劉長(zhǎng)卿詩歌創(chuàng)作類型與特點(diǎn)
大歷時(shí)期，是唐詩風(fēng)格的重要轉(zhuǎn)變期，是盛唐與中唐的分野，也是中國(guó)古代詩歌創(chuàng)作的重要轉(zhuǎn)變期，劉長(zhǎng)卿即是這一時(shí)代詩風(fēng)的最典型代表，他的創(chuàng)作既繼承了盛唐余韻又有新的變化。
1劉長(zhǎng)卿詩歌的創(chuàng)作類型
劉長(zhǎng)卿詩歌創(chuàng)作的類型非常廣泛，有贈(zèng)別詩、詠史詩、思鄉(xiāng)詩、感傷詩、政治詩、山水詩、邊塞詩、愛情詩、登高詩等，包括了盛唐已有的大多數(shù)題材。盛唐詩，以風(fēng)骨取勝，多直抒胸臆、形象玲瓏之作，劉長(zhǎng)卿的早期創(chuàng)作中亦多有此類作品。但劉長(zhǎng)卿的詩歌最多的還是反映中唐風(fēng)格的作品，即后人評(píng)價(jià)的寧?kù)o淡遠(yuǎn)、細(xì)致省凈那些作品。
1.1 酬唱贈(zèng)別劉長(zhǎng)卿創(chuàng)作的詩歌中，題目中帶有酬唱贈(zèng)別字樣詩作在他的所有詩歌中占全部作品的一半以上。此類作品數(shù)量如此之大的原因，一方面是因?yàn)閯㈤L(zhǎng)卿是個(gè)心靈敏感、用情極深的詩人，對(duì)親情友情極為珍重，另一方面是因?yàn)閯㈤L(zhǎng)卿的一生仕途坎坷，兩遭貶謫，生活的顛沛流離使他對(duì)離別的感受體會(huì)得異常深刻。因而這些酬唱贈(zèng)別的詩作不同于一般的敷衍應(yīng)酬之作，絕大部分都是作者真實(shí)感情的釋放，流露出作者發(fā)自內(nèi)心深處的深情摯意，同時(shí)藝術(shù)水平也比較高。
1.2 隱逸山水個(gè)人身世的坎坷和時(shí)代亂離的痛苦，使劉長(zhǎng)卿常常陷入一種消沉的情緒之中。他在社會(huì)中無法實(shí)現(xiàn)自己的理想，于是只能吟詠?zhàn)约旱牟恍�，描寫人生的哀愁。由于仕途的不順利，他開始把目光轉(zhuǎn)向優(yōu)美恬靜的大自然。如《使還至菱陂驛渡 水作》、《東湖送朱逸人歸》、《齊一和尚影堂》等等，這些作品隱隱透露了作者悟禪退隱的心境，意境清遠(yuǎn)，有得魚忘筌之妙。
1.3 感傷身世作為一個(gè)性格耿直而心靈敏感的詩人，人生的種種不如意，尤其是忠而被謗的打擊，作品中經(jīng)常流露出對(duì)個(gè)人身世的感傷、曲高和寡的孤獨(dú)感，代表作如《聽彈琴》、《送王司馬秩滿西歸》、《負(fù)謫后登干越亭作》等等，內(nèi)容不勝窮愁哀苦。
1.4 時(shí)事民生劉長(zhǎng)卿的的詩歌中也不乏憂國(guó)憂民的思想，早年的作品受盛唐高適、王昌齡等邊塞詩人的影響，寫了一些優(yōu)秀的從軍征戍之作。具有代表性的有《從軍六首》、《疲兵篇》、《平蕃曲三首》等。經(jīng)歷了安史之亂社會(huì)前后的盛衰巨變后、詩人心里刻下了種種痛苦的痕跡，人生感受發(fā)生了重大變化，他的詩歌的內(nèi)容和思想也發(fā)生了巨大的改變。創(chuàng)作了《奉使至申州傷經(jīng)陷沒》、《穆陵關(guān)北逢人歸漁陽》、《送李錄事兄歸襄鄧》等作品，反映了社會(huì)的動(dòng)蕩和人民生活的苦難。
