柳永的《雨霖鈴》賞析
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作品原文
雨霖鈴①
寒蟬凄切②，對長亭晚③，驟雨初歇。都門帳飲無緒④，留戀處，蘭舟催發(fā)⑤。執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎⑥。念去去⑦，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊⑧。
多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節(jié)！今宵酒醒何處⑨？楊柳岸，曉風殘月。此去經(jīng)年⑩，應是良辰好景虛設(shè)。便縱有千種風情?，更與何人說?
作品注釋
�、儆炅剽彛涸~牌名，也寫作“雨淋鈴”，調(diào)見《樂章集》。相傳唐玄宗入蜀時在雨中聽到鈴聲而想起楊貴妃，故作此曲。曲調(diào)自身就具有哀傷的成分。
②凄切：凄涼急促。
�、坶L亭：古代在交通要道邊每隔十里修建一座長亭供行人休息，又稱“十里長亭”�？拷鞘械拈L亭往往是古人送別的地方。
④都門：國都之門。這里代指北宋的首都汴京（今河南開封）。帳飲：在郊外設(shè)帳餞行。無緒：沒有情緒。
�、萏m舟：古代傳說魯班曾刻木蘭樹為舟（南朝梁任昉《述異記》。這里用做對船的美稱。
⑥凝噎（yē）：喉嚨哽塞，欲語不出的樣子。
�、呷トィ褐貜汀叭ァ弊�，表示行程遙遠。
�、唷澳红\”句：傍晚的云霧籠罩著南天，深厚廣闊，不知盡頭。暮靄（ǎi）：傍晚的云霧。沈沈：即“沉沉”，深厚的樣子。楚天：指南方楚地的天空。
�、峤裣航褚�。
�、饨�(jīng)年：年復一年。
縱：即使。風情：情意。男女相愛之情，深情蜜意。情：一作“流”。
更：一作“待”。
作品譯文
秋后的蟬叫得是那樣地凄涼而急促，面對著長亭，正是傍晚時分，一陣急雨剛停住。在京都城外設(shè)帳餞別，卻沒有暢飲的心緒，正在依依不舍的時候，船上的人已催著出發(fā)。握著手互相瞧著，滿眼淚花，直到最后也無言相對，千言萬語都噎在喉間說不出來。想到這回去南方，這一程又一程，千里迢迢，一片煙波，那夜霧沉沉的楚地天空竟是一望無邊。
自古以來多情的人最傷心的是離別，更何況又逢這蕭瑟冷落的秋季，這離愁哪能經(jīng)受得了！誰知我今夜酒醒時身在何處？怕是只有楊柳岸邊，面對凄厲的晨風和黎明的殘月了。這一去長年相別，相愛的人不在一起，我料想即使遇到好天氣、好風景，也如同虛設(shè)。即使有滿腹的情意，又能和誰一同欣賞呢？
創(chuàng)作背景
柳永因作詞忤仁宗，遂“失意無俚，流連坊曲”，為歌伶樂伎撰寫曲子詞。此詞當為柳永從汴京南下時與一位戀人的惜別之作。
作品鑒賞1
由于得到藝人們的密切合作，柳永能變舊聲為新聲，在唐五代小令的基礎(chǔ)上，創(chuàng)制了大量的慢詞，使宋詞開始了一個新的發(fā)展階段。這首詞調(diào)名《雨霖鈴》，蓋取唐時舊曲翻制。據(jù)《明皇雜錄》云，安史之亂時，唐玄宗避地蜀中，于棧道雨中聞鈴音，起悼念楊貴妃之思，“采其聲為《雨霖鈴》曲，以寄恨焉”。王灼《碧雞漫志》卷五云：“今雙調(diào)《雨霖鈴慢》，頗極哀怨，真本曲遺聲�！痹谠~史上，雙調(diào)慢詞《雨霖鈴》最早的作品，當推此首。柳永充分利用這一詞調(diào)聲情哀怨、篇幅較長的特點，寫委婉凄側(cè)的離情，可謂盡情盡致，讀之令人於悒。
詞的上片寫一對戀人餞行時難分難舍的別情。起首三句寫別時之景，點明了地點和節(jié)序�！抖Y記·月令》云：“孟秋之月，寒蟬鳴�！笨梢姇r間大約在農(nóng)歷七月。然而詞人并沒有純客觀地鋪敘自然景物，而是通過景物的描寫，氛圍的渲染，融情入景，暗寓別意。時當秋季，景已蕭瑟；且值天晚，暮色陰沉；而驟雨滂沱之后，繼之以寒蟬凄切：詞人所見所聞，無處不凄涼。加之當中“對長亭晚”一句，句法結(jié)構(gòu)是一、二、一，極頓挫吞咽之致，更準確地傳達了這種凄涼況味。
