柳永詞的韻味韻味
柳永是北宋第一個(gè)專力寫詞的作家，在詞體的發(fā)展過程中，他是個(gè)非常關(guān)鍵的人物，他擴(kuò)展并發(fā)展了慢詞，開拓了詞的題材，豐富了詞的表現(xiàn)手法，他的詞代表了宋詞發(fā)展的一個(gè)新階段。下面和小編一起賞析一下柳永詞的韻味!
柳永詞的韻味
柳詞清麗婉約，作為北宋第一個(gè)專心作詞的詞人，柳永是北宋一大詞家，在詞史上有重要地位。他擴(kuò)大了詞境，佳作極多，不僅開拓了詞的題材內(nèi)容，而且寫作了大量的慢詞，發(fā)展了鋪敘手法，促進(jìn)了詞的通俗化、口語化，其詞對(duì)后世詞家及金元戲曲、明清小說有重大影響。代表作有《雨霖鈴》、《八聲甘州》、《鳳棲梧》等。甘草子和卜算子漫是我比較喜歡的兩首詞作，或許是心境相通的緣故，故選此兩詞作為賞析。
●甘草子
秋暮，亂灑衰荷，顆顆真珠雨。
雨過月華生，冷徹鴛鴦浦。
池上憑闌愁無侶，奈此個(gè)、單棲情緒!
卻傍金籠共鸚鵡，念粉郎言語。
這首《甘草子》是一首小令閨情詞，上片寫女主人公池上憑闌的孤寂情景�！扒锬骸奔惹锾斓陌�，“亂灑衰荷，顆顆真珠雨�！币鉃橛挈c(diǎn)打在殘荷上，濺出的水珠在那不停的跳動(dòng)著。實(shí)際借景描述女主人公寂寞煩躁的心情。“雨過月華生，冷徹鴛鴦浦�！眲t敘說從雨打衰荷直到雨霽月升都見不到鴛鴦的蹤影，不僅說明雨后天氣轉(zhuǎn)冷，更表述空氣散發(fā)著冷漠空寂感，實(shí)際是對(duì)女主人公直所以愁悶的一種有力暗示。
下片“池上憑闌愁無侶”一句濃縮上意，點(diǎn)明愁因�！澳未藗�(gè)、單棲情緒”則推進(jìn)一層，寫孤眠之苦，場(chǎng)景也由池上轉(zhuǎn)入屋內(nèi)。“卻傍金籠共鸚鵡，念粉郎言語�！眲t說荷塘月下，軒窗之內(nèi)，一個(gè)不眠的女子獨(dú)自調(diào)弄鸚鵡，自是一幅絕妙仕女圖。而畫圖難足的，是那女子教鸚鵡念的“言語”，不直寫女主人公念念不忘“粉郎”及其“言語”，而通過鸚鵡學(xué)“念”來表現(xiàn)，實(shí)為婉曲含蓄。鳥語之后，反添一種凄涼，因鳥語之戲不過是自我安慰，又豈能真正遺志空虛。
整首詞意描述，秋天的傍晚，一個(gè)年青女子孤寂的站在荷池上，看著雨打殘荷水珠在葉上跳動(dòng)的場(chǎng)景。她依欄觀雨，只覺心內(nèi)愁緒來襲，煩躁無比，心想，昔日粉嫩嬌翠的荷花也都凋謝了，象失去了韶華的美人，剩下只有油盡燈枯的蕭蕭遲暮，紅顏易逝青春難留，由此更增添了幾份惆悵。雨停了，月亮慢慢升起，秋天的月亮可說是一年四季中最美的，可她是心有離愁的人，再美的月色也不能慰藉她傷感的情緒，只能將她的孤獨(dú)放大，正所謂觸景傷情，不勝悵惘，皆因心中思念的人不在身邊所致。
憑闌而思，寂寞無聊的女主人公轉(zhuǎn)而慢步進(jìn)屋，看著空蕩蕩的房，空蕩蕩的床，孤眠之苦涌上心頭。百無聊賴的她只能將自己的愁苦寄托在鸚鵡身上，以調(diào)教鸚鵡來達(dá)到與郎君通話的自我安慰之樂。鳥語之后，反而更增添了一種凄涼。這樣描述恰有很強(qiáng)的反襯妙用。
●卜算子漫
江楓漸老，汀蕙半凋，滿目敗紅衰翠。
楚客登臨，正是暮秋天氣。
引疏碪、斷續(xù)殘陽里。
對(duì)晚景、傷懷念遠(yuǎn)，新愁舊恨相繼。
脈脈人千里。念兩處風(fēng)情，萬重?zé)熕?/p>
雨歇天高，望斷翠峰十二。
盡無言、誰會(huì)憑高意?
