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      2. 《釵頭鳳》 陸游

        時(shí)間:2024-08-18 02:21:07 陸游 我要投稿

        《釵頭鳳》 陸游

          陸游的《釵頭鳳》 抒發(fā)了作者怨恨愁苦而又難以言狀的凄楚癡情,是一首別開(kāi)生面、催人淚下的作品。

          釵頭鳳

          紅酥手,黃縢①酒,滿城春色宮墻②柳。東風(fēng)③惡,歡情薄。一懷愁緒,幾年離索④。錯(cuò)、錯(cuò)、錯(cuò)。

          春如舊,人空瘦,淚痕紅浥⑤鮫綃⑥透。桃花落,閑池閣⑦。山盟⑧雖在,錦書(shū)⑨難托。莫、莫、莫!⑩

          【注釋】

         、冱S縢(téng):此處指美酒。宋代官酒以黃紙為封,故以黃封代指美酒。

          ②宮墻:南宋以紹興為陪都,紹興的某一段圍墻,故有宮墻之說(shuō)。

         、蹡|風(fēng):喻指陸游的母親。

         、茈x索:離群索居的簡(jiǎn)括。

         、輿(yì):濕潤(rùn)。

         、搋o綃(jiāo xiāo):神話傳說(shuō)鮫人所織的綃,極薄,后用以泛指薄紗,這里指手帕。綃,生絲,生絲織物。

         、叱亻w:池上的樓閣。

         、嗌矫耍号f時(shí)常用山盟海誓,指對(duì)山立盟,指海起誓。

         、徨\書(shū):寫(xiě)在錦上的書(shū)信。

          ⑩莫、莫、莫:相當(dāng)于今“罷了”意。

          【白話譯文】

          紅潤(rùn)酥膩的手里,捧著盛上黃縢酒的杯子。滿城蕩漾著春天的景色,你卻早已像宮墻中的綠柳那般遙不可及。春風(fēng)多么可惡,歡情被吹得那樣稀薄。滿杯酒像是一杯憂愁的情緒,離別幾年來(lái)的生活十分蕭索。錯(cuò),錯(cuò),錯(cuò)!

          美麗的春景依然如舊,只是人卻白白相思地消瘦。淚水洗盡臉上的胭脂紅,又把薄綢的手帕全都濕透。滿春的桃花凋落在寂靜空曠的池塘樓閣上。永遠(yuǎn)相愛(ài)的誓言還在,可是錦文書(shū)信再也難以交付。莫,莫,莫!

          【創(chuàng)作背景】

          詞人陸游的原配夫人是同郡唐姓士族的一個(gè)大家閨秀唐氏(一說(shuō)唐氏即陸游的表妹唐琬)。結(jié)婚以后,他們“伉儷相得”,“琴瑟甚和”,是一對(duì)情投意和的恩愛(ài)夫妻。而陸母恐陸游兒女情長(zhǎng),荒疏功業(yè),時(shí)遷怒唐婉,責(zé)罵不已。不到三年,棒打鴛鴦。最初陸游暗想雪藏唐婉,但陸母當(dāng)下,給兒子另娶王氏成妻,二人終于在母命難違的逼迫下,被迫分離,唐氏改嫁“同郡宗子”趙士程,彼此之間音訊全無(wú)。[6] 七年以后的一個(gè)春日,陸游在家鄉(xiāng)山陰(今浙江省紹興市)城南禹跡寺附近的沈園,與偕夫同游的唐氏邂逅相遇。唐氏安排酒肴,聊表對(duì)陸游的撫慰之情。陸游見(jiàn)人感事,心中感觸很深,遂乘醉吟賦這首詞,信筆題于園壁之上。

