唐代詩人李賀簡介及其唐詩賞析

唐代詩人李賀簡介及其唐詩賞析

　　“月午樹無影，一山唯白曉。漆炬迎新人，幽壙螢擾擾。”(《感諷五首》其三)深山之中，夜半之時，慘白的月光下，全山一片銀白。舊鬼們打著黑漆的燈籠，迎接剛剛死去的新鬼。遠遠望去，亂墳中如熒的鬼火閃閃爍爍。你讀到過這樣鬼氣森森的唐詩嗎?

　　“秦王騎虎游八極，劍光照空天自碧。羲和敲日玻璃聲，劫灰飛盡古今平。龍頭瀉酒邀酒星，金槽琵琶夜棖棖。洞庭雨腳來吹笙，酒酣喝月使倒行�！�(《秦王飲酒歌》)除了李白的詩歌，你還讀到過想象如此壯麗奇特的唐詩嗎?

　　“黃塵清水三山下，更變千年如走馬�！薄昂谠茐撼浅怯�摧，甲光向日金鱗開。”“我有迷魂招不得，雄雞一聲天下白�！薄八ヌm送客咸陽道，天若有情天亦老。”“請君暫上凌煙閣，若個書生萬戶侯�！边@些詩句，你是不是有似曾相識的感覺?

　　這些，都是中唐詩人李賀的杰作。

　　李賀(790-816)，字長吉。祖籍隴西，生于福昌縣昌谷(今河南洛陽宜陽縣)。他是一個早熟的天才。據(jù)說七歲的時候，已經(jīng)因為詩寫得好而名動京師了。韓愈聽說以后，和皇甫湜一起登門去看他，李賀即席做了一首《高軒過》，令韓愈大為驚奇。這個傳說有一點夸張，倒是另一個故事要可靠得多。

　　據(jù)《唐詩紀(jì)事》載，李賀曾經(jīng)拿著自己寫的詩去謁見韓愈。韓愈當(dāng)時任國子博士，已經(jīng)是天下文宗。他已經(jīng)送走客人，正在寬衣解帶準(zhǔn)備休息了。但是，當(dāng)他讀到李賀《雁門太守行》中“黑云壓城城欲摧，甲光向日金鱗開”的時候，馬上穿好衣服，讓李賀進來見他。此后，他一直為李賀奔走呼號，可惜并沒有能改變李賀的悲劇命運。

　　李賀有些年輕氣盛，恃才傲物，得罪了一些人，又因為他的詩實在是寫得好，也遭人嫉妒，所以，當(dāng)他準(zhǔn)備參加科舉的時候，就有人以他的父親名“晉”，與進士的“進”同音，因此他要避父諱，不能參加進士科考試。韓愈為之鳴不平，專門寫了一篇《諱辯》，但也無濟于事。就是這樣一個荒謬至極的理由，徹底關(guān)上了李賀的仕進之門。他的一生，也因此窮愁潦倒，只做過兩年從九品的奉禮郎，二十七歲就去世了。

　　李賀是想有一番作為的，他在《南園十三首》其三中寫道：

　　男兒何不帶吳鉤，收取關(guān)山五十州。

　　請君暫上凌煙閣，若個書生萬戶侯。

　　但是，嚴酷的現(xiàn)在又讓他感到無可奈何地憤怒，他只能自哀自嘆�！赌蠄@》其六寫道：

　　尋章摘句老雕蟲，曉月當(dāng)簾掛玉弓。

　　不見年年遼海上，文章何處哭秋風(fēng)。

　　李賀的詩歌，是對屈原和李白詩歌精神和藝術(shù)的全面繼承和發(fā)展。屈原和李白的懷才不遇、遇讒遭貶的人生經(jīng)歷和他們詩歌中那種上天入地、呵神罵鬼的奇麗想象，最能引起李賀的共鳴。李賀說自己“楞伽堆案前，楚辭系肘后”(《贈陳商》)，他對屈原是非常心儀的。清沈德潛《唐詩別裁》說李賀“依約楚辭，而意取幽奧，辭取瓌奇”。他的詩歌，其浪漫夸飾，比李白更甚，王夫之《唐詩評選》說他“真與供奉(李白)為敵”。

