李清照閨情詞的藝術(shù)表現(xiàn)手法

李清照閨情詞的藝術(shù)表現(xiàn)手法

　　李清照大部份的作品都有用外在的景，來(lái)反映或是映襯內(nèi)心的情，其實(shí)不僅是李清照，有許多的詞人也常用這種手法來(lái)表達(dá)詞意，但是李清照更勝於人的是她能夠用平易淺白的詞，托出內(nèi)心的感受，而不會(huì)過(guò)份的矯情，下面將李清照的藝術(shù)表現(xiàn)，分為“刻畫(huà)氣氛用以烘托”、“由景入情情景交融”、“映襯手法 強(qiáng)調(diào)愁苦”、“望物生情寄情於物”，與“鑄語(yǔ)生造 雋永含蓄”五點(diǎn)來(lái)詳加說(shuō)明。

　　第一節(jié) 刻劃氣氛 用以烘托

　　一首詞之所以能夠感動(dòng)人，原因有很多，有可能是詞的內(nèi)容契合讀者的遭遇，另一種可能就是詞內(nèi)容整體的氣氛能夠讓讀者感受到，作者所想要表達(dá)的心情，如果一首作品要獲得大眾的共鳴，那后者就顯得很重要，因?yàn)橐�讓大部份的人都和自己有一樣的遭遇，是不太可能的�?/p>

　　李清照的詞能夠膾炙人口的主因，一是因?yàn)槠揭诇\顯的文詞，另一原因，就是她善於氣氛上的鋪陳營(yíng)造。而詞人用心在氣氛上有兩個(gè)目的，除了交待創(chuàng)作時(shí)的時(shí)間地點(diǎn)之外，還有一點(diǎn)就是要將后半的心情烘托出來(lái)，讓讀者感覺(jué)時(shí)間地點(diǎn)與心情兩者是相襯相符的。比方說(shuō)看到春暖花開(kāi)、鳥(niǎo)兒雙宿雙飛，就想到自己的情人不在身邊，形單影支的孤寂。

　　李清照在《南歌子》中，上半闕詞“天上星河轉(zhuǎn)，人間廉幕垂。”就是交待發(fā)生的時(shí)間是在午夜，夜幕低垂的時(shí)候，這時(shí)應(yīng)是倦鳥(niǎo)歸巢，家家戶戶休息的時(shí)候，這時(shí)詞人的身邊卻無(wú)以為伴，所以才會(huì)“涼生枕簟淚痕滋，起解羅衣，聊問(wèn)夜何其?”，夜深人靜時(shí)，最容易引起愁思，就如同李清照在《好事近》中提到的，只有在“酒闌歌罷玉尊空”之后，才會(huì)覺(jué)得“魂夢(mèng)不堪幽怨”。所以在一開(kāi)始，先寫(xiě)出時(shí)間是半夜，主要就是讓后半詞人形單影支發(fā)出的愁緒，能夠更“愁”。之前有提及她的《點(diǎn)絳唇》，開(kāi)頭也是先營(yíng)造出一個(gè)寂寞的氣氛，“寂寞深閨，柔腸一寸愁千縷。惜春春去，幾點(diǎn)催花雨。”，詞旨主要在抒心中想念丈夫的心情，前面就先鋪陳，佳人守空閨的寂寞，連自己最?lèi)?ài)的春天，也留不住，天還下起了催花雨，丈夫、春天，沒(méi)有一樣是留得住的，於此，就能體會(huì)為什么詞人心中會(huì)發(fā)愁了，也順勢(shì)的帶出了后半心中“望穿秋水”等待歸人的感覺(jué)了。