前三句通過景色的鋪寫，也為后兩句的“無緒”和“催發(fā)”設(shè)下伏筆�！岸奸T帳飲”，語本江淹《別賦》：“帳飲東都，送客金谷�！彼膽偃嗽诙奸T外長亭擺下酒筵給他送別，然而面對美酒佳肴，詞人毫無興致�？梢娝乃季w正專注于戀人，所以詞中接下去說：“留戀處、蘭舟催發(fā)”。這七個字完全是寫實，然卻以精煉之筆刻畫了典型環(huán)境與典型心理：一邊是留戀情濃，一邊是蘭舟催發(fā)，這樣的矛盾沖突何其尖銳！林逋《相思令》云：“君淚盈，妾淚盈，羅帶同心結(jié)未成，江頭潮欲平。”僅是暗示船將啟碇，情人難舍。劉克莊《長相思》云：“煙迢迢，水迢迢，準擬江邊駐畫撓，舟人頻報潮�！彪m較明顯，但仍未脫出林詞窠臼�？墒沁@里的“蘭舟催發(fā)”，卻以直筆寫離別之緊迫，雖沒有他們含蘊纏綿，但卻直而能纖，更能促使感情的深化。于是后面便迸出“執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎”二句。語言通俗而感情深摯，形象逼真，如在眼前。寥寥十一字，真是力敵千鈞！后來傳奇戲曲中常有“流淚眼看流淚眼，斷腸人對斷腸人”的唱詞，然卻不如柳詞凝煉有力。那么詞人凝噎在喉的是什么話呢？“念去去”二句便是他的內(nèi)心獨白。詞是一種依附于音樂的抒情詩體，必須講究每一個字的平仄陰陽，而去聲字尤居關(guān)鍵地位。這里的去聲“念”字用得特別好。清人萬樹《詞律發(fā)凡》云：“名詞轉(zhuǎn)折跌蕩處，多用去聲，何也？三聲之中，上、入二者可以作平，去則獨異�！斢萌フ撸侨t激不起�！贝嗽~以去聲“念”字作為領(lǐng)格，上承“凝噎”而自然一轉(zhuǎn)，下啟“千里”以下而一氣流貫�！澳睢弊趾蟆叭トァ倍诌B用，則愈益顯示出激越的聲情，讀時一字一頓，遂覺去路茫茫，道里修遠�！扒Ю铩币韵�，聲調(diào)和諧，景色如繪。既日“煙波”，又日“暮靄”，更曰“沉沉”，著色可謂濃矣；既曰“千里”，又曰“闊”，空間可謂廣矣。在如此廣闊遼遠的空間里，充滿了如此濃密深沉的煙靄，其離愁之深，令人可以想見。
上片正面話別，到此結(jié)束；下片則宕開一筆，先作泛論，從個別說到一般，得出一條人生哲理：“多情自古傷離別”。意謂傷離惜別，并不自我始，自古皆然。接以“更那堪冷落清秋節(jié)”一句，則為層層加碼，極言時當冷落凄涼的秋季，離情更甚于常時�！扒迩锕�(jié)”一辭，映射起首三句，前后照應，針線極為綿密；而冠以“更那堪”三個虛字，則加強了感情色彩，比起首三句的以景寓情更為明顯、深刻�！敖裣比湎s聯(lián)上句而來，是全篇之警策，后來竟成為蘇軾相與爭勝的對象。據(jù)俞文豹《吹劍錄》云：“東坡在玉堂日，有幕士善歌，因問：‘我詞何如柳七？’對日：‘柳郎中詞，只合十七八女郎，執(zhí)紅牙板，歌“楊柳岸曉風殘月”。學士詞，須關(guān)西大漢，（執(zhí)）銅琵琶，鐵綽板，唱“大江東去”�！边@三句本是想象今宵旅途中的況味：一舟臨岸，詞人酒醒夢回，只見習習曉風吹拂蕭蕭疏柳，一彎殘月高掛楊柳梢頭。整個畫面充滿了凄清的氣氛，客情之冷落，風景之清幽，離愁之綿邈，完全凝聚在這畫面之中。比之上片結(jié)尾二句，雖同樣是寫景，寫離愁，但前者仿佛是潑墨山水，一片蒼茫；這里卻似工筆小幀，無比清麗。詞人描繪這清麗小幀，主要采用了畫家所常用的點染筆法。清人劉熙載在《藝概》中說：“‘多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節(jié)。今宵酒醒何處？楊柳岸、曉風殘月�！隙潼c出離別冷落，‘今宵’二句乃就上二句意染之。點染之間，不得有他語相隔，隔則警句亦成死灰矣�！币簿褪钦f，這四句密不可分，相互烘托，相互陪襯，中間若插上另外一句，就破壞了意境的完整性，形象的統(tǒng)一性，而后面這兩個警句，就將失去光彩。
