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李清照詞《醉花陰·薄霧濃云愁永晝》教學(xué)設(shè)計(jì)
本節(jié)(課)教學(xué)內(nèi)容分析
《李清照詞兩首》是人教版高中語(yǔ)文必修四第八課的內(nèi)容，《醉花蔭》是李清照早期的作品，含蓄地述說(shuō)了女主人公閨中寂寞哀愁和對(duì)愛(ài)情的向往，展現(xiàn)了哀婉凄清的意境，以及抒情主人公寂寞孤凄的心境，詞作婉約清秀，情真意切，語(yǔ)言清新自然。該詞淺顯易懂，可以通過(guò)分析鑒賞的方式，讓學(xué)生從把握詞的內(nèi)容，揣摩詞中的意象方面入手，來(lái)理解詞中表達(dá)出來(lái)的意境和感情，對(duì)于今后學(xué)習(xí)鑒賞古典詩(shī)詞有較大幫助。同時(shí)也能讓學(xué)生感受古典詩(shī)詞的魅力，體會(huì)詞作情景交融的特點(diǎn)。
依據(jù)標(biāo)準(zhǔn)
課程標(biāo)準(zhǔn)：
教育技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)：
本節(jié)(課)教學(xué)目標(biāo)
知識(shí)和技能：
1、通過(guò)鑒賞本詞，讓學(xué)生初步歸納掌握鑒賞詩(shī)歌的基本方法，提高詩(shī)詞的鑒賞能力。
2、通過(guò)品味情真意切、富有表現(xiàn)力的語(yǔ)言，讓學(xué)生體會(huì)詞作中哀婉凄清的意境，感受抒情主人公寂寞孤凄的心境。
3、通過(guò)有感情地反復(fù)朗讀詞作，來(lái)體會(huì)詞作表達(dá)的感情，能夠當(dāng)堂成誦。
過(guò)程和方法：
1、能通過(guò)合作學(xué)習(xí)的方式，找出詞中重要意象，來(lái)理解詞中表達(dá)出來(lái)的思想感情的鑒賞方法。
2、探究與活動(dòng)：能引導(dǎo)學(xué)生通過(guò)抓住詩(shī)歌感情，品味賞析詩(shī)詞的語(yǔ)言，把握情景交融的藝術(shù)特色，提高鑒賞詩(shī)歌的能力。
情感態(tài)度和價(jià)值觀：
通過(guò)學(xué)習(xí)，能讓學(xué)生感受古典詩(shī)詞的魅力，激發(fā)學(xué)生熱愛(ài)傳統(tǒng)文化的感情。
教學(xué)過(guò)程：
一、導(dǎo)入
李清照是因?yàn)槟鞘字摹堵暵暵繁蝗藗兯涀〉�。那是一種凄冷的美，特別是那句“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”，簡(jiǎn)直成了她個(gè)人的專有品牌，彪炳于文學(xué)史，空前絕后，沒(méi)有任何人敢于企及。于是，她便被當(dāng)作了愁的化身。當(dāng)我們穿過(guò)歷史的塵煙咀嚼她的愁情時(shí)，才發(fā)現(xiàn)在中國(guó)三千年的古代文學(xué)史中，特立獨(dú)行，登峰造極的女性也就只有她一人。而對(duì)她的解讀又“怎一個(gè)愁字了得”。
——《亂世中的美神》梁衡
二、作者介紹
沈謙曰：“男中李后主，女中李易安，極是當(dāng)行本色。”前此太白，故稱“詞家三李”。“濟(jì)南二安”——李清照(號(hào)易安)、辛棄疾(字幼安)創(chuàng)作了大量的詩(shī)詞篇章，分別成為蜚聲中華詞壇的“婉約派”與“豪放派”的杰出代表。后人尊稱易安體，以人名入體，詞壇未有。