          【賞析】

          這首詞寫(xiě)的是陸游自己的愛(ài)情悲劇。詞的上片通過(guò)追憶往昔美滿的愛(ài)情生活,感嘆被迫離異的痛苦,分兩層意思。

          開(kāi)頭三句為上片的第一層,回憶往昔與唐氏偕游沈園時(shí)的美好情景:“紅酥手,黃縢酒。滿城春色宮墻柳。”雖說(shuō)是回憶,但因?yàn)槭翘钤~,而不是寫(xiě)散文或回憶錄之類,不可能把整個(gè)場(chǎng)面全部寫(xiě)下來(lái),所以只選取一個(gè)場(chǎng)面來(lái)寫(xiě),而這個(gè)場(chǎng)面,又只選取了一兩個(gè)最富有代表性和特征性的情事細(xì)節(jié)來(lái)寫(xiě)。“紅酥手”,不僅寫(xiě)出了唐氏為詞人殷勤把盞時(shí)的美麗姿態(tài),同時(shí)還有概括唐氏全人之美(包括她的內(nèi)心美)的作用。然而,更重要的是,它具體而形象地表現(xiàn)出這對(duì)恩愛(ài)夫妻之間的柔情密意以及他們婚后生活的美滿與幸福。第三句又為這幅春園夫妻把酒圖勾勒出一個(gè)廣闊而深遠(yuǎn)的背景,點(diǎn)明了他們是在共賞春色。而唐氏手臂的紅潤(rùn),酒的黃封以及柳色的碧綠,又使這幅圖畫(huà)有了明麗而又和諧的色彩感。

          “東風(fēng)惡”數(shù)句為第二層,寫(xiě)詞人被迫與唐氏離異后的痛苦心情。上一層寫(xiě)春景春情,無(wú)限美好,到這里突然一轉(zhuǎn),激憤的感情潮水一下子沖破詞人心靈的閘門(mén),無(wú)可遏止地宣泄下來(lái)。“東風(fēng)惡”三字,一語(yǔ)雙關(guān),含蘊(yùn)很豐富,是全詞的關(guān)鍵所在,也是造成詞人愛(ài)情悲劇的癥結(jié)所在。本來(lái),東風(fēng)可以使大地復(fù)蘇,給萬(wàn)物帶來(lái)勃勃的生機(jī),但是,當(dāng)它狂吹亂掃的時(shí)候,也會(huì)破壞春容春態(tài),下片所云“桃花落,閑池閣”,就正是它狂吹亂掃所帶來(lái)的嚴(yán)重后果,因此說(shuō)它“惡”。然而,它主要是一種象喻,象喻造成詞人愛(ài)情悲劇的“惡”勢(shì)力。至于陸母是否也包含在內(nèi),答案應(yīng)該是不能否認(rèn)的,只是由于不便明言,而又不能不言,才不得不以這種含蓄的表達(dá)方式出之。下面一連三句,又進(jìn)一步把詞人怨恨“東風(fēng)”的心理抒寫(xiě)了出來(lái),并補(bǔ)足一個(gè)“惡”字:“歡情薄。一懷愁緒,幾年離索。”美滿姻緣被迫拆散,恩愛(ài)夫妻被迫分離,使他們兩人在感情上遭受巨大的折磨和痛苦,幾年來(lái)的離別生活帶給他們的只是滿懷愁怨。這正如爛漫的春花被無(wú)情的東風(fēng)所摧殘而凋謝飄零。接下來(lái),“錯(cuò),錯(cuò),錯(cuò)”,一連三個(gè)“錯(cuò)”字,連迸而出,是錯(cuò)誤,是錯(cuò)落,更是錯(cuò)責(zé),感情極為沉痛。至于到底是誰(shuí)錯(cuò)了,是自己當(dāng)初“不敢逆尊者意”而終“與婦訣”,還是對(duì)“尊者”的壓迫行為的否定,或者是對(duì)不合理的婚姻制度的否定,詞中沒(méi)有明說(shuō),也不便于明說(shuō),這枚“千斤重的橄欖”(《紅樓夢(mèng)》語(yǔ))留給了讀者來(lái)噙,來(lái)品味。這一層雖直抒胸臆,但又不是一瀉無(wú)余,其中“東風(fēng)惡”和“錯(cuò),錯(cuò),錯(cuò)”幾句就很有味外之味。

