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      2. 李白寫夏天的詩(shī)有哪些

        時(shí)間:2024-10-27 01:37:10 李白 我要投稿
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        李白寫夏天的詩(shī)有哪些

          在平平淡淡的日常中,大家總免不了要接觸或使用古詩(shī)吧,古詩(shī)有四言、五言、七言、雜言等多種形式。古詩(shī)的類型有很多,你都知道嗎?下面是小編為大家收集的李白寫夏天的詩(shī)有哪些,僅供參考,歡迎大家閱讀。

        李白寫夏天的詩(shī)有哪些

          李白寫夏天的詩(shī)有哪些

          1.采蓮曲

          作者:王昌齡

          荷葉羅裙一色裁,芙蓉向臉兩邊開。

          亂入池中看不見,聞歌始覺有人來。

          譯文

          夏日的若耶溪傍,美麗的采蓮女三三倆倆采蓮子。隔著荷花共人笑語(yǔ),人面荷花相映紅。陽(yáng)光照耀采蓮女的新妝,水底也顯現(xiàn)一片光明。風(fēng)吹起,衣袂空中舉,荷香體香共飄蕩。那岸上誰家游冶郎在游蕩?三三五五躺在垂楊的柳陰里。身邊的紫騮馬的嘶叫隆隆,落花紛紛飛去。見此美景,騷人踟躕,愁腸空斷。

          注釋

          ①采蓮曲:屬樂府清商曲辭。起于梁武帝蕭衍父子,后人多擬之。

         、谌粢涸诮裾憬B興市南。

         、垴牵阂滦洹H(shī)校:“一作袖。”

          ④游冶郎:出游尋樂的青年男子。

         、葑向G:毛色棗紅的良馬。

         、搋剀X:徘徊。

          創(chuàng)作背景

          采蓮曲,古曲名。王琦注:“《采蓮曲》起梁武帝父子,后人多擬之。”這首詩(shī)是李白漫游會(huì)稽一帶所作。

          作品點(diǎn)評(píng)

          劉云:“淺語(yǔ)盡情! 《唐詩(shī)品匯》陸時(shí)雍:“語(yǔ)致閑閑,生情布景! 《詩(shī)鏡》

          王夫之:“卸開一步,取情為景。詩(shī)文至此,只存一片神光,更無形跡矣。” 《唐詩(shī)評(píng)選》“麗景麗句(“笑隔荷花”句下)! 《網(wǎng)師園唐詩(shī)箋》

          嚴(yán)云:“第二句可畫,難畫。三、四句多姿致,白樂天不得擅美于全唐也。又云:“三三五五”太多! 《李太白詩(shī)醇》

          “綺而不艷,此自關(guān)乎天分。王安石云:詩(shī)人各有所得,“清水出芙蓉,天然去雕飾”,此李白所得也。于此亦可見之。”

          劉長(zhǎng)卿作轉(zhuǎn)語(yǔ),題西施障子:“窗風(fēng)不舉袖,自覺羅衣輕”,大有雋致! 《李杜二家詩(shī)鈔評(píng)林》

          賞析

          李白將吳越采蓮女的嬌艷清純放在荷花叢中加以表現(xiàn),又用岸上游冶郎的徘徊躑躅不忍離去反襯采蓮女的魅力,描繪出明艷、活潑、大方的采蓮女的新形象,語(yǔ)言入清水芙蓉,天然雅清,毫無做作,一氣呵成,展示出詩(shī)人的姿態(tài)高雅、清新脫俗。彌補(bǔ)了六朝以來采蓮女形象的蒼白與虛飾。第一句:若耶河邊采蓮女,笑隔荷花共人語(yǔ)。溪邊采蓮花的女孩,隔著荷花談笑風(fēng)生,互相嬉戲,或是和風(fēng)細(xì)雨,或是嬌喘微微。荷葉田田,芙蓉朵朵,與春風(fēng)滿面的姑娘的粉頰交相輝映,正如王昌齡《采蓮曲》中所道“亂入池中看不見,聞歌始覺有人來!备糁徎,似有似無的朦朧之美,意趣盎然。

          2.淥水曲

          作者:李白

          淥水明秋月,南湖采白蘋。

          荷花嬌欲語(yǔ),愁殺蕩舟人。

          譯文

          清澈的湖水在秋夜的月亮下發(fā)著亮光,我到洞庭湖采白蘋。荷花姿態(tài)嬌媚好像有話要對(duì)我說,卻愁壞了我這個(gè)搖船人。

          注釋

          淥(lù)水曲:古樂府曲名。淥水:即綠水,清澈的水。

          明秋月:在秋夜的月亮下發(fā)光!懊鳌弊质切稳菰~用如動(dòng)詞。月:一作“日”。

          南湖:即洞庭湖。白蘋:一種水生植物,又稱“四葉菜”“田字草”,是多年生淺水草本,根莖在泥中,葉子浮在水面之上。

          欲語(yǔ):好像要說話。

          愁殺:即“愁煞”,愁得不堪忍受的意思。殺:用在動(dòng)詞后,表示極度。蕩舟人:這里指思念丈夫的女子!妒酚洝R太公世家》:“桓公與夫人蔡姬戲舟中。蔡姬習(xí)水,蕩公,公懼,止之,不止,出船,怒,歸蔡姬,弗絕。