李清照生于濟(jì)南，其父李格非熙寧九年進(jìn)士及第。李清照十六歲時(shí)，隨父親李格非遷到京城汴京。李格非時(shí)任禮部員外郎，趙挺之為吏部侍郎。李清照18歲，嫁給21歲的趙明誠(chéng)。當(dāng)時(shí)趙明誠(chéng)是太學(xué)生。趙明誠(chéng)是趙挺之的第三子。李清照和趙明誠(chéng)結(jié)合，豈止是“郎才女貌”，而且是“夫婦擅朋友之勝”。他們有共同的愛(ài)好——史書(shū)碑文。后金兵入據(jù)中原，流寓南方，明誠(chéng)病死，境遇孤苦。所作詞，前期多寫(xiě)其悠閑生活，后期多悲嘆身世，情調(diào)感傷，有的也流露出對(duì)中原的懷念。形式上善用白描手法，自辟途徑，語(yǔ)言清麗。論詞強(qiáng)調(diào)協(xié)律，崇尚典雅、情致，提出詞“別是一家”之說(shuō)。
李婚后不久，丈夫趙明誠(chéng)便“負(fù)笈遠(yuǎn)游”(調(diào)官異地)，深閨寂寞，她深深思念著遠(yuǎn)行的丈夫。這年，時(shí)屆重九，人逢佳節(jié)倍思親，便寫(xiě)了這首詞寄給趙明誠(chéng)。
三、詞作分析
(一)上片
首兩句寫(xiě)的是眼前實(shí)景，同時(shí)也透露了作者白日孤獨(dú)寂寞的內(nèi)心感受。室外，在陰霾的日子里，女主人公愁悶終日，“薄霧濃云”罩滿詞人心頭;室內(nèi)，銅爐里的香料慢慢地燃盡，更令她覺(jué)得時(shí)間難捱。從清晨稀薄的霧氣到傍晚濃厚的云層，這漫長(zhǎng)的白晝，陰沉沉的天氣真使人愁悶。那雕著獸形的銅香爐里，龍腦香已漸漸燒完了，可心中的愁思為何總縷縷不絕呢?這兩句雖為景語(yǔ)，卻句句含情，構(gòu)成一種凄清慘淡的氛圍，有力地襯托出思婦百無(wú)聊賴的閑愁。“永晝”指漫長(zhǎng)的白天，“永晝”多用以形容夏日，而時(shí)下已是晝短夜長(zhǎng)的深秋季節(jié)，可知“永晝”當(dāng)是一種對(duì)時(shí)間的心理錯(cuò)覺(jué)，作者借此點(diǎn)出了她獨(dú)守空閨時(shí)的度日如年之感。“瑞腦消金獸”，枯坐銅香爐旁，看那爐中的香料一點(diǎn)點(diǎn)地消融，豈不見(jiàn)出作者的寂寞無(wú)聊?
后三句寫(xiě)出了詞人在重陽(yáng)佳節(jié)孤眠獨(dú)寢、夜半相思的凄苦之情。“佳節(jié)又重陽(yáng)”點(diǎn)明時(shí)令，也暗示心緒不好、心事重重的原因。古人對(duì)重陽(yáng)節(jié)十分重視。這天親友團(tuán)聚，相攜登高，佩茱萸，飲菊酒。李清照寫(xiě)出“瑞腦消金獸”的孤獨(dú)感后，馬上接以一句“佳節(jié)又重陽(yáng)”，顯然有弦外之音，暗示當(dāng)此佳節(jié)良辰，丈夫不身邊。“遍插茱萸少一人”，怎叫她不“每逢佳節(jié)倍思親”呢!一個(gè)“又”字，蘊(yùn)涵著對(duì)時(shí)光流逝的感傷情緒，充滿了寂寞、怨恨、愁苦之感。更何況，玉枕、紗廚往昔是與丈夫與共的，可如今自己卻孤眠獨(dú)寢，觸景生情，自然是柔腸寸斷心欲碎了。顯然，這里的“涼”不只是肌膚所感之涼意，更是心靈所感之凄涼。后兩句補(bǔ)敘節(jié)序變化，令人倍感惆悵。“半夜”分明暗示了她的輾轉(zhuǎn)反側(cè)，難以成眠。
上片寫(xiě)秋涼情景，由白天寫(xiě)到夜晚，貫穿的則是“愁”、“涼”二字，愁苦孤獨(dú)之情充滿其中。深秋的節(jié)候、物態(tài)、人情，已宛然在目。一個(gè)閨中少婦心事重重，她走出室外，天氣不好;待室內(nèi)又悶得慌;白天不好過(guò)，黑夜更難挨;坐不住，睡不寧，真是難以將息。這是構(gòu)成下片“人比黃花瘦”的原因。
(二)下片
