柳永《臨江仙引》詩(shī)文介紹
這首《臨江仙引》在構(gòu)思布局以至旨趣上，均頗為類似著名的《雨霖鈴·寒蟬凄切》，但詞意較為高潔，較少纏綿細(xì)膩之狀，又沒(méi)有“千里煙波，暮靄沉沉楚天闊”的寥廊、“楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)?rdquo;的清雅，故而在意蘊(yùn)豐厚上明顯遜于后者，其影響自然遠(yuǎn)遠(yuǎn)不及后者。
臨江仙引·上國(guó)
朝代：宋代
作者：柳永
原文：
上國(guó)。去客。停飛蓋、促離筵。長(zhǎng)安古道綿綿。見(jiàn)岸花啼露，對(duì)堤柳愁煙。物情人意，向此觸目，無(wú)處不凄然。
醉?yè)碚黩壀q佇立，盈盈淚眼相看。況繡幃人靜，更山館春寒。今宵怎向漏永，頓成兩處孤眠。
譯文
我在華州，但現(xiàn)在要離開了。停下車駕，匆促地參加送別的筵席。只見(jiàn)河岸邊帶露珠的花朵似乎正在悲哀的哭泣，對(duì)面長(zhǎng)堤上茂密的柳林也仿佛被憂愁籠罩。面對(duì)此景，觸目傷懷，那物的情狀、人的情緒無(wú)處不凄涼悲傷。
醉意蒙蒙中仍持握韁繩騎馬佇立，飽含離情眼淚的雙眼，彼此相看，不忍離去。更何況這一離別，將是彩繡幃帳中人孤寂，山中館驛春夜寒。今宵將怎樣面對(duì)這漫漫長(zhǎng)夜，一下子分居兩處，獨(dú)自而眠。
注釋
�、排R江仙引：詞牌名，柳永據(jù)《臨江仙》作引曲，《樂(lè)章集》注“南呂調(diào)”。雙調(diào)七十四字，上片十句兩仄韻、四平韻，下片六句三平韻。
⑵上國(guó)：泛指京都以西地區(qū)，此處指華州。
�、侨タ停褐鸽x開陜西的人。
�、蕊w蓋：車蓋。車行時(shí)蓋衣因風(fēng)而飛動(dòng)，故稱。此處代指車駕。促離筵(yán)：匆促的離別筵席。
�、删d綿：連續(xù)不斷的樣子。白居易《長(zhǎng)恨歌》：“天長(zhǎng)地久有時(shí)盡，此恨綿綿無(wú)絕期。”
�、拾痘ㄌ渎叮喊哆叺幕ㄉ线�帶著朝露。啼：啼哭。
⑺煙：薄薄的霧氣。
⑻觸目：目光所及。歐陽(yáng)修《采桑子·平生為愛(ài)西湖好》：“歸來(lái)恰似遼東鶴，城郭人民，觸目皆新，誰(shuí)識(shí)當(dāng)年舊主人。”
�、驼黩�(cān)：駕車遠(yuǎn)行的馬。王勃《餞韋兵曹》：“征驂臨野次，別袂慘江垂。”
�、卫C幃：指閨閣。
⑾山館：山野驛館。
�、性酰涸跄巍Ｏ颍赫Z(yǔ)助詞。漏永：指夜長(zhǎng)。漏，滴漏，是古代的計(jì)時(shí)器。
賞析一
詞的上片寫離別之后的情景。“上國(guó)”二句，點(diǎn)明主題，寫離別之情。開端兩句都是二字短句，接下來(lái)的第三句雖為六字，卻需三字停頓一下，敘事的句子語(yǔ)勢(shì)富有節(jié)奏卻十分急促，化了詞人的行色匆匆，又與下句“長(zhǎng)安古道綿綿”形成鮮明的對(duì)比。行色匆匆說(shuō)明詞人與親人離別的時(shí)候也是短暫的，道途“綿綿”則又意味著難以再次相聚。詞的開端即通過(guò)敘事與寫景為全詞鋪設(shè)了濃重的悲劇氛圍。“岸花啼露”、“堤柳愁煙”是描繪離別之景，清代學(xué)者王國(guó)維在他的《人間詞話》里寫道：“昔人論詩(shī)，有景語(yǔ)情語(yǔ)之別，不知一切景語(yǔ)皆情語(yǔ)也”。“岸花”本是樂(lè)景，但是詞人卻以“啼露”修飾，頗有杜甫“感時(shí)花濺淚，恨別鳥驚心”(《春望》)的感覺(jué)，因?yàn)樵~人“啼”、“愁”，所以他才會(huì)看到“岸花啼露”、“堤柳愁煙”。這里的“露”又象征著人的眼淚，“煙”象征著人的愁情。以景寫情，又移情于景，分不清是情還是景，這既是“物情”，又是“人意”。接下來(lái)的“物情人意”四字，下的十分精當(dāng)，所營(yíng)造的'意境又極其凄絕、迷離，自是“向此觸目，無(wú)處不凄然”了。
