李清照《浣溪沙·繡面芙蓉一笑開(kāi)》
引導(dǎo)語(yǔ)：關(guān)于李清照的《浣溪沙·繡面芙蓉一笑開(kāi)》大家學(xué)習(xí)過(guò)?這首詞寫一位風(fēng)韻秀的女子與心上人幽會(huì)，又寫信相約其再會(huì)的情景。下面是小編整理的相關(guān)知識(shí)點(diǎn)，歡迎大家閱讀。
《浣溪沙·繡面芙蓉一笑開(kāi)》
繡面芙蓉一笑開(kāi)②，斜飛寶鴨襯香腮③。眼波才動(dòng)被人猜。
一面風(fēng)情深有韻④，半箋嬌恨寄幽懷⑤。月移花影約重來(lái)⑥。
詞句注釋
�、佟朵较场罚涸~牌名。本為唐玄宗時(shí)教坊曲名，后用為詞牌，亦作《浣溪紗》。分平仄兩體，字?jǐn)?shù)以四十二字居多，還有四十四字和四十六字兩種。全詞分兩片，上片三句全用韻，下片末二句用韻。曲調(diào)輕松明快，是宋詞中使用頻率較高的詞牌名。
�、诶C面：形容面容姣美。芙蓉：荷花，此處指面容好看像荷花盛開(kāi)了。
③飛：《歷代詩(shī)余》作“偎”。寶鴨：鴨形發(fā)式，或指釵頭形狀為鴨形的寶釵。香腮：唐代溫庭筠有“鬢云欲度香腮雪。”
④一面：整個(gè)臉上。風(fēng)情：男女愛(ài)慕之情。韻：味道。標(biāo)致。
�、莨{：紙，指信箋、詩(shī)箋。半箋嬌恨：半紙?jiān)拱o。
�、拊乱苹ㄓ埃禾拼 耳L鶯傳》：“待月西廂下，迎風(fēng)戶半開(kāi)。拂墻花影動(dòng)，疑是玉人來(lái)。”
此詞寫一位風(fēng)韻秀的女子與心上人幽會(huì)，又寫信相約其再會(huì)的情景。上半闋主要是對(duì)女主角的外在描寫，下半闋則對(duì)女主角的行為、心理活動(dòng)進(jìn)行深入剖析。在人物的肖像描寫采用比擬、襯托、側(cè)面描寫的方法。語(yǔ)言活潑自然，格調(diào)歡快俊。從該詞最后一句來(lái)看，全詞又是元稹所著《鶯鶯傳》情景再現(xiàn)描述。
【賞析一】
此詞是易安早期作品。寫一位風(fēng)韻秀的女子與心上人幽會(huì)，又寫信相約其再會(huì)的情景。人物的肖像描寫采用比擬、襯托、側(cè)面描寫的方法。語(yǔ)言活潑自然，格調(diào)歡快俊。
起筆便帶出了不同尋常的女性之美。“繡面芙蓉一笑開(kāi)，斜飛寶鴨襯香腮”，是一副似對(duì)非對(duì)的偶句。“繡面芙蓉”形容這個(gè)女子姣美的面龐宛如出水荷花，光艷明麗;“斜飛寶鴨”是說(shuō)她把用寶石鑲嵌的飛鴨狀頭飾斜插鬢邊，對(duì)自己作了精心地修飾妝點(diǎn);正如古人所說(shuō)的“粉黛所以飾容，而顧盼生于淑質(zhì)”，這兩句表示詞中女主角天生俏麗，再加以入時(shí)的華飾，就必然產(chǎn)生不同一般的效果。句中的“一笑開(kāi)”三字之妙，妙在它以動(dòng)態(tài)描寫打破了靜物寫生，起到了能將詞中的女子從字面上呼出的奇效;而其中“開(kāi)”字在這里用得尤為精巧。詩(shī)詞之妙，在于煉字煉句，使一詞一句的含義達(dá)到極大的豐富;即如這個(gè)“開(kāi)”字，無(wú)疑是指芙蓉花開(kāi)，但其深層意思未嘗不可以表示詞中女主人公心底被禁錮的愛(ài)之苞蕾正在展放。接下來(lái)的“眼波才動(dòng)被人猜”這句神來(lái)之筆，便為此提出了很好的印證。常言道“眼睛是心靈的窗戶”，這個(gè)女子美目流盼，宛如一彎流動(dòng)明澈的秋水，其中映照著她內(nèi)心的喜悅與怕人發(fā)現(xiàn)自己秘密的悸栗。越怕人猜，偏會(huì)被猜，這便是生活的真實(shí);作者捕捉到這一真實(shí)，用樸實(shí)無(wú)華的文字恰當(dāng)?shù)乇憩F(xiàn)出來(lái)，更添了幾分韻味。
