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      2. 李賀《美人梳頭歌》

        時間:2023-07-18 13:05:08 澤彪 李賀 我要投稿

        李賀《美人梳頭歌》

          在平日的學習、工作和生活里,說到古詩,大家肯定都不陌生吧,古詩是中國古代詩歌的一種體裁,又稱古體詩或古風。那什么樣的古詩才是經典的呢?以下是小編收集整理的李賀《美人梳頭歌》,歡迎大家分享。

        李賀《美人梳頭歌》

          《美人梳頭歌》

          西施曉夢綃帳寒⑴,香鬟墮髻半沉檀⑵。

          轆轤咿啞轉鳴玉⑶,驚起芙蓉睡新足⑷。

          雙鸞開鏡秋水光⑸,解鬟臨鏡立象床⑹。

          一編香絲云撒地⑺,玉釵落處無聲膩⑻。

          紆手卻盤老鴉色⑼,翠滑寶釵簪不得⑽。

          春風爛漫惱嬌慵⑾,十八鬟多無氣力⑿。

          妝成婑鬌欹不斜⒀,云裾數步踏雁沙⒁。

          背人不語向何處⒂?下階自折櫻桃花⒃。

          【注釋】

         、盼魇捍呵飼r越過美女,這里代指所寫美女。綃帳:絲織的床帳。晉王嘉《拾遺記·蜀》:“ 先主甘后……至十八,玉質柔肌,態媚容冶。先主召入綃帳中,于戶外望者如月下聚雪!

         、葡泖(huán):古代婦女的環形發髻。墮髻:墮馬髻的省稱,為一種發式!逗鬂h書·梁冀傳》記冀妻孫壽“色美而善為妖態,作愁眉、啼妝、墮馬髻、折腰步、齲齒笑!崩钯t注引《風俗通》:“墮馬髻者,側在一步……始自冀家所為,京師翕然皆放佼之!背撂矗褐赣贸撂茨咀龅恼眍^。

         、寝A轤:井上汲水木。南朝宋劉義慶《世說新語·排調》:“顧曰:‘井上轆轤臥嬰兒!边迒。盒稳菸矬w轉動或搖動聲,這里指是轆轤轉動的聲音,其聲如玉之鳴。

          ⑷芙蓉:借指美人。《西京雜記》卷二:“文君姣好,眉色如望遠山,臉際常若芙蓉。”后因以“芙蓉”喻指美女。

         、呻p鸞:指鏡蓋上所繡的鸞鳥。秋水光:形容明鏡的光芒像秋水一樣明凈。

         、逝R鏡:對鏡。唐元稹《三兄遺白角巾》詩:“暗梳蓬發羞臨鏡,私戴蓮花恥見人。”

          ⑺香絲:指發絲。絲、云:都指美女的頭發。

          ⑻玉釵:玉制的釵。由兩股合成,燕形。漢司馬相如《美人賦》:“玉釵掛臣冠,羅袖拂臣衣!被蜃鳌坝袷帷薄

         、屠哮f色:形容頭發烏黑。

          ⑽翠滑:色黑而潤澤。多用以形容女人頭發。簪(zān):插定發髻。

          ⑾爛漫:形容光彩四射。漢王延壽《魯靈光殿賦》:“丹彩之飾,徒何為乎,浩浩汗汗,流離爛漫!眿摄迹喝崛蹙氲∶病K瘟馈杜R江仙引》詞之三:“鮫絲霧吐漸收,細腰無力轉嬌慵!

          ⑿鬟多無氣力:發長髻高好像力不能勝。

         、褗(此字應為“髟”下加“委”,音wǒ)鬌(duǒ):形容發髻美好。欹(qī):傾斜之意!办ゲ恍薄,指發髻似斜非斜。

         、以岂(jū):輕柔飄動如云的衣襟。宋陳著《柳梢青·壽吳竹溪內》詞:“縹緲瑤城。客情春小,本分寒輕。霞佩云裾,步聯西母,笑倚飛瓊!

