李商隱的詩(shī)歌特點(diǎn)
李商隱的詩(shī)歌特點(diǎn)是什么呢?從詩(shī)人寫的錦瑟詩(shī)中我們可以看出。
在唐代的詩(shī)歌中,以樂(lè)器入題的詩(shī)歌為數(shù)不多,除了韓愈的《聽穎師彈琴》、白居易的《琵琶行》、李賀的《李憑箜篌引》、李白的《聽蜀僧浚彈琴》之外,還有李商隱的《錦瑟》。他們從不同的角度將樂(lè)器入題,描寫了不同層面的生活。從內(nèi)容上看,可將韓愈和李賀的作品歸為一類,雖然他們運(yùn)用了不同的意象,但他們又都把藝人的精湛技術(shù)表現(xiàn)得淋漓盡致;而白居易的《琵琶行》和李商隱的《錦瑟》則屬于詠懷詩(shī),白居易憑借“同是天涯淪落人,相逢何必曾相識(shí)”一句,發(fā)出了對(duì)仕途險(xiǎn)惡的悲憤,李商隱則借瑟詠懷,抒發(fā)了自傷身世的感慨。
一
從題目上看,《錦瑟》只取首聯(lián)頭兩個(gè)字為題,應(yīng)屬無(wú)題詩(shī)一類。無(wú)題詩(shī)中有一部分是以描寫愛(ài)情為主題的艷詩(shī),另一部分則是有寄托意義的朦朧性抒情詩(shī)。如《無(wú)題》(何處哀箏隨管急)一篇,即借貧寒女子無(wú)媒難嫁,自傷遲暮,抒寫政治上失意的苦悶�！跺\瑟》當(dāng)屬無(wú)題詩(shī)中后者,此類無(wú)題詩(shī),大多有一種朦朧的境界,在內(nèi)容的把握上不易得到確切的解釋�！跺\瑟》大約作于唐宣宗大中十二年,時(shí)年詩(shī)人46歲,罷鹽鐵推官后,回鄭州閑居,不久病故。結(jié)合寫作的背景和張中行先生的注釋,我們可以對(duì)《錦瑟》的內(nèi)容作如下的詮釋:“輕撫錦瑟,往事涌上心頭,似乎一弦一柱都在追憶思索著已逝的美好華年。一晃年已半百,回首往事,簡(jiǎn)直一言難收。曾經(jīng)也有過(guò)夢(mèng)想,就像莊子在拂曉時(shí)夢(mèng)見(jiàn)自己變成了蝴蝶;也害過(guò)相思,就像杜宇把自己心中的幽怨寄托在杜鵑的哀鳴之中�？扇缃�,夢(mèng)已破滅,情亦難終。殘留于我們的,只是一生的迷惘、無(wú)謂的追求,像晴日照耀下的藍(lán)田寶玉,可望而不可及。回想起來(lái),舊情著實(shí)難忘,只是一切都不復(fù)存在,恍若隔世,如水東流。”和中唐詩(shī)人相比,晚唐詩(shī)人無(wú)建功立業(yè)的遠(yuǎn)大志向,有的只是理想無(wú)法實(shí)現(xiàn)的慨嘆和雄才無(wú)法施展的感傷。李商隱以瑟起興,通過(guò)對(duì)流失年華的回憶,敘述自己理想完全變成虛幻,表達(dá)了他不能實(shí)現(xiàn)理想的遺恨和憂國(guó)傷時(shí)的感情。和其他幾位詩(shī)人相比,他不像白居易那樣,借琵琶女之口抒發(fā)自己的心中之苦,不像李賀那樣,運(yùn)用一些神秘的虛幻的意象表現(xiàn)出自己的一種獨(dú)特的藝術(shù)構(gòu)思,也不像韓愈那樣,用多種意象和陡健的筆鋒來(lái)感染讀者。李商隱只在隱隱的瑟聲中,將讀者帶回過(guò)去,讓讀者感受他的經(jīng)歷,用他那微妙的筆觸、哀怨的基調(diào)、迷離的意境去撩撥讀者心中那根同情之弦。
以上是對(duì)《錦瑟》內(nèi)容的粗略分析。從《錦瑟》看開去,李商隱的無(wú)題詩(shī)還包括以描寫愛(ài)情為主的艷情詩(shī)。并且此時(shí)的艷情詩(shī)是李商隱詩(shī)歌作品所能達(dá)到的最高情感境界,也最能體現(xiàn)李商隱的詩(shī)歌特點(diǎn)。
二