1.5 詠物雜感除了上述作品以外，劉長(zhǎng)卿詩歌中還有許多詩人作品中都共有的詠物、詠史、雜感等類型的作品，這些豐富的題材也是詩人生活經(jīng)歷和致力于詩歌創(chuàng)作的反映。如《雜詠八首上禮部李侍郎》、《喜晴》、《秋日登吳公臺(tái)上寺遠(yuǎn)眺》等，一些詠史詩像《銅雀臺(tái)》、《王昭君歌》、《南楚懷古》等篇，通過追憶歷史，反照現(xiàn)實(shí)，懷古傷今，寄托遙深。
2劉長(zhǎng)卿詩歌創(chuàng)作的情感類型
2.1 流連山水、熱愛自然
對(duì)社會(huì)的失望和理想不能實(shí)現(xiàn)的彷徨，使詩人在思想和行為上都更貼近了自然，使他對(duì)山水景物有了更細(xì)致的觀察和體驗(yàn)。對(duì)自然的流連與熱愛，是詩人作品中流露出的又一種常見情感。
2.2 深情摯意、依依不舍劉長(zhǎng)卿是一個(gè)心靈敏感、用情極深的人，對(duì)親情、友情極為珍惜，在他的作品中經(jīng)常流露出對(duì)親友的發(fā)自內(nèi)心的深情摯意，而在表現(xiàn)與他們的離別之情時(shí)則更是依依不舍。
2.3 感傷身世、幽憤不平貶謫的經(jīng)歷給詩人的心靈造成了嚴(yán)重的創(chuàng)傷，對(duì)身世的幽憤不平的情感反復(fù)出現(xiàn)在詩人的詩作中。在他的作品中經(jīng)常出現(xiàn)屈原賈誼的形象就是一個(gè)證明，以此表現(xiàn)自己的幽憤，如“絳老更能經(jīng)幾歲，賈生何事又三年”(《歲日見新歷因寄都官裴郎中》);又如名篇《長(zhǎng)沙過賈誼宅》：“三年謫宦此棲遲，萬古惟留楚客悲。秋草獨(dú)尋人去后，寒林空見日斜時(shí)。
2.4 漂泊無依、故園之思對(duì)仕途不順、尤其是遭受貶謫的封建社會(huì)的士大夫來說，家鄉(xiāng)不僅僅是容身的落腳之處，更是一種心靈的慰藉。在那些美好的季節(jié)或是節(jié)日中，在那些心靈敏感的詩人的心里，眷戀故鄉(xiāng)的情感便會(huì)不由自主地表現(xiàn)出來。作品如《時(shí)平后春日思?xì)w》、《新年作》等，劉長(zhǎng)卿的詩歌中經(jīng)常出現(xiàn)的青山意象，即反映了作者對(duì)故園和親人的眷戀思念和漂泊無依。
2.5 憂國(guó)憂民作為一個(gè)傳統(tǒng)的知識(shí)分子和封建士大夫，尤其是生活在一個(gè)戰(zhàn)爭(zhēng)亂離動(dòng)蕩的時(shí)代，對(duì)國(guó)事的憂慮關(guān)切也是詩人作品中經(jīng)常流露出的情感。代表作如《登余干古縣城》等。
3劉長(zhǎng)卿詩歌創(chuàng)作的情感特點(diǎn)
劉長(zhǎng)卿詩歌創(chuàng)作的情感極為真摯深刻，而又不乏溫厚，恬靜中不乏矯飾，這種創(chuàng)作情感可以概括為“雅”和“怨”兩個(gè)字，兩者互相交融，有機(jī)地統(tǒng)一在他的作品中。
不管是對(duì)友人、親人的離別之思，還是對(duì)故園的眷戀，在劉長(zhǎng)卿的作品中，都不是那種酬唱贈(zèng)答的簡(jiǎn)單敷衍。經(jīng)常一篇之中而致意再三，感情似淺實(shí)深。
劉長(zhǎng)卿性格耿直深切，身世之悲、時(shí)事之感，見諸筆端，不免激烈。但作為封建社會(huì)的知識(shí)分子，他又深得儒家“溫柔敦厚、怨而不怒”的.文學(xué)真諦，所以實(shí)際寫出時(shí)很多變成了溫厚，含蓄蘊(yùn)藉而不逾矩。后世的詩評(píng)者稱他“最得風(fēng)人之旨”。