　　第二節(jié) 由景入情 情景交融

　　所謂的“由景入情”是指詞人從描寫(xiě)景物著手，先交待了所見(jiàn)的事物之后，才切入所要抒發(fā)的主題。如邊塞詩(shī)先勾勒大漠的一望無(wú)際，才寫(xiě)內(nèi)心的飄渺，思鄉(xiāng)主題也常寫(xiě)見(jiàn)了歸雁南飛，或是明月，因而激起了鄉(xiāng)愁。李清照的閨情詞也不例外，一般也是由外而內(nèi)的寫(xiě)，有屋外的景色，就一定有在屋內(nèi)看景的人，和其他人不同的，李清照的詞并不是把景與情一刀兩斷，而是讓兩者互相交融，景中有情，情里寫(xiě)景，如《醉花陰》：

　　薄霧濃云愁永畫(huà)，瑞腦消金獸。佳節(jié)又重陽(yáng)，玉枕紗廚，半夜涼初透。東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，廉卷西風(fēng)，人比黃花瘦。

　　這首詞開(kāi)頭即寫(xiě)詞人因天氣不好而感到心悶，后又寫(xiě)房?jī)?nèi)的情景，“瑞腦消金獸”、“玉枕紗廚”、“半夜涼初透”，下半就寫(xiě)重陽(yáng)的午后，作者至東籬下飲酒，染的滿身花香，卻不禁觸景傷情，心中愁?lèi)澚似饋?lái)，晚風(fēng)吹入屋內(nèi)，里頭的人可是比院子里的菊花還瘦。全首詞有情有景，卻沒(méi)有明顯的分野，時(shí)而寫(xiě)景，時(shí)而抒情，讓人不僅能夠從詞中窺見(jiàn)詞中所見(jiàn)的事物，也能感受詞人當(dāng)下的心情。再來(lái)看這首《憶秦娥》，詞里頭先將秋天的景色先描繪了一遍，“臨高閣，亂山平野煙光薄，煙光薄，棲鴉歸后，莫天聞角。”，鏡頭由遠(yuǎn)而近，由大而小，最后接到詞人自身，“斷香殘酒情懷惡，西風(fēng)催襯梧桐落;梧桐落，又還秋色，又還寂寞。”，大自然中有許多可以觀賞的，但是，在滿懷愁緒的詞人眼中，看到的只有秋天的蕭瑟，陣陣的西風(fēng)，將樹(shù)葉打落，更添秋意，我們可以說(shuō)，詞人將心意投射到外在的景色，使得“夕陽(yáng)”、“棲鴉”、“號(hào)角”，這些本來(lái)沒(méi)有情緒的景物，都隨著心情而變得惆悵。

　　還有一首《滿庭芳》，所寫(xiě)也是從屋外到屋內(nèi)，以景起興。“芳草池塘，綠陰庭院，晚清寒透窗紗。玉鉤金錞，管是客來(lái)眇。”，以“綠陰庭院”來(lái)表示來(lái)訪的人稀少，如同《陋室銘》的“苔痕上階綠”一樣，在這里一是敘述室外的景色，二是寫(xiě)出晚年孤單，沒(méi)人來(lái)訪的凄涼感，這四句沒(méi)有一個(gè)愁字，讀來(lái)卻可以體會(huì)當(dāng)下寫(xiě)詞的孤寂，后有“寂寞尊前席上，惟愁□海角天涯。”，此時(shí)的作者，心中一定是充滿愁意的，因?yàn)樗�的酒杯里，裝滿的是天涯海角無(wú)限的愁，詞的上半闕寫(xiě)盡了李清照晚年的心境，一樣的芳草池塘，一樣的酒杯，里頭裝的竟是滿滿的愁，下半段就是作者在回想當(dāng)年，最后說(shuō)，“如今也，不成懷抱，得以舊時(shí)哪。”，頗有不勝唏噓之感。