李商隱的無(wú)題詩(shī)所涉及的對(duì)象難以確定,表現(xiàn)的情事也極為概括,或?yàn)榻?jīng)過(guò)提煉的愛(ài)戀感受,或是一時(shí)的興發(fā)而成,但展現(xiàn)的都是作者自身的心境。原因在于晚唐詩(shī)人的思想不受拘束,創(chuàng)作不限成法。晚唐的詩(shī)歌創(chuàng)作強(qiáng)調(diào)廣泛的師承,從思想到格式都不囿于同一格局,含有鮮明的個(gè)性特色和主觀的創(chuàng)作傾向。他們的創(chuàng)作轉(zhuǎn)向?qū)憘�(gè)人情思,視野開始內(nèi)轉(zhuǎn),主要著眼于表現(xiàn)矛盾的內(nèi)心世界。與盛唐相比,此時(shí)的時(shí)代精神不在邊塞而在閨房,不在世間而在心境。受以上創(chuàng)作思潮的影響,李商隱雖不像陶淵明那樣厭官惡俗,但在朋黨之爭(zhēng)的波及下,他丟官失職,在日益衰敗的晚唐時(shí)期,政治上失意的他不可能寄希望于腐朽的國(guó)家和黑暗的社會(huì)統(tǒng)治,即使他對(duì)現(xiàn)實(shí)有所寄托,那種寄托也是渺茫而不可實(shí)現(xiàn)的。
由此可見(jiàn)創(chuàng)作視角的內(nèi)轉(zhuǎn)使李商隱的詩(shī)歌別具一格。
首先,他洗盡鉛華,拋棄了那種追求功利而不就的憤世的思想,轉(zhuǎn)而尋求一種比較開闊的解放的.思想。他突破儒家政治倫理的束縛,在創(chuàng)作上擺脫傳統(tǒng)的“尊圣”、“宗經(jīng)”等文藝觀點(diǎn)的限制,寫出了許多具有政治色彩的民主性詩(shī)篇。如《風(fēng)雨》一詩(shī):“凄涼寶劍篇,羈泊欲窮年。黃葉仍風(fēng)雨,青樓自管弦。新知遭薄俗,舊好隔良緣。心斷新豐酒,銷愁斗幾千?”在詩(shī)中,詩(shī)人將羈旅在外、虛度年華、不遇明主的苦惱焦煩和顯貴的輕歌曼舞形成鮮明的對(duì)比,新交遭到世俗的非難,舊友又層層阻隔而疏遠(yuǎn)無(wú)緣。所以詩(shī)人只有自己用新豐美酒來(lái)消愁解悶�？v觀全詩(shī),詩(shī)題“風(fēng)雨”具有象征意蘊(yùn),象征著包圍、壓抑、摧殘賢才的冷酷無(wú)情的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。但作者在批判揭露陰暗現(xiàn)實(shí)的同時(shí)又表現(xiàn)出一種積極的生活熱情,首尾兩聯(lián)的用典也流露出對(duì)初唐開明政治的向往和匡時(shí)濟(jì)世的強(qiáng)烈要求,故此詩(shī)具有深廣的社會(huì)意義和批判色彩。
其次,他大量地繼承前人。他把杜甫七律詩(shī)的錘煉、謹(jǐn)嚴(yán)、沉郁頓挫的特色,齊梁詩(shī)的濃艷色彩和李賀詩(shī)歌的象征手法融為一體,形成了自己的深情綿邈,意境優(yōu)美雋永的詩(shī)歌風(fēng)格。他深刻領(lǐng)會(huì)杜甫的“用典不啻從口出”的技巧,來(lái)表不便言達(dá)之意,又使平淡的內(nèi)容添以新鮮。特別是他的艷詩(shī),著重展示人物的心靈歷程的寫作方法,借助用典、比興、象征等多種藝術(shù)表現(xiàn)手法所創(chuàng)造出的含蘊(yùn)豐富色彩的濃郁的藝術(shù)意境,以及抒情細(xì)婉,辭章精美的藝術(shù)特色,對(duì)以后的詩(shī)人均產(chǎn)生很大的影響。
最后,語(yǔ)言方面具有美文學(xué)的傾向,顯示出一種柔婉綺麗的風(fēng)格,在清麗的語(yǔ)言、鏗鏘的音律中表達(dá)一種凄惋的內(nèi)心情思。魯迅在致楊霽云的信中曾說(shuō):“玉溪生清詞麗句,何敢比肩?”應(yīng)該說(shuō)這種稱贊還是中肯的。
總體上來(lái)說(shuō),李商隱是晚唐詩(shī)人中較為出色的一位。他的一生是理想抱負(fù)無(wú)法實(shí)現(xiàn)的一生,從少年時(shí)代懷抱“凌云一寸心”到青年時(shí)期的“欲迥天地入扁舟”和壯年時(shí)期的“且吟王粲從軍樂(lè)”,他一直希求施展才能,為國(guó)效力,他的詩(shī)歌中也表達(dá)出這種愿望。但隨著晚唐政局的日趨黑暗,他的這種愿望也漸趨虛無(wú),詩(shī)歌中也逐漸流露出了感傷的氣氛,顯示出了精神的沒(méi)落和空虛,這是李商隱的個(gè)人悲劇,也是一個(gè)時(shí)代的世人悲劇。