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《望遠(yuǎn)行·繡幃睡起》全文賞析
《望遠(yuǎn)行·繡幃睡起》上片寫(xiě)女主人公在愛(ài)人離開(kāi)之后的寂寞生活;下片抒發(fā)女主人公的相思之情。全詞兩片一百零六字，構(gòu)思別致，表達(dá)的是忠貞不渝的愛(ài)情。
望遠(yuǎn)行·繡幃睡起
柳永
繡幃睡起。殘妝淺，無(wú)緒勻紅補(bǔ)翠。藻井凝塵，金梯鋪蘚。寂寞鳳樓十二。風(fēng)絮紛紛，煙蕪苒苒，永日畫(huà)闌，沈吟獨(dú)倚。望遠(yuǎn)行，南陌春殘悄歸騎。
凝睇。消遣離愁無(wú)計(jì)。但暗擲、金釵買(mǎi)醉。對(duì)好景、空飲香醪，爭(zhēng)奈轉(zhuǎn)添珠淚。待伊游冶歸來(lái)，故故解放翠羽，輕裙重系。見(jiàn)纖腰，圖信人憔悴。
《望遠(yuǎn)行·繡幃睡起》譯文
從繡幃里睡醒起來(lái)，妝已殘褪淺淡，卻也無(wú)意重新打扮。天花板塵埃積聚，金飾樓梯覆蓋著苔蘚，鳳樓閨房十分的寂寞。柳絮在空中紛紛飄落，煙霧中的草叢苒苒茂盛，整天獨(dú)自倚欄深思。遙望出遠(yuǎn)門(mén)的人，去洛陽(yáng)的南面道路已是春天將盡，憂傷地盼望遠(yuǎn)人早歸。
只有凝望，而沒(méi)有辦法消除離別的憂愁。只好暗自拋金沽酒痛飲。面對(duì)良辰美酒，徒然獨(dú)飲，無(wú)奈反倒增添眼淚，更加悲傷。待你出游尋樂(lè)歸來(lái)，故意解開(kāi)外衣，又重新系上薄紗下裳，讓你看看我瘦小的細(xì)腰，誠(chéng)實(shí)的人那憔悴的模樣。
《望遠(yuǎn)行·繡幃睡起》注釋
�、磐h(yuǎn)行：唐教坊曲，后用為詞牌。分令詞與慢詞兩體，令詞始自韋莊，慢詞始自柳永，此詞《樂(lè)章集》注“中呂調(diào)”。雙調(diào)一百七字，上片十句四仄韻，下片十一句六仄韻。
�、评C帷：繡帳。指閨房?jī)?nèi)的床帳。
⑶勻紅：涂抹胭脂。補(bǔ)翠：一作“鋪翠”，意謂畫(huà)眉。
⑷藻井：繪有紋彩狀如井口的天花板。凝塵：凝滿灰塵。納蘭性德《生查子·散帙坐凝塵》：“散帙坐凝塵，吹氣幽蘭并。”
�、山痣A：對(duì)臺(tái)階的美稱。蘚：苔蘚。
�、束P樓：本指宮中樓閣，此指女子閨房。十二：即十二重，言閨房之深。鮑照《代陳思王京洛篇》：“鳳樓十二重，四戶八綺窗。”
⑺煙蕪：云煙迷茫的草地。權(quán)德輿《奉和李大夫九日龍沙宴會(huì)》：“煙蕪斂暝色，霜菊發(fā)寒姿。”苒苒：長(zhǎng)勢(shì)茂盛的樣子。陳翊《龍池春草》：“因風(fēng)初苒苒，覆岸欲離離。”
�、�“永日”二句：為“獨(dú)倚畫(huà)闌，永日沉吟”之倒裝。永日，從早到晚。劉楨《公讌》：“永日行游戲，歡樂(lè)猶未央。”畫(huà)闌，雕花的闌干。
�、湍夏埃耗厦娴牡缆�。沈約《鼓吹曲同諸公賦·臨高臺(tái)》：“所思竟何在， 洛陽(yáng) 南陌頭。”悄歸騎：即歸騎悄，意謂不見(jiàn)思念的人騎馬歸來(lái)。
⑽凝睇：凝望，注視。尚仲賢《柳毅傳書(shū)》第一折：“你看他嚬眉凝睇，如有所待。”
�、习禂S：默默地拿了。
⑿醪(láo)：酒。
⒀爭(zhēng)奈：怎奈。張先《百媚娘·珠闕五云仙子》：“樂(lè)事也知存后會(huì)，爭(zhēng)奈眼前心里?”