前兩句倒敘詞人在重陽(yáng)節(jié)傍晚于東籬下菊圃前把酒獨(dú)酌的情景，轉(zhuǎn)換空間，從室內(nèi)到庭院，襯托出詞人無(wú)語(yǔ)獨(dú)酌的離愁別緒。“盈袖”，因飲酒時(shí)衣袖揮動(dòng)，帶來(lái)的香氣充盈衣袖，可見(jiàn)菊花開(kāi)得極盛極。孟浩然《過(guò)故人莊》：“待到重陽(yáng)日，還來(lái)就菊花。”重陽(yáng)佳節(jié)，把酒賞菊，本來(lái)極富情趣，然而丈夫遠(yuǎn)游，詞人孤寂冷清，離愁別恨涌上心頭。佳節(jié)依舊，賞菊依舊，菊花再美，再香，但人的情狀卻有所不同了。即便“借酒銷愁”，亦是“愁更愁”了。又哪有心情欣賞這“暗香浮動(dòng)”的菊花呢?物是人非，今昔異趣。至此，詩(shī)人雖未明言感時(shí)懷人的心緒，但她的孤獨(dú)寂寞之感，傷時(shí)嘆逝之情，已寓于字里行間。
結(jié)三句直抒胸臆，亦以景見(jiàn)情，以物擬人，委婉曲折地寫(xiě)出了抒情主人公憔悴的面容和愁苦的神情。“銷魂”極喻相思愁絕之情。“黯然消魂者，唯別而已矣!”(江淹《別賦》)“簾卷西風(fēng)”即“西風(fēng)卷簾”，暗含凄冷之意。先以“銷魂”點(diǎn)神傷，再以“西風(fēng)”點(diǎn)凄景，最后落筆結(jié)出一個(gè)“瘦”字。在這里，詞人巧妙地將思婦與菊花相比，展現(xiàn)出兩個(gè)迭印的鏡頭：一邊是蕭瑟的秋風(fēng)搖撼著羸弱的瘦菊，一邊是思婦布滿愁云的憔悴面容，情景交融，創(chuàng)設(shè)出了一種凄苦絕倫的境界。人物形象鮮明，用黃花比喻人的憔悴，以瘦暗示相思之深。
《元伊世珍•瑯嬛記》：“易安以重陽(yáng)《醉花陰》詞函致明誠(chéng)。明誠(chéng)嘆賞，自愧弗逮，務(wù)欲勝之，一切謝客，忘食忘寢者三日夜，得五十闋，雜易安作以示友人陸德夫。德夫玩之再三，曰：‘只三句絕佳’。明誠(chéng)詰之，答曰：‘莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。’正易安作也”。而古詩(shī)詞中以花喻人瘦的作品屢見(jiàn)不鮮。如“依舊，依舊，人與綠楊俱瘦”(秦觀《如夢(mèng)令》)，“人瘦也，比梅花、瘦幾分?”(宋程垓《攤破江城子》)，“天還知道，和天也瘦。”(秦觀《水龍吟》)等等。然而它們都遠(yuǎn)不及“人比黃花瘦”精彩，何也?這是因?yàn)檎?ldquo;莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦”這三句，才共同創(chuàng)造出一個(gè)凄清寂寥的深秋懷人的境界。“莫道不消魂”，是直接對(duì)“東籬把酒”說(shuō)的，使“人似黃花”的比喻，與全詞的整體形象結(jié)合得十分緊密，而且極有情思。“簾卷西風(fēng)”一句，更直接為“人比黃花瘦”句作環(huán)境氣氛的渲染，使人想象到一幅西風(fēng)瘦菊、佳節(jié)冷落、佳人對(duì)花興嘆、憐花自憐的圖畫(huà)。如果沒(méi)有時(shí)令與環(huán)境氣氛的烘托，孤零零地說(shuō)一句“人比黃花瘦”，就與說(shuō)“人與綠楊俱瘦”“人比梅花瘦幾分”一樣，是簡(jiǎn)單的類比，沒(méi)有多少深厚的意境了。
