蝶戀花 柳永賞析

蝶戀花 柳永賞析

蝶戀花 柳永賞析1

　　佇倚危樓風(fēng)細(xì)細(xì)，望極春愁，黯黯生天際。草色煙光殘照里，無(wú)言誰(shuí)會(huì)憑闌意。

　　擬把疏狂圖一醉，對(duì)酒當(dāng)歌，強(qiáng)樂(lè)還無(wú)味。衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。

　　譯文

　　我長(zhǎng)時(shí)間倚靠在高樓欄桿上，微風(fēng)拂面一絲絲一細(xì)細(xì)，望不盡春日離愁，沮喪憂(yōu)愁從遙遠(yuǎn)無(wú)邊天際升起。碧綠草色，飄忽繚繞云靄霧氣掩映在落日余暉里，默默無(wú)言誰(shuí)理解我靠在欄桿上心情。

　　打算把放蕩不羈心情給灌醉，舉杯高歌，勉強(qiáng)歡笑反而覺(jué)得毫無(wú)意味。我日漸消瘦下去卻始終不感到懊悔，寧愿為她消瘦得精神萎靡神色憔悴。

　　賞析

　　這是一首懷人之作。詞人把漂泊異鄉(xiāng)落魄感受，同懷念意中人纏綿情思結(jié)合在一起寫(xiě)，采用“曲徑通幽”表現(xiàn)方式，抒情寫(xiě)景，感情真摯。上片寫(xiě)登樓佇望情景。以細(xì)風(fēng)、草色、煙光、殘陽(yáng)幾個(gè)關(guān)合著相思離愁意象，組成一幅黃昏春望圖。上片以“春愁”為核心多層次地描摹春愁之景，春愁之態(tài)，筆意婉約。下片抒情，直抒胸臆，寫(xiě)詞人情深志堅(jiān)。“擬把”、“強(qiáng)樂(lè)”三句辭意頓折，寫(xiě)詞人欲借疏狂之歌呼，陶然之酣醉，謀求醉而忘憂(yōu)，歌而暫歡，以擺脫春愁之壓抑和糾纏，卻落得個(gè)“還無(wú)味”無(wú)聊和空虛，可見(jiàn)其春愁之濃深、刻骨，竟無(wú)法排遣。最后揭明詞人對(duì)待“春愁”果決態(tài)度：“終不悔”�！盀橐痢�，方始畫(huà)龍點(diǎn)晴地道破春愁難遣，為春愁憔悴無(wú)悔隱秘：為了她——那“盈盈仙子”（《曲玉管》）堅(jiān)貞情愛(ài)，我亦值得憔悴、瘦損，以生命相托！語(yǔ)直情切，挾帶著市民式激情，真是蕩氣回腸。全詞成功地刻畫(huà)出一個(gè)志誠(chéng)男子形象，描寫(xiě)心理充分細(xì)膩，尤其是詞最后兩句，直抒胸臆，畫(huà)龍點(diǎn)睛般地揭示出主人公精神境界，被王國(guó)維稱(chēng)為“專(zhuān)作情語(yǔ)而絕妙者”。

　　這是一首懷人詞。上片寫(xiě)登高望遠(yuǎn)，離愁油然而生�！皝幸形�樓風(fēng)細(xì)細(xì)”，“危樓”，暗示抒情主人公立足既高，游目必遠(yuǎn)�！皝幸小�，則見(jiàn)出主人公憑欄之久與懷想之深。但始料未及，“佇倚”結(jié)果卻是“望極春愁，黯黯生天際”�！按撼睢保�即懷遠(yuǎn)盼歸之離愁。不說(shuō)“春愁”潛滋暗長(zhǎng)于心田，反說(shuō)它從遙遠(yuǎn)天際生出，一方面是力避庸常，試圖化無(wú)形為有形，變抽象為具象，增加畫(huà)面視覺(jué)性與流動(dòng)感；另一方面也是因?yàn)槠洹按撼睢笔怯商祀H景物所觸發(fā)。接著，“草色煙光”句便展示主人公望斷天涯時(shí)所見(jiàn)之景。而“無(wú)言誰(shuí)會(huì)”句既是徒自憑欄、希望成空感喟，也是不見(jiàn)伊人、心曲難訴慨嘆�！盁o(wú)言”二字，若有萬(wàn)千思緒。下片寫(xiě)主人公為消釋離愁，決意痛飲狂歌：“擬把疏狂圖一醉”。但強(qiáng)顏為歡，終覺(jué)“無(wú)味”。從“擬把”到“無(wú)味”，筆勢(shì)開(kāi)闔動(dòng)蕩，頗具波瀾。結(jié)穴“衣帶漸寬”二句以健筆寫(xiě)柔情，自誓甘愿為思念伊人而日漸消瘦與憔悴�！敖K不悔”，即“之死無(wú)靡它”之意，表現(xiàn)了主人公堅(jiān)毅性格與執(zhí)著態(tài)度，詞境也因此得以升華。賀裳《皺水軒詞筌》認(rèn)為韋莊《思帝鄉(xiāng)》中“陌上誰(shuí)家年少足風(fēng)流，妾疑將身嫁與一生休�？v被無(wú)情棄，不能羞”諸句，是“作決絕語(yǔ)而妙”者；而此詞末二句乃本乎韋詞，不過(guò)“氣加婉矣”。其實(shí)，馮延已《鵲踏枝》中“日日花前常病酒，鏡里不辭朱顏瘦”，雖然語(yǔ)較頹唐，亦屬其類(lèi)。后來(lái)，王國(guó)維在《人間詞語(yǔ)》中談到“古今之成大事業(yè)、大學(xué)問(wèn)者，必經(jīng)過(guò)三種境界”，被他借用來(lái)形容“第二境”便是“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”。這大概正是柳永這兩句詞概括了一種鍥而不舍堅(jiān)毅性格和執(zhí)著態(tài)度。

蝶戀花 柳永賞析2

　　【蝶戀花原詞】

　　佇倚危樓風(fēng)細(xì)細(xì)，望極春愁，黯黯生天際。草色煙光殘照里，無(wú)言誰(shuí)會(huì)憑闌意？

　　擬把疏狂圖一醉，對(duì)酒當(dāng)歌，強(qiáng)樂(lè)還無(wú)味。衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。

　　柳永詞作鑒賞

　　這首詞采用曲徑通幽的表現(xiàn)方式，抒情寫(xiě)景，感情真摯。巧妙地把飄泊異鄉(xiāng)的落魄感受，同懷戀意中人的纏綿情思融為一體。

　　佇倚危樓風(fēng)細(xì)細(xì)。說(shuō)登樓引起了春愁。全詞只此一句敘事，便把主人公的外形象象一幅剪紙那樣突現(xiàn)出來(lái)了。風(fēng)細(xì)細(xì)，帶寫(xiě)一筆景物，為這幅剪影添加了一點(diǎn)背景，使畫(huà)面立刻活躍起來(lái)了。

　　望極春愁，黯黯生天際，極目天涯，一種黯然魂銷(xiāo)的春愁油然而生。春愁，又點(diǎn)明了時(shí)令。對(duì)這愁的具體內(nèi)容，詞人只說(shuō)生天際，可見(jiàn)是天際的什么景物觸動(dòng)了他的愁懷。從下一句草色煙光來(lái)看，是春草，芳草萋萋，刬盡還生，很容易使人聯(lián)想到愁恨的聯(lián)綿無(wú)盡。柳永借用春草，表示自己已經(jīng)倦游思?xì)w，也表示自己懷念親愛(ài)的人。那天際的春草，所牽動(dòng)的詞人的春愁究竟是哪一種呢？詞人卻到此為止，不再多說(shuō)了。

　　草色煙光殘照里，無(wú)言誰(shuí)會(huì)憑闌意寫(xiě)主人公的孤單凄涼之感。前一句用景物描寫(xiě)點(diǎn)明時(shí)間，可以知道，他久久地站立樓頭眺望，時(shí)已黃昏還不忍離去。草色煙光寫(xiě)春天景色極為生動(dòng)逼真。春草，鋪地如茵，登高下望，夕陽(yáng)的余輝下，閃爍著一層迷蒙的如煙似霧的光色。一種極為萋美的景色，再加上殘照二字，便又多了一層感傷的色彩，為下一句抒情定下基調(diào)。無(wú)言誰(shuí)會(huì)憑闌意，因?yàn)闆](méi)有人理解他登高遠(yuǎn)望的心情，所以他默默無(wú)言。有春愁又無(wú)可訴說(shuō)，這雖然不是春愁本身的內(nèi)容，卻加重了春愁的愁苦滋味。作者并沒(méi)有說(shuō)出他的春愁是什么，卻又掉轉(zhuǎn)筆墨，埋怨起別人不理解他的心情來(lái)了，作者把筆宕開(kāi)，寫(xiě)他如何苦中求樂(lè)。愁，自然是痛苦的，那還是把它忘卻，自尋開(kāi)心吧！擬把疏狂圖一醉，寫(xiě)他的打算。他已經(jīng)深深體會(huì)到了春愁的.深沉，單靠自身的力量是難以排遣的，所以他要借酒澆愁。詞人說(shuō)得很清楚，目的是圖一醉。為了追求這一醉，他疏狂，不拘形跡，只要醉了就行。不僅要痛飲，還要對(duì)酒當(dāng)歌，借放聲高歌來(lái)抒發(fā)他的愁懷。但結(jié)果卻是強(qiáng)樂(lè)還無(wú)味，他并沒(méi)有抑制住春愁。故作歡樂(lè)而無(wú)味，更說(shuō)明春愁的纏綿執(zhí)著。

　　至此，作者才透露這種春愁是一種堅(jiān)貞不渝的感情。他的滿(mǎn)懷愁緒之所以揮之下去，正是因?yàn)樗�不僅不想擺脫這春愁的糾纏，甚至心甘情愿為春愁所折磨，即使?jié)u漸形容憔悴、瘦骨伶仃，也決不后悔。為伊消得人憔悴才一語(yǔ)破的：詞人的所謂春愁，不外是相思二字。

