李清照的感人身世
李清照，號(hào)易安居士，漢族，齊州(今山東濟(jì)南章丘)人。宋代(兩宋之交)女詞人，婉約詞派代表，有“千古第一才女”之稱(chēng)。
在讀高中的時(shí)候我就開(kāi)始喜歡上宋詞了，宋詞比起唐詩(shī)更容易表達(dá)情感，內(nèi)容也更豐富的。我開(kāi)始開(kāi)始喜歡宋詞里那種給人凄慘憂(yōu)傷孤獨(dú)人生. 在宋代的詞人中，多數(shù)都應(yīng)該劃到“婉約派”這一邊的，在眾多的婉約詞人中，我最欣賞李清照 ，并不是特意的為了什么。
李清照的才華令我佩服得五體投地，她的詞細(xì)膩動(dòng)人,不僅字少,還很達(dá)意.沒(méi)有刻意的修飾，全是真情的流露，給人一種自然之美。
每次讀她的詞 我都有一種心情澎湃的感覺(jué).感動(dòng)于她的細(xì)膩,感動(dòng)于她的人生!天生我才比有用,但是李清照又得到什么了?
社會(huì)的悲哀,寂寞深閨，柔腸一寸愁千縷。惜春春去，幾點(diǎn)催花雨。倚遍欄干，只是無(wú)情緒!人何處?連天衰草，望斷歸來(lái)
李清照應(yīng)該是中國(guó)歷史上最有才華的女人。在她還是攀做父親膝頭的時(shí)候，上百首古詩(shī)詞就已經(jīng)能夠瑯瑯上口了，到了少女時(shí)期，執(zhí)筆屬文，展卷吟詩(shī)，更是錦心繡口，風(fēng)流盡吐，雖著年齡的增長(zhǎng)，更是在亭亭玉立之外添了一層至誠(chéng)淳樸的書(shū)卷之氣。她學(xué)書(shū)于王獻(xiàn)之的字帖，寫(xiě)得一手秀麗小楷;同時(shí)對(duì)前朝的李思訓(xùn)和王維的金碧水墨兩大畫(huà)派很感興趣，同時(shí)也精通音律。以至于其父感慨道：“我的清兒若是哥須眉男子，采芹入泮，怕不像探囊取物一般容易!”
她的丈夫趙明誠(chéng)，是青年大學(xué)生，也是金石專(zhuān)家。夫妻之間甚是恩愛(ài)，也經(jīng)常談?wù)撛?shī)文。
時(shí)光荏苒，在一個(gè)秋風(fēng)蕭瑟，桂子飄香的季節(jié)里。送趙明誠(chéng)赴其友人劉跋的泰山訪(fǎng)古之約，在踐行席上，李清照為了趙明誠(chéng)送別的一闕《一剪梅》：
紅藕香殘玉簟秋，輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟。云中誰(shuí)寄錦書(shū)來(lái)，雁字回時(shí)，月滿(mǎn)西樓。
花自飄零水自流，一種相思，兩處閑愁。此情無(wú)計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭。
北宋滅亡以后，李清照隨趙明誠(chéng)一起南下，此時(shí)他們的家境已非昔日了，一路上他們談?wù)摰亩际菄?guó)家興亡之事。途中路過(guò)烏江，趙明誠(chéng)說(shuō)道：“古代蜀國(guó)望帝禪位出奔，還日夜思念故國(guó)，化為啼血的子規(guī)。如今二帝蒙塵，神州板蕩，又有誰(shuí)思念我們這風(fēng)雨飄搖的故國(guó)呢?”在船隊(duì)進(jìn)入和州境內(nèi)后李清照指著北岸向西的一條河流說(shuō)：“那就是霸王自刎的烏江啊!你剛才說(shuō)的好，望帝懷念故國(guó)，化作子規(guī)，啼血哀鳴，就是那滿(mǎn)山遍野的杜鵑，也化作了他的滿(mǎn)腔碧血!楚霸王逐鹿敗北，無(wú)言見(jiàn)江東父老，雖仰天長(zhǎng)笑，滿(mǎn)腔熱情頓時(shí)化作英雄血，染紅滔滔烏江水。這比起那齊天下蒼生于不顧，茍且偷生，偏安一隅的人，要有志氣的多!”言罷，禁不住擊打放聲吟道：
生當(dāng)為人杰，死亦為鬼雄。
至今思項(xiàng)羽，不肯過(guò)江東!