縱寫得、離腸萬種，奈歸云誰寄?
此詞為摹寫羈旅行役和離情別緒的佳作。全詞以真摯、濃厚的情意和流利的詞筆，描寫了游宦異鄉(xiāng)的客子暮秋時(shí)節(jié)登高懷人的情事，抒發(fā)了異鄉(xiāng)客子對(duì)伊人的深切懷念和望而不見、傳書無憑的凄苦情懷。
詞的上片以客觀景物描寫為主，下片以抒情為主。
起首兩句，是登臨所見�！皵〖t”就是“漸老”的“江楓”，“衰翠”就是“半凋”的“汀蕙”，而“滿目”，則是舉楓樹、蕙草以概其余，說明其已到了深秋了，所以接以“楚客”兩句，引用宋玉《九辯》悲秋之意，用以點(diǎn)出登臨，并暗示主題�！耙璐U”句，續(xù)寫所聞。秋色凋零，已足發(fā)生悲感，何況耳中又引進(jìn)這種斷斷續(xù)續(xù)、稀稀朗朗的碪杵之聲，殘陽中回蕩呢。古代婦女，每逢秋季，就用碪杵搗練，制寒衣以寄外的征人。所以他鄉(xiāng)作客的人，每聞碪聲，就生旅愁。這里也是暗寓長期漂泊，“傷懷念遠(yuǎn)”之意。“暮秋”是一年將盡，“殘陽”則是一日將盡，都是“晚景”。下面即正面揭出“傷懷念遠(yuǎn)”的主旨�！靶鲁睢本涫菍�(duì)主旨的補(bǔ)充，說明這種“傷”和“念”并非偶然觸發(fā)，而是本來心頭有“恨”，才見景生“愁”�！芭f恨”難忘，“新愁”又起，故曰“相繼”。
過片接上，直寫愁恨之由�！懊}脈”，用《古詩十九首》：“盈盈一水間，脈脈不得語”之意。相視，則是兩人對(duì)認(rèn)，也就是彼此懷念之意。“兩處風(fēng)情”，從“眽眽”來：“萬重?zé)熕�，從“千里”來�?/p>
“雨歇”一句，不但是寫登臨時(shí)天氣的實(shí)況，而且補(bǔ)出紅翠衰敗乃是風(fēng)雨所致�！巴麛唷本浼仁菍憣�(shí)，又是寓意。講雨過天開，視界遼闊，極目所見，惟有山嶺重疊，連綿不斷，坐實(shí)了“人千里”。講那位“旦為朝云，暮為行雨”的巫山神女，由天氣轉(zhuǎn)晴，云收雨散，也不見了，是寫虛�！巴麛啻浞迨�，也是徒然。這又不但暗抒了相思之情，而且暗示了所思之人。
“盡無言”兩句，深進(jìn)一層�！皯{高”之意，無人可會(huì)，惟有默默無言而已�！皯{高”，總上情景而言，“無言”、“誰會(huì)”，就“眽眽人千里”極言之。憑高念遠(yuǎn)，已是堪傷，何況又無人可訴此情，無人能會(huì)此意呢?結(jié)兩句是說，此意既然此時(shí)此地?zé)o可訴、無人會(huì)，那么這“離腸萬種”，就只有寫寄之一法�？墒�，縱然寫了，又怎么能寄去，托誰寄去呢?一種無可奈何之情，千回百轉(zhuǎn)而出，有很強(qiáng)的感染力�！皻w云”，漢、晉人習(xí)用，“憑歸云”即乘歸去之云的意思，此處是無人為乘云寄書之意。
此詞藝術(shù)上的特色主要是襯托渲染的手法和宛轉(zhuǎn)往復(fù)的情思。詞的上片，取正襯的手法，以苦景寫悲懷，同時(shí)又將凄怨之情灌注到客觀的景物中去，以悲寫悲，渲染烘托出濃烈的悲苦氣氛;下片寫出了詞人感情上的波瀾起伏，采取了總起總收、間以分述的筆法，以使感情的抒發(fā)層層逼進(jìn)，步步加深。
周濟(jì)說：“柳詞總以平敘見長，或發(fā)端，或結(jié)尾，或換頭，以一二語鉤勒提掇。有千鈞之力�！�
在兩宋詞壇上，柳永是創(chuàng)用詞調(diào)最多的詞人。他現(xiàn)存213首詞，用了133種詞調(diào)。而在宋代所用八百八十多個(gè)詞調(diào)中，有一百多調(diào)是柳永首創(chuàng)或首次使用。
柳永的詞優(yōu)美纏綿，感情真摯，具有很強(qiáng)的韻味和審美價(jià)值。在柳永的詞中,最常用的有三種結(jié)構(gòu)形式。第一種結(jié)構(gòu)形式是上片布景、下片說情。在柳永的很多詞中，我們都可看到這樣的現(xiàn)象(如訴衷情近)。第二種結(jié)構(gòu)形式是貫用結(jié)構(gòu)的模式，即在運(yùn)用布景和抒情的結(jié)構(gòu)的同時(shí)，也運(yùn)用從現(xiàn)在設(shè)想到將來和從我方設(shè)想到對(duì)方思念我方這樣的公式(如八聲甘州、卜算子漫等羈旅體裁的作品)。第三種結(jié)構(gòu)是復(fù)雜化的多層結(jié)構(gòu)，在寫景抒情的同時(shí)，情和景隨著時(shí)空的變化組成不同的層次，每一層次之間都是緊密相連的關(guān)系(如甘草子、戚氏等作品)。
柳永的詞不僅表現(xiàn)在結(jié)構(gòu)繁復(fù)的變化之美，也體現(xiàn)在以賦為詞之美，以平敘見長，以賦為詞。從形勝、景色、四時(shí)風(fēng)物，晝夜笙歌等鋪敘的方法將賦的排比性、羅列性的特點(diǎn)表現(xiàn)出來，在《望海潮》一詞中表現(xiàn)尤其明顯。其次是在抒情的時(shí)候用賦筆，將主人公寂寞煩亂的心緒及悵怨、悔恨、愛戀和思念之情細(xì)膩的描寫出來，賦筆抒情貫穿了全篇(如定海波)。最后在鋪敘情事的時(shí)候運(yùn)用賦法，整首詞具有敘事性的特征，又有敘事性的哲理。在《拋球樂》中柳永描寫的就比較具體和曲折。
艷、雅、俗是柳詞的基本特征，故柳詞在民間流傳甚廣，皆因柳詞通俗易懂。柳永大部分詞選用民間的聯(lián)章體，描述市井人們的心理特點(diǎn)，這樣寫出來的詞更加貼近生活，更容易打動(dòng)人。雖然人們一直稱柳永詞婉約，但也不乏有豪邁恢弘的一面，如在《雨霖鈐》中，上片寫離別之情，下片寫景色抒情，在寫情的時(shí)候，用的是重筆，層層遞進(jìn)，感情也是越來越激烈，次序清楚、章法不茍，沒有弄脂調(diào)粉的作風(fēng)，更多則是表現(xiàn)一種豪邁與慷慨。
總之，柳永大部分詞是抒情委婉的，情景交融的意境美在柳詞中表現(xiàn)的尤其突出。一般都是先寫景，然后借景抒情，在離情別緒中，柳永用優(yōu)美的手法描寫了一幅幅凄涼秋景，然后又在思念或難舍難分中將其襯托出來，讓人有咀嚼不盡的韻味，陶醉在此情此景中，引起眾多讀者的感情共鳴。秋景也可說貫穿柳永的大部分詞作。
柳永詞的語言特點(diǎn)
柳永詞的語言特點(diǎn)主要為吸收大量的俚俗語言，卻又不失雅致，在詞中喜用典故，這樣的特點(diǎn)使得柳詞上至達(dá)官貴人，下至貧民百姓都能理解和欣賞，他通過反映尋常百姓的日常生活和心底最真實(shí)的想法來表現(xiàn)自己對(duì)世俗的不滿和對(duì)下層人民的憐惜。
1、 吸收大量民間俚俗語言