　　這首詞妙緊拓春愁即相思，卻又遲遲不肯說(shuō)破，只是從字里行間向讀者透露出一些消息，眼看要寫(xiě)到了，卻又煞住，掉轉(zhuǎn)筆墨，如此影影綽綽，撲朔迷離，千回百折，直到最后一句，才使真象大白，詞相思感情達(dá)到高潮的時(shí)候，戛然而止，激情回蕩，感染力更強(qiáng)了。

蝶戀花 柳永賞析3

　　蝶戀花

　　佇倚危樓風(fēng)細(xì)細(xì)⑴，望極春愁⑵，黯黯生天際⑶。草色煙光殘照里⑷，無(wú)言誰(shuí)會(huì)憑闌意⑸。

　　擬把疏狂圖一醉⑹，對(duì)酒當(dāng)歌，強(qiáng)樂(lè)還無(wú)味⑺。衣帶漸寬終不悔⑻，為伊消得人憔悴⑼。

　　詞句注釋

　�、艁校▃hù）倚危樓：長(zhǎng)時(shí)間倚靠在高樓得欄桿上。佇，久立。危樓，高樓。

　　⑵望極：極目遠(yuǎn)望。

　　⑶黯黯（ànàn）：心情沮喪憂(yōu)愁。生天際：從遙遠(yuǎn)無(wú)邊得天際升起。

　�、葻煿猓猴h忽繚繞得云靄霧氣。

　�、蓵�(huì)：理解。闌：同“欄”。

　�、蕯M把：打算。疏狂：狂放不羈。

　　⑺強(qiáng)（qiǎng）樂(lè)：勉強(qiáng)歡笑。強(qiáng)，勉強(qiáng)。

　　⑻衣帶漸寬：指人逐漸消瘦。語(yǔ)本《古詩(shī)十九首》：“相去日已遠(yuǎn)，衣帶日已緩”。

　�、拖�得：值得。

　　白話(huà)譯文

　　我佇立在高樓上，細(xì)細(xì)春風(fēng)迎面吹來(lái)，極目遠(yuǎn)望，不盡得愁思，黯黯然彌漫天際。夕陽(yáng)斜照，草色蒙蒙，誰(shuí)能理解我默默憑倚欄桿得心意？

　　本想盡情放縱喝個(gè)一醉方休。當(dāng)在歌聲中舉起酒杯時(shí)，才感到勉強(qiáng)求樂(lè)反而毫無(wú)興味。我日漸消瘦也不覺(jué)得懊悔，為了你我情愿一身憔悴。

　　文學(xué)賞析

　　這是一首懷人之作。詞人把漂泊異鄉(xiāng)得落魄感受，同懷念意中人得纏綿情思結(jié)合在一起寫(xiě)，采用“曲徑通幽”得表現(xiàn)方式，抒情寫(xiě)景，感情真摯。

　　上片首先說(shuō)登樓引起了“春愁”：“佇倚危樓風(fēng)細(xì)細(xì)�！比�詞只此一句敘事，便把主人公得外形像一幅剪紙那樣突現(xiàn)出來(lái)了�！帮L(fēng)細(xì)細(xì)”，帶寫(xiě)一筆景物，為這幅剪影添加了一點(diǎn)背景，使畫(huà)面立刻活躍起來(lái)了。

　　“望極春愁，黯黯生天際”，極目天涯，一種黯然魂銷(xiāo)得“春愁”油然而生�！按撼睢�，又點(diǎn)明了時(shí)令。對(duì)這“愁”得具體內(nèi)容，詞人只說(shuō)“生天際”，可見(jiàn)是天際得什么景物觸動(dòng)了他得愁懷。從下一句“草色煙光”來(lái)看，是春草。芳草萋萋，刬盡還生，很容易使人聯(lián)想到愁恨得連綿無(wú)盡。柳永借用春草，表示自己已經(jīng)倦游思?xì)w，也表示自己懷念親愛(ài)得人。至于那天際得春草，所牽動(dòng)得詞人得“春愁”究竟是哪一種，詞人卻到此為止，不再多說(shuō)。

　　“草色煙光殘照里，無(wú)言誰(shuí)會(huì)憑欄意”寫(xiě)主人公得孤單凄涼之感。前一句用景物描寫(xiě)點(diǎn)明時(shí)間，可以知道，他久久地站立樓頭眺望，時(shí)已黃昏還不忍離去。“草色煙光”寫(xiě)春天景色極為生動(dòng)逼真。春草，鋪地如茵，登高下望，夕陽(yáng)得余輝下，閃爍著一層迷蒙得如煙似霧得光色。一種極為凄美得景色，再加上“殘照”二字，便又多了一層感傷得色彩，為下一句抒情定下基調(diào)。“無(wú)言誰(shuí)會(huì)憑欄意”，因?yàn)闆](méi)有人理解他登高遠(yuǎn)望得心情，所以他默默無(wú)言。有“春愁”又無(wú)可訴說(shuō)，這雖然不是“春愁”本身得內(nèi)容，卻加重了“春愁”得愁苦滋味。作者并沒(méi)有說(shuō)出他得“春愁”是什么，卻又掉轉(zhuǎn)筆墨，埋怨起別人不理解他得心情來(lái)了。詞人在這里閃爍其辭，讓讀者捉摸不定。

　　下片作者把筆宕開(kāi)，寫(xiě)他如何苦中求樂(lè)�！俺睢�，自然是痛苦得，那還是把它忘卻，自尋開(kāi)心吧�！皵M把疏狂圖一醉”，寫(xiě)他得打算。他已經(jīng)深深體會(huì)到了“春愁”得深沉，單靠自身得力量是難以排遣得，所以他要借酒澆愁。詞人說(shuō)得很清楚，目得是“圖一醉”。為了追求這“一醉”，他“疏狂”，不拘形跡，只要醉了就行。不僅要痛飲，還要“對(duì)酒當(dāng)歌”，借放聲高歌來(lái)抒發(fā)他得愁懷。但結(jié)果卻是“強(qiáng)樂(lè)還無(wú)味”，他并沒(méi)有抑制住“春愁”。故作歡樂(lè)而“無(wú)味”，更說(shuō)明“春愁”得纏綿執(zhí)著。

　　至此，作者才透露這種“春愁”是一種堅(jiān)貞不渝得感情。他得滿(mǎn)懷愁緒之所以揮之不去，正是因?yàn)樗�不僅不想擺脫這“春愁”得糾纏，甚至心甘情愿為“春愁”所折磨，即使?jié)u漸形容憔悴、瘦骨伶仃，也決不后悔。“為伊消得人憔悴”才一語(yǔ)破得：詞人得所謂“春愁”，不外是“相思”二字。

　　這首詞妙緊拓“春愁”即“相思”，卻又遲遲不肯說(shuō)破，只是從字里行間向讀者透露出一些消息，眼看要寫(xiě)到了，卻又煞住，調(diào)轉(zhuǎn)筆墨，如此影影綽綽，撲朔迷離，千回百折，直到最后一句，才使真相大白。在詞得最后兩句相思感情達(dá)到高潮得時(shí)候，戛然而止，激情回蕩，又具有很強(qiáng)得感染力。

蝶戀花 柳永賞析4

　　作品原文

　　蝶戀花

　　佇倚危樓風(fēng)細(xì)細(xì)⑴，望極春愁⑵，黯黯生天際⑶。草色煙光殘照里⑷，無(wú)言誰(shuí)會(huì)憑闌意⑸。

　　擬把疏狂圖一醉⑹，對(duì)酒當(dāng)歌⑺，強(qiáng)樂(lè)還無(wú)味⑻。衣帶漸寬終不悔⑼，為伊消得人憔悴⑽。

　　作品注釋

　�、艁校▃hù）倚危樓：長(zhǎng)時(shí)間倚靠在高樓的欄桿上。佇，久立。危樓，高樓。

　�、仆麡O：極目遠(yuǎn)望。

　�、趋鲼觯è�nàn）：心情沮喪憂(yōu)愁。生天際：從遙遠(yuǎn)無(wú)邊的天際升起。

　�、葻煿猓猴h忽繚繞的云靄霧氣。

　�、蓵�(huì)：理解。闌：同“欄”。

　　⑹擬把：打算。疏狂：狂放不羈。

　�、藢�(duì)酒當(dāng)歌：語(yǔ)出曹操《短歌行》 “對(duì)酒當(dāng)歌，人生幾何”。當(dāng)：與"對(duì)"意同。[2]

　�、虖�(qiáng)（qiǎng）樂(lè)：勉強(qiáng)歡笑。強(qiáng)，勉強(qiáng)。

　　⑼衣帶漸寬：指人逐漸消瘦。語(yǔ)本《古詩(shī)十九首》：“相去日已遠(yuǎn)，衣帶日已緩”。

　�、蜗�得：值得。

　　作品譯文

　　佇立高樓倚著欄桿和風(fēng)細(xì)細(xì)，極目遠(yuǎn)望春愁無(wú)際內(nèi)心惆悵。夕陽(yáng)斜照青草映著煙霞光彩，誰(shuí)懂得我依靠欄桿時(shí)的思緒？

　　我想縱情狂飲直到一醉方休，頻舉酒杯強(qiáng)顏歡笑了無(wú)趣味。縱然衣袋漸漸寬松終生不悔，為了她值得我相思而憔悴。

　　作品鑒賞

　　這是一首懷人之作。詞人把漂泊異鄉(xiāng)的落魄感受，同懷念意中人的纏綿情思結(jié)合在一起寫(xiě)，采用“曲徑通幽”的表現(xiàn)方式，抒情寫(xiě)景，感情真摯。