詞的下片轉(zhuǎn)而寫與妻子分別時(shí)的情景。過(guò)片換頭句寫臨分手的瞬間。“醉?yè)碚黩壀q佇立”，這時(shí)詞人已經(jīng)喝醉了，坐在車上，詞人卻想“佇立”，想要留在此地，不想繼續(xù)走下去了，這是因?yàn)樗寄钏隆?ldquo;盈盈淚眼相看”，“盈盈”的淚水飽含著依依惜別的情意，這里其實(shí)也暗示了車子的走動(dòng)，不然又怎會(huì)淚眼“盈盈”。當(dāng)對(duì)方已經(jīng)在視線中消失的時(shí)候，詞人又想到今次離別之后的孤寂，寫孤寂分別從雙方著筆：先寫妻子這邊，“況繡幃人靜”;后寫自己，“更山館春寒”。彼此一個(gè)在“繡幃”，一個(gè)在“山館”，但同樣是“人靜”、“春寒”。這是一組工穩(wěn)的對(duì)偶句，“況”、“更”為領(lǐng)字，“人靜”、“春寒”是互文，遣詞造句極為考究。煞拍一韻合二處為一體，“今宵怎向漏永，頓成兩處孤眠”，同一個(gè)“今宵”，同樣的“漏永”，同樣的“孤眠”，也同樣是無(wú)可奈何，更是無(wú)法忍受的。
詞的上片，時(shí)間、空間相對(duì)靜止，餞別之時(shí)、臨岐之地;下片時(shí)間、空間相對(duì)處于推移變化中，時(shí)間延長(zhǎng)，空間擴(kuò)展。時(shí)空設(shè)計(jì)上的匠心，把離情抒寫得既有濃縮的情致，又有綿長(zhǎng)的余韻。
這首《臨江仙引》在構(gòu)思布局以至旨趣上，均頗為類似著名的《雨霖鈴·寒蟬凄切》，但詞意較為高潔，較少纏綿細(xì)膩之狀，又沒(méi)有“千里煙波，暮靄沉沉楚天闊”的寥廊、“楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)?rdquo;的清雅，故而在意蘊(yùn)豐厚上明顯遜于后者，其影響自然遠(yuǎn)遠(yuǎn)不及后者。
賞析二
“停飛蓋、促離宴。”“花啼露”、“柳愁煙”，“醉?yè)碚黩壀q佇立，盈盈淚眼相看。”離別在即，試問(wèn)，這難舍難分之情有幾多、有多深?且看涕淚的鮮花、憂愁的柳林。為何“物情人意”皆“凄然”?因?yàn)檫@一離別，將是“繡幃人靜”、“山館春寒”，從此“兩處孤眠”!哀哉!這傷心的離別，不就是為了那該死的“蠅頭利祿”、“蝸角功名”(柳永《鳳歸云(向深秋)》)嗎!
“花啼露”、“柳愁煙”為離情，“物情人意”皆“凄然”，這是人們常引用的那句經(jīng)典詞論：“有我之境，以我觀物，故物皆著我之色彩”(王國(guó)維《人間詞話》)的又一注腳。
在都城汴京，離人正與佳人依依道別。停在路邊的馬車，仿佛在催促離別酒宴上的那對(duì)即將分別的情侶。京城古道綿綿不盡。只見(jiàn)河岸邊帶露的花朵似乎正在悲哀的哭泣，對(duì)面長(zhǎng)堤上茂密的柳林也仿佛被憂愁籠罩。面對(duì)此景，觸目傷懷，那物的情狀、人的情緒無(wú)處不凄涼悲傷。
醉意蒙蒙中仍持握韁繩騎馬佇立，飽含離情眼淚的雙眼，彼此相看，不忍離去。更何況這一離別，將是彩繡幃帳人孤寂，山中館驛春夜寒。今宵將怎樣面對(duì)這漫漫長(zhǎng)夜，一下子分居兩處，獨(dú)自而眠。
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