“繡面芙蓉”與下面的“斜飛寶鴨”對(duì)舉，應(yīng)也指裝飾物。當(dāng)時(shí)的婦女多有向臉上貼繡畫的習(xí)慣，其內(nèi)容以花鳥(niǎo)為多，此處即是說(shuō)面上繪有芙蓉。芙蓉一笑而開(kāi)，變靜為動(dòng)，看似頗為無(wú)理，實(shí)則更顯有情。本來(lái)芙蓉帖飾是靜止的，但因?yàn)樯倥恍�，紅顏暈開(kāi)，落到人眼里仿佛連芙蓉花也迎風(fēng)而綻，倍添精神。這種打破因果界限、蓄意悖理的手法，在王唯詩(shī)里最有體現(xiàn)，如“坐看青苔色，欲上人衣來(lái)”(《書事》)、“山路元無(wú)雨，空翠濕人衣”(《山中》)等。發(fā)展到李清照手里，添上一層女性的柔美，就更多了一種似真實(shí)幻、難以言說(shuō)的美妙意境。再則，“秀面”“芙蓉”“笑”“開(kāi)”兩兩相對(duì)，又暗含比喻意味，借芙蓉之開(kāi)極有力地襯托出了少女之笑。此外“開(kāi)”之一字，既指芙蓉花開(kāi)，少女顏開(kāi)，又可暗指少女的情竇初開(kāi)，為全詞統(tǒng)帥。
“斜飛寶鴨襯香腮”，承接上句，繼續(xù)寫少女的美貌。她又貼花飾，又戴寶鴨，正是一個(gè)著意打扮的初戀少女。“眼波才動(dòng)被人猜。”少女巧笑倩兮，美目盼兮，在想什么呢?顯然是心上人。她偷偷喜歡上了一個(gè)人，可能有時(shí)想起，越想越高興，表情不對(duì)，被人注意到了。于是她心里打起鼓來(lái)：“不會(huì)被別人發(fā)現(xiàn)了吧?他會(huì)怎么想?天啦，多羞人呀!”這種手法也見(jiàn)于唐詩(shī)，皇甫松《采蓮子》中就有“遙被人知半日羞”。其實(shí)，別人也許并沒(méi)有注意到她的異常，更不可能知道她心中所想，不過(guò)在她看來(lái)，這卻很可能，特別是很難為情，這種狐疑更給少女添了一分天真羞怯，也更顯生動(dòng)。
“一面風(fēng)情深有韻，半箋嬌恨寄幽懷”把上下兩闕的因果銜接和少女此時(shí)的心理展示了出來(lái)。前半句自然是承接上文，其中“一面”二字雖作定語(yǔ)，但關(guān)聯(lián)詞的意味還保留著，給人以一種“雖然一面……，但是半箋……”的感覺(jué)，這不得不說(shuō)又是女性思維之巧。后半句什么意思呢?箋即是書信，顯然是久不見(jiàn)面，才以書信傳達(dá)愛(ài)意，嬌恨自然也就是青春少女的一種小情愫，小埋怨(大家懂得……)。連起來(lái)是說(shuō)，雖然我這么喜歡你，但你總也不來(lái)看我，只好以書寄懷。信上寫的是什么呢?“月移花影約重來(lái)”。明月上移，花影搖動(dòng)，到那時(shí)我們來(lái)幽會(huì)吧!花前月下，正是少男少女相會(huì)的寶地，女主人公此語(yǔ)表現(xiàn)了其對(duì)未來(lái)的期待。