　　上片首先說(shuō)登樓引起了“春愁”：“佇倚危樓風(fēng)細(xì)細(xì)�！比�詞只此一句敘事，便把主人公的外形像一幅剪紙那樣突現(xiàn)出來(lái)了。“風(fēng)細(xì)細(xì)”，帶寫(xiě)一筆景物，為這幅剪影添加了一點(diǎn)背景，使畫(huà)面立刻活躍起來(lái)了。

　　“望極春愁，黯黯生天際”，極目天涯，一種黯然魂銷(xiāo)的“春愁”油然而生。“春愁”，又點(diǎn)明了時(shí)令。對(duì)這“愁”的.具體內(nèi)容，詞人只說(shuō)“生天際”，可見(jiàn)是天際的什么景物觸動(dòng)了他的愁懷。從下一句“草色煙光”來(lái)看，是春草。芳草萋萋，刬盡還生，很容易使人聯(lián)想到愁恨的連綿無(wú)盡。柳永借用春草，表示自己已經(jīng)倦游思?xì)w，也表示自己懷念親愛(ài)的人。至于那天際的春草，所牽動(dòng)的詞人的“春愁”究竟是哪一種，詞人卻到此為止，不再多說(shuō)。

　　“草色煙光殘照里，無(wú)言誰(shuí)會(huì)憑欄意”寫(xiě)主人公的孤單凄涼之感。前一句用景物描寫(xiě)點(diǎn)明時(shí)間，可以知道，他久久地站立樓頭眺望，時(shí)已黃昏還不忍離去�！安萆珶煿狻睂�(xiě)春天景色極為生動(dòng)逼真。春草，鋪地如茵，登高下望，夕陽(yáng)的余輝下，閃爍著一層迷蒙的如煙似霧的光色。一種極為凄美的景色，再加上“殘照”二字，便又多了一層感傷的色彩，為下一句抒情定下基調(diào)。“無(wú)言誰(shuí)會(huì)憑欄意”，因?yàn)闆](méi)有人理解他登高遠(yuǎn)望的心情，所以他默默無(wú)言。有“春愁”又無(wú)可訴說(shuō)，這雖然不是“春愁”本身的內(nèi)容，卻加重了“春愁”的愁苦滋味。作者并沒(méi)有說(shuō)出他的“春愁”是什么，卻又掉轉(zhuǎn)筆墨，埋怨起別人不理解他的心情來(lái)了。詞人在這里閃爍其辭，讓讀者捉摸不定。

　　下片作者把筆宕開(kāi)，寫(xiě)他如何苦中求樂(lè)�！俺睢�，自然是痛苦的，那還是把它忘卻，自尋開(kāi)心吧。“擬把疏狂圖一醉”，寫(xiě)他的打算。他已經(jīng)深深體會(huì)到了“春愁”的深沉，單靠自身的力量是難以排遣的，所以他要借酒澆愁。詞人說(shuō)得很清楚，目的是“圖一醉”。為了追求這“一醉”，他“疏狂”，不拘形跡，只要醉了就行。不僅要痛飲，還要“對(duì)酒當(dāng)歌”，借放聲高歌來(lái)抒發(fā)他的愁懷。但結(jié)果卻是“強(qiáng)樂(lè)還無(wú)味”，他并沒(méi)有抑制住“春愁”。故作歡樂(lè)而“無(wú)味”，更說(shuō)明“春愁”的纏綿執(zhí)著。

　　至此，作者才透露這種“春愁”是一種堅(jiān)貞不渝的感情。他的滿(mǎn)懷愁緒之所以揮之不去，正是因?yàn)樗�不僅不想擺脫這“春愁”的糾纏，甚至心甘情愿為“春愁”所折磨，即使?jié)u漸形容憔悴、瘦骨伶仃，也決不后悔�！盀橐料�得人憔悴”才一語(yǔ)破的：詞人的所謂“春愁”，不外是“相思”二字。（其中伊指深?lèi)?ài)的女子，也指自己的人生理想）

　　這首詞妙緊拓“春愁”即“相思”，卻又遲遲不肯說(shuō)破，只是從字里行間向讀者透露出一些消息，眼看要寫(xiě)到了，卻又煞住，調(diào)轉(zhuǎn)筆墨，如此影影綽綽，撲朔迷離，千回百折，直到最后一句，才使真相大白。在詞的最后兩句相思感情達(dá)到高潮的時(shí)候，戛然而止，激情回蕩，又具有很強(qiáng)的感染力。

　　詞牌格律

　　詞牌說(shuō)明

　　蝶戀花，又名“鵲踏枝”“鳳棲梧”，唐教坊曲，后用為詞牌�！稑�(lè)章集》《張子野詞》并入“小石調(diào)”，《清真集》入“商調(diào)”。雙調(diào)，六十字，上下片各四仄韻。

　　格律對(duì)照

　�。ㄉ掀�）

　　佇倚危樓風(fēng)細(xì)細(xì)。

　　中仄中平平仄仄。

　　望極春愁，黯黯生天際。

　　中仄平平，中仄平平仄。

　　草色煙光殘照里，無(wú)言誰(shuí)會(huì)憑闌意？

　　中仄中平平仄仄，中平中仄平平仄。

　�。ㄏ缕�）

　　擬把疏狂圖一醉，

　　中仄中平平仄仄。

　　對(duì)酒當(dāng)歌，強(qiáng)樂(lè)還無(wú)味。

　　中仄平平，中仄平平仄。

　　衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。

　　中仄中平平仄仄，中平中仄平平仄。

　　說(shuō)明：平，表示填平聲字；仄，表示填仄聲字；中，表示可平可仄；加粗體字，表示韻腳。

　　作者簡(jiǎn)介

　　柳永（約984年—約1053年），宋代詞人。字耆卿，原名三變，字景莊，崇安（今屬福建省武夷山市）人。公元1034年（景祐元年）進(jìn)士。官至屯田員外郎。排行第七，世稱(chēng)柳七或柳屯田。為人放蕩不羈，終身潦倒。善為樂(lè)章，長(zhǎng)于慢詞。其詞多描繪城市風(fēng)光與歌妓生活，尤長(zhǎng)于抒寫(xiě)羈旅行役之情。詞風(fēng)婉約，詞作甚豐，是北宋第一個(gè)專(zhuān)力寫(xiě)詞的詞人。創(chuàng)作慢詞獨(dú)多，發(fā)展了鋪敘手法，在詞史上產(chǎn)生了較大的影響，特別是對(duì)北宋慢詞的興盛和發(fā)展有重要作用。詞作流傳極廣，有“凡有井水飲處皆能歌柳詞”之說(shuō)。生平亦有詩(shī)作，惜傳世不多。有《樂(lè)章集》。

蝶戀花 柳永賞析5

　　蝶戀花·鳳棲梧

　　宋代：柳永

　　蜀錦地衣絲步障。屈曲回廊，靜夜閑尋訪。玉砌雕闌新月上。朱扉半掩人相望。

　　旋暖熏爐溫斗帳。玉樹(shù)瓊枝，迤邐相偎傍。酒力漸濃春思蕩。鴛鴦繡被翻紅浪。

　　詞作鑒賞

　　這首詞采用“曲徑通幽”的表現(xiàn)方式，抒情寫(xiě)景，感情真摯。巧妙地把飄泊異鄉(xiāng)的落魄感受，同懷戀意中人的纏綿情思融為一體。

　　“佇倚危樓風(fēng)細(xì)細(xì)”。說(shuō)登樓引起了“春愁”。全詞只此一句敘事，便把主人公的外形象象一幅剪紙那樣突現(xiàn)出來(lái)了�！帮L(fēng)細(xì)細(xì)”，帶寫(xiě)一筆景物，為這幅剪影添加了一點(diǎn)背景，使畫(huà)面立刻活躍起來(lái)了。

　　“望極春愁，黯黯生天際”，極目天涯，一種黯然魂銷(xiāo)的“春愁”油然而生�！按撼睢保�又點(diǎn)明了時(shí)令。對(duì)這“愁”的具體內(nèi)容，詞人只說(shuō)“生天際”，可見(jiàn)是天際的什么景物觸動(dòng)了柳永的愁懷。從下一句“草色煙光”來(lái)看，是春草。芳草萋萋，刬盡還生，很容易使人聯(lián)想到愁恨的聯(lián)綿無(wú)盡。柳永借用春草，表示自己已經(jīng)倦游思?xì)w，也表示自己懷念親愛(ài)的人。那天際的春草，所牽動(dòng)的詞人的“春愁”究竟是哪一種呢？詞人卻到此為止，不再多說(shuō)了。

　　“草色煙光殘照里，無(wú)言誰(shuí)會(huì)憑闌意”寫(xiě)主人公的孤單凄涼之感。前一句用景物描寫(xiě)點(diǎn)明時(shí)間，可以知道，柳永久久地站立樓頭眺望，時(shí)已黃昏還不忍離去�！安萆珶煿狻睂�(xiě)春天景色極為生動(dòng)逼真。春草，鋪地如茵，登高下望，夕陽(yáng)的余輝下，閃爍著一層迷蒙的如煙似霧的光色。一種極為萋美的景色，再加上“殘照”二字，便又多了一層感傷的色彩，為下一句抒情定下基調(diào)�！盁o(wú)言誰(shuí)會(huì)憑闌意”，因?yàn)闆](méi)有人理解柳永登高遠(yuǎn)望的心情，所以柳永默默無(wú)言。有“春愁”又無(wú)可訴說(shuō)，這雖然不是“春愁”本身的內(nèi)容，卻加重了“春愁”的`愁苦滋味。柳永并沒(méi)有說(shuō)出柳永的“春愁”是什么，卻又掉轉(zhuǎn)筆墨，埋怨起別人不理解柳永的心情來(lái)了。柳永把筆宕開(kāi)，寫(xiě)柳永如何苦中求樂(lè)。“愁”，自然是痛苦的，那還是把它忘卻，自尋開(kāi)心吧！“擬把疏狂圖一醉”，寫(xiě)柳永的打算。柳永已經(jīng)深深體會(huì)到了“春愁”的深沉，單靠自身的力量是難以排遣的，所以柳永要借酒澆愁。詞人說(shuō)得很清楚，目的是“圖一醉”。為了追求這“一醉”，柳永“疏狂”，不拘形跡，只要醉了就行。不僅要痛飲，還要“對(duì)酒當(dāng)歌”，借放聲高歌來(lái)抒發(fā)柳永的愁懷。但結(jié)果卻是“強(qiáng)樂(lè)還無(wú)味”，柳永并沒(méi)有抑制住“春愁”。故作歡樂(lè)而“無(wú)味”，更說(shuō)明“春愁”的纏綿執(zhí)著。