　　李賀詩歌最大的藝術(shù)特色，就是想象豐富奇特、語言瑰麗奇峭，比如他的《夢天》：

　　老兔寒蟾泣天色，云樓半開壁斜白。

　　玉輪軋露濕團光，鸞佩相逢桂香陌。

　　黃塵清水三山下，更變千年如走馬。

　　遙望齊州九點煙，一泓海水杯中瀉。

　　最后兩句想象在月亮上看地球的樣子，大概今天也只有在宇宙飛船上才能夠看到。

　　李賀死后，倒是有一件事比較風(fēng)光。他的詩集，是杜牧作的《序》，李商隱為他寫了《小傳》。

　　藝術(shù)風(fēng)格

　　李賀詩歌詩風(fēng)以空靈甚至詭異見長，在內(nèi)容上主要是抒發(fā)懷才不遇的悲憤；描寫幻想中的神鬼世界；描寫人民的疾苦；揭露時弊、批判統(tǒng)治者的荒淫昏聵，歌頌邊塞將士英勇衛(wèi)勉等。其藝術(shù)特點為：想象奇譎，辭采詭麗，變幻繽紛，刻意創(chuàng)新。詩歌意象跳躍，結(jié)構(gòu)不拘常法。修辭的奇巧和詩歌語言的奇峭。但有其不足，追求奇峭虛幻而往往流于晦澀險怪，缺少完整的形象和連貫的情思脈絡(luò)，難于索解。

　　語言悲冷凄苦

　　奇特的語言營造悲冷的氛圍是李賀詩歌最為成功的因素之一，也是“長吉體”能在繁花似錦的詩歌苑囿中一枝獨俏的關(guān)鍵所在。典型如李賀的《秋來》詩文�！肚飦怼愤@首詩大約作于李賀辭官歸家的時期。糟糕的心情、蕭瑟的秋風(fēng)、刺骨的冷雨，觸發(fā)了詩人心中無限的悲苦哀愁，詩人主觀情思與孤墳野鬼融于一體，托物傳情，借“鬼”寄慨，以瑰麗奇特的藝術(shù)形象來抒發(fā)詩人抑郁未伸、懷才不遇的深廣憂憤，凝成了瑰美而冷俏的語言，讀來令人膽顫心驚，毛骨悚然。

　　李賀把詩歌作為嘔心瀝血和事業(yè)，其母說他“嘔出心乃已”。他刻意追求詩歌語言的瑰美冷峭。宋代嚴羽在他的《滄浪詩話》云中說“長吉之瑰詭，天地間自欠此體不得�！薄肚飦怼愤@首詩中桐風(fēng)驚心、香魂吊客，鬼唱鮑詩，恨血化碧等悲冷的意象充分體現(xiàn)了李賀語言的藝術(shù)特色。別具一種魅力。

　　選詞煉句

　　李賀詩受楚辭、古樂府、齊梁宮體、李杜、韓愈等多方面影響，經(jīng)自己熔鑄、苦吟，形成非常獨特的風(fēng)格。李詩最大的特色，就是想象豐富奇特、語言瑰麗奇峭。長吉上訪天河、游月宮；下論古今、探鬼魅，他的想象神奇瑰麗、旖旎絢爛。長吉刻意錘煉語言，造語奇雋，凝練峭拔，色彩濃麗。他的筆下有許多精警、奇峭而有獨創(chuàng)性的語言。如“羲和敲日玻璃聲”（《秦王飲酒》）、“銀浦流云學(xué)水聲”（《天上謠》）、“玉輪軋露濕團光”（《夢天》）等匪夷所思的奇語，比比皆是�？梢哉f，尚“奇”是長吉所處的時代、特別是他的良師益友韓愈所代表的韓孟詩派共同的追求。他也有不少明快易懂的作品，如《勉愛行》《感諷五首》其一、《京城》、《嘲少年》等。與“詩仙”李白，“詩圣”杜甫，“詩豪”劉禹錫，“詩魔”白居易一樣，另有四字真言，鬼、泣、血、死，故被稱為"詩鬼"。

