魯迅小說《故鄉(xiāng)》中的神話情結(jié)
導(dǎo)語:魯迅在童年時期就非常喜歡神話和鬼怪故事,其神話情結(jié)一直呈現(xiàn)于其作品中。神話文本具有基本的主題敘述模式,它結(jié)構(gòu)簡單,內(nèi)容豐富。
1、作者筆下的故鄉(xiāng)否定了與自己的切身關(guān)系
小說開篇以“我”對故鄉(xiāng)的全景式俯瞰起筆,體現(xiàn)的是現(xiàn)實(shí)世界的蕭瑟與荒涼,感情基調(diào)是灰色的。這個故鄉(xiāng)于“我”來說,是非常陌生的,有異鄉(xiāng)的感覺。否定了故鄉(xiāng)作為生養(yǎng)之地的存在價值。故鄉(xiāng)的破敗體現(xiàn)出處于蒙昧狀態(tài)的故鄉(xiāng)的特征,同時,也反映出“我”對故鄉(xiāng)的失望情緒。陌生化的故鄉(xiāng)其實(shí)已經(jīng)是異鄉(xiāng)!拔摇比笆礁╊囊暯且彩且环N尋找的姿態(tài),在尋找“我”記憶中故鄉(xiāng)的美好之處。但是,破敗的現(xiàn)實(shí)故鄉(xiāng)場景打碎了“我”的美好記憶,“我的心禁不住悲涼起來了”。
2、故鄉(xiāng)的'神奇美麗透露出作者的神話情結(jié)
就在故鄉(xiāng)顯露出無比的荒涼無比的陌生后,作者筆鋒一轉(zhuǎn)!豆枢l(xiāng)》在寫到了少年閏土?xí)r,情感突然變得如此神奇:
這時候,我的腦里忽然閃出一幅神異的圖畫來:深藍(lán)的天空中掛著一輪金黃的圓月,下面是海邊的沙地,都種著一望無際的碧綠的西瓜,其間,有一個十一二歲的少年,項(xiàng)帶銀圈,手捏一柄鋼叉,向一匹猹盡力的刺去,那猹卻將身一扭,反從他的胯下逃走了。
畫面如此神異,仿佛是一幅遠(yuǎn)離人間的神話故事。因?yàn)檫@幅畫面并不是“我”親眼所見的真實(shí)圖景,而是“我”“腦里忽然閃出”的想象的圖景,所以,這部分就是一個想象的文本。
從文本中可以看出,魯迅創(chuàng)作的動物猹是一種很靈活狡猾的動物,類似于蛇。
閏土又對我說:“現(xiàn)在太冷,你夏天到我們這里來。我們陪你到海邊撿貝殼去,紅的綠的都有,鬼見怕也有,觀音手也有。晚上我和爹管西瓜去,你也去!
“管賊么?”
“不是。走路的人口渴了摘一個瓜吃,我們這里是不算偷的。要管的是獾豬,刺猬,猹。月亮底下,你聽,啦啦的響了,猹在咬瓜了。你便捏了胡叉,輕輕地走去……”
我那時并不知道這所謂猹的是怎么一件東西――便是現(xiàn)在也沒有知道――只是無端的覺得狀如小狗而很兇猛。
“他不咬人么?”
“有胡叉呢。走到了,看見猹了,你便刺。這東西很伶俐,倒向你奔過來,反從胯下躥了。他的皮毛是油一般的滑……”
可以領(lǐng)會,在魯迅用文字構(gòu)筑的“閏土月夜守瓜圖”所展現(xiàn)的神異世界里,在這天高地廣的園地中,有一個動物、植物和男人,構(gòu)成了靜穆的神話圖景,從而使《故鄉(xiāng)》成為很典型的美學(xué)的神話文本。
3、魯迅構(gòu)筑一個神話世界,其實(shí)是在追憶一個美好的童年生活
魯迅為什么要構(gòu)建這樣一個神話文本呢?
因?yàn)樵凇拔摇笨磥,故鄉(xiāng)已經(jīng)全然不是“我二十年來時時記得的故鄉(xiāng)”了。寒冷、蕭索、死寂,就是故鄉(xiāng)給“我”的現(xiàn)實(shí)印象。只有“現(xiàn)在我的母親提起了他,我這兒時的記憶,忽而全都閃電似的蘇生過來,似乎看到了我的美麗的故鄉(xiāng)了”。故鄉(xiāng)因此留存在“我”記憶中的空間世界里。這“我的美麗的故鄉(xiāng)”就是童年的故鄉(xiāng),也是神話圖景的故鄉(xiāng),就像神話是人類童年的隱喻一樣,在《故鄉(xiāng)》中,神話也成為魯迅童年的隱喻,成為童年與故鄉(xiāng)的聯(lián)結(jié)體。可以這樣說,現(xiàn)實(shí)歷史中間無意識體現(xiàn)出魯迅生命中的“過客”意識,反抗絕望的生存哲學(xué)體現(xiàn)出魯迅對精神家園的尋找。魯迅早年的“走異路,逃異地,去尋求別樣的人們”,正是由否定現(xiàn)實(shí)故鄉(xiāng),尋找精神故鄉(xiāng)的觀念推動的。而對精神故鄉(xiāng)的尋找和尋找不得的內(nèi)心焦慮,使得魯迅一生都處于一種彷徨的痛苦狀態(tài)中。魯迅的《故鄉(xiāng)》正是在這個意義上成為中國現(xiàn)代小說中具有鄉(xiāng)愁神話隱喻特征的典范文本。
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