　　至此，柳永才透露這種“春愁”是一種堅(jiān)貞不渝的感情。柳永的滿(mǎn)懷愁緒之所以揮之下去，正是因?yàn)榱�永不僅不想擺脫這“春愁”的糾纏，甚至心甘情愿為“春愁”所折磨，即使?jié)u漸形容憔悴、瘦骨伶仃，也決不后悔�！盀橐料�得人憔悴”才一語(yǔ)破的：詞人的所謂“春愁”，不外是“相思”二字。

　　這首詞妙緊拓“春愁”即“相思”，卻又遲遲不肯說(shuō)破，只是從字里行間向讀者透露出一些消息，眼看要寫(xiě)到了，卻又煞住，掉轉(zhuǎn)筆墨，如此影影綽綽，撲朔迷離，千回百折，直到最后一句，才使真象大白。詞相思感情達(dá)到高潮的時(shí)候，戛然而止，激情回蕩，感染力更強(qiáng)了。

　　柳永小史

　　柳永（984年-1053年），字耆卿，原名三變，福建崇安人，因在族內(nèi)排行第七，俗稱(chēng)柳七，當(dāng)時(shí)柳永和兄長(zhǎng)三復(fù)、三接被世人譽(yù)為“柳氏三絕”。

　　柳永在宋詞中有著舉足輕重的地位。如果說(shuō)李煜是宋詞婉約派的開(kāi)門(mén)人，那么柳永就是將婉約風(fēng)格推向了鼎盛。在形式上，柳永把過(guò)去只有幾十字的短令發(fā)展成為能夠容納更多內(nèi)容的長(zhǎng)調(diào)慢詞；在內(nèi)容上，柳永擺脫了官詞的束縛，大膽地描寫(xiě)市井百姓的情調(diào)和情緒；在語(yǔ)言上，創(chuàng)造性地大量使用民間俚語(yǔ)，使詞通俗化、口語(yǔ)化。正因?yàn)槿绱耍�柳永的詞不僅風(fēng)格浪漫多情、委婉凄美，而且通俗易懂、朗朗上口，在當(dāng)時(shí)廣為流傳，以至于“凡有井水處，皆能歌柳詞”，“柳三變作新樂(lè)府，天下詠之”。樂(lè)工每譜得新曲，必找柳永填詞，而歌妓只要唱了柳永填詞的歌曲，就會(huì)“聲價(jià)十倍”。這是宋代任何詞人都無(wú)法相比的。

　　在中國(guó)浩如煙海的文學(xué)大家中，死后形成節(jié)日祭悼民俗的只有兩人，一位是屈原，另一位就是柳永。自北宋仁宗到南宋高宗的上百年間，為了祭奠這位詞人，清明節(jié)風(fēng)行“吊柳七”的民俗，也叫“上風(fēng)流冢”。據(jù)說(shuō)仁宗皇帝聽(tīng)說(shuō)了這件“奇事”，不太相信，就派了一名大臣前往柳永的葬地樂(lè)游原上探看虛實(shí)，結(jié)果大臣回來(lái)后，不僅證實(shí)確有其事，還抄錄了一首在民間廣為流傳的詩(shī)：“樂(lè)游原上妓如云，盡上風(fēng)流柳七墳；可笑紛紛縉紳輩，憐才不及眾紅裙�！比首诳春�，不禁為自己埋沒(méi)了人才而臉紅。

蝶戀花 柳永賞析6

　　蝶戀花

　　柳永

　　佇倚危樓風(fēng)細(xì)細(xì)，(2)望極春愁，黯黯生天際。(3)草色煙光殘照里，無(wú)言誰(shuí)會(huì)憑欄意。

　　擬把疏狂圖一醉，(4)對(duì)酒當(dāng)歌，(5)強(qiáng)樂(lè)還無(wú)味。(6)衣帶漸寬終不悔，(7)為伊消得人憔悴。

　　注釋

　　(1)此詞原為唐教坊曲，調(diào)名取義簡(jiǎn)文帝“翻階蛺蝶戀花情”句。又名《鵲踏枝》、《鳳棲梧》等。雙調(diào)，六十字，仄韻。

　　(2)危樓：高樓。

　　(3)黯黯：迷蒙不明。

　　(4)擬把：打算。疏狂：粗疏狂放，不合時(shí)宜。

　　(5)對(duì)酒當(dāng)歌：語(yǔ)出曹操《短歌行》。當(dāng)：與“對(duì)”意同。

　　(6)強(qiáng)：勉強(qiáng)。強(qiáng)樂(lè)：強(qiáng)顏歡笑。

　　(7)衣帶漸寬：指人逐漸消瘦。語(yǔ)本《古詩(shī)》：“相去日已遠(yuǎn)，衣帶日已緩”。

　　譯文

　　我長(zhǎng)時(shí)間倚靠在高樓的欄桿上，微風(fēng)拂面思思細(xì)細(xì)，望不盡的春日離愁，沮喪憂(yōu)愁從遙遠(yuǎn)無(wú)邊的天際升起。碧綠的草色，飄忽繚繞的云靄霧氣掩映在落日余暉里，默默無(wú)言，有誰(shuí)理解我靠在欄桿上的心情。

　　我打算把放蕩不羈的心情給灌醉，舉杯高歌，勉強(qiáng)歡笑倒覺(jué)得毫無(wú)意味。我日漸消瘦下去卻始終不感到懊悔，寧愿為她消瘦得精神萎靡神色憔悴。

　　賞析

　　“佇倚危樓風(fēng)細(xì)細(xì)”。說(shuō)登樓引起了“春愁”。全詞只此一句敘事，便把主人公的外形像一幅剪紙那樣突現(xiàn)出來(lái)了�！帮L(fēng)細(xì)細(xì)”，帶寫(xiě)一筆景物，為這幅剪影添加了一點(diǎn)背景，使畫(huà)面立刻活躍起來(lái)了。

　　“望極春愁，黯黯生天際”，極目天涯，一種黯然魂銷(xiāo)的“春愁”油然而生�！按撼睢保�又點(diǎn)明了時(shí)令。對(duì)這“愁”的具體內(nèi)容，詞人只說(shuō)“生天際”，可見(jiàn)是天際的什么景物觸動(dòng)了他的愁懷。從下一句“草色煙光”來(lái)看，是春草。芳草萋萋，刬盡還生，很容易使人聯(lián)想到愁恨的連綿無(wú)盡。柳永借用春草，表示自己已經(jīng)倦游思?xì)w，也表示自己懷念親愛(ài)的人。那天際的春草，所牽動(dòng)的詞人的“春愁”究竟是哪一種呢？詞人卻到此為止，不再多說(shuō)了。

　　“草色煙光殘照里，無(wú)言誰(shuí)會(huì)憑闌意”寫(xiě)出了主人公的孤單凄涼之感。前一句用景物描寫(xiě)點(diǎn)明時(shí)間，可以知道，他久久地站立樓頭眺望，時(shí)已黃昏還不忍離去。“草色煙光”寫(xiě)春天景色極為生動(dòng)逼真。春草，鋪地如茵，登高下望，夕陽(yáng)的余輝下，閃爍著一層迷蒙的如煙似霧的光色。一種極為凄美的景色，再加上“殘照”二字，便又多了一層感傷的色彩，為下一句抒情定下基調(diào)�！盁o(wú)言誰(shuí)會(huì)憑欄意”，因?yàn)闆](méi)有人理解他登高遠(yuǎn)望的心情，所以他默默無(wú)言。有“春愁”又無(wú)可訴說(shuō)，這雖然不是“春愁”本身的內(nèi)容，卻加重了“春愁”的愁苦滋味。作者并沒(méi)有說(shuō)出他的“春愁”是什么，卻又掉轉(zhuǎn)筆墨，埋怨起別人不理解他的心情來(lái)了。作者把筆宕開(kāi)，寫(xiě)他如何苦中求樂(lè)。“愁”，自然是痛苦的，那還是把它忘卻，自尋開(kāi)心吧！“擬把疏狂圖一醉”，寫(xiě)他的打算。他已經(jīng)深深體會(huì)到了“春愁”的深沉，單靠自身的力量是難以排遣的，所以他要借酒澆愁。詞人說(shuō)得很清楚，目的是“圖一醉”。為了追求這“一醉”，他“疏狂”，不拘形跡，只要醉了就行。不僅要痛飲，還要“對(duì)酒當(dāng)歌”，借放聲高歌來(lái)抒發(fā)他的愁懷。但結(jié)果卻是“強(qiáng)樂(lè)還無(wú)味”，他并沒(méi)有抑制住“春愁”。故作歡樂(lè)而“無(wú)味”，更說(shuō)明“春愁”的纏綿執(zhí)著。

　　至此，作者才透露這種“春愁”是一種堅(jiān)貞不渝的感情。他的滿(mǎn)懷愁緒之所以揮之不去，正是因?yàn)樗�不僅不想擺脫這“春愁”的糾纏，甚至心甘情愿為“春愁”所折磨，即使?jié)u漸形容憔悴、瘦骨伶仃，也決不后悔�！盀橐料�得人憔悴”才一語(yǔ)破的：詞人的所謂“春愁”，不外是“相思”二字。