          賞析

          此詩(shī)描寫的是一幅迷人的勝似春光的秋景。首句寫景,詩(shī)人就其所見先寫淥水,南湖的水碧綠澄徹,一至映襯得秋月更明。一個(gè)“明”字,寫出南湖秋月之光潔可愛。次句敘事,言女子采白蘋。三、四兩句構(gòu)思別致精巧,“荷花”不僅“嬌”而且“欲語(yǔ)”,不特“欲語(yǔ)”而且十分媚人,一至使蕩舟采蘋的姑娘對(duì)她產(chǎn)生妒意。這兩句詩(shī),選詞甚妙,設(shè)境奇絕,把荷花寫活了,把境界寫活了。末兩句詩(shī)寫出典型的南方秋景,不僅無肅殺之氣,無蕭條之感,而且生氣勃勃,勝似春日;從景色的描寫,表現(xiàn)出詩(shī)人愉悅的情緒。

          對(duì)此詩(shī)的理解,也有人認(rèn)為是寫一位男子在勞作中對(duì)愛人的思念。

          3.西施 / 詠苧蘿山

          作者:李白

          西施越溪女,出自苧蘿山。

          秀色掩今古,荷花羞玉顏。

          浣紗弄碧水,自與清波閑。

          皓齒信難開,沉吟碧云間。

          勾踐徵絕艷,揚(yáng)蛾入?yún)顷P(guān)。

          提攜館娃宮,杳渺詎可攀。

          一破夫差國(guó),千秋竟不還。

          譯文

          西施是越國(guó)溪邊的一個(gè)女子,出身自苧蘿山。她的魅力過去今天都在流傳,荷花見了她也會(huì)害羞。她在溪邊浣紗的時(shí)候撥動(dòng)綠水,自在的像清波一樣悠閑。確實(shí)很少能見她笑起來露出潔白的牙齒,一直像在碧云間沉吟。越王勾踐征集全國(guó)絕色,西施揚(yáng)起娥眉就到吳國(guó)去了。她深受吳王寵愛,被安置在館娃宮里,渺茫不可覲見。等到吳國(guó)被打敗之后,竟然千年也沒有回來。

          注釋

          苧蘿山:位于臨浦鎮(zhèn)東北,海拔127米,歷史上曾屬苧蘿鄉(xiāng),相傳為西施出生地。山上有紅粉石,相傳西施妝畢將煙脂水潑于石上,天長(zhǎng)日久,石頭變成紅色。

          西施廟:位于浣紗溪西岸施家渡村,坐西朝東,面對(duì)苧蘿山。相傳,這座廟原是苧蘿村中的西施宅,后鄉(xiāng)人為紀(jì)念西施,改為西子祠。南宋淳熙年間,西施受封為苧蘿鄉(xiāng)48村的土谷神,改稱娘娘廟。西施廟主體建筑現(xiàn)拆建為臨浦鎮(zhèn)通濟(jì)中心學(xué)校,僅存余屋數(shù)間。西施廟門額為石刻陽(yáng)文,是清光緒二年四月重修廟宇時(shí)的遺物,今尚存。

          浣紗溪:傍依苧蘿山,屬西小江古道。相傳,西施父親以賣柴為業(yè),家境貧寒。西施自幼勤勞善織,常常幫助母親在溪邊浣紗。范蠡尋訪越中美人時(shí),正是在這溪邊發(fā)現(xiàn)了浣紗的西施。唐代范攄《云溪友議》一文載:王軒游西小江,泊舟苧蘿山際,感國(guó)色埋塵,愴然題西施石曰:“嶺上青峰秀,江邊細(xì)草青;今逢浣紗石,不見浣紗人!

