《戚氏·晚秋天》翻譯及賞析
《戚氏·晚秋天》是柳永自制的新調(diào)之一，共三片，長(zhǎng)達(dá)212字，是宋詞中僅次于南宋吳文英《鶯啼序》(240字)的最長(zhǎng)的慢詞。下面是小編精心整理的《戚氏·晚秋天》翻譯及賞析，希望能夠幫助到大家。
《戚氏·晚秋天》翻譯及賞析
戚氏·晚秋天
朝代：宋代
作者：柳永
原文：
晚秋天，一霎微雨灑庭軒。檻菊蕭疏，井梧零亂，惹殘煙。凄然，望江關(guān)，飛云黯淡夕陽(yáng)間。當(dāng)時(shí)宋玉悲感，向此臨水與登山。遠(yuǎn)道迢遞，行人凄楚，倦聽隴水潺湲。正蟬吟敗葉，蛩響衰草，相應(yīng)喧喧。
孤館，度日如年。風(fēng)露漸變，悄悄至更闌。長(zhǎng)天凈，絳河清淺，皓月嬋娟。思綿綿。夜永對(duì)景，那堪屈指暗想從前。未名未祿，綺陌紅樓，往往經(jīng)歲遷延。
帝里風(fēng)光好，當(dāng)年少日，暮宴朝歡。況有狂朋怪侶，遇當(dāng)歌對(duì)酒競(jìng)留連。別來(lái)迅景如梭，舊游似夢(mèng)，煙水程何限。念名利，憔悴長(zhǎng)縈絆。追往事、空慘愁顏。漏箭移，稍覺輕寒。漸嗚咽，畫角數(shù)聲殘。對(duì)閑窗畔，停燈向曉，抱影無(wú)眠。
《戚氏·晚秋天》翻譯
時(shí)值深秋，短促的細(xì)雨飄灑在院落庭中。欄邊的秋菊已謝，天井旁的梧桐也已然凋殘。被似霧的殘煙籠罩。多么凄然的景象，遠(yuǎn)望江河關(guān)山，黯然的晚霞在落日余暉里浮動(dòng)。想當(dāng)年，多愁善感的宋玉看到這晚秋是多么悲涼，曾經(jīng)臨水登山。千萬(wàn)里路途艱險(xiǎn)，行路者是那么的凄慘哀楚，特別厭惡聽到隴水潺潺的水聲。這個(gè)時(shí)候，正在落葉中哀鳴的秋蟬和枯草中不停鳴叫的蟋蟀，此起彼伏地相互喧鬧著。
在驛館里形影單只，度日如年。秋風(fēng)和露水都開始變得寒冷，在深夜時(shí)刻，胸中愁苦更甚。浩瀚的蒼穹萬(wàn)里無(wú)云，清淺的銀河中一輪皓月明亮。綿綿相思，長(zhǎng)夜里對(duì)著如此的景色不堪忍受，掐指細(xì)算，回憶往昔。那時(shí)功名未就，卻在歌樓等游樂之所出入，一年年時(shí)光耗費(fèi)。
美景無(wú)限的京城，讓我想起了年少時(shí)光，每天只想著尋歡作樂。況且那時(shí)還有很多狂怪的朋友相伴，遇到對(duì)酒當(dāng)歌的場(chǎng)景就流連忘返。然而別離后，時(shí)光如梭，那些曾經(jīng)的玩樂尋歡情景就好似夢(mèng)境，前方一片煙霧渺茫。什么時(shí)候才能到岸?都是那些功名利祿害的我如此憔悴，將我羈絆。追憶過(guò)去，空留下殘容愁顏。滴漏的箭頭輕移，寒意微微，畫角的嗚咽之聲從遠(yuǎn)方徐徐飄來(lái)，余音裊裊。靜對(duì)著窗戶，把青燈熄滅等候黎明，形影單只徹夜難眠。
《戚氏·晚秋天》詞語(yǔ)解釋
�、牌菔希涸~牌名，為柳永所創(chuàng)，長(zhǎng)調(diào)慢詞，《樂章集》收入“中呂調(diào)”。全詞三疊，計(jì)212字，為北宋長(zhǎng)調(diào)慢詞之最，亦堪稱柳詞壓軸之作。
