淺析柳永“屯田蹊徑”的內(nèi)涵
“屯田蹊徑”是柳永慢詞的基本創(chuàng)作路徑。柳永以詞為本位，吸納并整合賦體文學(xué)的異質(zhì)藝術(shù)因子。他以賦筆入詞，詞中多用鋪敘、對(duì)句和領(lǐng)字，確立了慢詞的新體式，開(kāi)創(chuàng)了宋詞發(fā)展的新紀(jì)元。下面我們?yōu)槟銕?lái)淺析柳永“屯田蹊徑”的內(nèi)涵，僅供參考，希望能夠幫到大家。
淺析柳永“屯田蹊徑”的內(nèi)涵
作為品評(píng)柳詞之語(yǔ)，“屯田蹊徑”和“柳氏家法”始于南北宋之交。而對(duì)于這二詞的指代對(duì)象，學(xué)界的看法也一直頗有分歧。由于本文篇幅和內(nèi)容所限，分析內(nèi)容主要集中在柳永詞本身，因而本文將“屯田蹊徑”與“屯田家法”二者看做相同意義的不同提法。
“屯田蹊徑”包含三個(gè)方面的內(nèi)容，一是指運(yùn)用賦的鋪敘手法，二是對(duì)句的使用，三是領(lǐng)字的運(yùn)用。
1、鋪敘手法
鋪敘是品評(píng)柳詞的評(píng)論者最常提到的特色。作為“寫情用賦筆”的一部分，鋪敘手法又可稱為以賦為詞。值得注意的是，層層鋪敘、情景兼容并非柳永獨(dú)創(chuàng)，但此手法在柳詞中出現(xiàn)頻繁，且柳永將之與慢詞長(zhǎng)調(diào)結(jié)合來(lái)創(chuàng)作，多了許多新意，這卻是柳詞的一大特色。
在文學(xué)史上，柳永被認(rèn)為是“創(chuàng)制慢詞的第一人”，在《樂(lè)章集》近100首慢詞中，有32調(diào)47首。據(jù)考證，均為柳永自創(chuàng)新調(diào)。柳永以“鋪敘”手法入詞，是為適應(yīng)慢詞、長(zhǎng)調(diào)的需要而產(chǎn)生的自然而然的改變，使其詞的形式與內(nèi)容更加和諧統(tǒng)一。
可以以晚唐溫庭筠的一首《更漏子》和柳永的名作《雨霖鈴》作一下比較，以見(jiàn)柳詞鋪敘的特征：
更漏子
背江樓，臨海月，城上角聲嗚咽，堤柳動(dòng)，島煙昏，兩行征雁分。京口路，歸帆渡，正是芳菲欲度。銀燭盡，玉繩低，一聲村落雞。
雨霖鈴
寒蟬凄切。對(duì)長(zhǎng)亭晚。驟雨初歇。都門帳飲無(wú)緒，留戀處、蘭舟催發(fā)。執(zhí)手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝噎。念去去、千里煙波.暮靄沉沉楚天闊。多情自古傷離剮。更那堪、冷落清秋節(jié)。令宵酒醒何處，揚(yáng)柳岸、曉風(fēng)殘?jiān)�。此去�?jīng)年.應(yīng)是良履、好景虛設(shè)。便縱有、千種風(fēng)情，更與何人說(shuō)。
“黯然銷魂者，惟別而已”，相思離別是一個(gè)古老的而又常寫常新的話題。同樣是寫離情，溫詞含蓄、隱晦，離愁掩藏于一個(gè)個(gè)物象的描寫中，不著一個(gè)“離”字，而愁苦之意盡在其中。柳詞則不然，在上片完成了景物和送別場(chǎng)面的鋪寫之后，下片全部轉(zhuǎn)入抒情。“多情自古傷離別”直接點(diǎn)出離別之苦，敘說(shuō)平實(shí)而直露。以別離為中心，盡訴胸中愁苦，從對(duì)即將到來(lái)的酒醒之夜的傷怨，到對(duì)分別后滿腹衷情無(wú)人可訴的推想，全是詞人情感的傾瀉。
周濟(jì)謂“柳詞總以平敘見(jiàn)長(zhǎng)�；虬l(fā)端，或結(jié)尾，或換頭，以一二語(yǔ)勾勒提掇，有千鈞之力。” [1]以“多情自古傷離別”這句話為統(tǒng)攝，整個(gè)下片純是抒情，卻又全是以平常語(yǔ)道出，從現(xiàn)在到將來(lái)，思緒層層鋪進(jìn)，情感細(xì)膩而真摯。贏得古今贊譽(yù)，自在情理之中。
2、對(duì)句的運(yùn)用
柳詞中對(duì)句及四言句的頻繁運(yùn)用，是柳永以賦筆入詞，也即“屯田蹊徑”的重要組成部分。柳永不但在詞中多用對(duì)句，詞中的主干句式亦多用四言句，這些四字句多為兩個(gè)雙音節(jié)詞的組合，往往有駢偶的趨向。“以四言句作為主干句式，既可形成詞體外觀的整齊均衡之美，亦可形成內(nèi)在節(jié)奏韻律的勻停和諧之妙。再適當(dāng)配以其它字?jǐn)?shù)的.句式，詞體便能在錯(cuò)落有致、變化多姿而又勻稱和諧、修短有度中發(fā)散更大的審美誘惑” 。
