥(niǎo)鳴二者，并且對(duì)它們也并沒(méi)有窮形盡相地進(jìn)行雕琢描繪，而是從大處著筆，只以一個(gè)“聞”和“知多少”來(lái)烘托景象，傳達(dá)感情，由此加強(qiáng)了“淡”的感受。試看孟浩然這首《過(guò)故人莊》：“故人具雞黍，邀我至田家。綠樹(shù)村邊合，青山郭外斜。開(kāi)軒面場(chǎng)圃，把酒話桑麻。待到重陽(yáng)日，還來(lái)就菊花。”，我們將它與王維這首同題材的《濟(jì)州過(guò)趙叟家宴》對(duì)讀：“雖與人境接，閉門(mén)成隱居。道言莊叟事，儒行魯人馀。深巷斜暉靜，閑門(mén)高柳疏。荷鋤修藥圃，散帙曝農(nóng)書(shū)。上客搖芳翰，中廚饋野蔬。夫君第高飲，景晏出林閭。”兩首詩(shī)都是寫(xiě)到隱居故友家中做客。相比王詩(shī)孟詩(shī)省略了當(dāng)中很多田園農(nóng)莊的意象，如深巷、高柳、荷鋤等。連“故人”的形象也不曾提及，對(duì)農(nóng)莊周圍環(huán)境也只作“綠樹(shù)村邊合，青山郭外斜。”的大致描繪，全詩(shī)沒(méi)有對(duì)“故人”隱居高情的著意描寫(xiě)，也沒(méi)有對(duì)田園景色的大肆渲染刻畫(huà)，只是注重在“過(guò)”這一過(guò)程的描述，從大處落筆，取景平常自然，立意簡(jiǎn)省，讓人感到是最平常的赴友之宴，卻蘊(yùn)含了對(duì)田園幽靜景色的喜愛(ài)和對(duì)朋友的真摯情誼，感情平淡卻韻味無(wú)窮。而王詩(shī)首先對(duì)“莊叟”這一意象進(jìn)行描繪，謂其有“道”，有“儒”，見(jiàn)出王維對(duì)趙叟的贊譽(yù);緊接著由遠(yuǎn)及近對(duì)趙叟家居環(huán)境進(jìn)行細(xì)致的刻畫(huà)：先以深巷斜暉來(lái)凸顯家居環(huán)境的幽深寧?kù)o，再以門(mén)前高柳來(lái)點(diǎn)燃趙叟高雅情趣。接著寫(xiě)進(jìn)入庭院看見(jiàn)僮仆們“修藥圃”、“曝農(nóng)書(shū)”、“農(nóng)書(shū)”這一意象是王維的精心刻畫(huà)之作，為什么是“農(nóng)書(shū)”，而不是其他四書(shū)五經(jīng)之類，這是王維有意以“農(nóng)書(shū)”來(lái)表現(xiàn)主人是“閉門(mén)成隱居”的隱士。最后再寫(xiě)“搖芳翰”、“饋野蔬”，并強(qiáng)調(diào)“景晏”是“出林閭”的，整首詩(shī)可謂是意象豐富，精心刻畫(huà)。
其次，多用敘述手法，結(jié)構(gòu)平直。孟浩然的詩(shī)喜用敘述筆調(diào)把人物、事件、景物融合為一體，按照事物本身發(fā)展的順序或隨著詩(shī)人自己感情流動(dòng)來(lái)組織結(jié)構(gòu)，因此他的詩(shī)基本上是明白如話，平暢通達(dá)的。如《夏日南亭懷辛大》：“山光忽西落，池月漸東上。散發(fā)乘夕涼，開(kāi)軒臥閑敞。荷風(fēng)送香氣，竹露滴清響。欲取鳴琴?gòu)�，恨無(wú)知音賞。感此懷故人，中宵勞夢(mèng)想。”詩(shī)的內(nèi)容可分為兩部分，既寫(xiě)夏夜納涼的清爽閑適，又同時(shí)表達(dá)對(duì)友人的懷念。前兩句寫(xiě)山光西落，池月東上，“忽”、“漸”二字不但將夕陽(yáng)西下與素月東升之景傳達(dá)給讀者，更將夕陽(yáng)可畏而“忽”落，明月可愛(ài)而“漸”起的涼爽舒適的快感傳達(dá)給讀者。