“此去經(jīng)年”四句，構(gòu)成另一種情境。因為上面是用景語，此處則改用情語。他們相聚之日，每逢良辰好景，總感到歡娛；可是別后非止一日，年復一年，縱有良辰好景，也引不起欣賞的興致，只能徒增帳觸而已�！按巳ァ倍�，遙應上片“念去去”；“經(jīng)年”二字，近應“今宵”，在時間與思緒上均是環(huán)環(huán)相扣，步步推進，可見結(jié)構(gòu)之嚴密。“便縱有千種風情，更與何人說”，益見鐘情之殷，離愁之深。而歸納全詞，猶如奔馬收韁，有住而不住之勢；又如眾流歸海，有盡而未盡之致。其以問句作結(jié)，更留有無窮意味，耐人尋繹。
耆卿詞長于鋪敘，有些作品失之于平直淺俗，然而此詞卻能做到“曲處能直，密處能疏，鼻處能平，狀難狀之景，達難達之情，而出之以自然”（馮煦《六十一家詞選例言》論柳永詞）。像“蘭舟催發(fā)”一語，可謂兀傲排鼻，但其前后兩句，卻于沉郁之中自饒和婉。“今宵”三句，寄情于景，可稱曲筆，然其前后諸句，卻似直抒胸臆。前片自第四句起，寫情至為縝密，換頭卻用提空之筆，從遠處寫來，便顯得疏朗清遠。詞人在章法上不拘一格，變化多端，因而全詞起伏跌宕，聲情雙繪，付之歌喉，亦能奕奕動人。
賞析2
寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無緒，方留戀處，蘭舟催發(fā)。執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝咽。念去去千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。
多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節(jié)。今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風殘月。此去經(jīng)年，應是良辰好景虛設(shè)。便縱有千種風情，更與何人說！
每一個成熟的作家都有自己與眾不同的藝術(shù)風格，比如柳永這首《雨霖鈴》和蘇軾的《念奴嬌·大江東去》就迥然相異。從前人們喜歡用“婉約”和“豪放”兩個詞來區(qū)別它們的風格。南來人的筆記《吹劍錄》還記載過這樣一個有趣的故事：蘇軾在擔任翰林學士的時候，他的下屬官吏中有一個善唱歌的人。有一天蘇軾問他：“我的詞和柳永的相比怎么樣�。俊蹦侨嘶卮鹫f：“柳永的詞只適合十七八歲的姑娘手拿紅牙板敲著節(jié)拍來唱‘楊柳岸，曉風殘月’；學士您的詞就不同了，須得讓關(guān)西大漢彈著響亮的銅琵琶、敲著錚錚作響的鐵拍板來唱‘大江東去’�！彼@一席話惹得蘇軾哈哈大笑起來。
柳永這首《雨霖鈴》不僅在藝術(shù)風格上有代表性，在思想內(nèi)容上，也有它的特點。它反映了作者在無可奈何的離別中所表現(xiàn)出來的對相愛者的真摯感情。
從作品提到“都門”（京城）、“蘭舟”和“楚天”來看，作者告別的地方是在汴京城南的河岸邊。作者善于寫景抒情，他一開始就把讀者帶入一個有情感色彩的境界：“寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨初歇�！薄昂s”，指秋季鳴叫的蟬。河岸邊的樹上有蟬鳴叫，這在平常人聽來是無所謂的，但借別的人心情不好。他們聽起來就別有一番滋味，仿佛那叫聲是凄涼悲切的了�！伴L亭”是古代修建在大道邊上供行人休息的地方，也是人們送行的處所�！绑E雨”是忽然而來又迅速停止的陣雨。俗話說：一雨成秋。陣雨使秋意更濃。天色不早了。這些關(guān)于惜別的季節(jié)、時辰、地點和景物變化的描寫是具有特征性的，它使作品既不致流于一般化，也有助于增添生活氣息，烘托凄涼氣氛。
接下來集中描寫離入的分別場面和痛苦心情：“都門帳飲無緒，方留戀處，蘭舟催發(fā)。執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝咽。”“帳飲”，原意是說在郊外搭起帳幕喝餞行酒。這兒是借用，指在野外餞別。“蘭舟”原指用美好的木蘭樹材造的船，這里借用，作船的美稱�！岸奸T”以下這五句是說作者不忍分別，喝酒也沒有心緒。他和她正在依依難舍的當兒，蘭舟上的人卻不斷催促出發(fā)。這時他倆你望著我，我望著你，眼淚汪汪的，好不凄然。他們本來有許多話想說，但又哽咽得連一句也說不出來。