         、颖(bèi)人:避開別人。

          ⒃櫻桃:果木名。落葉喬木;ò咨詭Ъt暈,春日先葉開放。核果多為紅色,味甜或帶酸。核可入藥。木材堅硬致密,可制器具。亦指其果實或花。

          【白話譯文】

          西施般的美女拂曉還做著夢在清冷的紗帳中,芳香的環形發髻半覆著沉檀枕,蓬蓬松松。

          室外響起了咿咿呀呀像玉鳴一樣的轆轤勝,把芙蓉般的美人從酣睡中驚醒。

          打開雙鸞鏡套,鏡子像秋水般光潔,站在象牙床上,解開發髻面對明鏡。

          一頭長長的香絲烏云般一直撒落在地上,玉篦梳理這那細潤柔美的頭發滑利無聲。

          細嫩的雙手推弄著烏黑的發盤,青翠滑潤,連寶釵都不能插定。

          爛漫的春風吹得她嬌柔倦懶,十八歲的美人發髻高高,好像力不能勝。

          梳理成的發髻美好而又齊正,穿著華美的服裝把腳步輕緩地移動。

          背著人脈脈不語,她將去向何處?走下臺階折枝櫻桃戴在頭頂。

          【創作背景】

          這是李賀創作的一首艷體詩,當作于元和(唐憲宗年號,806—820年)早期,具體作年不詳。

          【賞析】

          這首詩寫美人曉妝之狀。

          “西施”二句寫美人春睡未醒。雖說春意闌珊,但曉晨綃帳猶寒。第二句描寫美人睡態。發沐香膏,故曰“香鬟”!皦欦佟边@種發式大致是似墮非墮之狀。“沉檀”指美人所用枕頭,“半沉檀”是寫美人長發半堆于枕間之狀。

          “轆轤”二句寫美人夢醒。唐明皇曾喻楊貴妃醉狀說:“直是海棠睡未足耳!薄绑@起”一句寫如玉之鳴的轆轤聲,驚醒了沉睡中的美人。

          以上四句是鋪敘,下面始寫美人梳頭!半p鸞”一句寫開鏡。美人解開了發鬟,長發委地,所以立于象床上照鏡梳頭。接下“一編”數句細寫美人梳頭過程。古代詩人常以濃云、綠云喻女子秀發,“云撒地”即美人長發委地。“玉釵落處無聲膩”句寫美人秀發之濃。有人解“落處無聲”謂“釵墜無聲”。王琦說:“落處謂梳頭,凡梳頭原無聲,無聲是襯帖字,下著一膩字,方見其發之美。”美人秀發豐膩,玉釵落處,自然是無聲無息!袄w手”二句接上,寫梳理完后的盤髻。“老鴉色”,言發色之黑。南朝樂府《西洲曲》:“雙鬢鴉雛色!薄袄w手”一句顯從《西洲曲》變化而來!按浠本鋵懨廊税l濃,以至寶釵時或不能扣住發髻。以上“雙鸞”六句,詳細描述美人梳頭過程!

          “春風”句描繪美人嬌慵之態。春風爛漫,暖意薰人,美人精心梳妝完后,已是懶漫不可收拾了!盁o氣力”三字,刻畫出了美人的嬌懶神態。溫庭筠《菩薩蠻·小山重疊金明滅》寫美人晨妝云:“懶起畫娥眉,弄妝梳洗遲!崩钯R此詩中的“春風”句,可與溫庭筠詞對照來讀。

          “妝成”二句寫美人梳頭完后走路的姿態。鬌是式樣美好的發髻!办ゲ恍薄,美人的發髻,似墮非墮,似斜非斜,別有一番風情。下句中的“云裙”指美人衣衫飄逸如云。“踏雁沙”三字則形容美人步履緩慢輕盈,如雁足踏沙。此時,梳妝已畢的美人,開始緩步走向春光明媚的庭園。