　　柳永簡(jiǎn)介

　　柳永（約984年—約1053年），原名三變，字景莊，后改名柳永，字耆卿，因排行第七，又稱(chēng)柳七，福建崇安人，北宋著名詞人，婉約派代表人物。

　　柳永出身在官宦世家，年少時(shí)學(xué)習(xí)詩(shī)詞，有功名用世之志。咸平五年（1002年），柳永離開(kāi)家鄉(xiāng)，流寓杭州、蘇州，沉醉于聽(tīng)歌買(mǎi)笑的浪漫生活之中。大中祥符元年（1008年），柳永進(jìn)京參加科舉，屢試不中，遂一心填詞。景祐元年（1034年），柳永暮年及第，歷任睦州團(tuán)練推官、余杭縣令、曉峰鹽堿、泗州判官等職，以屯田員外郎致仕，故世稱(chēng)柳屯田。

　　柳永是第一位對(duì)宋詞進(jìn)行全面革新的詞人， 也是兩宋詞壇上創(chuàng)用詞調(diào)最多的詞人。柳永大力創(chuàng)作慢詞，將敷陳其事的賦法移植于詞，同時(shí)充分運(yùn)用俚詞俗語(yǔ)，以適俗的意象、淋漓盡致的鋪敘、平淡無(wú)華的白描等獨(dú)特的藝術(shù)個(gè)性，對(duì)宋詞的發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。

　　附：柳永《蝶戀花》教學(xué)設(shè)計(jì)

　　第一課時(shí)

　　【學(xué)習(xí)目標(biāo)】

　�。保�品味柳永詞語(yǔ)言上的'特點(diǎn)。

　�。玻�深刻理解詞中的“春愁”所表現(xiàn)的情感。

　　３．領(lǐng)悟和學(xué)習(xí)詞中蘊(yùn)涵的鍥而不舍的堅(jiān)毅性格和執(zhí)著態(tài)度。

　　【課文提示】

　　１．柳永，原名柳三變，世稱(chēng)柳七、柳屯田。柳永為人放蕩不羈，終身潦倒。

　�。玻�柳永是宋代著名詞人，婉約詞派的重要代表，北宋第一個(gè)專(zhuān)力寫(xiě)詞的作家。柳詞以描寫(xiě)城市風(fēng)貌見(jiàn)長(zhǎng)，在宋元時(shí)期流傳最廣，對(duì)后來(lái)的通俗文學(xué)有一定影響。他的創(chuàng)作成就是：大量創(chuàng)制慢詞；白描見(jiàn)長(zhǎng)；鋪敘情景；吸收口語(yǔ)。

　�。常�《蝶戀花》詞牌名，取自梁簡(jiǎn)文帝樂(lè)府“翻階蛺蝶戀花情”；又稱(chēng)《鵲踏枝》《鳳棲梧》《卷珠簾》《一籮金》《黃金縷》《江如練》等。前、后片各五句，共60字；前、后片均于第1、3、4、5句押仄韻。

　　【正音正字】寫(xiě)出下列漢字的拼音，記住每個(gè)字的書(shū)寫(xiě)要點(diǎn)：佇zhù 黯àn 闌lán

　　【朗讀課文】

　　【課文分析】

　　佇倚危樓風(fēng)細(xì)細(xì)，

　　望極春愁，

　　黯黯生天際。

　　草色煙光殘照里，

　　無(wú)言誰(shuí)會(huì)憑闌意。

　　擬把疏狂圖一醉，

　　對(duì)酒當(dāng)歌，

　　強(qiáng)樂(lè)還無(wú)味。

　　衣帶漸寬終不悔，

　　為伊消得人憔悴。

　　《蝶戀花》這是一首懷人詞。柳永把漂泊異鄉(xiāng)的落魄感受，與懷念意中人的纏綿情思結(jié)合在一起，寫(xiě)景抒情，千回百折，構(gòu)思巧妙。

　　上片主要寫(xiě)登樓佇望，春愁油然而生。用倚樓、細(xì)風(fēng)、草色、煙光、殘陽(yáng)幾個(gè)離愁的意象，組成一幅黃昏春望圖�！拔�樓”，暗示抒情主人公立足高，極目遙遠(yuǎn)�！皝幸小保�可見(jiàn)其憑欄之久，情懷之深。結(jié)果卻是“望極春愁，黯黯生天際”。不說(shuō)“春愁”生于心田，反說(shuō)它從遙遠(yuǎn)的天際產(chǎn)生，不入俗套，化無(wú)形為有形，變抽象為具象，增加畫(huà)面的視覺(jué)性與流動(dòng)感。

　　“草色”句，寫(xiě)主人公所見(jiàn)之景。“無(wú)言”句，既是徒然“佇倚”的感慨，也是不見(jiàn)伊人的嘆息。“無(wú)言”二字，勝千言萬(wàn)語(yǔ)，似有無(wú)窮無(wú)盡思緒難于言表。

　　下片主要寫(xiě)主人公為消釋離愁，痛飲狂歌，強(qiáng)作歡樂(lè)而仍覺(jué)“無(wú)味”；最終愿意為“春愁”憔悴無(wú)悔，直抒胸臆，寫(xiě)詞人情深志堅(jiān)�！皵M把”三句，寫(xiě)主人公為消釋離愁，決意痛飲狂歌；但是強(qiáng)作歡樂(lè)，仍覺(jué)“無(wú)味”，即無(wú)聊和空虛�？梢�(jiàn)春愁濃深、刻骨，無(wú)法排遣。

　　“衣帶”兩句，以健筆寫(xiě)柔情。“終不悔”，表現(xiàn)主人公堅(jiān)毅性格與執(zhí)著的態(tài)度，使詞境升華。至此，作者才透露“春愁”是一種堅(jiān)貞不渝的感情。他的滿(mǎn)懷愁緒揮之不去，是因?yàn)樗�不想擺脫這種“春愁”，甚至心甘情愿被“春愁”折磨，即使憔悴伶仃，也決不后悔。近代學(xué)者王國(guó)維將“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”說(shuō)成“古今之成大事業(yè)、大學(xué)問(wèn)者，必經(jīng)過(guò)三種境界之第二境�！绷硗鈨煞N境界是：“昨夜西風(fēng)凋碧樹(shù)。獨(dú)上高樓，望盡天涯路�！薄氨娎飳に�千百度，驀然回首，那人卻在，燈火闌珊處�！�

　　這首詞，妙在緊扣“春愁”，卻又遲遲不肯說(shuō)破，字里行間透露一些消息，曲徑通幽，直到最后一句，才使真相大白，給人蕩氣回腸的感覺(jué)，有很強(qiáng)的感染力。詞中最能表現(xiàn)主人公主要情緒的詞語(yǔ)就是“春愁”。表現(xiàn)愁苦無(wú)法排遣的句子是：“擬把疏狂圖一醉，對(duì)酒當(dāng)歌，強(qiáng)樂(lè)還無(wú)味�！痹~中表現(xiàn)了主人公對(duì)思念無(wú)怨無(wú)悔的句子是“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”。

　　詞人常常借景抒情。詞中描寫(xiě)景物的句子及其表達(dá)作用是：“佇倚危樓風(fēng)細(xì)細(xì)”，以美景襯托孤寂之春愁。“草色煙光殘照里”，渲染孤寂憂(yōu)愁之氛圍。

　　整首詞成功地刻畫(huà)一個(gè)情深志堅(jiān)的男子形象，心理描寫(xiě)十分細(xì)膩。尤其是最后兩句，畫(huà)龍點(diǎn)睛地揭示主人公的精神境界，概括了一種鍥而不舍的堅(jiān)毅性格和執(zhí)著態(tài)度。

　　【課外作業(yè)】

　�。保�完成“學(xué)習(xí)建議”。

　�。玻�通過(guò)圖書(shū)館、因特網(wǎng)，了解作者的生平和作品。

　　第二課時(shí)

　　【朗讀課文】

　　【思維訓(xùn)練】（根據(jù)自己情況，至少選做六題）

　�。�. 解釋下列句中的劃線(xiàn)詞語(yǔ)。

　�、賮幸形�樓風(fēng)細(xì)細(xì) （ 久立 ）（ 倚靠 ）（ 高 ）

　�、谕麡O春愁 （極目遠(yuǎn)望）

　�、埙鲼錾�天際 （沮喪憂(yōu)傷）（ 邊 ）

　　④無(wú)言誰(shuí)會(huì)憑闌意 （ 理解 ）

　�、輸M把疏狂圖一醉 （ 打算 ）

　�、迯�(qiáng)樂(lè)還無(wú)味 （ 勉強(qiáng) ）

　�、邽橐料�得人憔悴 （ 值得 ）

　�。�. 詞中最能表現(xiàn)主人公主要情緒的詞語(yǔ)是哪個(gè)？表現(xiàn)愁苦無(wú)法排遣的句子是哪個(gè)？

　　３. 詞中哪個(gè)句子表現(xiàn)了主人公對(duì)思念無(wú)怨無(wú)悔？

　�。�. 分別概括上下片的內(nèi)容。

　�。�. 這首詞塑造了一個(gè)什么形象？

　�。�. “衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”兩句，表達(dá)了什么思想感情？

　�。�. 近代學(xué)者王國(guó)維將“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”說(shuō)成“古今之成大事業(yè)、大學(xué)問(wèn)者，必經(jīng)過(guò)三種境界之第二境。”請(qǐng)你寫(xiě)出另外兩種境界。

　�。�. 詞人常常借景抒情。從詞中找兩個(gè)描寫(xiě)景物的句子，寫(xiě)出它們的表達(dá)作用。

　　【拓展學(xué)習(xí)】

　　朗讀柳永的《曲玉管》，回答問(wèn)題。

　　隴首云飛，江邊日晚，煙波滿(mǎn)目憑闌久。一望關(guān)河蕭索，千里清秋，忍凝眸？ 杳杳神京，盈盈仙子，別來(lái)錦字終難偶。斷雁無(wú)慿，冉冉飛下汀洲。思悠悠。 暗想當(dāng)初，有多少幽歡佳會(huì)，豈知聚散難期，翻成雨恨云愁？阻追游。每登山臨水，惹起平生心事，一場(chǎng)消黯，永日無(wú)言，卻下層樓。