　　長吉詩的另一大特點就是較多地寫古體詩、寫樂府，很少寫當(dāng)時流行的近體詩，現(xiàn)存詩作無一首七律。李賀在樂府詩的繼承和創(chuàng)新方面作出了杰出貢獻，借古寓今，或諷或嘆，靈活多變，渙然有新意。在同時代的“元白”、“張（籍）、王（建）”兩派樂府外，別開境界，獨樹一幟。他特別擅長短篇，如《天上謠》《夢天》《帝子歌》等，是后人稱為“長吉體”的代表作。在唐代，李商隱、溫庭筠的.古詩，就是走李賀所開辟的道路。宋人賀鑄、周邦彥、劉克莊、謝翱、文天祥，元人薩都剌、楊維楨，明人湯顯祖，清人曹雪芹、黎簡、姚燮，都受到李賀詩的影響。

　　選擇物象

　　元代孟肪曾說：“讀長吉《十二月樂詞》，其意新而不蹈襲，句麗不淫，長短不一，音節(jié)各異。這組詩在選取物象和意境上全避熟典，詩中二月不用折柳，三月不用桃李，五月不用蒲艾，七月不用牛女，八月不賦明月，九月不寫登高。這是那些只會吟“天對地、雨對風(fēng)、大陸對長空。雷隱隱、霧蒙蒙、山花對海樹、赤日對蒼穹”的酸窮文人無法企及的境界。再如其代表作《秦王飲酒》，詩歌為《秦王飲酒》卻“無一語用秦國故事”（王琦《李長吉詩歌匯解》）。與其所有詠古詩一樣，其題旨多在“筆墨蹊徑”之外，他寫古人古事，大多用以影射當(dāng)時的社會現(xiàn)實，或借以表達自己郁悶的情懷和隱微的意緒，現(xiàn)實意義的詠古之作在他的集子里是很難找到的。[8]

　　多用衰老和死亡意象：中國詩歌史上，幾乎再沒有一個青年詩人那樣偏嗜描寫衰老、死亡的事物，翻開長吉詩集，這類意象觸目皆是，到處是老、死、衰等字眼，其他像殘、斷、墮、瘦、古、鬼、枯、頹、病、敗、朽、暮、弊、破、哭、愁、幽、折、荒、血、寒、泣、悲、凄、苦等字眼也隨處可見，統(tǒng)計結(jié)果表明，上述字眼在李賀詩集中共出現(xiàn)440余次，平均每首詩出現(xiàn)兩次，出現(xiàn)最多的為“老”字（48次），其次是“寒”字（34次）， “斷”字（33次），“愁”字（24），“死”字（20次）。[8]《談藝錄》另一方面由于李賀仕進無路，體弱多病，盡管是一個青年詩人，術(shù)特色李賀的詩想象力豐富，意境詭異華麗，常用些險韻奇字，風(fēng)格同唐朝其他詩人迥然不同。

　　常用鬼意象：李賀的“鬼詩”，總共只有十余首，不到他全部作品的二十分之一，然而“鬼”字卻與他結(jié)下了不解之緣，被人們目為“鬼材”、“鬼仙”，這些詩表現(xiàn)了什么樣的思想感情，應(yīng)當(dāng)怎樣評價，也成了一樁從古到今莫衷一是的筆墨公案。在李賀筆下的鬼魂世界中，有蘇小小墓上幽冷飄忽的魂魄；有劉徹茂陵前夜聞曉無的馬嘶；有南山的漆炬迎人，土?xí)缥灁_；有冷雨中的秋墳鬼唱，恨血千年。

　　毋庸諱言，李賀的詩也有不少缺點。一方面由于過分雕琢求奇，有的作品語意晦澀、堆砌詞藻，藝術(shù)形象欠完整，情思脈絡(luò)欠連貫。他的詩作內(nèi)容有一部分承襲了屈原《楚辭》中《山鬼》《國殤》等篇的傳統(tǒng)，如《神弦曲》《雁門太守行》《金銅仙人辭漢歌》等。另一部分則很有現(xiàn)實主義風(fēng)格，如《老夫采玉歌》，反映了貧民生活的艱苦。同時他的詩中也流露出對好景不常、時光易逝的感傷情緒。貶李者說是“牛鬼蛇神太甚”（張表臣《珊瑚鉤詩話》），甚至認為是“詩之妖”（潘德輿《養(yǎng)一齋詩話》）。王世貞用一個“過”字來簡要概括長吉詩，還是很有道理的。

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