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魯迅《集外集》雜文集:《咬嚼之余》
引導(dǎo)語：在魯迅先生一生的文學(xué)創(chuàng)作中，雜文占據(jù)著舉足輕重的地位。在那風(fēng)雨如晦的黑暗社會里，他用一支犀利的筆，共創(chuàng)作了700多篇雜文，編為16個集子，下文是他的《集外集》雜文集中的《咬嚼之余》原文，歡迎大家閱讀了解。
魯迅《集外集》雜文集：《咬嚼之余》
《咬文嚼字》
伏園先生：
我那封短信，原系私人的通信，應(yīng)無發(fā)表的必要；不過先生認(rèn)為有公開的價值，就把它發(fā)表了。但因此那封信又變?yōu)闊o聊的通信了，豈但無聊而已哉，且恐要惹起許多無聊的是非來，這個挑撥是非之責(zé)，應(yīng)該歸記者去擔(dān)負(fù)吧！所以如果沒有彼方的答辯則已；如有，我可不理了。至于《咬文嚼字》一文，先生認(rèn)為原意中攻擊的兩點(diǎn)是極重要且極有意義的，我不無懷疑之點(diǎn)：A，先生照咬文嚼字的翻譯看起來，以為是晚近翻譯界墮落的征兆。為什么是墮落？我不明白。你以為女人的名字應(yīng)該用美麗的字眼，男人的名字的第一音應(yīng)該用《百家姓》中的字，是近來新發(fā)明的，因名之曰怪思想么？但我要問先生認(rèn)它為“墮落”的，究竟是不是“怪思想”？我以為用美麗的字眼翻譯女性的名字是翻譯者完全的自由與高興，無關(guān)緊要·的；雖是新發(fā)明，卻不是墮落的征兆，更不是怪思想！B，外國人的名是在前，姓是在后�！案郀柣比齻�音連成的字，是Gorky的姓，并不是他就是姓“高”；不過便于中國人的習(xí)慣及記憶起見，把第一音譯成一個相似的中國姓，或略稱某氏以免重復(fù)的累贅底困難。如果照中國人的姓名而認(rèn)他姓高，則爾基就變成他的名字了？豈不是笑話嗎！又如，Wilde可譯為王爾德，可譯魏爾德，又可譯為樊爾德，然則他一人姓了王又姓魏又姓樊，此理可說的通嗎？可見所謂“吾家rky”者，我想，是魯迅先生新發(fā)明的吧！不然，就是說“吾家rky”的人，根本不知“高爾基”三音連合的字是他原來的姓！因同了一個“高”字，就貿(mào)貿(mào)然稱起吾家還加上rky來，這的確是新杜撰的滑稽話！卻于事實(shí)上并無滑稽的毫末，只惹得人說他·無·意·思而已，說他是·門·外·漢而已，說他是·無·聊而已！先生所謂夠深長夠濃厚極重要極有意義的所在，究竟何所而在？雖然，記者有記者個人的意見，有記者要它發(fā)表不發(fā)表的權(quán)力，所以二號字的標(biāo)題與四號字的署名，就刊出來了。最后我很感謝先生上次的盛意并希望先生個人認(rèn)為很有意思的文字多登載幾篇。還有一句話：將來如有他方面的各種的筆墨官司打來，恕我不再來答辯了，不再來湊無聊的熱鬧了。
解讀
對于雜文寫作，魯迅懷著一種目的明確的自覺意識，其中蘊(yùn)含著他的嚴(yán)肅、崇高而執(zhí)著的思想追求和精神追求。他說過，“我早就很希望中國的青年站出來，對于中國的社會，文明，都毫無忌憚地加以批評�！保ā度A蓋集·題記》）魯迅的雜文，正是這樣一種社會批評和文明批評。這種批評，正像他自己所說的那樣，“是在對于有害的事物，立刻給以反響或抗?fàn)�，是感�?yīng)的神經(jīng)，是攻守的手足，”（《且介亭雜文·序言》）是“匕首和投槍”（《南腔北調(diào)集·小品文的危機(jī)》）。
特質(zhì)
�。ㄒ唬┡行浴⒎穸ㄐ�、攻擊性的特色
魯迅因?yàn)楦型硎苤袊鐣摹叭跽摺保o地位者，不被承認(rèn)者、受壓迫者）的痛苦，而自覺地進(jìn)行他的反抗（復(fù)仇），他以不斷批判來體現(xiàn)自身（包括自己的文學(xué)）的價值。他要求個體精神獨(dú)立與自由，把批判的鋒芒指向任何形式、任何范圍的對人的奴役與壓迫，并幾乎在現(xiàn)實(shí)社會的一切方面都發(fā)現(xiàn)了這種奴役與壓迫關(guān)系的延續(xù)與再生產(chǎn)，他的批判性也就永無終結(jié)。
�。ǘ┰凇胺闯Ｒ�(guī)”的“多疑”思想燭照下批判的犀利與刻毒
魯迅的批判，不同于一般的思想評論，在于他把自己的批判鋒芒始終對準(zhǔn)人，人的心靈與靈魂，還在于他同樣違反“常規(guī)”的聯(lián)想力。它能夠把外觀形式上離異最遠(yuǎn)，似乎不可能有任何聯(lián)系的人和事聯(lián)結(jié)在一起，總是在“形”的巨大反差中發(fā)現(xiàn)“神”的相通。