�、埔祸阂魂�。庭軒：庭院里有敞窗的廳閣。
⑶檻菊：欄桿外的菊花。井梧：井旁挺拔的梧桐古樹。源自唐薛濤《井梧吟》："庭除一古桐,聳干入云中。枝迎南北鳥，葉送往來(lái)風(fēng)。"
⑷江關(guān)：疑即指荊門，荊門、虎牙二山(分別在今湖北省枝城市和宜昌市)夾江對(duì)峙，古稱江關(guān)，戰(zhàn)國(guó)時(shí)為楚地。
�、伤斡癖校簯�(zhàn)國(guó)·楚宋玉作《九辯》，曾以悲秋起興，抒孤身逆旅之寂寞，發(fā)生不逢時(shí)之感慨。
�、侍鲞f：遙不可及貌。迢：高貌
�、穗]水：疑非河流名，實(shí)為隴頭流水之意。北朝樂府有《隴頭歌辭》，詞曰：“隴頭流水，流離山下。念吾一身，飄然曠野。”“隴頭流水，鳴聲嗚咽。遙望秦川，心肝斷絕�！�
�、啼郎�(音嬋媛)：水流貌。
�、万�(音窮)：蟋蟀也。
�、胃�(音耕)闌：五更將近，天快要亮了。猶言夜深。
⑾絳河：即銀河。天空稱為絳霄，銀河稱為絳河。
�、袐染辏好篮妹�。
⒀夜永：夜長(zhǎng)也。
�、揖_陌紅樓：猶言花街青樓。綺陌：繁華的道路。
�、咏�(jīng)歲：經(jīng)年，以年為期。
�、赃w延：羈留也。
�、盏劾铮壕┏�。
⒅狂朋怪侶：狂放狷傲的朋友。
�、赘�(jìng)：競(jìng)相也。
⒇迅景：歲月也，光陰易逝，故稱。
(21)程：即路程。
(22)縈絆：猶言糾纏。
(23)漏箭：古時(shí)以漏壺滴水計(jì)時(shí)，漏箭移即光陰動(dòng)也。
(24)畫角：古時(shí)軍用管樂器，以竹木或皮革制成，發(fā)聲哀厲高亢，多用于晨昏報(bào)時(shí)或報(bào)警，因表面有彩繪，故稱畫角。
(25)停燈：即吹滅燈火。
(26)抱影無(wú)眠：守著自己的孤影，一夜沒有睡著。
《戚氏·晚秋天》原文鑒賞
作為詞史上頗負(fù)傳奇色彩的“才子詞人”柳永，其詞一向以一“創(chuàng)”字為挈領(lǐng)。他自創(chuàng)詞牌，不拘一格，如《迎新春》、《黃鶯兒》、《戚氏》等等;他擅改詞格，大大豐富了詞作為一種抒懷文體的內(nèi)涵，并成為以“無(wú)意不可入，無(wú)事不可言”著稱的蘇軾詞的先導(dǎo);他萬(wàn)事隨心恣性，是世俗禮教為無(wú)物，敢為人所不敢為，能言人所不能言，如他的《鶴沖天》、《鳳歸云》、《定風(fēng)波》、《宣清》、《尉遲杯》等等。故有人認(rèn)為，柳詞之所以為柳詞，只在一“創(chuàng)”字耳。而若言“創(chuàng)”卻不提《戚氏》者，必為孤陋之輩也。
據(jù)前人考證，《戚氏》當(dāng)為柳永獨(dú)創(chuàng)，且僅見于其《樂章集》之中。全詞分為上、中、下三疊，共212字，為詞史上第二長(zhǎng)詞。僅次于南宋時(shí)吳文英之《鶯啼序》。其價(jià)值為何余雖不敢妄斷，然宋時(shí)“《離騷》寂寞千年后，《戚氏》凄涼一曲終”的評(píng)價(jià)也必非空穴來(lái)風(fēng)。故今以此蒼白筆墨，粗評(píng)《戚氏》，亦只當(dāng)學(xué)柳永的“為人所不敢為”罷了。