“莫道不銷魂”在反問(wèn)之中，感傷不言而喻。“簾卷西風(fēng)”既寫(xiě)人又寫(xiě)景，創(chuàng)造了一個(gè)凄清寂寥的深秋境界。黃花在西風(fēng)夕照中搖落，此時(shí)詞人既惜花又自憐，“人似黃花瘦”摹形傳神，更讓人忍不住輕輕嘆……結(jié)句的前面，先用一句“莫道不消魂”帶動(dòng)宕語(yǔ)氣的句子作引，再加一句寫(xiě)動(dòng)態(tài)的“簾卷西風(fēng)”，這以后，才拿出“人比黃花瘦”警句來(lái)。人物到最后才出現(xiàn)。這警句不是孤立的，三句聯(lián)成一氣，前面兩句環(huán)繞后面一句，起到綠葉紅花的作用。且以“東籬”、“暗香”，為“黃花”預(yù)作照應(yīng)，有水到渠成之妙。
李清照論詞鄙薄柳永“詞語(yǔ)塵下”。這三句其意實(shí)同于柳永詞中的“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”。但表達(dá)時(shí)屏絕浮花浪蕊，而選擇不求濃麗、自甘素淡的菊花加以自比，這既是就眼前取景，又反襯出作者不同凡俗的高標(biāo)逸韻，確乎無(wú)“詞語(yǔ)塵下”之嫌。
這首詞末了一個(gè)“瘦”字，歸結(jié)全首詞的情意，上面種種景物描寫(xiě)，都是為了表達(dá)這點(diǎn)精神，因而它確實(shí)稱得上是“詞眼”。詞眼猶人之眼目，它是全詞精神集中表現(xiàn)的地方。全詞開(kāi)篇點(diǎn)“愁”，結(jié)句言“瘦”。“愁”是“瘦”的原因，“瘦”是“愁”的結(jié)果。貫穿全詞的愁緒因“瘦”而得到了最集中最形象的體現(xiàn)�？梢哉f(shuō)，全篇畫(huà)龍，結(jié)句點(diǎn)睛，“龍”畫(huà)得巧，“睛”點(diǎn)得妙，巧妙結(jié)合，相映成輝，創(chuàng)設(shè)出了“情深深，愁濃濃”的情境。
(三)總結(jié)
詞的意境通過(guò)描述了重陽(yáng)佳節(jié)作者把酒賞菊的情景，烘托了一種凄涼寂寥的氛圍，表達(dá)了作者思念丈夫的寂寞與孤寂的心情。作者在自然景物的描寫(xiě)中，加入自己濃重的感情色彩，使客觀環(huán)境和人物內(nèi)心的情緒融和交織。這首詞表面上寫(xiě)詞人深秋時(shí)節(jié)的孤獨(dú)寂寞之感，實(shí)際上，她所表現(xiàn)的，是詞人在重陽(yáng)佳節(jié)思念丈夫的心情。
此詞藝術(shù)上一個(gè)特點(diǎn)是“物皆著我之色彩”，從天氣到瑞腦金獸、玉枕紗廚、簾外菊花，詞人用她愁苦的心情來(lái)看這一切，無(wú)不涂上一層愁苦的感情色彩。在結(jié)構(gòu)上，自起句至“有暗香盈袖”，都是鋪敘筆法;而把節(jié)日離索的刻摯深情留在結(jié)拍，使它如高峰突起。“莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦”，成為全篇最精彩之筆。
本詞的另一個(gè)特點(diǎn)是含蓄。唐司空?qǐng)D認(rèn)為含蓄的主要特征是：“不著一字，盡得風(fēng)流。語(yǔ)不涉及，若不堪憂。”(《詩(shī)品•含蓄》)從字面上看，這首《醉花陰》沒(méi)有寫(xiě)離別之苦，相思之情，但仔細(xì)尋味，它的每個(gè)字都浸透了這一點(diǎn)。從她不時(shí)去看香爐里的瑞腦燃燒了多少(也即時(shí)間過(guò)去了多少)的細(xì)節(jié)中，我們可以感到她簡(jiǎn)直是度日如年。白天好不容易挨過(guò)去了，晚上又怎樣呢?清照不直接寫(xiě)“每逢佳節(jié)倍思親”，而是寫(xiě)失眠，寫(xiě)一直到半夜都沒(méi)有睡著�？磥�(lái)她不只是身體感到?jīng)�，主要的還是內(nèi)心感到?jīng)�。于是她�?duì)明誠(chéng)那苦苦思念之情便從字里行間洋溢而出。清照是不甘寂寞的，下片重點(diǎn)描寫(xiě)了她黃昏時(shí)賞菊東籬，借酒澆愁的情景。讀罷，一位不堪忍受離別之苦的少婦形象生動(dòng)地立在我們眼前。