　�。�. 這首詞屬于小令，還是中調(diào)，或者長(zhǎng)調(diào)？

　　這首詞有一百多字，屬于長(zhǎng)調(diào)。

　�。�. 這首詞的內(nèi)容是什么？

　　這是一首寫(xiě)離別之恨、羈旅之愁的慢詞。

　�。�. 這首詞的疊字在寫(xiě)景抒情方面有什么作用？

　　中片四種疊字使情景交織，融成一片。從疊字中我們能體會(huì)詞人深沉的情感�！拌描谩苯忧捌�末三字“忍凝眸”而來(lái)；“盈盈”表現(xiàn)出對(duì)所思之人的愛(ài)憐；“冉冉”體現(xiàn)杳無(wú)音信時(shí)的惆悵；“思悠悠”總結(jié)段意，與“忍凝眸”照應(yīng)，寫(xiě)出相思之情無(wú)窮無(wú)盡，難以排遣，并引出后片的大段鋪敘。由此可見(jiàn)，這首詞的疊字意象鮮明，具有強(qiáng)烈的情感。

蝶戀花 柳永賞析7

　　佇倚危樓風(fēng)細(xì)細(xì)。望極春愁，黯黯生天際。草色煙光殘照里。無(wú)言誰(shuí)會(huì)憑闌意。

　　擬把疏狂圖一醉。對(duì)酒當(dāng)歌，強(qiáng)樂(lè)還無(wú)味。衣帶漸寬終不悔。為伊消得人憔悴。

　　蝶戀花賞析

　　這是一首懷人之作。詞人把漂泊異鄉(xiāng)的落魄感受，同懷念意中人的纏綿情思結(jié)合在一起寫(xiě)，采用“曲徑通幽”的表現(xiàn)方式，抒情寫(xiě)景，感情真摯。

　　上片首先說(shuō)登樓引起了“春愁”：“佇倚危樓風(fēng)細(xì)細(xì)�！比�詞只此一句敘事，便把主人公的外形像一幅剪紙那樣突現(xiàn)出來(lái)了。“風(fēng)細(xì)細(xì)”，帶寫(xiě)一筆景物，為這幅剪影添加了一點(diǎn)背景，使畫(huà)面立刻活躍起來(lái)了。

　　“望極春愁，黯黯生天際”，極目天涯，一種黯然魂銷(xiāo)的“春愁”油然而生�！按撼睢�，又點(diǎn)明了時(shí)令。對(duì)這“愁”的具體內(nèi)容，詞人只說(shuō)“生天際”，可見(jiàn)是天際的什么景物觸動(dòng)了他的愁懷。從下一句“草色煙光”來(lái)看，是春草。芳草萋萋，刬盡還生，很容易使人聯(lián)想到愁恨的連綿無(wú)盡。柳永借用春草，表示自己已經(jīng)倦游思?xì)w，也表示自己懷念親愛(ài)的人。至于那天際的春草，所牽動(dòng)的詞人的“春愁”究竟是哪一種，詞人卻到此為止，不再多說(shuō)。

　　“草色煙光殘照里，無(wú)言誰(shuí)會(huì)憑欄意”寫(xiě)主人公的孤單凄涼之感。前一句用景物描寫(xiě)點(diǎn)明時(shí)間，可以知道，他久久地站立樓頭眺望，時(shí)已黃昏還不忍離去�！安萆珶煿狻睂�(xiě)春天景色極為生動(dòng)逼真。春草，鋪地如茵，登高下望，夕陽(yáng)的余輝下，閃爍著一層迷蒙的如煙似霧的光色。一種極為凄美的景色，再加上“殘照”二字，便又多了一層感傷的色彩，為下一句抒情定下基調(diào)�！盁o(wú)言誰(shuí)會(huì)憑欄意”，因?yàn)闆](méi)有人理解他登高遠(yuǎn)望的心情，所以他默默無(wú)言。有“春愁”又無(wú)可訴說(shuō)，這雖然不是“春愁”本身的內(nèi)容，卻加重了“春愁”的愁苦滋味。作者并沒(méi)有說(shuō)出他的“春愁”是什么，卻又掉轉(zhuǎn)筆墨，埋怨起別人不理解他的心情來(lái)了。詞人在這里閃爍其辭，讓讀者捉摸不定。

　　下片作者把筆宕開(kāi)，寫(xiě)他如何苦中求樂(lè)。“愁”，自然是痛苦的，那還是把它忘卻，自尋開(kāi)心吧�！皵M把疏狂圖一醉”，寫(xiě)他的打算。他已經(jīng)深深體會(huì)到了“春愁”的深沉，單靠自身的力量是難以排遣的，所以他要借酒澆愁。詞人說(shuō)得很清楚，目的是“圖一醉”。為了追求這“一醉”，他“疏狂”，不拘形跡，只要醉了就行。不僅要痛飲，還要“對(duì)酒當(dāng)歌”，借放聲高歌來(lái)抒發(fā)他的愁懷。但結(jié)果卻是“強(qiáng)樂(lè)還無(wú)味”，他并沒(méi)有抑制住“春愁”。故作歡樂(lè)而“無(wú)味”，更說(shuō)明“春愁”的纏綿執(zhí)著。

　　至此，作者才透露這種“春愁”是一種堅(jiān)貞不渝的感情。他的滿(mǎn)懷愁緒之所以揮之不去，正是因?yàn)樗�不僅不想擺脫這“春愁”的糾纏，甚至心甘情愿為“春愁”所折磨，即使?jié)u漸形容憔悴、瘦骨伶仃，也決不后悔�！盀橐料�得人憔悴”才一語(yǔ)破的：詞人的所謂“春愁”，不外是“相思”二字。(其中伊指深?lèi)?ài)的女子，也指自己的人生理想)

　　這首詞妙緊拓“春愁”即“相思”，卻又遲遲不肯說(shuō)破，只是從字里行間向讀者透露出一些消息，眼看要寫(xiě)到了，卻又煞住，調(diào)轉(zhuǎn)筆墨，如此影影綽綽，撲朔迷離，千回百折，直到最后一句，才使真相大白。在詞的最后兩句相思感情達(dá)到高潮的`時(shí)候，戛然而止，激情回蕩，又具有很強(qiáng)的感染力。

　　柳永簡(jiǎn)介

　　柳永（984年-1053年），字耆卿，原名三變，福建崇安人，因在族內(nèi)排行第七，俗稱(chēng)柳七，當(dāng)時(shí)他和兄長(zhǎng)三復(fù)、三接被世人譽(yù)為“柳氏三絕”。

　　柳永在宋詞中有著舉足輕重的地位。如果說(shuō)李煜是宋詞婉約派的開(kāi)門(mén)人，那么柳永就是將婉約風(fēng)格推向了鼎盛。在形式上，他把過(guò)去只有幾十字的短令發(fā)展成為能夠容納更多內(nèi)容的長(zhǎng)調(diào)慢詞；在內(nèi)容上，他擺脫了官詞的束縛，大膽地描寫(xiě)市井百姓的情調(diào)和情緒；在語(yǔ)言上，創(chuàng)造性地大量使用民間俚語(yǔ)，使詞通俗化、口語(yǔ)化。正因?yàn)槿绱耍�他的詞不僅風(fēng)格浪漫多情、委婉凄美，而且通俗易懂、朗朗上口，在當(dāng)時(shí)廣為流傳，以至于“凡有井水處，皆能歌柳詞”，“柳三變作新樂(lè)府，天下詠之”。樂(lè)工每譜得新曲，必找他填詞，而歌妓只要唱了他填詞的歌曲，就會(huì)“聲價(jià)十倍”。這是宋代任何詞人都無(wú)法相比的。

　　在中國(guó)浩如煙海的文學(xué)大家中，死后形成節(jié)日祭悼民俗的只有兩人，一位是屈原，另一位就是柳永。自北宋仁宗到南宋高宗的上百年間，為了祭奠這位詞人，清明節(jié)風(fēng)行“吊柳七”的民俗，也叫“上風(fēng)流冢”。據(jù)說(shuō)仁宗皇帝聽(tīng)說(shuō)了這件“奇事”，不太相信，就派了一名大臣前往柳永的葬地樂(lè)游原上探看虛實(shí)，結(jié)果大臣回來(lái)后，不僅證實(shí)確有其事，還抄錄了一首在民間廣為流傳的詩(shī)：“樂(lè)游原上妓如云，盡上風(fēng)流柳七墳；可笑紛紛縉紳輩，憐才不及眾紅裙�！比首诳春�，不禁為自己埋沒(méi)了人才而臉紅。

蝶戀花 柳永賞析8

　　原文

　　佇倚危樓風(fēng)細(xì)細(xì)，望極春愁，黯黯生天際。草色煙光殘照里，無(wú)言誰(shuí)會(huì)憑闌意。

　　擬把疏狂圖一醉，對(duì)酒當(dāng)歌，強(qiáng)樂(lè)還無(wú)味。衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。

　　◎注釋

　　佇 解釋?zhuān)洪L(zhǎng)時(shí)間站立。

　　危樓 解釋?zhuān)焊邩恰?/p>

　　黯黯 解釋?zhuān)盒那榫趩�，無(wú)精打采。

　　會(huì) 解釋?zhuān)豪斫狻?/p>

　　疏狂 解釋?zhuān)嚎穹挪涣b。

　　◎翻譯

　　久久地倚靠著在高樓的欄桿，在微風(fēng)習(xí)習(xí)中極目遠(yuǎn)望，一縷春愁從天邊黯然升起。殘陽(yáng)中蒼茫的大地云靄繚繞，有誰(shuí)能理解我憑欄遠(yuǎn)望的意思呢？