          詞的下片,由感慨往事回到現(xiàn)實(shí),進(jìn)一步抒寫(xiě)妻被迫離異的巨大哀痛,也分為兩層。

          換頭三句為第一層,寫(xiě)沈園重逢時(shí)唐氏的表現(xiàn)。“春如舊”承上片“滿城春色”句而來(lái),這又是此時(shí)相逢的背景。依然是從前那樣的春日,但是,人卻今非昔比了。以前的唐氏,肌膚紅潤(rùn),煥發(fā)活力;而此時(shí)的她,經(jīng)過(guò)“東風(fēng)”的無(wú)情摧殘,憔悴消瘦。“人空瘦”句,雖說(shuō)寫(xiě)的只是唐氏容顏方面的變化,但分明表現(xiàn)出“幾年離索”給她帶來(lái)的巨大痛苦。像詞人一樣,她也為“一懷愁緒”折磨著;像詞人一樣,她也是舊情不斷,相思不舍。寫(xiě)容顏形貌的變化來(lái)表現(xiàn)內(nèi)心世界的變化,原是文學(xué)作品中的一種很常用的手法,而在“人”“瘦”之間加一個(gè)“空”字卻另有深意。“使君自有婦,羅敷自有夫。”(《古詩(shī)·陌上桑》)從婚姻關(guān)系說(shuō),兩人早已各不相干了,事已至此,那這個(gè)“瘦”就是白白為相思而折磨自己。著此一字,就把詞人那種憐惜之情、撫慰之意、痛傷之感等等,全都表現(xiàn)了出來(lái)。“淚痕”句通過(guò)刻畫(huà)唐氏的表情動(dòng)作,進(jìn)一步表現(xiàn)出此次相逢時(shí)她的心情狀態(tài)。舊園重逢,念及往事,她不能不哭,不能不淚流滿面。但詞人沒(méi)直接寫(xiě)淚流滿面,而是用了白描的手法,寫(xiě)她“淚痕紅浥鮫綃透”,顯得更委婉,更沉著,也更形象,更感人。而一個(gè)“透”字,不僅見(jiàn)其流淚之多,亦見(jiàn)其傷心之甚。上片第二層寫(xiě)詞人自己,用了直抒胸臆的手法;這里寫(xiě)唐氏時(shí)卻改變了手法,只寫(xiě)了她容顏體態(tài)的變化和她痛苦的心情由于這一層所寫(xiě)的都是詞人眼中看出的,所以又具有了“一時(shí)雙情俱至”的藝術(shù)效果。可見(jiàn)詞人,不僅深于情,而且深于言。

          詞的最后幾句,是下片的第二層,寫(xiě)詞人與唐氏相遇以后的痛苦心情。“桃花落”兩句與上片的“東風(fēng)惡”句前后照應(yīng),又突出寫(xiě)景雖是寫(xiě)景,但同時(shí)也隱含出人事。桃花凋謝,園林冷落,這只是物事的變化,而人事的變化卻更甚于物事的變化。像桃花一樣美麗姣好的唐氏,也被無(wú)情的“東風(fēng)”摧殘折磨得憔悴消瘦了;詞人自己的心境,也像“閑池閣”一樣凄寂冷落了。一筆而兼有二意很巧妙,也很自然。下面又轉(zhuǎn)入直接賦情:“山盟雖在,錦書(shū)難托。”這兩句雖只寥寥八字,卻很能表現(xiàn)出詞人自己內(nèi)心的痛苦之情。雖說(shuō)自己情如山石,癡心不改,但是,這樣一片赤誠(chéng)的心意,卻難以表達(dá)。明明在愛(ài),卻又不能去愛(ài);明明不能去愛(ài),卻又割不斷這愛(ài)縷情絲。剎那間,有愛(ài),有恨,有痛,有怨,再加上看到唐氏的憔悴容顏和悲戚情狀所產(chǎn)生的憐惜之情、撫慰之意,真是百感交集,萬(wàn)箭簇心,一種難以名狀的悲哀,再一次沖胸破喉而出:“莫,莫,莫!”意謂:事已至此,再也無(wú)可補(bǔ)救、無(wú)法挽回了,這萬(wàn)千感慨還想它做什么,說(shuō)它做什么?于是快刀斬亂麻:罷了,罷了,罷了!明明言猶未盡,意猶未了,情猶未終,卻偏偏這么不了了之,而在極其沉痛的喟嘆聲中全詞也就由此結(jié)束了。