柳永在詞史上率先吸收大量民間俚俗語言入詞，更多的展示市井平民的生活與心態(tài)，寫俗人，寫俗世。他被認(rèn)為是俗詞的開創(chuàng)者，是俗文學(xué)中的一枝奇葩。柳詞俚俗拙樸、真實(shí)動(dòng)人，用平實(shí)的語言形式傳唱出真實(shí)的思想情感，以平民的姿態(tài)敘寫平民的心理和生活，作為通俗歌詞，它具體地體現(xiàn)了“出生于民間，為民眾所寫作，且為民眾而生存的、所喜悅的，投合了最大多數(shù)民眾之口味的”這一俗文學(xué)概念。
2、清雅華麗，雅俗共賞
柳永詞在吸收民間俚語的同時(shí)又不乏雅言，還善于化前人詩句入詞，表現(xiàn)人生所持的理性態(tài)度，做到既雅又俗，俗中有雅，雅不避俗。他是詞史上第一位真正做到雅俗共賞的作家。
從柳永的代表作《雨霖鈴》來看，該詞所抒寫的是詞人與戀人的離別之情。
“寒蟬凄切，對(duì)長亭晚。驟雨初歇，都門帳飲無緒，方留戀處，蘭舟催發(fā)。執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎。念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。
多情自古傷離別，更那堪，冷落清秋節(jié)。今宵酒醒何處?楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)�。此去�?jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。便縱有千種風(fēng)情，待與何人說!”
蝶戀花·佇倚危樓風(fēng)細(xì)細(xì)
宋代：柳永
佇倚危樓風(fēng)細(xì)細(xì)，望極春愁，黯黯生天際。草色煙光殘照里，無言誰會(huì)憑闌意。(闌 通 欄)
擬把疏狂圖一醉，對(duì)酒當(dāng)歌，強(qiáng)樂還無味。衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。
譯文
我長時(shí)間倚靠在高樓的欄桿上，微風(fēng)拂面一絲絲一細(xì)細(xì)，望不盡的春日離愁，沮喪憂愁從遙遠(yuǎn)無邊的天際升起。碧綠的草色，飄忽繚繞的云靄霧氣掩映在落日余暉里，默默無言誰理解我靠在欄桿上的.心情。
打算把放蕩不羈的心情給灌醉，舉杯高歌，勉強(qiáng)歡笑反而覺得毫無的意味。我日漸消瘦下去卻始終不感到懊悔，寧愿為她消瘦得精神萎靡神色憔悴。
注釋
（1）佇倚危樓：長時(shí)間依靠在高樓的欄桿上。佇，久立。危樓，高樓。
�。�2）望極：極目遠(yuǎn)望。
（3）黯黯：迷蒙不明，形容心情沮喪且憂愁。
�。�4）生天際：從遙遠(yuǎn)無邊的天際升起
�。�5）煙光：飄忽繚繞的云靄霧氣。
（6）會(huì)：理解。
�。�7）闌：同“欄”。
�。�8）擬把：打算。
�。�9）疏狂：狂放不羈。
�。�10）強(qiáng)（qiǎng）樂：勉強(qiáng)的歡笑。強(qiáng)，勉強(qiáng)。
�。�11）衣帶漸寬：指人逐漸消瘦了。
�。�12）消得：值得，哪里能忍受得了
解析：
這是一首懷人的作品。詞人把漂泊異鄉(xiāng)的落魄感受，同懷念意中人的纏綿情思結(jié)合在一起寫，采用“曲徑通幽”的表現(xiàn)方式，抒情寫景，感情真摯。