詩(shī)人在此良辰美景下散發(fā)乘涼，開(kāi)軒欣賞美景，“散發(fā)乘夕涼，開(kāi)軒臥閑敞”兩句不但寫(xiě)出閑情，更透出作者心中的暢快適意，身心兩方面都感到前所未有的舒適。然后詩(shī)人從嗅覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)兩方面寫(xiě)感受到的夏日美景：“荷風(fēng)送香氣，竹露滴清響”。風(fēng)吹荷葉送來(lái)縷縷香氣，竹露滴在池面，響聲清脆悅耳。這樣的天籟似對(duì)詩(shī)人有所觸動(dòng)，使他想到了絲竹之聲，不由“欲取鳴琴?gòu)?rdquo;，可惜此時(shí)此地并無(wú)通曉音律之人，更重要的是此時(shí)這里沒(méi)有能把酒言歡，暢談人生的摯友，由而生出“恨無(wú)知音賞”的缺憾，這自然讓使人想到了遠(yuǎn)方的“故人”，生出無(wú)限惆悵。直到詩(shī)人入睡，在夢(mèng)中還要與友人會(huì)面。整首詩(shī)完全按照詩(shī)人自身情感的流動(dòng)為邏輯來(lái)寫(xiě)的，因景懷人，平鋪直敘，前面六句都是盡量為后四句抒情作鋪墊，并且詩(shī)中還將懷人的時(shí)間、地點(diǎn)及其背景都詳細(xì)交代，可謂是明白清楚。也正因?yàn)樗@樣的敘述性描寫(xiě)和平鋪直敘的結(jié)構(gòu)，使這首詩(shī)明白如話，詩(shī)中所蘊(yùn)含的思念友人的感情分布于景色之中，詩(shī)的感情力度自然被沖淡了。我們?cè)倏赐蹙S類似題材的這首《秋夜獨(dú)坐懷內(nèi)弟崔興宗》：“夜靜群動(dòng)息，蟪蛄聲悠悠。庭槐北風(fēng)響，日夕方高秋。思子整羽翰，及時(shí)當(dāng)云浮。吾生將白首，歲晏思滄州。高足在旦暮，肯為南畝儔。”王維這首懷人詩(shī)，讀來(lái)清婉流麗，但前四句寫(xiě)景狀物已將自身悲秋之感、懷人之情流露出來(lái)，后面六句更是直接將思念內(nèi)弟的感情表露無(wú)遺，全不像孟浩然《夏日南亭懷辛大》前六句全在寫(xiě)景，無(wú)任何懷人之情，孤獨(dú)之感，若是沒(méi)有后四句的點(diǎn)題，恐怕很難有人知道孟浩然是在懷念故人。反觀王維這首詩(shī)，即使沒(méi)有后幾句，前四句也足以讓人感受到其內(nèi)心的孤獨(dú)悲苦。或許這也是孟王二人的不同。孟浩然是以景寓情，全篇之情皆寓于景物之中，自己的感情只是稍加點(diǎn)染即可，而絕不刻意描繪點(diǎn)綴，大肆渲染，只是在篇末以一字或一句點(diǎn)出即可，把感情放在對(duì)景物的敘述描寫(xiě)當(dāng)中。而王維是以情寫(xiě)景，全篇景語(yǔ)皆情語(yǔ)，濃烈的感情在詩(shī)中呈現(xiàn)無(wú)疑。 最后，語(yǔ)言質(zhì)樸自然。孟詩(shī)的語(yǔ)言質(zhì)樸生動(dòng)，他少用奇詞僻字，也少有華艷雕琢的詞藻，不對(duì)景物做刻意的粉飾描繪。如《宿業(yè)師山房待丁公不至》：“夕陽(yáng)度西嶺，群壑倏已暝。松月生夜涼，風(fēng)泉滿清聽(tīng)。樵人歸欲盡，煙鳥(niǎo)棲初定。之子期宿來(lái)，孤琴候蘿徑。”面對(duì)夕陽(yáng)群山，本可是“瀑布杉松常帶雨，夕陽(yáng)彩翠忽成嵐。”