          這首詞始終圍繞著沈園這一特定的空間來(lái)安排自己的筆墨,上片由追昔到撫今,而以“東風(fēng)惡”轉(zhuǎn)捩;過(guò)片回到現(xiàn)實(shí),以“春如舊”與上片“滿城春色”句相呼應(yīng),以“桃花落,閑池閣”與上片“東風(fēng)惡”句相照應(yīng),把同一空間不同時(shí)間的情事和場(chǎng)景歷歷如繪地疊映出來(lái)。全詞多用對(duì)比的手法,如上片,越是把往昔夫妻共同生活時(shí)的美好情景寫(xiě)得逼切如現(xiàn),就越使得他們被迫離異后的凄楚心境深切可感,也就越顯出“東風(fēng)”的無(wú)情和可憎,從而形成感情的強(qiáng)烈對(duì)比。

          再如上片寫(xiě)“紅酥手”,下片寫(xiě)“人空瘦”,在形象、鮮明的對(duì)比中,充分地表現(xiàn)出“幾年離索”給唐氏帶來(lái)的巨大精神折磨和痛苦。全詞節(jié)奏急促,聲情凄緊,再加上“錯(cuò),錯(cuò),錯(cuò)”和“莫,莫,莫”先后兩次感嘆,蕩氣回腸,大有慟不忍言、慟不能言的情致。

          拓展閱讀:陸游的愛(ài)情故事

          南宋著名愛(ài)國(guó)詩(shī)人陸游,一生遭受了巨大的波折,他不但仕途坎坷,而且愛(ài)情生活也很不幸。

          宋高宗紹興十四年,二十歲的陸游和表妹唐琬結(jié)為伴侶。兩人從小青梅竹馬,婚后相敬如賓。然而,唐琬的才華橫溢與陸游的親密感情,引起了陸母的不滿,以至最后發(fā)展到強(qiáng)迫陸游和她離婚。陸游和唐琬的感情很深,不愿分離,他一次又一次地向母親懇求,都遭到了母親的責(zé)罵。在封建禮教的壓制下,雖種種哀告,終歸走到了“執(zhí)手相看淚眼”的地步。

          真相:根據(jù)陸游自己在晚年的詩(shī)作(《劍南詩(shī)稿》卷十四)是因?yàn)樘歧辉校夤胖鸪觥?/p>

          陸游迫于母命,萬(wàn)般無(wú)奈,便與唐琬忍痛分離。后來(lái),陸游依母親的心意,另娶王氏為妻,唐琬也迫于父命嫁給同郡的趙士程。這一對(duì)年輕人的美滿婚姻就這樣被拆散了。

          十年后的一個(gè)春天,31歲的陸游滿懷憂郁的心情獨(dú)自一人漫游山陰城沈家花園。正當(dāng)他獨(dú)坐獨(dú)飲,借酒澆愁之時(shí),突然他意外地看見(jiàn)了唐琬及其改嫁后的丈夫趙士程。

          盡管這時(shí)他已與唐琬分離多年,但是內(nèi)心里對(duì)唐琬的感情并沒(méi)有完全擺脫。他想到,過(guò)去唐琬是自己的愛(ài)妻,而今已屬他人,好像禁宮中的楊柳,可望而不可及。

          想到這里,悲痛之情頓時(shí)涌上心頭,他放下酒杯,正要抽身離去。不料這時(shí)唐琬征得趙士程的同意,給他送來(lái)一杯酒,陸游看到唐琬這一舉動(dòng),體會(huì)到了她的深情,兩行熱淚凄然而下,一揚(yáng)頭喝下了唐琬送來(lái)的這杯苦酒。然后在粉墻之上奮筆題下《釵頭鳳》這首千古絕唱。

          釵頭鳳(陸游作)

          紅酥手,黃縢酒,滿城春色宮墻柳;東風(fēng)惡,歡情薄,一懷愁緒,幾年離索,錯(cuò)、錯(cuò)、錯(cuò)。

          春如舊,人空瘦,淚痕紅浥鮫綃透;桃花落,閑池閣,山盟雖在,錦書(shū)難托,莫、莫、莫。

          陸游在這首詞里抒發(fā)的是愛(ài)情遭受摧殘后的傷感、內(nèi)疚和對(duì)唐琬的深情愛(ài)慕,以及對(duì)他母親棒打鴛鴦的不滿情緒。

          陸游題詞之后,又深情地望了唐琬一眼,便悵然而去。陸游走后,唐琬孤零零地站在那里,將這首《釵頭鳳》詞從頭至尾反復(fù)看了幾遍,她再也控制不住自己的感情,便失聲痛哭起來(lái)。回到家中,她愁怨難解,于是也和了一首《釵頭鳳》詞。