　　想要放縱身心一醉方休，以酒當(dāng)歌排潛心中的愁苦，但是怎奈強(qiáng)作的歡顏終究都是索然無(wú)味的。那么就讓我無(wú)怨無(wú)悔地在相思中消瘦下去吧，為了你而憔悴老去也心甘情愿。

　　◎賞析

　　《蝶戀花》又作《鳳棲梧》，是同一詞調(diào)的不同名稱(chēng)。這一詞調(diào)經(jīng)常用來(lái)表達(dá)“男女相思”的主題。

　　上闋情、景交融，寫(xiě)作者的登高望遠(yuǎn)，觸景生情，春愁油然而生，由望遠(yuǎn)而懷遠(yuǎn)。下闋抒發(fā)情感，寫(xiě)作者為了排解相思之苦借酒澆愁，而結(jié)果相思未解更覺(jué)無(wú)趣，于是索性任自己的思緒飛揚(yáng)，發(fā)出為了思念中的情人甘愿消瘦憔悴的感慨。

　　“黯然消魂者，惟別而已矣�！弊髡呔镁玫卣玖⒃诟邩侵�上，輕輕吹拂著他的面頰的春風(fēng)勾起了他對(duì)遠(yuǎn)方情人的相思之情，于是在目力所及的天際，一股愁緒黯然升起并迅速蔓延開(kāi)來(lái)。讓愁緒生于天際，是為了讓這愁緒由遠(yuǎn)而近、由小而大，這樣既使人感受到作者的相思是那樣的博大、那樣的久長(zhǎng)，也給無(wú)形的相思賦予了一種如云似霧的形象，使人們仿佛看到了愁緒的翻涌、思念的流動(dòng)。另外，魂?duì)繅?mèng)繞的情人遠(yuǎn)在他鄉(xiāng)，人們不由得會(huì)產(chǎn)生這樣的聯(lián)想——那生于天際的愁緒或許就是她“放飛”的！雖然天各一方，無(wú)法相見(jiàn)，但思念的愁緒將兩人緊緊地聯(lián)系在了一起，這樣的意境，這樣的表現(xiàn)手法，巧妙、渾厚而又浪漫天成。

　　“草色煙光殘照里”，既是作者眼前的實(shí)景，也是他內(nèi)心愁苦的寫(xiě)照。草色青青、暮靄氤氳，黃昏的落日將一抹斜陽(yáng)潑灑在蒼茫的大地上，使得目力所及是那樣的空曠寂寥。然而，更加寂寥的是內(nèi)心，思念已經(jīng)使他的內(nèi)心如眼前的大地般荒蕪。一個(gè)“殘”字，道出了作者的無(wú)奈和凄涼。是的，除了思念，他還能做什么呢？他只能默默“無(wú)言”，獨(dú)倚高樓，極目遠(yuǎn)方，遙寄相思。此時(shí)無(wú)聲勝有聲，這里的“無(wú)言”，勝過(guò)萬(wàn)語(yǔ)千言，包含萬(wàn)千思緒，囊括萬(wàn)千風(fēng)情�？墒�，有誰(shuí)能理解這種無(wú)言憑闌念遠(yuǎn)相思之意呢？遠(yuǎn)方的情人，你能理解嗎？很少有人沒(méi)有嘗過(guò)相思之苦，然而苦到讓人無(wú)法“會(huì)”意、不能理解，當(dāng)是苦到了極致。

　　下闋，作者似乎豁然開(kāi)朗了，想痛痛快快地大醉一場(chǎng)，“對(duì)酒當(dāng)歌”，強(qiáng)作歡顏，借此放縱身心，把苦澀的愁緒拋到九霄云外。然而，思念是根植于心的，用酒來(lái)麻醉自己和強(qiáng)迫自己開(kāi)心，簡(jiǎn)直就是自欺欺人，到頭來(lái)不僅沒(méi)有排遣愁苦，反而使自己越發(fā)地感到無(wú)聊、無(wú)趣、無(wú)味。不過(guò)作者并不是以此來(lái)說(shuō)明“借酒澆愁愁更愁”這一盡人皆知的道理，而是進(jìn)一步反襯自己對(duì)遠(yuǎn)方的情人的感情是多么的真摯和強(qiáng)烈，更重要的是，為下一句起到轉(zhuǎn)承的作用。

　　結(jié)穴，“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴�！边@兩句是全詞之睛、通篇之警策。既然“對(duì)酒當(dāng)歌”也無(wú)法排遣心中的愁苦，那么就索性任由自己的愁緒漫天飛舞，讓相思來(lái)得更猛烈些吧！相思是一種折磨，但這種折磨苦中含蜜，為了心愛(ài)的.人，哪怕被相思折磨得瘦骨嶙峋、憔悴老去也在所不惜！一個(gè)“終”字，使得一個(gè)對(duì)愛(ài)情忠貞不渝、至死靡他的才子詞人的形象躍然紙上。對(duì)“消得”的解釋稍有爭(zhēng)議，胡云翼先生的《宋詞選》里注釋為“值得”，可謂深得其解。這兩句把天下有情人彼此思念的真摯情感表達(dá)得淋漓盡致、蕩氣回腸，成為千百年來(lái)膾炙人口的名句。

　　《古詩(shī)十九首》里有“相去日已遠(yuǎn)，衣帶日已緩”的詩(shī)句，以上結(jié)穴或許是從這兩句演化而來(lái)，但古詩(shī)顯然表現(xiàn)得較為含蓄、平和，與之相比，柳永的表達(dá)更直白，感情更濃烈，態(tài)度更決絕。王國(guó)維在《人間詞話(huà)》里說(shuō)：“古今之成大事業(yè)、大學(xué)問(wèn)者，必經(jīng)過(guò)此三種之境界：‘昨夜西風(fēng)凋碧樹(shù)，獨(dú)上高樓，望盡天涯路’，此第一境也。‘衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴’，此第二境也。‘眾里尋他千百度，驀然回首，那人正在燈火闌珊處’，此第三境也。此等語(yǔ)皆非大詞人不能道。”王國(guó)維借用柳永的這兩句詞來(lái)說(shuō)明成大事業(yè)、做大學(xué)問(wèn)的人所必須具備的忘我、堅(jiān)韌、鍥而不舍的精神，雖然和詞的原意不合，但足見(jiàn)他對(duì)這兩句詞非常欣賞。

　　◎柳永小史

　　柳永（984年-1053年），字耆卿，原名三變，福建崇安人，因在族內(nèi)排行第七，俗稱(chēng)柳七，當(dāng)時(shí)他和兄長(zhǎng)三復(fù)、三接被世人譽(yù)為“柳氏三絕”。

　　柳永在宋詞中有著舉足輕重的地位。如果說(shuō)李煜是宋詞婉約派的開(kāi)門(mén)人，那么柳永就是將婉約風(fēng)格推向了鼎盛時(shí)期。在形式上，他把過(guò)去只有幾十字的短令發(fā)展成為能夠容納更多內(nèi)容的長(zhǎng)調(diào)慢詞；在內(nèi)容上，他擺脫了官詞的束縛，大膽地描寫(xiě)市井百姓的情調(diào)和情緒；在語(yǔ)言上，創(chuàng)造性地大量使用民間俚語(yǔ)，使詞通俗化、口語(yǔ)化。正因?yàn)槿绱�，他的詞不僅風(fēng)格浪漫多情、委婉凄美，而且通俗易懂、朗朗上口，在當(dāng)時(shí)廣為流傳，以至于“凡有井水處，皆能歌柳詞”，“柳三變作新樂(lè)府，天下詠之”。樂(lè)工每譜得新曲，必找他填詞，而歌妓只要唱了他填詞的歌曲，就會(huì)“聲價(jià)十倍”。這是宋代任何詞人都無(wú)法相比的。

　　在中國(guó)浩如煙海的文學(xué)大家中，死后形成節(jié)日祭悼民俗的只有兩人，一位是屈原，另一位就是柳永。自北宋仁宗到南宋高宗的上百年間，為了祭奠這位詞人，清明節(jié)風(fēng)行“吊柳七”的民俗，也叫“上風(fēng)流�！�。據(jù)說(shuō)仁宗皇帝聽(tīng)說(shuō)了這件“奇事”，不太相信，就派了一名大臣前往柳永的葬地樂(lè)游原上探看虛實(shí)，結(jié)果大臣回來(lái)后，不僅證實(shí)確有其事，還抄錄了一首在民間廣為流傳的詩(shī)：“樂(lè)游原上妓如云，盡上風(fēng)流柳七墳；可笑紛紛縉紳輩，憐才不及眾紅裙�！比首诳春�，不禁為自己埋沒(méi)了人才而臉紅。

蝶戀花 柳永賞析9

　　[宋]柳永

　　佇倚危樓風(fēng)細(xì)細(xì)，

　　望極春愁，

　　黯黯生天際。

　　草色煙光殘照里，

　　無(wú)言誰(shuí)會(huì)憑闌意。

　　擬把疏狂圖一醉，

　　對(duì)酒當(dāng)歌，

　　強(qiáng)樂(lè)還無(wú)味。

　　衣帶漸寬終不悔，

　　為伊消得人憔悴。

　　注釋?zhuān)?/strong>

　　【1】蝶戀花：原唐教坊曲名，后用為詞牌名。又名“鵲踏枝”“鳳棲梧”。《樂(lè)章集》《張子野詞》并入“小石調(diào)”，《清真集》入“商調(diào)”。雙調(diào)六十字，上下片各四仄韻。