　　第三節(jié) 映襯手法 強(qiáng)調(diào)愁苦

　　文學(xué)中，常以小托大，用映襯的手法來(lái)加深、加強(qiáng)所要表達(dá)的感情，李清照在詞中，也常以此手法來(lái)構(gòu)筑文章，創(chuàng)建意象，《武陵春》是李清照后期的作品，主要是寫(xiě)物事人非的感慨，詞一開(kāi)始就寫(xiě)外在景物的美好，目的是為了襯托出作者因心中愁緒滿溢，而無(wú)心於外在事物。“風(fēng)住塵香花已盡，日晚倦梳頭。”花落的多，連塵土都染得花香，愛(ài)花的作者竟然沒(méi)有起身賞花，而還在房?jī)?nèi)，由此就可知道作者心中的愁使得他無(wú)心於其他事物，連日上三竿了，都不梳洗打理，“物是人非事事休，欲語(yǔ)淚先流。”眼前的景物依舊，但是人事全非，未吐心中的委屈，淚就先流了。下半段也是同樣的手法，“聞?wù)f雙溪春尚好，也擬泛輕舟;只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)許多愁。”，這里也是用雙溪景色的美好，反襯心中的愁，說(shuō)自己的愁，不是小舟就能夠載得動(dòng)、帶得走的。李清照喜用外在的美好，來(lái)襯托自己身世的悲苦，她與丈夫聚少離多，心中多半都是離愁，如《蝶戀花》

　　暖雨晴風(fēng)初破凍，柳眼梅腮，已覺(jué)春心動(dòng)。酒意詩(shī)情誰(shuí)與共，淚融殘粉花鈿重。作試夾衫金縷縫，山枕斜敧，枕?yè)p釵頭鳳。獨(dú)抱濃愁無(wú)好夢(mèng)，夜闌猶剪燈花弄。

　　前三句是寫(xiě)春意近了，但是接著又想到了春天賞花、飲酒，卻沒(méi)有人相伴，想著不由得又流下淚來(lái)，下半段的結(jié)構(gòu)與上半段相同，一樣是先寫(xiě)初試新裝，表示春的氣象，卻又馬上轉(zhuǎn)而思念丈夫，末兩句即寫(xiě)自己因愁而不能眠，只有以手撥弄著燈花。在這里，李清照用了動(dòng)作來(lái)代表言語(yǔ)，讓人感覺(jué)，似乎不用明說(shuō)，也能體會(huì)到作者心中那股因思念而起的愁思。

　　再《浪淘沙》中，李清照也運(yùn)用了古今的對(duì)照，來(lái)顯示自己的心中的愁。

　　廉外五更風(fēng)，吹夢(mèng)無(wú)蹤，畫(huà)樓重上與誰(shuí)同?記得玉釵斜撥火，寶篆成空�；厥鬃辖鸱�，雨潤(rùn)煙濃。一江春浪醉醒中。留得羅襟前日淚，彈與征鴻。

　　詞人寫(xiě)著重游舊地，身邊的人卻已經(jīng)不在，今日回憶起往事，昔日的歡樂(lè)和今日的孤寂形成強(qiáng)烈鮮明的對(duì)比，后半則是用外景來(lái)襯托出她相思之苦，一樣是以美好的景色來(lái)與形單影支的自己來(lái)做一對(duì)比，作者心中的愁，只能希望飛雁帶去給在遠(yuǎn)方的離人了。

　　許多事情的高下，都是用比較而來(lái)，或是有旁證相佐。映襯手法，不僅可以讓“小愁”變“大愁”，也能夠讓原本不能夠體會(huì)的讀者，與作者產(chǎn)生共鳴，感受作者想要表達(dá)的情意，所以許多人都用此一方法來(lái)烘托主題情感，如賀知章的《回鄉(xiāng)偶書(shū)》

　　少小離家老大回，鄉(xiāng)音無(wú)改鬢毛衰。兒童相見(jiàn)不相識(shí)，笑問(wèn)客從何處來(lái)。

　　賀知章在詩(shī)中，通過(guò)故鄉(xiāng)兒童的態(tài)度，來(lái)襯托自己的衰老和離家之久，作者不需要多做解釋?zhuān)�因�(yàn)閮和�都不認(rèn)識(shí)自己，已證明了自己離開(kāi)故鄉(xiāng)許久，沒(méi)有比這個(gè)更能讓人體會(huì)的了。