也就是在這一年，趙明誠(chéng)于健康死在剛上任不久的太守府中。從此李清照的生活也進(jìn)入了顛簸流離凄苦的境地，也就是在遭遇了如此突變之后，李清照的詞品更是達(dá)到一個(gè)極致，在她后期最能表露她內(nèi)心凄苦的就是《聲聲慢》這首詞了
尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時(shí)候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他晚來(lái)風(fēng)急!雁過(guò)也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)。
滿(mǎn)地黃花堆積，憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘?守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑!梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏，點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第，怎一個(gè)愁字了得!
李清照屬于婉約派的詞人，也堪稱(chēng)領(lǐng)袖級(jí)別的人物了，比同朝代的柳永，晏殊等人更別具一番風(fēng)格，柔情嫵媚之中也自有一種豪氣。李清照是中國(guó)歷史上少有的女性文人，更是罕有的女性文人中的文人。
李清照的`詞可以南渡為界，分為前后兩期。前期詞主要描寫(xiě)傷春怨別和閨閣生活的題材，表現(xiàn)了女詞人多情善感的個(gè)性。如《如夢(mèng)令》描寫(xiě)惜春憐花的感情：
“昨夜雨疏風(fēng)驟,濃睡不消殘酒。
試問(wèn)卷簾人，卻道海棠依舊。知否，知否?應(yīng)是綠肥紅瘦。”
另一首 ：
“常記溪亭日暮，沉醉不知?dú)w路。興盡晚回舟，
誤入藕花深處。爭(zhēng)渡，爭(zhēng)渡，驚起一灘鷗鷺。”
她因趙明誠(chéng)外出而作的相思怨別詞，更是情意深摯，別具一格。如《醉花陰》描寫(xiě)女詞人在“佳節(jié)又重陽(yáng)”時(shí)，倍感孤寂，于是以黃花自喻說(shuō)：
“薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。佳節(jié)又重陽(yáng)，玉枕紗廚，半夜涼初透。
東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。”
她的構(gòu)思新穎，意趣高雅，不是一般男性作家代言體怨詞所能相比的。又如《一剪梅》下篇抒發(fā)詞人盼望丈夫來(lái)信的心情:
“花自飄零水自流 一種相思 兩處閑愁
此情無(wú)計(jì)可消除 才下眉頭 卻上心頭 ”
她后期的詞則充滿(mǎn)了“物是人非事事休”的濃重傷情調(diào)，從而表達(dá)了她對(duì)故國(guó)、舊事的深情眷戀。如《聲聲慢》上片表現(xiàn)詞人“尋尋覓覓”，又無(wú)所寄托的失落感，以及在“冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”的環(huán)境中獨(dú)自傷心的神態(tài)。下片觸景生情、悲秋自憐:“滿(mǎn)地黃花堆積，憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘?守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑?梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏，點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第，怎一個(gè)愁字了得?”全詞語(yǔ)言簡(jiǎn)明、節(jié)奏急促，情調(diào)凄婉。另一首有名的《永遇樂(lè)》由“元宵佳節(jié)”引起感傷，追懷往日的“
中州盛日”。下篇寫(xiě)到：
“中州盛日 閨門(mén)多暇 記得偏重三五 鋪翠冠兒
捻金雪柳 簇帶爭(zhēng)濟(jì)楚 如今憔悴 風(fēng)鬟霜鬢
怕見(jiàn)夜間出去 不如向 簾兒底下 聽(tīng)人笑語(yǔ) ”
全詞流露出對(duì)國(guó)家變故、昔樂(lè)今哀的深切悲痛之情，后來(lái)宋末詞人劉晨翁讀此詞，不禁“為之唳下”。 雖然她在趙明誠(chéng)死后的生活異常艱難，很不如意，處處都不順心，但或許正是這樣的環(huán)境才改變了她的心境，讓她深切的體會(huì)到了人生，參悟著生活。不再是少年時(shí)期的“爭(zhēng)渡，爭(zhēng)渡，驚起一灘鷗鷺”的嬉戲生活，取而代之的就是“冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”或許生活的轉(zhuǎn)變，心境的改變所帶來(lái)的就是她詞上的升華!也正是后期的作品奠定了她在中國(guó)文學(xué)史上的獨(dú)特地位!
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