在劉長(zhǎng)卿表現(xiàn)自然風(fēng)光和隱逸題材的作品中，能看到對(duì)自然風(fēng)光的贊美，對(duì)隱逸生活的向往，但仔細(xì)觀察的話，可以看出這種贊美向往經(jīng)常是對(duì)仕宦生涯不順利的一種宣泄。這種看起來很向往的生活只是他心靈暫時(shí)停留的驛站，而不是他終生致力的心靈家園。如《初聞貶謫續(xù)喜量移登干越亭贈(zèng)鄭校書》、《夕次檐石湖夢(mèng)洛陽親故》等�！哆^前安宜張明府郊居》一篇，第三句“解印孤琴在”則暗用宓子賤“鳴琴而治”的典故，言在此而意在彼，儲(chǔ)仲君注時(shí)議論道：“有此一句，波瀾平添，已非泛泛稱道隱逸矣。”
劉長(zhǎng)卿的的詩作中吟詠風(fēng)月、侈談隱逸的，大多數(shù)是一種對(duì)現(xiàn)實(shí)不滿的發(fā)泄，有的是他急于用世的一種矯飾，當(dāng)他真的歸隱山林時(shí)又往往表現(xiàn)出對(duì)這種生活的厭倦。從這部分作品中，我們更能看出詩人的率真可愛。
拓展閱讀：劉長(zhǎng)卿的生平
劉長(zhǎng)卿，約唐玄宗天寶中前后在世。少讀書嵩山，后移家居鄱陽。清才冠世，頗凌浮俗。開元二十一年，(公元七三三年)登進(jìn)士第。至德中，(公元七五七年)歷監(jiān)察御史以檢校祠部員外郎，出為轉(zhuǎn)運(yùn)使判官。性剛多忤，為吳仲孺誣奏，非罪系姑蘇獄。久之，貶潘州南巴尉。會(huì)有人為之辯白，酌移睦州司馬。終隨州刺史。權(quán)德輿稱他的詩為“五言長(zhǎng)城”，著有詩集十卷，《新唐書藝文志》傳于世。
劉長(zhǎng)卿是由盛唐向中唐過渡時(shí)期的一位杰出詩人。關(guān)于劉長(zhǎng)卿的生平一直沒有確考，《舊唐書》和《新唐書》都沒有他的傳記，聞一多先生認(rèn)為其生年為公元709年，傅璇琮先生認(rèn)為是710年左右或725年左右，還有其它的說法。卒年一般認(rèn)為是在789至791年之間;也就是說，劉長(zhǎng)卿經(jīng)歷了玄宗、肅宗、代宗和德宗四朝。
劉長(zhǎng)卿在肅宗至德間任監(jiān)察御史、長(zhǎng)洲縣尉，貶嶺南南巴尉，后返，旅居江浙。代宗時(shí)歷任轉(zhuǎn)運(yùn)使判官，知淮西、鄂岳轉(zhuǎn)運(yùn)留后，被誣再貶睦州司馬。德宗建中二年(781)，任隨州(今屬湖北)刺史，世稱劉隨州。他生平坎坷，有一部分感傷身世之作，但也反映了安史之亂后中原一帶荒涼凋敝的景象。如《穆陵關(guān)北逢人歸漁陽》、《疲兵篇》、《新息道中作》等，筆調(diào)蒼涼沉郁。劉長(zhǎng)卿詩以五七言近體為主，尤工五言。
五律簡(jiǎn)練渾括，于深密中見清秀。如《新年作》、《岳陽館中望洞庭湖》、《碧澗別墅喜皇甫侍御相訪》、《海鹽官舍早春》等。七律也多秀句 ，如“細(xì)雨濕衣看不見 ，閑花落地聽無聲”(《別嚴(yán)士元》)、“秋草獨(dú)尋人去后，寒林空見日斜時(shí)”(《長(zhǎng)沙過賈誼宅》)。五絕如《逢雪宿芙蓉山主人》、《江中對(duì)月》、《送靈澈上人》，以白描取勝，饒有韻致。但他的大部分詩內(nèi)容單薄，境界狹窄，缺少變化，有字句雷同之感。
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