          釵頭鳳(唐琬作)

          世情薄,人情惡,雨送黃昏花易落;曉風(fēng)乾,淚痕殘,欲箋心事,獨(dú)語(yǔ)斜欄,難、難、難。

          人成各,今非昨,病魂嘗似秋千索;角聲寒,夜闌珊,怕人詢問(wèn),咽淚裝歡,瞞、瞞、瞞。

          唐琬不久便郁悶愁怨而死。

          此后,陸游北上抗金,又轉(zhuǎn)川蜀任職,幾十年的風(fēng)雨生涯,依然無(wú)法排遣詩(shī)人心中的眷戀,他六十三歲,“偶復(fù)來(lái)菊縫枕囊,凄然有感”,又寫(xiě)了兩首情詞哀怨的詩(shī):

          采得黃花作枕囊,曲屏深幌悶幽香。喚回四十三年夢(mèng),燈暗無(wú)人說(shuō)斷腸!

          少日曾題菊枕詩(shī),囊編殘稿鎖蛛絲。人間萬(wàn)事消磨盡,只有清香似舊時(shí)!

          在他六十七歲的時(shí)候,重游沈園,看到當(dāng)年題《釵頭鳳》的半面破壁,觸景生情,感慨萬(wàn)千,又寫(xiě)詩(shī)感懷:

          楓葉初丹桷葉黃,河陽(yáng)愁鬢怯新霜。林亭感舊空回首,泉路憑誰(shuí)說(shuō)斷腸。

          壞壁醉題塵漠漠,斷云幽夢(mèng)事茫茫。年來(lái)妄念消除盡,回向蒲龕一炷香。

          詩(shī)人七十五歲時(shí),住在沈園的附近,這年唐琬逝去四十年,“每入城,必登寺眺望,不能勝情”,,重游故園,揮筆和淚作《沈園》詩(shī):(其一)城上斜陽(yáng)畫(huà)角哀,沈園非復(fù)舊池臺(tái)。傷心橋下春波綠,曾是驚鴻照影來(lái)。

          (其二)夢(mèng)斷香消四十年,沈園柳老不飛綿。此身行作稽山土,猶吊遺蹤一泫然!

          煙雨沈園中,恍恍惚惚間,一個(gè)白發(fā)蒼蒼的老詩(shī)人,正緩步踱過(guò)傷心橋,躑躅在滿地落葉中。已無(wú)蟬聲,也無(wú)畫(huà)角,只有一個(gè)默然凝望斷墻柳絮的老人

          詩(shī)人八十一歲,又作夢(mèng)游沈氏園亭詩(shī),寫(xiě)下了:

          路近城南已怕行,沈家園里更傷情。香穿客袖梅花在,綠蘸寺橋春水生。

          城南小陌又逢春,只見(jiàn)梅花不見(jiàn)人。玉骨久成泉下土,墨痕猶鎖壁間塵。

          這兩首詩(shī)以梅花作為主要意象關(guān)聯(lián)到一起,既表示自己的情操“零落成泥碾作塵,只有香如故”,老而彌堅(jiān),至死不變,也寓示唐琬高潔的品行,堅(jiān)韌的節(jié)操,更表現(xiàn)出兩人的愛(ài)情,盡管經(jīng)歷了塵世風(fēng)霜,天荒地老,但不變依舊。

          詩(shī)人八十四歲,離逝世只一年,再次重游沈園,懷念唐琬,此情至死難忘。

          《春游》詩(shī)云:

          沈家園里花如錦,半是當(dāng)年識(shí)放翁。

          也信美人終作土,不堪幽夢(mèng)太匆匆。

          自知不久于人世,仍然念念不忘當(dāng)日眷侶,這一夢(mèng)長(zhǎng)達(dá)五十年——半個(gè)世紀(jì),雖然仍自感匆匆,卻贏得了天長(zhǎng)地久,這正是詩(shī)人高尚的情操與崇高的精神境界。

          從那首膾炙人口的《釵頭鳳》詞、傳說(shuō)中唐琬的唱和開(kāi)始,加上他幾十年后陸續(xù)以沈園為題悼念唐琬的幾首詩(shī),陸游用自己的一生寫(xiě)下了一段流芳百世、凄婉感人的愛(ài)情悲劇。

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