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      2. 柳永雨霖鈴表現(xiàn)手法

        時間:2020-10-26 20:09:54 柳永 我要投稿
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        柳永雨霖鈴表現(xiàn)手法

          《雨霖鈴》以秋景寫離情,情景交融;在表現(xiàn)上,以時間發(fā)展為序,虛實相生,層層遞進,一氣呵成;語言自然明暢,不尚雕琢,以白描取勝,確實表現(xiàn)了一種“清和朗暢”,“意致綿密”(黃蓼園語)和“秀淡幽絕”(周濟語)的風(fēng)格特色。今天小編就給大家?guī)砹馈队炅剽彙繁憩F(xiàn)手法。希望對你有所啟發(fā)和幫助。

          柳永雨霖鈴表現(xiàn)手法

          【作者簡介】

          周邦彥:(1056-1121)北宋詞人。字美成,號清真居士,錢塘(今浙江杭州)人。歷官太學(xué)正、廬州教授、知溧水縣等。徽宗時為徽猷閣待制,提舉大晟府。精通音律,曾創(chuàng)作不少新詞調(diào)。作品多寫閨情、羈旅,也有詠物之作。格律謹嚴。語言典麗精雅。長調(diào)尤善鋪敘。為后來格律派詞人所宗。舊時詞論稱他為“詞家之冠”。有《清真居士集》,已佚。

          【簡析】

          這首詞雖寫久居汴京與消夏思歸的情思,但卻以描繪荷花的風(fēng)神而著稱于世。

          上片寫醒后之所感、所聞、所見。首四句寫時間與季節(jié)的特點,看似平常,實則頗具匠心,用筆不茍!傲浅料恪本,雖可構(gòu)成煙霧繚繞的畫面,但這句并非動作的刻畫,而是就嗅覺這方面來描述的。作者剛剛醒來,便嗅到昨夜點燃的沉香仍彌漫室內(nèi),那使人感到悶熱的暑氣,已經(jīng)消失!跋崾睢本洌ㄓ|覺上的反應(yīng),這是作者醒后的第一個感受!傍B雀呼晴”是醒后的第二個感受,這是從聽覺方面來寫的。溽暑消失,天氣放晴,故鳥雀也十分活躍,從爭噪的鳴聲之中透露出雨后新晴帶來的喜悅。這首詞與“春眠不覺曉,處處聞啼鳥”的意境大體相同,不同的是這首詞寫的是盛夏的清晨,而孟浩然寫的是“春曉”!扒謺愿Q檐語”,是醒后的第三個感受,是從視覺方面來寫的,對“呼晴”作進一步的補充。作者聽到鳥雀的歡叫之聲以后,由于關(guān)心天氣的陰晴,他立即睜開眼簾朝窗外望去,富先看到的便是雀兒們映著晚色,立在屋檐上往下窺視,一邊彼此叫個不停!罢Z”,在這里不光是鳴聲,而是側(cè)重于刻畫鳥鳴時搖頭張口與尾部翕張抖顫的動作,這是視覺的形象。

          上四句是第一層。“葉上初陽干宿雨”三句是第二層。這兩句是詞中的重點,是詞人來至戶外之所見!俺蹶枺印扒纭薄八抻辍背小颁崾睢。荷葉上反映出旭日的光彩,進一步把“晴”字形象化、具體化了!八抻辍钡谋徽舭l(fā)、被曬干,不僅在點染“晴”字,同時還扣緊“溽暑”這一季節(jié)特點。這句很象特寫鏡頭,連荷葉上的雨滴以及雨滴被“干”掉的過程也都被攝進畫面。形象如此逼真!“水面清圓”是“葉上”一句的擴大。作者把鏡頭遠遠拉開、推高,然后居高臨下,俯視整個荷塘,終于攝下那鋪滿水面的圓圓荷葉。繼之,又把鏡頭拉下,轉(zhuǎn)移角度,進行水平攝影,鏡頭在水面上緩緩?fù)七M:那一株株亭亭玉立的荷葉,仿佛由什么人高高擎起,在晨風(fēng)中搖曳生姿,在鏡頭面前紛紛后退。這三句,從不同的角度,不同的側(cè)面,運用不同的鏡頭攝下了荷花豐富多彩、栩栩如生的形象。王國維在《人間詞話》贊美這幾句說:“真能得荷花之神理者。”

          下片,寫對故鄉(xiāng)的懷念。前四句是思歸。換頭兩句故作推宕。詞筆由實轉(zhuǎn)虛,從面前的荷花想到遙遠的故鄉(xiāng),引出深沉的鄉(xiāng)愁。“家住吳門,久作長安旅”兩句承前,把空間的想象落實在兩個點上:一是“吳門”,一是“長安”。但仍以荷花把兩地牽連!拔逶隆比鋵憠粲巍_@三句把孤立的兩點進一步縮小并使之具體化。“吳門”化作“漁郎”,“長安”化作作者自己!拔逶隆倍质谴訒r間的長線,它一頭挽住過去,一頭接通現(xiàn)今(“溽暑”),甚至牽連到作者的夢境!皦羧胲饺仄帧苯K于把時間與空間的`距離縮短,使作者思歸之心得到片刻的滿足。下片抒情,敘寫夢境,情中見景,并以逆挽手法呼應(yīng)起句,補足“水面清圓”的畫面。

          這首詞的內(nèi)容很簡單,全篇六十二字,寫的不外是荷花以及與荷花有關(guān)的情事。但是,作者善于把荷花的形象以及與之有關(guān)的情事集中起來,從不同的側(cè)面、不同的角度來加以烘托,于是,作者的美感便層次清晰地展現(xiàn)在讀者面前,使讀者有身臨其境的感受。這一點集中體現(xiàn)于詞的上片。上片七句,雖然構(gòu)成的側(cè)面有所不同,但,可貴的是,其中每一句都帶有動作性或視覺性,幾乎句句都可構(gòu)成一個或幾個畫面,構(gòu)成角度不同的鏡頭。鏡頭與鏡頭之間的連結(jié)媒介幾乎被作者壓縮到絕無僅有的微小程度。作者的情思,作者的美感是靠畫面、靠鏡頭的組接,靠蒙太奇表現(xiàn)出來的。

          本詞以荷花為焦點,并從這一點上散射開來,最后又集中在這一點上加以收束。全詞可分四層,上片前四句是一層,烘托五月雨后清晨的氣氛。后三句多側(cè)面刻畫荷花的風(fēng)神。下片前四句是一層,分別疊印出“吳門”與“長安”兩個不同的地點。后三句又以“夢入芙蓉浦”把前幾層散射出的側(cè)面加以歸結(jié)、收束。

          周邦彥是善于使用藝術(shù)語言的大師,他往往運用優(yōu)美的語詞來創(chuàng)造生動的形象,有時精雕細刻,富艷精工;有時用典,融化古人的詩句人詞。但這首詞卻既未用典,也未融化前人的詩句,而主要是用從生活中提煉出的詞語,準確而又生動地表現(xiàn)出荷花的風(fēng)神,抒寫了自己的鄉(xiāng)愁,有一種從容雅淡、自然清新的風(fēng)韻。

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