　　第四節(jié) 望物生情 寄情於物

　　托物言志、寄情於物一直是文人抒發(fā)內(nèi)心情感的方法，特別是詩(shī)人孤獨(dú)一人時(shí)，心中的情感無(wú)法抒發(fā)，往往將情感投射於高山流水、蟲(chóng)魚(yú)鳥(niǎo)獸，在上節(jié)提到的《浪淘沙》中，最后作者寫(xiě)到“彈與征鴻”，就是將對(duì)離人的思念，寄與天上的飛雁，讓它帶到心上人身邊。李清照在等待趙明誠(chéng)回來(lái)團(tuán)聚的時(shí)間里，多半是一人在家，看到與明誠(chéng)有關(guān)的物品，總會(huì)有莫名的悵然，其作品《菩薩蠻》里，有“歸鴻聲斷殘?jiān)票�，背窗雪�?a target="_blank">罏煙直，燭底鳳釵明，釵頭人勝輕。”，作者的視線，從屋外再到屋內(nèi)，外有“歸鴻聲斷”，轉(zhuǎn)到室內(nèi)，又看到“燭底鳳釵明，釵頭人勝輕”，作者沒(méi)有明說(shuō)，但是后者頗有睹物思人的含意，由此可知，作者心中的愁，并不是莫名產(chǎn)生的，而是因?yàn)榭吹搅撕突貞�、往事有關(guān)的人事物才興起的。還有一類(lèi)是“藉物抒情”，就是把所要表達(dá)的感情，藉由吟詠其他的事物，將之包藏在內(nèi)�！稊偲其较�沙》

　　揉破黃金萬(wàn)點(diǎn)輕，剪成碧玉葉層層。風(fēng)度精神如彥輔，大鮮明。梅蕊重重何俗甚，丁香千結(jié)苦麄生。熏透愁人千里夢(mèng)，卻無(wú)情。

　　這首詞從表面來(lái)看，是一首詠物詞，詠的是桂花，上半闕寫(xiě)的正是桂花的神情樣貌，下半闕取了梅花和丁香花來(lái)襯托桂花的高潔，但是到了最后，詞人說(shuō)出，“熏透愁人千里夢(mèng)，卻無(wú)情。”這個(gè)桂花雖然好，但是陣陣的桂花花卻引起了詞人心中的鄉(xiāng)愁，全詩(shī)從詠花到了思鄉(xiāng)，作者將自己想念故鄉(xiāng)的心情，藉著桂花香氣給抒發(fā)了出來(lái)。另有一首《添字采桑子》，也是在寫(xiě)睹物思人的情景，主旨是在寫(xiě)作者看見(jiàn)了種在庭院的芭蕉樹(shù)，想起了當(dāng)年種植芭蕉樹(shù)的人，描寫(xiě)芭蕉樹(shù)的葉子或舒展或卷曲，好像作者心中的深情，晚間雨打芭蕉，聲聲敲打著作者的心，使得作者無(wú)法入睡，只得起身聽(tīng)那雨打聲。芭蕉本身是沒(méi)有感情的，詞人卻把自己的情感，圍繞著芭蕉而發(fā)，賦予了芭蕉不同的感覺(jué)，看似敘事，實(shí)為抒情，在寫(xiě)作題材上，又比其他人活潑生動(dòng)了些。

　　第五節(jié) 鑄語(yǔ)生造 雋永含蓄

　　清陳廷焯在《白雨齋詞話》中曾說(shuō)：“李易安詞獨(dú)辟門(mén)徑，居然可觀。其源自從淮海、大晟來(lái)，而鑄語(yǔ)則多生造。婦人有此，可謂奇矣!”李清照善用平淡的文字，創(chuàng)造出不凡的語(yǔ)句，在《詞論》中，她力主文應(yīng)“故實(shí)”、“典重”，講究“富貴態(tài)”，但是在她的作品中，用典處并不多見(jiàn)，大部份皆是以平實(shí)的文字，口語(yǔ)化、淺白的描寫(xiě)，取材都是從日常生活，如《點(diǎn)絳唇》里“見(jiàn)客人來(lái)，剗襪金釵溜，和羞走。”少女見(jiàn)人來(lái)又羞又驚，來(lái)不及穿鞋，便匆匆回避的樣子，生動(dòng)活潑，又不失文學(xué)性，淺顯易懂，就是到了現(xiàn)在，還是一看就懂，文字通俗可說(shuō)是李清照的一大特色。