綜合全詞來(lái)看，詞人出色地發(fā)揮了女性思維的長(zhǎng)處，在氛圍、比擬、畫面以及細(xì)節(jié)的捕捉上，都表現(xiàn)出了出色的藝術(shù)天分。詞中的女主人公，由于身處青春愛(ài)情之中，情緒難免波動(dòng)，其性格也頗富變化。她倩然一笑，美麗活潑;眼波流轉(zhuǎn)，細(xì)膩羞澀;凝視花月，苦苦思戀;寫信抒懷，大膽追求。這些看似矛盾，實(shí)則反映了青春少女芳心初動(dòng)時(shí)復(fù)雜的心理。在封建家長(zhǎng)制婚姻的背景下，女主人公的追求是大膽的，也是美好的。這正寄寓了詞人對(duì)美好愛(ài)情的'向往與追求。
【賞析二】
在我國(guó)幾千年的封建社會(huì)中，由于封建倫理道德觀念的嚴(yán)重影響，許多描寫和歌頌愛(ài)情的優(yōu)秀作品遭到了批評(píng)、排斥。這首《浣溪沙》也被指為“語(yǔ)意儇薄”，甚至以此為據(jù)，認(rèn)為它不是李清照所作(見(jiàn)趙萬(wàn)里輯《漱玉詞》)�！朵较场肥欠駷槔钋逭账魃杏写斂迹�“語(yǔ)意儇薄”來(lái)貶低這首詞的成就則不能使人贊同。 《浣溪沙》的不凡之處，正在于它描寫了這樣一位在戀愛(ài)中的女子——她的外貌和內(nèi)心都是那么美，詞人把這兩者刻畫得維妙維肖，一個(gè)鮮明、生動(dòng)的形象躍然紙上。
“繡面芙蓉一笑開(kāi)，斜飛寶鴨襯香腮”兩句，描繪了一個(gè)美麗的女子。她的笑容象綻開(kāi)的芙蓉那樣?jì)趁模^上斜插的寶釵，更映襯得她那美麗的面龐神采飛揚(yáng)，容光照人。
“眼波才動(dòng)被人猜”一句，曾博得了極高的評(píng)價(jià)，甚至不亞于李清照其它一些膾炙人口的名句。這一句精采地描繪了戀愛(ài)中女子的心理。處在熱戀之中的青年男女，感情活動(dòng)自然異常豐富復(fù)雜;而眼睛最能“泄露怒他們心靈的“秘密”，因?yàn)樗髀冻鲅诓夭蛔〉男腋：蜔崆�。別人也往往通過(guò)戀人們的眼光窺見(jiàn)他們的隱情。這時(shí)的女子又是最敏感的，她越是怕泄露自己的心事，就越是覺(jué)得人們仿佛都在注意她，她只要一動(dòng)眼光，人家就會(huì)猜到她的秘密。這一句確是神來(lái)之筆。如果說(shuō)前文描繪的是“形"，那么這一句卻是抓住了“神"，刻畫得細(xì)致、深刻，猶如畫龍點(diǎn)睛，立刻使形象完整、生動(dòng)，充滿了活力�！豆沤衽贰肪硎u(píng)道： “摹寫嬌態(tài)，曲盡如畫。"《填詞雜說(shuō)》說(shuō)它： “傳神阿堵，已無(wú)剩美。"這是稱賞詞人刻畫人物情態(tài)的本領(lǐng)。另外，從語(yǔ)言角度稱贊此旬的評(píng)論更多。《皺水軒詞簽》：說(shuō)詞雖以險(xiǎn)麗為工，實(shí)不及本色語(yǔ)之妙，如李易安“眼波才動(dòng)被人猜”觀此種句，覺(jué)‘紅杏枝頭春意鬧’尚書，安排一個(gè)字，費(fèi)許大氣力。”這段評(píng)語(yǔ)雖然有些偏頗，但確實(shí)指出了這句詞的好處。沒(méi)有任何修飾，能從平凡自然之中開(kāi)掘出心靈深處之美，真要比一般的雕琢美更動(dòng)人，也有更高的境界。“清水出芙蓉，天然去雕飾”便是對(duì)這種美的形象概括。