柳詞中的對(duì)句，常用于對(duì)景物的描繪鋪陳。對(duì)句的整飭均衡，帶給作品令人賞心悅目悅耳的形式之美，而鋪陳的語(yǔ)言形式，既能拓展空間，獲取空間的完整，隨時(shí)間的延續(xù)得到時(shí)間的完整。伴隨著作者豐富的想象、強(qiáng)烈的感情色彩的對(duì)客觀景物的時(shí)空狀態(tài)的展開(kāi)，往往使作品具宏偉博大的場(chǎng)景與氣勢(shì)，如《笛家弄》：
花發(fā)西園，草薰南陌，韶光明媚，乍晴輕暖清明后。水嬉舟動(dòng)，禊欽宴開(kāi)，銀塘似染，金堤如繡。
又如《望海潮》：
東南形勝，三吳都會(huì)，錢塘自古繁華。煙柳畫橋，風(fēng)簾翠幕，參差十萬(wàn)人家。云樹(shù)繞堤沙。怒濤卷霜雪，天塹無(wú)涯。市列珠璣，戶盈羅綺，競(jìng)豪奢。
詞本為和樂(lè)之長(zhǎng)短句，其對(duì)句必然有其特異之處。清人沈祥龍?jiān)唬?ldquo;詞中對(duì)句貴整煉工巧、流動(dòng)脫化，而不類詩(shī)賦”。在柳詞中，詞的對(duì)句的流動(dòng)脫化、整煉工巧是通過(guò)對(duì)仗的自由靈活、對(duì)句形式的多樣化、對(duì)句與散句的靈活搭配、領(lǐng)字的運(yùn)用等手法實(shí)現(xiàn)的，整飭中寓參差錯(cuò)落，而情思的纏綿、意脈的貫通使得這些對(duì)句動(dòng)宕流走，韻致?lián)u曳，毫無(wú)因講求對(duì)仗而帶來(lái)的板滯與生硬之弊。如《滿江紅》：
暮云初收，長(zhǎng)川靜、征帆夜落。臨島嶼、蓼煙疏淡，葦風(fēng)蕭索。幾許漁人飛短艇，盡載燈火歸村落。遣行客，當(dāng)此念回程，傷飄泊。
在上述這些傳誦的名篇里，正是鋪敘、對(duì)仗等手法的成功運(yùn)用，使柳詞享有“長(zhǎng)調(diào)尤能以沉雄之魄，清勁之氣，寫奇麗之情，作揮綽之聲”的盛譽(yù)。
3、領(lǐng)字的應(yīng)用
柳永以賦筆入詞，為慢詞的發(fā)展開(kāi)拓出巨大空間。然而，由于鋪敘和對(duì)句的廣泛運(yùn)用，致使用以合樂(lè)的詞易產(chǎn)生堆垛板滯之弊，領(lǐng)字的運(yùn)用似即為救弊而產(chǎn)生。領(lǐng)字是詞的句法特點(diǎn)之一。詞本為合樂(lè)之唱詞，在發(fā)端、換頭、句首等詞意轉(zhuǎn)折處用領(lǐng)字領(lǐng)起下文，可使句式靈動(dòng)，詞意紆徐，情韻悠揚(yáng)，悅耳動(dòng)聽(tīng)。柳詞中領(lǐng)字的廣泛運(yùn)用，是柳詞的重要?jiǎng)?chuàng)作特色，在很少用此手法的北宋時(shí)期，尤為難能可貴。
柳詞中以單字的領(lǐng)字最為常見(jiàn)，后人稱“一字豆”或“一字領(lǐng)”。這些字大多是去聲，多數(shù)是虛字，如“但”“正”“漸”“更”等，也有用動(dòng)詞者，如“對(duì)”“望”“念”“嘆”等。
柳詞對(duì)領(lǐng)字的創(chuàng)造性運(yùn)用，成功地避免了慢詞長(zhǎng)句可能出現(xiàn)的質(zhì)實(shí)、堆垛、板滯之弊。領(lǐng)字對(duì)長(zhǎng)句乃至多句的引領(lǐng)，往往使詞體既有空靈搖曳之姿，又有一氣貫注之勢(shì)。柳永之后，北宋詞人逐漸開(kāi)始嘗試領(lǐng)字的運(yùn)用。南宋時(shí)，對(duì)領(lǐng)字的運(yùn)用逐漸成為詞的重要?jiǎng)?chuàng)作手法。南宋末年，張炎《詞源》卷下有“虛字”一條，沈義父《樂(lè)府指迷》也論及詞中虛字的運(yùn)用，其后的論詞著作中，對(duì)領(lǐng)字(或虛字)的探討時(shí)有所見(jiàn)，領(lǐng)字的運(yùn)用已成為慢詞創(chuàng)作不可或缺的重要部分，這是柳永對(duì)慢詞創(chuàng)作的又一重大貢獻(xiàn)。
柳永“屯田蹊徑”對(duì)詞章結(jié)構(gòu)的創(chuàng)新，使詞體更具獨(dú)特性，與詩(shī)體分途發(fā)展。其后又經(jīng)李清照、周邦彥、吳文英的進(jìn)一步發(fā)展，詞題的結(jié)構(gòu)更趨完美，蔡嵩云評(píng)：“(柳詞)大開(kāi)大合，為后起清真、夢(mèng)窗諸家所取法”“周詞淵源，全自柳出。其寫情用賦筆，純是屯田家法”。[6]正是由于“屯田蹊徑”的成功實(shí)踐，柳永開(kāi)創(chuàng)了宋詞發(fā)展的新紀(jì)元，也奠定了他在詞壇的不朽地位。
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