從詞中“宋玉悲感，向此臨水與登山”來(lái)看，當(dāng)寫于湖北江陵，當(dāng)時(shí)柳永外放荊南，已經(jīng)年過(guò)五十，只做個(gè)相當(dāng)于縣令的小官，心情自然十分苦悶。這種情緒在這首詞里得到充分的體現(xiàn)。
全詞共分三片：頭一片寫景，寫作者白天的所見所聞第二片寫情，寫作者“更闌”的所見所感第三片寫意，寫作者對(duì)往事的追憶，抒發(fā)自己的感慨。
上片開頭描寫微雨過(guò)后的薄暮景色。只用“晚秋天”一句點(diǎn)明時(shí)令，先寫景前驛館內(nèi)之衰殘景色，也初步構(gòu)畫出了全詞的凄涼基調(diào)。柳永其人，向來(lái)對(duì)春、秋二季尤為敏感，然不同處卻在于，他寫春，只是代人傷春，而晚秋的悲涼，向來(lái)是他留給自己的傷感。而今又逢暮秋，“一霎微雨”帶著薄涼的情態(tài)灑于庭軒。所以這位才子詞人，又開始思緒飄渺了。他首先看見的，是庭軒中的“檻菊蕭疏，井梧零亂”。柳永不愧是融情入景、以景寫情的高手，接下來(lái)的一個(gè)“惹”字竟真把那秋的蕭索寫活了。那淡薄的“殘煙”，非關(guān)天氣，不是霧氣，竟是這庭軒中的“零亂”、“蕭疏”給“惹”來(lái)的!園中景物正漸至精彩處，詞人卻筆鋒一轉(zhuǎn)，“望”向遠(yuǎn)處的“江關(guān)”，由近及遠(yuǎn)卻絲毫不顯突兀。那他究竟望見了什么呢?“飛云黯淡夕陽(yáng)閑”。云正憔悴，夕陽(yáng)又西墜，也難怪詞人想到了那個(gè)一句“悲哉!秋之為氣也!”而得來(lái)悲秋之名的宋玉。“臨水與登山”，向來(lái)是古代文人念遠(yuǎn)傷別離的悲情時(shí)刻，作者由今懷古，也無(wú)非是感嘆一句：逢秋而悲感，千古一轍啊!這筆鋒已轉(zhuǎn)得太遠(yuǎn)，又該如何繼文呢?柳永不愧自封的“才子詞人”，這稍一調(diào)轉(zhuǎn)，便是一個(gè)柳永式的大回圜：“遠(yuǎn)道迢遞”，憶及“宋玉悲感”之后，如此輕松地就有回到了眼前的景況，不著痕跡，天衣無(wú)縫。面對(duì)長(zhǎng)路漫漫，作為“凄楚”“行人”的他，正走在自己無(wú)限厭惡卻又不能不會(huì)不舍放棄的仕途之路上，一面痛恨“名牽利惹”，一面甘之如飴。行文至此，那貫穿于詞人一生的矛盾開始在這“驅(qū)驅(qū)行役”上初露端倪。內(nèi)心掙扎如柳永，對(duì)與自己心境相仿的“隴水潺湲”自然也就“倦聽”了。下文又略嫌不合拍地以一“正”字引出了那讓詞人心情更加煩躁的“蟬吟敗葉，蛩響衰草”一句，不合拍的同時(shí)，又與首句中的`“晚秋天”大為契合，實(shí)乃絕妙。這等怪詞妙語(yǔ)，必非柳永不能為也。心緒煩亂無(wú)以抒懷的柳永，在“相應(yīng)喧喧”的蟬嘶蛩鳴中，結(jié)束了上闕的敘景描情。