　　李清照在語(yǔ)句上受到的評(píng)價(jià)也很高，如“才下眉頭，卻上心頭”、“人比黃花瘦”、“綠肥紅瘦”，這些句子，到現(xiàn)在都還是眾所周知，其實(shí)細(xì)觀“漱玉詞”，不難發(fā)現(xiàn)有很多句字，是李清照吸收了前人的精華，轉(zhuǎn)化出來(lái)的，如《一剪梅》中的“才下眉頭，卻上心頭”，是由范希文的《御街行》而來(lái)，《御街行》里有那么兩句“眉間心上，無(wú)計(jì)相回避。”李清照從此文得到了靈感，加以咀嚼之后，寫(xiě)下了“才下眉頭，卻上心頭”，王漁洋在《花草蒙拾》里說(shuō)：“易安亦從范希文『都來(lái)此事，眉間心上，無(wú)計(jì)相回避』語(yǔ)脫胎，特更工耳。”由此就可知道，李清照為文吸取前人的精華，不僅青出於藍(lán)，甚至掩蓋原作，現(xiàn)代人只道李清照的“此情無(wú)計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭”，卻不曉得范希文的“眉間心上，無(wú)計(jì)相回避”，難怪王漁洋要稱(chēng)贊李清照了。

　　李清照在用字遣詞上，還有一大特點(diǎn)，就是她的疊字，她最著名的《聲聲慢》，一開(kāi)始便用了十四個(gè)疊字“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”，徐虹亭說(shuō)：“首句連下十四個(gè)疊字，真似大珠小珠落玉盤(pán)也。”李清照的疊字好在它們最形象地表達(dá)了作者的心情，“尋尋覓覓”是形容作者茫然的心情，“冷冷清清”是作者尋覓的結(jié)果，而“凄凄慘慘”是“冷冷清清”的心情，“戚戚”是因“凄凄慘慘”而生的痛苦心情。一句扣著一句，一字扣著一字，用的恰到好處，全首最后還有一句“點(diǎn)點(diǎn)滴滴”也是精妙之句，因?yàn)檫@些痛苦愁緒都“點(diǎn)點(diǎn)滴滴”的在作者的心上，用“淺俗之語(yǔ)，發(fā)清新之思”(金粟詞話)，可說(shuō)是千古絕唱。

　　總結(jié)李清照的藝術(shù)成就極高，后世視她為“婉約派”的正宗，為文受到柳永、秦觀、周邦彥等人的影響，卻有較大的突破，“她的詞能以故為新，以俗為雅;語(yǔ)淺意濃而跌宕多姿;意境優(yōu)美而思想深刻;形象鮮明而感情真摰;語(yǔ)言既明白如話，較少粉飾，又流轉(zhuǎn)如珠，富有音韻美，口語(yǔ)俚話的運(yùn)用尤為得體，突顯出白描藝術(shù)的特色，把傳統(tǒng)的婉約詞發(fā)展到了后人“難乎為繼”的高峰。”(16)從上面的敘述，我們不難了解李清照在詞壇上的地位，她在詞的創(chuàng)作上，有承繼，有創(chuàng)新，她能把抽象的情感給形象化，利用外景來(lái)襯托內(nèi)心，又不流於矯情，寫(xiě)作平實(shí)，善於白描，她的成就不僅在宋代大放光芒，也為后世詞壇開(kāi)創(chuàng)了新頁(yè)。

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