四、延伸——探究《如夢(mèng)令》
一代詞人李清照有許多不為人知的雅稱別號(hào)，比如易安居士、正宗第一、婉約宗主、李三瘦等。所謂“三瘦”，是指李清照喜以“瘦”字入詞，來(lái)形容花容人貌，并創(chuàng)造了三個(gè)因“瘦”而名傳千古的動(dòng)人詞句。在《鳳凰臺(tái)上憶吹簫》有“新來(lái)瘦，非干病酒，不是悲秋”之句，清代文人陳廷焯評(píng)價(jià)為“婉轉(zhuǎn)曲折，煞是妙絕”;當(dāng)代詞學(xué)大師唐圭璋稱“‘新來(lái)瘦’三句，申言別苦。較病酒悲秋為尤苦。”在《醉花陰》中有“莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦”之句。在《如夢(mèng)令》中有“知否，知否，應(yīng)是綠肥紅瘦”之句，黃蓼園在《寥園詞選》中說(shuō)：“‘綠肥紅瘦’，無(wú)限凄婉，卻又妙在含蓄，短幅中藏?zé)o數(shù)曲折，自是圣于詞者。”
《如夢(mèng)令》是李清照早期的詞作之一。詞中充分體現(xiàn)出作者對(duì)大自然、對(duì)春天的熱愛(ài)。它寫(xiě)的是春夜里大自然經(jīng)歷了一場(chǎng)風(fēng)吹雨打，詞人預(yù)感到庭園中的花木必然是綠葉繁茂，花事凋零了。因此，翌日清晨她急切地向“卷簾人”詢問(wèn)室外的變化，粗心的“卷簾人”卻答之以“海棠依舊”。對(duì)此，詞人禁不住連用兩個(gè)“知否”與一個(gè)“應(yīng)是”來(lái)糾正其觀察的粗疏與回答的錯(cuò)誤。“綠肥紅瘦”一句，形象地反映出作者對(duì)春天將逝的惋惜之情。詞的寫(xiě)法別致，側(cè)重于從聽(tīng)覺(jué)方面來(lái)塑造形象并構(gòu)成意境。作者不是平鋪直敘地去描寫(xiě)百花凋殘的暮春景象，而是立足清晨醒后，從“昨夜”寫(xiě)起，通過(guò)“雨疏風(fēng)驟”，從聽(tīng)覺(jué)上展開(kāi)聯(lián)想，然后轉(zhuǎn)化為視覺(jué)形象：“綠肥紅瘦”。“卻道”一句，寫(xiě)出了“卷簾人”觀察上的粗疏與感情上的淡漠，它恰好襯托出作者體察的細(xì)膩與情思的深婉。再次，成功地使用擬人化的手法。詞中把本來(lái)用以形容人的“肥”、“瘦”二字，借來(lái)用以形容綠葉的繁茂與紅花的稀少，暗示出春天的逐漸消失。這首詞很短，總共不過(guò)三十三字，但它卻能通過(guò)生活中一個(gè)極其普通的細(xì)節(jié)，反映作者豐富的內(nèi)心世界，用語(yǔ)平白淺近，意境含蓄深厚，具有“弦外音，味外味”。黃了翁在《蓼園詞選》中說(shuō)：“一問(wèn)極有情，答以‘依舊’，答得極淡，跌出‘知否’二句來(lái)。而‘綠肥紅瘦’無(wú)限凄婉，卻又妙在含蓄。短幅中藏?zé)o數(shù)曲折，自是圣于詞者。”
《如夢(mèng)令》詞所表現(xiàn)的心情，與孟浩然《春曉》詩(shī)“夜來(lái)風(fēng)雨聲，花落知多少”略同。寫(xiě)惜花，乃是寫(xiě)其對(duì)美好事物之珍惜。此詞主要以對(duì)話形式加以表現(xiàn)，尤顯活潑。全詞猶如一獨(dú)幕劇，環(huán)境氛圍、人物動(dòng)物情態(tài)、對(duì)白問(wèn)答、心理活動(dòng)，活脫呈現(xiàn)。詞中運(yùn)用反襯法，以“卷簾人”對(duì)花事之淡漠反襯出抒情主人公惜花情深，又藏問(wèn)于答，含多層曲折。
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