無(wú)論時(shí)間還是空間上的轉(zhuǎn)合映襯，這濃濃的衰秋哀情，在內(nèi)容上甚至詞調(diào)上，都為后文的抒情做足了鋪墊。而觀這首闋，若為一般詞人，在敘景已足，多一筆即為畫蛇添足的敘述之后，又該續(xù)寫些什么呢?此處足見柳永的流水行文。
中片時(shí)間上緊承上片，由傍晚而入深夜。先景后情�！肮吗^度日如年”。次疊一開詞人就是這般自述身世的一句。“館”是“孤館”，就連上文所言之“庭軒”也不過(guò)是他柳永羈旅之途上的一方借宿之地。獨(dú)在異地，獨(dú)望江關(guān)，不由讓讀者對(duì)上片中的“凄然”二字有了更真切的實(shí)感。而此時(shí)，“凄然”的他正在“孤館”中“度日如年”。詞人終是不堪寂寞的，失了“針線閑拈伴伊坐”的知己，他也只能寄望于與知己紅顏共沐同一片夜空了。這孤索之夜，竟已漸深，“風(fēng)露漸變，悄悄至更闌”了。只一失神間，詞人再次凝望起那片空有亮白色溫馨卻又無(wú)情至極的“絳河”了�！敖{河”，這樣一個(gè)冰冷的詞，難耐凄涼如柳永者，該是怎樣的孤凄心情讀者也就可想了。這時(shí)的他，卻偏故作堅(jiān)強(qiáng)與無(wú)所謂的堅(jiān)持自己的固執(zhí)：寂寞只是表象，那“嬋娟”的“皓月”卻不正是代表團(tuán)圓么?至此，那柳永式的矛盾已暴露的更深。對(duì)月而不懷人，又怎是白衣卿相之本色?“思綿綿”三字，一字一韻，引出了詞人如泄洪般的情感，字字句句都是他對(duì)命運(yùn)的質(zhì)問。此時(shí)的他，已到了風(fēng)中之燭的殘年，沒了少時(shí)的輕狂不羈，所以這怨世的情感，他也只從自身寫起�！澳强扒�，暗想從前”。這樣一句，幾乎讓讀者也茫然了。在柳永眼中，在此時(shí)的柳永心里，不堪他回首的，究竟是“小樓深巷狂游遍”的“恣狂蹤跡”，還是為那“蠅頭利祿，蝸角功名”的“恁驅(qū)驅(qū)”呢?他沒說(shuō)。下文卻有如似檢討的一句：“未名未祿，綺陌紅樓，往往經(jīng)歲遷延”。這一句，是含了極大的怨氣的。從字面上可以理解為，正是因了他一生纏綿于“綺陌紅樓”，才導(dǎo)致了他終老而“未名未祿”的。這也可以說(shuō)，他對(duì)自己一生的“恣狂心性”后悔了�？勺屪x者綜觀詞人的一生，也不免失笑：他柳永若真有這般“覺悟”，又怎會(huì)落得這“未名未祿”的凄涼呢?對(duì)于此時(shí)怨氣極重的柳永，讀者何不把這樣的檢討當(dāng)做氣極怒極的他的“正話反說(shuō)”呢?當(dāng)然，這也可以是詞人對(duì)自己一生徘徊于仕途與紅顏之間的優(yōu)柔寡斷的一種怨恨。一家之言，有讓名家嗤之以鼻處，權(quán)當(dāng)玩笑耳。
這一闕，是詞人對(duì)內(nèi)外遠(yuǎn)近的大轉(zhuǎn)合之后回到自身的慨嘆。自然而然地由反襯自身凄涼的美好夜景轉(zhuǎn)向?qū)ψ约骸耙簧A得是凄涼”的感慨。極盡柳詞“狀難狀之景，達(dá)難達(dá)之情”的詞風(fēng)，這又是柳祠的又一奇異處。白描，鋪敘，字字入情入理而毫無(wú)穿鑿之意。上片的寥廓之中而見蒼涼，中片的凄婉之中而不失條理。詞的末闕，又能給讀者的感官以怎樣的沖擊與震撼呢?
