李清照《聲聲慢》的色彩美意識(shí)
南宋女詞人李清照，以她杰出的藝術(shù)成就獨(dú)步詞壇。女性的特質(zhì)使她對(duì)色彩尤為敏感，詞人通過(guò)一首首精致的小詞向讀者展示了自己細(xì)膩而又豐富的內(nèi)心世界，形成了婉麗、清秀、脫俗、自然的溫婉詞風(fēng)。
一、李清照《聲聲慢》色彩美意識(shí)的淵源
1.非凡的身世背景
討論李清照的強(qiáng)烈色彩美意識(shí)的淵源，就不得不關(guān)注李清照的身世背景。李清照出生在一個(gè)頗具名望的書香門第，其父李格非，是一位博學(xué)而又有多方面才能的人，其母王氏，也是一位通文墨的大家閨秀。生長(zhǎng)在這樣一個(gè)富有文化教養(yǎng)的家庭，耳濡目染，使李清照琴、棋、書、畫樣樣精通�；楹�，與丈夫趙明誠(chéng)的恩愛生活和共同愛好，更發(fā)展了李清照的廣泛才能。在丈夫的影響下，李清照非常精于書畫鑒賞，李清照對(duì)于書畫的鑒賞是有獨(dú)到見解的，這些，對(duì)于她“詞中有畫”的藝術(shù)特色的形成也產(chǎn)生了很大的影響。而李清照的詞富有繪畫美，其以畫入詞的最顯著特征就是富于色彩美。因此，可以說(shuō)獨(dú)特的身世背景孕育了李清照強(qiáng)烈的色彩美意識(shí)。
2.晚年的悲慘遭遇
李清照的情感分別經(jīng)歷了早年的快樂與晚年的哀傷兩個(gè)明顯不同的階段，早年的生活無(wú)憂無(wú)慮與晚年的國(guó)破家亡夫死是造成李清照情感變化的重要原因。我們閱讀她的不同階段的詞作，就能發(fā)現(xiàn)她的小詞往往有著不同的色彩美追求。尤其是晚期的遭遇使她的用墨近似痛苦的潑灑，往往給人以彤云密布般的壓抑與疾風(fēng)驟雨般的急迫。
二、李清照《聲聲慢》色彩美意識(shí)的'體現(xiàn)
《聲聲慢》是李清照用人生的痛苦盡情潑墨的范例：
此時(shí)著墨十分暗淡，即使是本來(lái)很熱烈的色調(diào)也經(jīng)過(guò)她的巧妙處理染上了一種灰色的色調(diào)，那種顏色已不是單純色，已成了一種復(fù)合的色彩，她的心緒也變得復(fù)雜起來(lái)，不像少女時(shí)期那樣單純活潑。經(jīng)歷太多的悲歡離合，國(guó)破家亡，使她對(duì)人生的理解也變得復(fù)雜深刻。
1.彤云密布般的筆調(diào)
在這首詞的開篇就用“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”連用七對(duì)疊詞，雖未直接寫色彩，然而，確定了本詞用墨暗淡的基調(diào)，“守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑?梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏點(diǎn)點(diǎn)滴滴。”進(jìn)一步進(jìn)行烘托，無(wú)論是“黃昏’還是“黑”都選取了低沉的色彩，傳達(dá)了一位女子在經(jīng)歷了國(guó)破、家亡、夫死之后的孤寂、凄清的心緒。顏色的運(yùn)用簡(jiǎn)直使人喘不過(guò)氣來(lái)，使我們真切的感受到了詞人當(dāng)時(shí)的境遇就像這陰暗的色彩一樣，沉重、無(wú)奈。
2.疾風(fēng)驟雨般的力度
疾風(fēng)驟雨是用來(lái)形容這首詞上闕的用墨節(jié)奏和力度的，開篇“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”七組疊詞的運(yùn)用，就像密集的雨點(diǎn)一樣，驟然而至，既猛又急，這種用墨，造成了一種極為緊張和壓抑的氣氛。我們仿佛看見李清照在用力的潑灑，這樣的潑灑表現(xiàn)當(dāng)然表達(dá)她的當(dāng)時(shí)的心境，同時(shí)也似乎是她的一種對(duì)愁苦的奮力的發(fā)泄。
李清照正是通過(guò)傳統(tǒng)的固定的情感積淀和審美積淀，把顏色發(fā)揮運(yùn)用到了極致，使色彩在它的自然屬性的基礎(chǔ)上結(jié)合顏色與人已經(jīng)建立的價(jià)值關(guān)系并融入自身的人生經(jīng)歷和情感體驗(yàn)，合理搭配色彩，把一幅幅用文字勾勒的圖畫生動(dòng)地呈現(xiàn)給后人，把自己的情感悄無(wú)聲息地傳達(dá)給每一位讀者。
三、李清照詞作色彩美意識(shí)的形式美價(jià)值
色彩是藝術(shù)作品的重要形式因素，它融于形象整體之中，成為表現(xiàn)作品內(nèi)容的手段，但其本身仍然能成為一種相對(duì)獨(dú)立的對(duì)象，為我們所欣賞。所以探討李詞色彩追求的這方面的形式美價(jià)值仍然有著重要意義。
讀者往往會(huì)有這樣的感覺，在讀李清照的詞的時(shí)候，即使我們并不太理解詞具體表達(dá)的內(nèi)容我們也會(huì)產(chǎn)生一種模糊的娛人眼目的視覺效果。雖然李清照創(chuàng)作了像《聲聲慢》那樣凝重、暗淡的作品，但是總的來(lái)說(shuō)，李清照的大多數(shù)詞作的色調(diào)無(wú)論是暗淡的還是熱烈的，無(wú)論是活潑的還是凄清的，都不會(huì)使人產(chǎn)生一種極度恐怖或極度興奮的情感體驗(yàn)。她的詞的用墨總體風(fēng)格是柔和的細(xì)膩的紆徐和緩的，不是噴薄的夸張的。這是李清照巧妙使用丹青的高超技術(shù)，合理地利用了色彩的調(diào)配規(guī)律直接作用于讀者的感官，形成的最直接的審美效果。
色彩是成就李清照詞名的一部分，這是毋庸置疑的，她對(duì)色彩的理解與運(yùn)用也絕對(duì)稱得上是別具一格的。在詞壇上很少有詞人對(duì)于色彩是如此的敏感和精益求精，也很少有詞人借助顏色的巧妙調(diào)配，為我們呈現(xiàn)一個(gè)疏朗、柔和的完美畫面，更很少詞人運(yùn)用色彩把自己的細(xì)膩的心思表現(xiàn)得如此含蓄而又不失透徹。當(dāng)然，形式是依附內(nèi)容存在的，但是也不可忽略形式本身也是一種美。僅憑李清照對(duì)色彩追求的形式美價(jià)值她就已經(jīng)可以當(dāng)之無(wú)愧地列于宋詞大家的行列了。
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