最后，他們當然是分手了。作者用“念去去千里煙波，暮靄沉沉楚天闊”來結(jié)束上片，既交代了他們痛苦的原因，又可以自然地過渡到下片抒寫離情。水路千里迢迢，“去”字連用可以產(chǎn)生強調(diào)旅途艱辛的作用。江河之上，常有水氣蒸騰，或者籠罩著云霧，詩詞中常用“煙波”來稱呼江河�！澳红\[ǎi]”，黃昏時的云氣�！俺脸痢�，形容云氣濃厚的樣子�！俺臁保褐改戏降奶炜�。讀“念去去”兩句，人們可以想象這時蘭舟已向南駛?cè)�，柳永正坐在船艙里出神。當他一想到目的地還很遙遠的時候，不禁抬眼望去。暮色蒼茫，楚夭遼闊，他更加愁悶起來。
詞的下片從人生感慨寫起。封建社會造成了多少男女分離的痛苦。柳永親身體驗了這種苦味，所以他說“多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節(jié)”。多情人本來容易感傷離別，更忍受不了的是這離別又發(fā)生在冷落凄涼的秋天。他設(shè)想分離的日子是難過的，所以說：“今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風殘月。此去經(jīng)年，應是良辰好景虛設(shè)，便縱有千種風情，更與何人說�！薄敖裣�，今夜。“良辰”，好日子，好時光。“風情”，情意�！敖裣币韵缕呔涫钦f在柳永看來酒醉后這一夜是容易過的，但明天早晨醒來，異地的景色又將使人觸景傷情。江南的景色當然迷人，一年四季也有許多好時光，但對一個飄流在外的人、對一個離開了知心人的人來說，那又有什么意思呢，那不是形同虛設(shè)嗎。
詞牌說明
雨霖鈴，唐教坊曲，后用為詞牌�！稑氛录啡搿半p調(diào)”�！稑犯s錄》：“《雨霖鈴》，明皇自西蜀返，樂人張野狐所制�！薄侗屉u漫志》卷五引《明皇雜錄》及《楊妃外傳》云：“帝幸蜀，初入斜谷，霖雨彌旬，棧道中聞鈴聲。帝方悼念貴妃，采其聲為《雨霖鈴曲》以寄恨。時梨園弟子惟張野狐一人，善篳篥，因吹之，遂傳于世�！薄堵尽酚址Q：“今雙調(diào)《雨淋鈴慢》，頗極哀怨，真本曲遺聲�！币话偃郑昂笃魑遑祈�，例用入聲部韻。前片第二、五句是上一、下三，第八句是上一、下四句式，第一字宜用去聲。
格律對照
寒蟬凄切，
平平平仄。
對長亭晚，驟雨初歇。
仄平平仄，仄仄平仄。
都門帳飲無緒，方留戀處，蘭舟催發(fā)。
平平仄仄平仄，平平仄仄，平平平仄。
執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎。
仄仄平平仄仄，仄平仄平仄。
念去去、千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。
仄仄仄、平仄平平，仄仄平平仄平仄。
多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節(jié)！
平平仄仄平平仄，仄平平、仄仄平平仄。
今宵酒醒何處？楊柳岸、曉風殘月。
平平仄仄平仄，平仄仄、仄平平仄。
此去經(jīng)年，應是良辰好景虛設(shè)。
仄仄平平，平仄、平平仄仄平仄。
便縱有千種風情，更與何人說？
仄仄仄、平仄平平，仄仄平平仄。
說明：平，填平聲字；仄，填仄聲字；中，可平可仄；加粗體字為韻腳所在。
作者簡介
柳永，宋代詞人。字耆卿，原名三變，字景莊，崇安（今屬福建）人。景祐元年（1034年）進士。官至屯田員外郎。排行第七，世稱柳七或柳屯田。為人放蕩不羈，終身潦倒。善為樂章，長于慢詞。其詞多描繪城市風光與歌妓生活，尤長于抒寫羈旅行役之情。詞風婉約，詞作甚豐，是北宋第一個專力寫詞的詞人。創(chuàng)作慢詞獨多，發(fā)展了鋪敘手法，在詞史上產(chǎn)生了較大的影響，特別是對北宋慢詞的興盛和發(fā)展有重要作用。詞作流傳極廣，有“凡有井水飲處皆能歌柳詞”之說。生平亦有詩作，惜傳世不多。有《樂章集》。
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