          最后二句,通過美人自折櫻桃花的動作描寫,刻畫美人的內在情思,成為這首詩最有價值的部分。從“背人不語”四字可見這位美人性格內向。她有一腔幽怨,但不肯公諸世人。她只是將全身心投向春光、投向自然。白雪般盛開的櫻桃花,觸發起美人自憐的情感。櫻桃花潔白,一塵不染,多像美人的素凈高雅?蓢@春色易逝,花落有日,美人折花、憐花,也就是自憐。方扶南《李長吉詩集》批注《美人梳頭歌》說:“寫幽閨春怨也,結尾、櫻桃花三字才點睛;ㄖ翙烟,好春己盡矣;深閨寂寂,亦復何聊!”這段話,基本上指明了此詩寫幽閨春怨的主題。結尾一句確實是點睛之筆,不過,這一幽閨春怨的旨意無一字明白道及,它是隱然見之于言外的。美人閑寂無聊的情思,僅僅是通過自折櫻桃花的優雅動作傳達出來。這是詩人的高明之處。比較李白的《玉階怨》:“玉階生白露,夜久侵羅襪。卻下水精簾,玲瓏望秋月!睂m女的幽怨也僅從“望秋月”中見出。在通過人物的神情動作,含而不露地刻畫人物內在情思這點上,李賀與李白是相通的。

          李賀詩語言總的特色是奇險、秾艷!睹廊耸犷^歌》屬秾艷一類。整首詩色澤嬌艷,與南朝樂府民歌有明顯的繼承關系。這首詩的題材是平凡的,色澤是鮮艷的。其中層出不窮的比喻,如以鳴玉喻轆轤聲,芙蓉喻美人,“秋水光喻明鏡,“云撒地”喻長發委地,“老鴉色”喻黑發,“踏雁沙”喻緩步,在相當程度上給人以新鮮的感覺。

          【作者簡介

          李賀(790年—816年),字長吉。河南府福昌縣昌谷鄉(今河南省宜陽縣)人,祖籍隴西郡。唐朝中期浪漫主義詩人,后世稱李昌谷。

          李賀出身唐朝宗室大鄭王(李亮)房,門蔭入仕,授奉禮郎。仕途不順,熱心于詩歌創作。27歲(一說24歲)英年早逝。

          李賀是中唐到晚唐詩風轉變期的代表者,與李白、李商隱并稱為唐代三李。他所寫的詩大多是感嘆生不逢時和傾訴內心苦悶,抒發對理想、抱負的追求;對當時藩鎮割據、宦官專權和人民所受的殘酷剝削都有所反映。他的詩作想象極為豐富,經常應用神話傳說來托古寓今,所以后人常稱他為“鬼才”“詩鬼”,稱其創作的詩文為“鬼仙之辭”。有“太白仙才,長吉鬼才”之說。李賀是繼屈原、李白之后,中國文學史上又一位頌享盛譽的浪漫主義詩人。留下了“黑云壓城城欲摧”“雄雞一聲天下白”“天若有情天亦老”等千古佳句。

          【藝術風格

          李賀詩歌詩風以空靈甚至詭異見長,在內容上主要是抒發懷才不遇的悲憤;描寫幻想中的神鬼世界;描寫人民的疾苦;揭露時弊、批判統治者的荒淫昏聵,歌頌邊塞將士英勇衛勉等。其藝術特點為:想象奇譎,辭采詭麗,變幻繽紛,刻意創新。詩歌意象跳躍,結構不拘常法。修辭的奇巧和詩歌語言的奇峭。但有其不足,追求奇峭虛幻而往往流于晦澀險怪,缺少完整的形象和連貫的情思脈絡,難于索解。

          奇特的語言營造悲冷的氛圍是李賀詩歌最為成功的因素之一,也是“長吉體”能在繁花似錦的詩歌苑囿中一枝獨俏的關鍵所在。典型如李賀的《秋來》詩文。《秋來》這首詩大約作于李賀辭官歸家的時期。糟糕的心情、蕭瑟的秋風、刺骨的冷雨,觸發了詩人心中無限的悲苦哀愁,詩人主觀情思與孤墳野鬼融于一體,托物傳情,借“鬼”寄慨,以瑰麗奇特的藝術形象來抒發詩人抑郁未伸、懷才不遇的深廣憂憤,凝成了瑰美而冷俏的語言,讀來令人膽顫心驚,毛骨悚然。

          李賀把詩歌作為嘔心瀝血和事業,其母說他“嘔出心乃已”。他刻意追求詩歌語言的瑰美冷峭。《秋來》這首詩中桐風驚心、香魂吊客,鬼唱鮑詩,恨血化碧等悲冷的意象充分體現了李賀語言的藝術特色。別具一種魅力。

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