(王維《送方尊師歸嵩山》)那樣光色繽紛，神奇變幻的，但孟浩然卻只將夕陽(yáng)山色以個(gè)“暝”字交待，展現(xiàn)給我們的只是白晝交替中的黑白兩色;同樣，對(duì)“松”、“月”、“風(fēng)”、“泉”這樣的景物，詩(shī)人本可以大力雕琢描繪的，如“湛湛碧漣漪，老松欹側(cè)臥。”(顧況《欹松漪》)、“泉眼無(wú)聲惜細(xì)流，樹(shù)陰照水愛(ài)晴柔。”(楊萬(wàn)里《小池》)，但詩(shī)人對(duì)他們卻并沒(méi)有傾力描繪粉飾，只是以“涼”、“聽(tīng)”二字將他們置于一個(gè)清幽冷寂的環(huán)境之中，沒(méi)有著意刻畫(huà)景物，只是通過(guò)視、聽(tīng)、觸等感覺(jué)傳達(dá)出對(duì)于景物細(xì)致豐富的感受。隨后兩句“樵人歸盡欲，煙鳥(niǎo)棲初定。”通過(guò)“盡”、“定”二字將樵人歸家，鳥(niǎo)兒返巢的實(shí)景展現(xiàn)給讀者，同樣沒(méi)有奇僻生字，正如皮日休在《郢州孟亭記》中所說(shuō)一樣：“先生之作，遇景入詠，不拘奇抉異，令齷齪束人口者，涵涵然有干霄之興。”卻也正是這兩個(gè)“不拘奇抉異”之字見(jiàn)出孟浩然對(duì)詩(shī)句的精煉，將樵人歸家，鳥(niǎo)兒返巢后萬(wàn)籟俱寂的清幽之景呈獻(xiàn)給讀者，為讀者留下豐富的想象和思考的空間，使詩(shī)極富表現(xiàn)力。最后兩句詩(shī)人才直接抒發(fā)待人不至的孤獨(dú)落寞之情，只將自己的失望以“孤”、“候”兩字輕筆點(diǎn)染而不加贅述，使全詩(shī)語(yǔ)言生動(dòng)自然，所抒之情也淡布于所寫(xiě)之景中，由此可看出孟詩(shī)煉字之精。再看這首《大堤行寄萬(wàn)七》：“大堤行樂(lè)處，車馬相馳突。歲歲春草生，踏青二三月。王孫挾珠彈，游女矜羅襪。攜手今莫同，江花為誰(shuí)發(fā)。”這本是一首踏春記游的詩(shī)，但全詩(shī)所寫(xiě)的自然景色卻只有“歲歲春草生”一句，想像一下踏春的時(shí)節(jié)，應(yīng)該是“日出江花紅勝火”(白居易《憶江南》)、“留連戲蝶時(shí)時(shí)舞，自在嬌鶯恰恰啼。”(杜甫《江畔獨(dú)步尋花》)的，但詩(shī)人筆下的“春草”、“江花”沒(méi)有任何鮮艷的色彩和華麗的辭藻加以渲染雕飾，只是將他們本然的呈現(xiàn)在讀者面前，讓人感覺(jué)樸實(shí)無(wú)華，純是一幅山水畫(huà)的淡然之境。孟詩(shī)語(yǔ)言樸素生動(dòng)，但卻并非是不假雕飾的，相反，孟浩然詩(shī)中的語(yǔ)言都是經(jīng)過(guò)反復(fù)錘煉的，也正因?yàn)槊显?shī)對(duì)俗語(yǔ)俗字的鍛煉才使得其詩(shī)在語(yǔ)言上具有樸素閑淡的風(fēng)格。
孟詩(shī)是真得了陶淵明平淡淳厚的真?zhèn)鳎钟兄x靈運(yùn)的善于經(jīng)營(yíng)，他將濃厚的情感融入自然景色之中，以景寓情，似淡實(shí)美，無(wú)論情、景、人都有“風(fēng)神散朗” (王士源《孟浩然集序》)的氣象，境界格外高遠(yuǎn)。
注釋：
�、俸鷳�(yīng)麟.詩(shī)藪[M].上海古籍出版社，1979：33.
�、冖勐勔欢�.唐詩(shī)雜論·孟浩然[M].中華書(shū)局，2009：270，271.
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