詞的下片是寫這位年輕女子與愛(ài)人相約的情景。她深深地沉浸在愛(ài)情之中，希望能和心上人早日相會(huì)，但是要痛痛快快、直言不諱地表達(dá)這種心愿，卻又有些難為情，而且也不為封建禮教所許可。因而她含羞帶喜、佯嗔帶怨地憑借半箋書信，婉曲地道出了自己的心事，約她的愛(ài)人重來(lái)赴約。說(shuō)是“恨”實(shí)則是愛(ài)，因?yàn)閻?ài)之過(guò)甚且不便明說(shuō)，故借反語(yǔ)表達(dá)。“嬌恨”二字和“眼波才動(dòng)被人猜”一樣，抓住了“神”，摹寫出這位女子的內(nèi)心感情。結(jié)句“月移花影約重來(lái)"，運(yùn)用了一個(gè)優(yōu)美的愛(ài)情典故，為這首詞開(kāi)拓了一個(gè)美妙的意境，給讀者以豐富的想象。
這首《浣溪沙》淺顯易懂，格調(diào)輕快，非常優(yōu)美。趙萬(wàn)里說(shuō)它“語(yǔ)意儇薄，不類易安他作。”大概是以為它如此大膽地表露愛(ài)情，表現(xiàn)男女約會(huì)的情景，不是一個(gè)貴族婦女所能做和所該做的。這種評(píng)論是不足取的。在父母之命、媒妁之言不可違抗的封建婚姻制度下，女子自己選擇愛(ài)的對(duì)象，這本身就是對(duì)封建道德的背叛。詞人用贊美的態(tài)度來(lái)寫這種愛(ài)情，無(wú)異是對(duì)封建道德的挑戰(zhàn)。今天看來(lái)，這正是此詞的可貴之處。
名家點(diǎn)評(píng)
清代吳衡照在《蓮子居詞話》中云：易安“眼波才動(dòng)被人猜”，矜持得妙;淑真“嬌癡不怕人猜”，放誕得妙;均善于言情。
清代徐釚在《詞苑叢談》中云：詞雖以險(xiǎn)麗為宗，實(shí)不及本色語(yǔ)之妙。如李易安“眼波才動(dòng)被人猜”。蕭淑蘭“去也不教知，怕人留戀伊。”魏夫人“為報(bào)歸期須及早，休誤妾，一身閑”。孫光憲“留不得，留得也應(yīng)無(wú)益”。
當(dāng)代學(xué)康震在《康震評(píng)說(shuō)李清照》一書中評(píng)：詞中的這位少女就如芙蓉花一樣秀美，她斜靠在“寶鴨”香爐上，正在凝神回味那甜美無(wú)比的一刻，她試著要極力地掩飾自己內(nèi)心的喜悅，但卻怎么也掩飾不住，那如同芙蓉花一樣美麗的笑容終于在臉上綻放開(kāi)來(lái)。其實(shí)，美好的回憶如何能掩飾得住。你看這位姑娘，眼波只是微微有所移動(dòng)，就被他人看破內(nèi)心的秘密--當(dāng)然是甜美的秘密。“眼波才動(dòng)”，這個(gè)瞬間的表情在李清照的筆下被如此傳神地刻畫出來(lái)，體現(xiàn)出李清照的詞特有的對(duì)瞬間的那種準(zhǔn)確的把握，顯示出不凡的筆力。我們姑且不論這首詞寫的是不是李清照自己的愛(ài)情生活，但即便是借題發(fā)揮，也發(fā)揮得精彩絕倫了。其中肯定滲透著李清照個(gè)人的情感體驗(yàn)與美好向往。
當(dāng)代吳虞奚評(píng)：李清照追求戀愛(ài)自由、婚姻自主。“繡面芙蓉一笑開(kāi)，斜飛寶鴨襯香腮，眼波才動(dòng)被人猜。一面風(fēng)情深有韻，半箋嬌恨寄幽懷，月移花影約重來(lái)”(《浣溪沙》)，充分表明了李清照的愛(ài)情態(tài)度。特別是下闋三句更體現(xiàn)出李清照的愛(ài)情勇氣，令人驚嘆。自由浪漫的愛(ài)情導(dǎo)致了李清照自主幸福的婚姻，這應(yīng)是李清照以女權(quán)對(duì)抗男權(quán)的勝利，但這種勝利并沒(méi)有真正走出封建婚姻講究門當(dāng)戶對(duì)的囿限。
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