下片繼續(xù)寫狂放不羈的少年生活，與前片銜接細(xì)密，有隴斷云連之妙�！暗劾镲L(fēng)光好”。好一個(gè)“風(fēng)流才子”柳三變!在詞已盡，意已歇之際，這一句又給了全詞多大的空間!接下來(lái)，就該是憶舊了吧�？杀娝苤�，市井詞人柳七的一生都與“綺陌紅樓”、紅顏脂粉脫不了關(guān)系，他又該憶哪個(gè)呢?“堪人屬意”的蟲娘?“家住桃花徑”的秀香?還是與其“四個(gè)打成一個(gè)”的師師、香香、冬冬呢?讓讀者試想，如果此處他只憶起其中的“某一個(gè)”的話，全詞會(huì)收到怎樣的效果?哪怕他的前二疊寫得再如何精彩，這《戚氏》一首的詞調(diào)都只能算作低下了吧。詞人此時(shí)大概已近花甲之年，他憶起的該是他的一生，而不僅僅是與其“淺斟低唱”的某一個(gè)。所以此處的他憶起的是“當(dāng)年少日”的“狂朋怪侶”，是他少時(shí)的奢靡生活。都說(shuō)年少輕狂，更何況這年少之人還是他柳永，又加那許多志趣相投的“狂朋怪侶”，怎不讓人心醉?柳永不是圣人，那樣的生活，他曾經(jīng)陶醉過(guò)。并且此時(shí)憶起，也并非悔恨自己當(dāng)年的頹墮，而只是慨嘆時(shí)光易逝、年華似水之意而已�！坝霎�(dāng)歌、對(duì)酒競(jìng)留連”。這樣的詞句，詞人寫下時(shí)的心境何為，連讀者也是不忍想象的。也無(wú)需讀者想象，下句“別來(lái)”二字就已足足道出了作者空憶當(dāng)年的痛楚了。那樣的生活，早已隨時(shí)光遠(yuǎn)去了呀!“迅景如梭，舊游似夢(mèng)”。以往日之歡娛，襯今日之落寞。很通俗的比喻，卻讓讀者眼前出現(xiàn)了詞人那再清晰不過(guò)的痛苦面容。逝去的日子如云煙，被歲月這柔沐溫和卻又猙獰至極的風(fēng)吹得一絲不剩了。往昔再不會(huì)回返，又怎能不讓作者長(zhǎng)嘆呢?接下來(lái)的一句引出“念利名、憔悴長(zhǎng)縈絆”這一痛苦的根源，作者并未有明確的態(tài)度。重又回到現(xiàn)實(shí)，是作者的自問，也是作者的茫然。這是全詞中作者矛盾心理的第三次深化。讓讀者看這全詞中作者唯一一次以第一人稱的發(fā)問：“煙水程何限?”這樣的碌碌奔忙，到底何時(shí)才是盡頭啊?這樣的筆力，是沒有切身經(jīng)歷之人萬(wàn)萬(wàn)難及的。這一瞬間的情感爆發(fā)之后，又轉(zhuǎn)入了議論：“念名利、憔悴長(zhǎng)縈絆”。這可以說(shuō)是議論，也可以說(shuō)是收束，是對(duì)上文的種種心境的一種慰藉：他一生不曾放棄對(duì)名利的追逐，那么如何地憔悴也自是命里該著的，又何必在此枉嘆呢?因此作者為強(qiáng)調(diào)自己的“無(wú)事覓閑愁”，又以感情更加強(qiáng)烈的方式加了一句：“追往事、空慘愁顏”。至此，議論結(jié)束。不知不覺間，已是一夜的輾轉(zhuǎn)。而“稍覺輕寒”之后，才驀然驚覺“漏箭移”了。時(shí)間已是接近拂曉，又聽聞遠(yuǎn)處“漸嗚咽、畫角數(shù)聲殘”的樂聲，那“輕寒”，想來(lái)也是入情、入心地難以承受了。而此時(shí)的詞人，此時(shí)抱臂“對(duì)閑窗畔”的詞人，已是漸趨于平靜了。無(wú)論有再多的不甘，無(wú)論有再多的憾恨，他也只能繼續(xù)上路了。“驅(qū)驅(qū)行役，苒苒光陰”早已注定了他一生的奔碌不平。而這“停燈向曉，抱影無(wú)眠”的一夜，也只是他萬(wàn)千千萬(wàn)個(gè)難眠之夜的一個(gè)剪影吧。
最末一疊并不能算作全詞的高潮部分，可這由此及彼、由今憶昔又由昔論今的一波三折，也無(wú)疑是給此文的情調(diào)注入了更新鮮的血液，一代才子詞人于這詩(shī)余曲源的詞上的功力也可見一斑�！肮吗^”中獨(dú)自傷今的詞人本已有孤凄蒼涼之態(tài)，再加上“年少日”“暮宴朝歡”的神來(lái)一筆，真真是讓這一闕《戚氏》同時(shí)有了不遜于詩(shī)的含蓄不亞于曲的直率。于蘊(yùn)秀之中見真切，于深惋之中顯淋漓，正是柳永本色!