上片首先說登樓引起了“春愁”：“佇倚危樓風(fēng)細(xì)細(xì)�！比~只此一句敘事，便把主人公的外形像一幅剪紙那樣突現(xiàn)出來了�！帮L(fēng)細(xì)細(xì)”，帶寫一筆景物，為這幅剪影添加了一點(diǎn)背景，使畫面立刻活躍起來了。
“望極春愁，黯黯生天際”，極目天涯，一種黯然魂銷的“春愁”油然而生�！按撼睢�，又點(diǎn)明了時(shí)令。對(duì)這“愁”的具體內(nèi)容，詞人只說“生天際”，可見是天際的什么景物觸動(dòng)了他的愁懷。從下一句“草色煙光”來看，是春草。芳草萋萋，刬盡還生，很容易使人聯(lián)想到愁恨的連綿無盡。柳永借用春草，表示自己已經(jīng)倦游思?xì)w，也表示自己懷念親愛的人。至于那天際的春草，所牽動(dòng)的詞人的“春愁”究竟是哪一種，詞人卻到此為止，不再多說。
“草色煙光殘照里，無言誰會(huì)憑欄意”寫主人公的孤單凄涼之感。前一句用景物描寫點(diǎn)明的時(shí)間，可以知道，他久久地站立樓頭眺望，時(shí)已黃昏還不忍離去�！安萆珶煿狻睂懘禾炀吧珮O為生動(dòng)逼真。春草，鋪地如茵，登高下望，夕陽的余輝下，閃爍著一層迷蒙的如煙似霧的光色。一種極為凄美的景色，再加上“殘照”二字，便又多了一層感傷的色彩，為下一句抒情定下基調(diào)�！盁o言誰會(huì)憑欄意”，因?yàn)闆]有人理解他登高遠(yuǎn)望的心情，所以他默默無言。有“春愁”又無處訴說，這雖然不是“春愁”本身的內(nèi)容，卻加重了“春愁”的愁苦滋味。作者并沒有說出他的“春愁”是什么，卻又掉轉(zhuǎn)筆墨，埋怨起別人不理解他的心情來了。詞人在這里閃爍其辭，讓讀者捉摸不定。
下片作者把筆宕開，寫他如何苦中求樂。“愁”，自然是痛苦的，那還是把它忘卻，自尋開心吧�！皵M把疏狂圖一醉”，寫他的打算。他已經(jīng)深深體會(huì)到了“春愁”的深沉，單靠自身的力量是難以排遣的，所以他要借酒澆愁。詞人說得很清楚，目的是“圖一醉”。為了追求這“一醉”，他“疏狂”，不拘形跡，只要醉了就行。不僅要痛飲，還要“對(duì)酒當(dāng)歌”，借放聲高歌來抒發(fā)他的愁懷。但結(jié)果卻是“強(qiáng)樂還無味”，他并沒有抑制住“春愁”。故作歡樂而“無味”，更說明“春愁”的纏綿執(zhí)著。
至此，作者才透露這種“春愁”是一種堅(jiān)貞不渝的感情。他的滿懷愁緒之所以揮之不去，正是因?yàn)樗粌H不想擺脫這“春愁”的糾纏，甚至心甘情愿為“春愁”所折磨，即使?jié)u漸形容憔悴、瘦骨伶仃，也決不后悔。“為伊消得人憔悴”才一語破的：詞人的所謂“春愁”，不外是“相思”二字。（其中伊指深愛的女子，也指自己的人生理想）
這首詞妙緊拓“春愁”即“相思”，卻又遲遲不肯說破，只是從字里行間向讀者透露出一些消息，眼看要寫到了，卻又煞住，調(diào)轉(zhuǎn)筆墨，如此影影綽綽，撲朔迷離，千回百折，直到最后一句，才使真相大白。在詞的最后兩句相思感情達(dá)到高潮的時(shí)候，戛然而止，激情回蕩，又具有很強(qiáng)的感染力。
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