　　【2】佇（zhù）倚危樓：長(zhǎng)時(shí)間倚靠在高樓的欄桿上。佇，長(zhǎng)時(shí)間站立。危樓，高樓。

　　【3】望極：極目遠(yuǎn)望。

　　【4】黯（àn）黯：神情沮喪，情緒低落。

　　【5】生天際：從遙遠(yuǎn)無(wú)邊的天際升起。

　　【6】煙光：飄忽繚繞的云靄霧氣。

　　【7】會(huì)：理解。

　　【8】闌：同“欄”。

　　【9】擬把：打算。

　　【10】疏狂：狂放不羈。

　　【11】強(qiáng)（qiǎng）樂(lè)：勉強(qiáng)歡笑。強(qiáng)，勉強(qiáng)。

　　【12】衣帶漸寬：指人逐漸消瘦。語(yǔ)本《古詩(shī)十九首》：“相去日已遠(yuǎn)，衣帶日已緩”。

　　【13】消得：值得。

　　作品賞析：

　　[1]此詞原為唐教坊曲，調(diào)名取義簡(jiǎn)文帝“翻階蛺蝶戀花情”句。又名《鵲踏枝》、《鳳棲梧》等。雙調(diào)，六十字，仄韻。

　　[2]危樓：高樓。

　　[3]黯黯：迷蒙不明。

　　[4]擬把：打算。疏狂：粗疏狂放，不合時(shí)宜。

　　[5]對(duì)酒當(dāng)歌：語(yǔ)出曹操《短歌行》。當(dāng)：與“對(duì)”意同。

　　[6]強(qiáng)：勉強(qiáng)。強(qiáng)樂(lè)：強(qiáng)顏歡笑。

　　[7]衣帶漸寬：指人逐漸消瘦。語(yǔ)本《古詩(shī)》：“相去日已遠(yuǎn)，衣帶日已緩”。

　　這是一首懷人詞。上片寫(xiě)登高望遠(yuǎn)，離愁油然而生。“佇倚危樓風(fēng)細(xì)細(xì)”，“危樓”，暗示抒情主人公立足既高，游目必遠(yuǎn)。“佇倚”，則見(jiàn)出主人公憑欄之久與懷想之深。但始料未及，“佇倚”的結(jié)果卻是“望極春愁，黯黯生天際”�！按撼睢�，即懷遠(yuǎn)盼歸之離愁。不說(shuō)“春愁”潛滋暗長(zhǎng)于心田，反說(shuō)它從遙遠(yuǎn)的天際生出，一方面是力避庸常，試圖化無(wú)形為有形，變抽象為具象，增加畫(huà)面的視覺(jué)性與流動(dòng)感；另一方面也是因?yàn)槠洹按撼睢笔怯商祀H景物所觸發(fā)。

　　接著，“草色煙光”句便展示主人公望斷天涯時(shí)所見(jiàn)之景。而“無(wú)言誰(shuí)會(huì)”句既是徒自憑欄、希望成空的感喟，也是不見(jiàn)伊人、心曲難訴的慨嘆�！盁o(wú)言”二字，若有萬(wàn)千思緒。

　　下片寫(xiě)主人公為消釋離愁，決意痛飲狂歌：“擬把疏狂圖一醉”。但強(qiáng)顏為歡，終覺(jué)“無(wú)味”。從“擬把”到“無(wú)味”，筆勢(shì)開(kāi)闔動(dòng)蕩，頗具波瀾。結(jié)穴“衣帶漸寬”二句以健筆寫(xiě)柔情，自誓甘愿為思念伊人而日漸消瘦與憔悴�！敖K不悔”，即“之死無(wú)靡它”之意，表現(xiàn)了主人公的堅(jiān)毅性格與執(zhí)著的態(tài)度，詞境也因此得以升華。

　　賀裳《皺水軒詞筌》認(rèn)為韋莊《思帝鄉(xiāng)》中的“陌上誰(shuí)家年少足風(fēng)流，妾疑將身嫁與一生休�？v被無(wú)情棄，不能羞”諸句，是“作決絕語(yǔ)而妙”者；而此詞的末二句乃本乎韋詞，不過(guò)“氣加婉矣”。其實(shí)，馮延已《鵲踏枝》中的“日日花前常病酒，鏡里不辭朱顏瘦”，雖然語(yǔ)較頹唐，亦屬其類(lèi)。后來(lái)，王國(guó)維在《人間詞語(yǔ)》中談到“古今之成大事業(yè)、大學(xué)問(wèn)者，必經(jīng)過(guò)三種境界”，被他借用來(lái)形容“第二境”的便是“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”。這大概正是柳永的.這兩句詞概括了一種鍥而不舍的堅(jiān)毅性格和執(zhí)著態(tài)度。

　　【集評(píng)】

　　唐圭璋《唐宋詞簡(jiǎn)釋》：此首上片寫(xiě)境，下片抒情�！皝幸小比�句，寫(xiě)遠(yuǎn)望愁生。

　　“草色”兩句，實(shí)寫(xiě)所見(jiàn)冷落景象與傷高念遠(yuǎn)之意。換頭深婉。“擬把”句，與“衣帶”

　　兩句，更柔厚。與“不辭鏡里朱顏瘦”語(yǔ)，同合風(fēng)人之旨。

　　王國(guó)維《人間詞話(huà)》：古今之成大事業(yè)、大學(xué)問(wèn)者，必經(jīng)過(guò)三種之境界，以“衣帶

　　漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”為第二境。

　　俞陛云《唐五代兩宋詞選釋》：長(zhǎng)守尾生抱柱之信，拼減沈郎腰帶之圍，真情至語(yǔ)。

　　----------------------------------

　　這首詞采用“曲徑通幽”的表現(xiàn)方式，抒情寫(xiě)景，感情真摯。巧妙地把飄泊異鄉(xiāng)的落魄感受，同懷戀意中人的纏綿情思融為一體。

　　“佇倚危樓風(fēng)細(xì)細(xì)”。說(shuō)登樓引起了“春愁”。全詞只此一句敘事，便把主人公的外在形象象一幅剪紙那樣突現(xiàn)出來(lái)了�！帮L(fēng)細(xì)細(xì)”，帶寫(xiě)一筆景物，為這幅剪影添加了一點(diǎn)背景，使畫(huà)面立刻活躍起來(lái)了。

　　“望極春愁，黯黯生天際”，極目天涯，一種黯然魂銷(xiāo)的“春愁”油然而生�！按撼睢�，又點(diǎn)明了時(shí)令。對(duì)這“愁”的具體內(nèi)容，詞人只說(shuō)“生天際”，可見(jiàn)是天際的什么景物觸動(dòng)了他的愁懷。從下一句“草色煙光”來(lái)看，是春草。芳草萋萋，刬盡還生，很容易使人聯(lián)想到愁恨的聯(lián)綿無(wú)盡。柳永借用春草，表示自己已經(jīng)倦游思?xì)w，也表示自己懷念親愛(ài)的人。那天際的春草，所牽動(dòng)的詞人的“春愁”究竟是哪一種呢？詞人卻到此為止，不再多說(shuō)了。

　　“草色煙光殘照里，無(wú)言誰(shuí)會(huì)憑闌意”寫(xiě)主人公的孤單凄涼之感。前一句用景物描寫(xiě)點(diǎn)明時(shí)間，可以知道，他久久地站立在樓頭眺望，時(shí)已黃昏還不忍離去。“草色煙光”寫(xiě)春天景色極為生動(dòng)逼真。春草，鋪地如茵，登高下望，在夕陽(yáng)的余輝下，閃爍著一層迷蒙的如煙似霧的光色。一種極為萋美的景色，再加上“殘照”二字，便又多了一層感傷的色彩，為下一句抒情定下基調(diào)�！盁o(wú)言誰(shuí)會(huì)憑闌意”，因?yàn)闆](méi)有人理解他登高遠(yuǎn)望的心情，所以他默默無(wú)言。有“春愁”又無(wú)可訴說(shuō)，這雖然不是“春愁”本身的內(nèi)容，卻加重了“春愁”的愁苦滋味。作者并沒(méi)有說(shuō)出他的“春愁”是什么，卻又掉轉(zhuǎn)筆墨，埋怨起別人不理解他的心情來(lái)了。

　　作者把筆宕開(kāi)，寫(xiě)他如何苦中求樂(lè)�！俺睢�，自然是痛苦的，那還是把它忘卻，自尋開(kāi)心吧！“擬把疏狂圖一醉”，寫(xiě)他的打算。他已經(jīng)深深體會(huì)到了“春愁”的深沉，單靠自身的力量是難以排遣的，所以他要借酒澆愁。詞人說(shuō)得很清楚，目的是“圖一醉”。為了追求這“一醉”，他“疏狂”，不拘形跡，只要醉了就行。不僅要痛飲，還要“對(duì)酒當(dāng)歌”，借放聲高歌來(lái)抒發(fā)他的愁懷。但結(jié)果卻是“強(qiáng)樂(lè)還無(wú)味”，他并沒(méi)有抑制住“春愁”。故作歡樂(lè)而“無(wú)味”，更說(shuō)明“春愁”的纏綿執(zhí)著。至此，作者才透露這種“春愁”是一種堅(jiān)貞不渝的感情。他的滿(mǎn)懷愁緒之所以揮之下去，正是因?yàn)樗�不僅不想擺脫這“春愁”的糾纏，甚至心甘情愿為“春愁”所折磨，即使?jié)u漸形容憔悴、瘦骨伶仃，也決不后悔�！盀橐料�得人憔悴”才一語(yǔ)破的：詞人的所謂“春愁”，不外是“相思”二字。

　　這首詞妙在緊拓“春愁”即“相思”，卻又遲遲不肯說(shuō)破，只是從字里行間向讀者透露出一些消息，眼看要寫(xiě)到了，卻又煞住，掉轉(zhuǎn)筆墨，如此影影綽綽，撲朔迷離，千回百折，直到最后一句，才使真象大白。詞在相思感情達(dá)到高潮的時(shí)候，戛然而止，激情回蕩，感染力更強(qiáng)了。

蝶戀花 柳永賞析10