這首《戚氏》說(shuō)是詞人一生的總括也是不為過(guò)的。全詞由近及遠(yuǎn)、由遠(yuǎn)至近揮灑自如;撫今憶昔、由昔感今一氣呵成;由傍晚到深夜、由深夜至黎明一絲不亂;由眼前望江關(guān)、由孤館懷帝京自然運(yùn)轉(zhuǎn)。描情敘景、鋪敘懷舊、曠古達(dá)今，真正是獨(dú)屬于柳永的悱惻動(dòng)情與蕩氣回腸。在詞的內(nèi)容上更是大開大闔、毫無(wú)避忌、一氣貫穿。長(zhǎng)達(dá)212字的長(zhǎng)詞一韻到底，與平常之中顯其非同尋常，卻無(wú)一絲險(xiǎn)韻，自然而然。莫說(shuō)是這詞上，便是今人作文，又能有幾個(gè)如《戚氏》般細(xì)針密線，平穩(wěn)中而字字嵌插不失作者個(gè)性的奇異之處、棱角之筆?今人自知。
尤其是詞的最后，這白衣卿相留給讀者的最后一個(gè)鏡頭：天上一顆白亮的啟明星遙掛，星下一襲長(zhǎng)衣及地“對(duì)閑窗畔”的詞人被定格的身形，孤索，凄涼。宋人將之與《離騷》媲美，認(rèn)為是前后輝映之作，可見其時(shí)譽(yù)之盛。宋王灼《碧雞漫志》：“離騷寂寞千載后，戚氏凄涼一曲終�！彼稳说脑u(píng)價(jià)，讓這首冠古絕今之詞當(dāng)之無(wú)愧!
《戚氏·晚秋天》詩(shī)人柳永生平
早年經(jīng)歷
柳永出身官宦世家，祖父柳崇，世居河?xùn)|(今山西)，曾為沙縣縣丞，在州郡頗有威信。父親柳宜，出仕南唐，為監(jiān)察御史;南唐滅亡后，柳宜供職北宋，任雷澤縣令，不久，改為費(fèi)縣縣令、濮州任城令。柳永即出生于其父任所(984年，費(fèi)縣)。
淳化元年(990年)，柳宜入汴京上書，授全州通判，柳永隨父赴任。
淳化五年(994年)，柳宜以贊善大夫調(diào)往揚(yáng)州，柳永隨往，習(xí)作《勸學(xué)文》。
至道三年(997年)，柳宜屢遷至國(guó)子博士，命其弟攜畫像前往故里崇安，以慰家母思念，柳永隨叔歸鄉(xiāng)。
咸平元年(998年)，柳永居家鄉(xiāng)，游覽名勝中峰寺，作詩(shī)《題中峰寺》。柳永讀到《眉峰碧》，甚愛此詞，將它題寫在墻壁上，反復(fù)琢磨。
咸平四年(1001年)，柳永嘗試為詞，作《巫山一段云·六六真游洞》，歌頌家鄉(xiāng)風(fēng)景武夷山，有“飄飄凌云之意”。
流寓江淮
咸平五年(1002年)，柳永計(jì)劃進(jìn)京參加禮部考試，由錢塘入杭州，因迷戀湖山美好、都市繁華，遂滯留杭州，沉醉于聽歌買笑的浪漫生活之中。咸平六年(1003年)，孫何知杭州，門禁甚嚴(yán)，柳永作《望海潮·東南形勝》，前往拜謁。此詞一出，即廣為傳誦，柳永亦因此名噪一時(shí)。
景德元年(1004年)秋，孫何還京太常禮院，柳永做《玉蝴蝶·漸覺芳郊明媚》，追憶陪孫何游樂情事。
景德年間(1004—1007年)，柳永離開杭州，沿汴河到蘇州，作《雙聲子·晚天蕭索》;不久入揚(yáng)州，作《臨江仙·鳴珂碎撼都門曉》，追憶舊游，度過(guò)了青年時(shí)期的一段放浪生活。
科舉之路
大中祥符元年(1008年)，柳永進(jìn)入京師汴京(今開封)。時(shí)北宋承平日久，都城繁華極盛：元宵，皇帝與民同樂;清明，郊外踏青;端午，龍舟競(jìng)渡;汴京風(fēng)情，紙迷金醉。柳永凌云辭賦，將帝都的“承平氣象，形容曲盡”。