�。ㄈ╇s文思維中的“個”與“類”
勾畫“個”與“類”統(tǒng)一的類型形象（“社會相”、“共名”），可以說是魯迅雜文基本的藝術(shù)手段，也是他在進(jìn)行論戰(zhàn)時所采取的基本方法。魯迅不是對某個人作出全面評價，而是將某個人一時一地的言行作為一種典型現(xiàn)象來加以解剖，他所采取的方法是“攻其一點(diǎn)，不及其余”，只抓住具有普遍意義的某一點(diǎn)，而有意排除了為這一點(diǎn)所不能包容的某人的其他個別性，特殊性，從中提煉出一種社會類型。在這個意義上，讀者不熟悉文章時代背景材料，反而是有助于對其實(shí)質(zhì)性內(nèi)容的把握與理解的。
（四）魯迅雜文的主觀性
魯迅宣稱：我的雜文”不過是，將我所遇到的，所想到的，所要說的，一任它怎樣淺薄，怎樣偏激，有時便都用筆寫了下來……，就如悲喜時節(jié)的歌哭一般那是無非借此來釋憤抒情。這就是說，魯迅雜文確是由某一外在客觀人事引發(fā)的，但它所關(guān)注與表現(xiàn)的，卻是做著自己的主觀反應(yīng)。一切客觀人事都是要通過魯迅的主觀心靈的過濾、折射，才成為他的雜文題材。
（五）自由創(chuàng)造的雜文語言
與思想的天馬行空相適應(yīng)，魯迅雜文的語言也是自由無拘而極富創(chuàng)造力的。他的雜文可以把漢語的表意抒情功能發(fā)揮到極致。另外，他的語言又是反規(guī)范的，仿佛故意破壞語法規(guī)則，違反常規(guī)用法，制造一種不和諧的“拗體”，以打破語言對思想的束縛，同時取得荒誕、奇駿的美學(xué)效果。
魯迅雜文不但指出了奴性是我們民族世代相襲的固有的頑癥，而且更加深刻地概括出其奴性的特征，即卑怯與兇殘。有幾種最為典型的表現(xiàn)：
其一：“羊”與“兇獸”的結(jié)合，“遇到比他更兇的兇獸時便現(xiàn)羊樣，遇見比他更弱的羊時便現(xiàn)兇獸樣“。中國人稍有權(quán)力，大多兇殘橫恣，宛然一個暴君；一到大勢已去，就溫順多了，滿口中庸之道；待到傾敗，淪為奴隸，則也處之泰然，津津樂道于順民的太平盛世。這種奴才，是中國”鷹犬塞途，干兒當(dāng)?shù)馈暗那枋返漠a(chǎn)物。
其二，”誠于中而形于外“的叭兒。所謂”誠于中“，指他們做奴才做得心滿意足，能”從奴隸生活中尋出‘美‘來，贊嘆，撫摩，陶醉“甚至”為了一點(diǎn)點(diǎn)犒賞，不但安于做奴才，而且還要做更廣泛的奴才，還得出錢去買做奴才的權(quán)利“。這”形于外“和”相“，有不僅是指外貌，乃是形式和內(nèi)容的結(jié)合：”倚徙華洋之間，往來主奴之界“而又怡然自得，沾沾自喜，奴才做得心滿志得，嫣然如梁啟超所說的”心奴“。
其三，知識階層的奴才。他們對于主子小罵大幫忙，竭力把奴性掩蓋起來，以清高的文人自居，不但自己津津有味地當(dāng)奴才，還不忘”教育“無產(chǎn)者要辛辛苦苦，誠誠實(shí)實(shí)地爬上去，以以爭當(dāng)候補(bǔ)奴才為人生正道。但是只要舊主子一倒臺便振振有詞地投靠新的權(quán)門。
作者簡介：
魯迅（1881年9月25日—1936年10月19日），原名周樟壽，后改名周樹人，字豫山，后改字豫才，浙江紹興人。著名文學(xué)家、思想家、革命家、教育家、民主戰(zhàn)士，新文化運(yùn)動的重要參與者，中國現(xiàn)代文學(xué)的奠基人之一。早年與厲綏之和錢均夫同赴日本公費(fèi)留學(xué)，于日本仙臺醫(yī)科專門學(xué)校肄業(yè)。 “魯迅”，1918年發(fā)表《狂人日記》時所用的筆名，也是最為廣泛的筆名。魯迅一生在文學(xué)創(chuàng)作、文學(xué)批評、思想研究、文學(xué)史研究、翻譯、美術(shù)理論引進(jìn)、基礎(chǔ)科學(xué)介紹和古籍�？迸c研究等多個領(lǐng)域具有重大貢獻(xiàn)。他對于五四運(yùn)動以后的中國社會思想文化發(fā)展具有重大影響，蜚聲世界文壇，尤其在韓國、日本思想文化領(lǐng)域有極其重要的地位和影響，被譽(yù)為“二十世紀(jì)東亞文化地圖上占最大領(lǐng)土的作家”。 毛澤東曾評價：“魯迅的方向，就是中華民族新文化的方向�！�
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