�、矣我保撼鲇螌g。
⒂故故：故意，特意。解放：打開(kāi)系著或束著的東西。翠羽：即翠云裘，用翠羽編織成的云紋衣裙。
�、孕湃耍赫\(chéng)實(shí)的人。孟子《孟子·盡心下》：“浩生不害 問(wèn)曰：‘樂(lè)正子何人也?’ 孟子曰：‘善人也，信人也。’”
《望遠(yuǎn)行·繡幃睡起》賞析
詞中的女主人公思念著離她而去的遠(yuǎn)行人，與一般閨怨詩(shī)詞不同的是，這位遠(yuǎn)行人不是去求仕、戍邊、經(jīng)商，而是去“游冶”，這就使女主人公處在更為悲慘的境地：相思之苦加上被棄之痛。
詞從“繡幃睡起”開(kāi)端，寫(xiě)了一整天的情況，實(shí)際是女主人公在愛(ài)人遠(yuǎn)行后長(zhǎng)長(zhǎng)一段時(shí)間的縮影。看似平淡無(wú)奇，卻為下文盡情展衍留足余地。“藻井凝塵”言室內(nèi)凌亂，無(wú)心灑掃，“金梯鋪鮮”言室外冷落，無(wú)人來(lái)往，這是寫(xiě)她生活的環(huán)境。“寂寞鳳樓十二”一句中的“寂寞”二字，可說(shuō)是對(duì)剛才的總結(jié)，也是上片的核心。“風(fēng)絮”二句以反襯的手法寫(xiě)美麗的春景，與“藻井凝塵，金梯鋪鮮”形成鮮明的對(duì)比。“永日畫(huà)闌，沉吟獨(dú)倚"是她一天寂寞生活的概括，突出女主人公無(wú)心欣賞美景的心態(tài)。“望遠(yuǎn)行”二句寫(xiě)女主人公登高望遠(yuǎn)，希望游子會(huì)回到自己的身邊。春已歸卻不見(jiàn)遠(yuǎn)人歸影，著一“悄”字，說(shuō)明女主人公不知幾度登高又幾度失望，這是寂寞中的希冀與希冀后的失落，失落自然更加重了她的寂寞。
過(guò)片換頭“凝睇”二字有承上啟下的作用，這不是她凝神遠(yuǎn)望歸騎的目光，而是盼望落空后那失神而凝滯的目光，這目光又開(kāi)啟下片抒發(fā)內(nèi)心情愫的一連申行動(dòng)。她想排遣離愁，但卻苦于“無(wú)計(jì)”;只有拔下頭上的金釵換酒，求助于酒醉后的解脫，無(wú)奈無(wú)聊的自斟自飲反更添愁情以至珠淚漣漣。愁中的醉，醉后的淚，欲昏反醒，欲笑反淚。“待伊游冶歸來(lái)”五句為女主人公的心理想法，最后她還是寄望于遠(yuǎn)行人的重歸，待那時(shí)，要故意換下寬大的衣飾，束緊薄薄的絲裙，讓那薄情人看看瘦減的“纖腰”，讓他相信我因思念他而變得如此憔悴。此五句雖化用了武則天《如意娘》：“看朱成碧思紛紛，憔悴支離為憶君。不信比來(lái)長(zhǎng)下淚，開(kāi)箱驗(yàn)取石榴裙”詩(shī)意，但“青出于藍(lán)而勝于藍(lán)”，將思婦恨游子不歸，盼游子快歸，幻想游子歸來(lái)之后悲喜交加的心態(tài)寫(xiě)的淋漓盡致。
這下片自“凝睇”開(kāi)端以后，先以“無(wú)計(jì)”，繼之“但……”、“空……”、“爭(zhēng)奈……”、“待……”，一連串行動(dòng)，從紀(jì)實(shí)寫(xiě)到設(shè)想，從行動(dòng)寫(xiě)到內(nèi)心，寫(xiě)出了這個(gè)女子怨而不怒、徒勞掙扎的整個(gè)過(guò)程。但這個(gè)遠(yuǎn)行人會(huì)不會(huì)歸來(lái)呢?設(shè)若他真的歸來(lái)了，會(huì)不會(huì)因?yàn)榕魅斯你俱捕鴦?dòng)了憐愛(ài)之心從此不再去“游冶”呢?詞結(jié)束了，女主人公的悲劇卻并沒(méi)有結(jié)束。
柳永作為一個(gè)男性詞人，極真實(shí)地寫(xiě)出了被棄的善良弱女子可悲的無(wú)助的境遇，這是基于柳永對(duì)女性深切的了解和同情。
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