大中祥符二年(1009年)，春闈在即，柳永躊躇滿志，自信“定然魁甲登高第”。及試，真宗有詔，“屬辭浮糜”皆受到嚴(yán)厲譴責(zé)，柳永初試落第。憤慨之下作《鶴沖天·黃金榜上》，發(fā)泄對(duì)科舉的牢騷和不滿，但對(duì)中舉出仕并未完全絕望。不久之后，柳永作詞《如魚水·帝里疏散》，對(duì)此次應(yīng)試的不利，柳永已不再介懷，對(duì)試舉仍抱希望。
大中祥符八年(1015年)，柳永第二次參加禮部考試，再度落第。同時(shí)，與相好歌女蟲娘關(guān)系出現(xiàn)裂痕，柳永作詞《征部樂·雅歡幽會(huì)》，抒發(fā)失意兼失戀的苦悶情緒。
天禧二年(1018年)，長(zhǎng)兄柳三復(fù)進(jìn)士及第，柳永第三次落榜。
浪跡天涯
天圣二年(1024年)，柳永第四次落第，憤而離開京師，與情人(或?yàn)橄x娘)離別，作著名的《雨霖鈴·寒蟬凄切》，由水路南下，填詞為生，詞名日隆。因漂泊日久，身心疲憊，柳永作《輪臺(tái)子·一枕清宵好夢(mèng)》，追憶“卻返瑤京，重買千金笑”，感嘆“芳年壯歲，離多歡少”。
天圣七年(1029年)，柳永返回京師，汴京繁華依舊，但故交零落，物是人非，觸目傷懷，柳永又離開京都，前往西北。
明道年間(1032—1033年)，柳永漫游渭南，作《八聲甘州·對(duì)瀟瀟暮雨灑江天》;不久，至成都，時(shí)田況知益州，錦里風(fēng)流、蠶市繁華，柳永作詞以贈(zèng)。出成都后，柳永又沿長(zhǎng)江向東，過(guò)湖南、抵鄂州。
釋褐為官
景祐元年(1034年)，仁宗親政，特開恩科，對(duì)歷屆科場(chǎng)沉淪之士的錄取放寬尺度，柳永聞?dòng)�，即由鄂州趕赴京師。是年春闈，柳永與其兄柳三接同登進(jìn)士榜，授睦州團(tuán)練推官，暮年及第，柳永喜悅不已。
二月，柳永由汴京至睦州，途經(jīng)蘇州，時(shí)范仲淹知蘇州，柳永遂前往拜謁，并作詞進(jìn)獻(xiàn)。九月，睦州知州呂蔚愛慕柳永才華，向朝廷舉薦，因“未有善狀”受阻。
景祐四年(1037年)，柳永調(diào)任余杭縣令，撫民清凈，深得百姓愛戴。
寶元二年(1039年)，柳永任浙江定海曉峰鹽監(jiān)，作《煮海歌》，對(duì)鹽工的艱苦勞作予以深刻描述。柳永為政有聲，被稱為“名宦”。
轉(zhuǎn)官辭世
慶歷三年(1043年)，調(diào)任泗州判官。時(shí)柳永已為地方官三任九年，且皆有政績(jī)，按宋制理應(yīng)磨勘改官，竟未成行，柳永“久困選調(diào)”，遂有“游宦成羈旅”之嘆。秋，柳永進(jìn)獻(xiàn)新詞《醉蓬萊·漸亭皋葉下》，因有“太液波翻”等語(yǔ)，不合圣意，改官投訴無(wú)果而終。八月，范仲淹拜參知政事，頒行慶歷新政，重訂官員磨勘之法。柳永申雪投訴，改為著作佐郎，授西京靈臺(tái)山令。
慶歷六年(1046年)，轉(zhuǎn)官著作郎。次年，柳永再度游蘇州，作詞贈(zèng)蘇州知州滕宗諒。
皇祐元年(1049年)，轉(zhuǎn)官太常博士。次年，改任屯田員外郎，遂以此致仕，定居潤(rùn)州。
皇祐五年(1053年)，柳永與世長(zhǎng)辭。
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