          西施洗腳潭:在苧蘿山西麓。相傳,西施未離故里時(shí),常在這里洗腳沐浴,現(xiàn)已淤積為農(nóng)田,稱西施畈。

          范蠡庵:俗稱“日思庵”,位于臨浦鎮(zhèn)施家渡村柴灣浣紗溪畔。相傳,范蠡大夫在此訪得西施,當(dāng)?shù)剜l(xiāng)人為紀(jì)念此事而建。附近原有古渡口,相傳是當(dāng)年西施入?yún)菚r(shí)的下船埠。

          后江廟:又稱起埠廟,在西施廟南,背依浣紗溪。相傳,越滅吳后,范蠡攜西施歸越隱居,在此起埠上岸,現(xiàn)尚存。

          賞析

          西施本是越國(guó)鄉(xiāng)村平凡農(nóng)家人的女兒,但她天生麗姿,“秀色掩今古,荷花羞玉顏”,從古到今,所有的美麗女子和她比起來都要遜色,她的美貌令清艷的荷花都愧羞不如,“沉魚之容”是謂西施也。西施不僅美貌,而且情韻動(dòng)人,得江南女兒之仙態(tài)!颁郊喤趟,自與清波閑”,她冰清玉潔,閑情無限。一個(gè)“弄”字把女兒家戲水的嬌柔情態(tài)表現(xiàn)的淋漓盡致,一個(gè)“閑”字展現(xiàn)了少女的天真爛漫,無憂無慮。細(xì)心的讀者大可以展開聯(lián)想,碧水見手如柔荑浮,清波見眼如秋波橫。古人以“語(yǔ)不露齒、笑不露齒”為美,哪怕牙再皓白細(xì)碎整齊,這種“皓齒信難開”是一種含蓄之美。

          4.子夜吳歌·夏歌

          【作者】李白

          【朝代】唐

          鏡湖三百里,菡萏發(fā)荷花。

          五月西施采,人看隘若耶。

          回舟不待月,歸去越王家。

          注釋

          鏡湖:一名鑒湖,在今浙江紹興東南。

          菡(hàn)萏(dàn):荷花的別稱。古人稱未開的荷花為“菡萏”,即花苞。

          若耶(yē):若耶溪,在今浙江紹興境內(nèi)。溪旁舊有浣紗石古跡,相傳西施浣紗于此,故又名“浣紗溪”。

          “回舟”句:指西施離去之速,就在回舟的時(shí)候,月亮尚未出來,就被帶邀而去了。這是夸飾的修辭手法。

          越王:指越王勾踐。

          譯文

          鏡湖之大有三百余里,到處都開滿了欲放的苛花。西施五月曾在此采蓮,引得來觀看的人擠滿了若耶溪。西施回家不到一個(gè)月,便被選進(jìn)了宮中。

          賞析

          這首詩(shī)以寫景起端:“鏡湖三百里,菡萏發(fā)荷花!睆V闊三百里的鏡湖,在含著花苞的荷花吐發(fā)的時(shí)候,西施泛舟出現(xiàn)了,成為采蓮人,但是她的艷麗和美名引起了轟動(dòng),“人看隘若耶”,人人爭(zhēng)餐秀色,使寬闊的若耶溪變得狹隘了,這一“隘”字傳神,那種人潮洶涌、人舟填溪滿岸的熱鬧場(chǎng)面,猶如呈現(xiàn)在讀者眼前,將王維的“艷色天下重”的虛寫,變成了轟動(dòng)當(dāng)?shù)氐娜鐚?shí)描繪。這里又戛然而止,不再在西施身上著墨,而留下了很大的想象空間,讓讀者以合理的想象來補(bǔ)足:勾踐早已確定使用美人計(jì)來對(duì)付吳國(guó),而西施的美艷傾倒眾生,轟動(dòng)當(dāng)?shù),那么越?guó)的君臣也不用去費(fèi)力探訪了,有了這位不二的美女人選之后,才“回舟不待月,歸去越王家”。

          5.折荷有贈(zèng)

          作者:李白

          涉江玩秋水,愛此紅蕖鮮。

          攀荷弄其珠,蕩漾不成圓。

          佳人彩云里,欲贈(zèng)隔遠(yuǎn)天。

          相思無因見,悵望涼風(fēng)前。

          譯文

          秋水澄清,嬉戲江湄,紅荷鮮美。攀折一支碧綠荷葉,戲弄荷心水珠,蕩漾蕩漾,水珠不成圓。你遠(yuǎn)在天上彩云中,想把蓮花贈(zèng)送給我,太遠(yuǎn)。相思卻不能想見,迎著寒冷的秋風(fēng)惆悵地眺望遠(yuǎn)方。

          賞析

          此詩(shī)開頭說,湛藍(lán)的秋江一碧如洗,鮮紅嬌艷的芙蕖搖曳多情,亭亭玉立,嫵媚多姿,使人產(chǎn)生無限愛慕之情。伸手攀荷折蕖,欲贈(zèng)“秋水伊人”。但遺憾的是,荷上晶瑩透亮的露聲勢(shì)浩大,在折攀的剎那間,顆顆瀉落,滴入水中,蕩漾逝去,“不成圓”三字,既是摹寫露珠落水之狀,又是一種暗示,隱寓詩(shī)人的失落之感,詩(shī)情在此暗中一轉(zhuǎn),由歡愉轉(zhuǎn)為哀惻。第三句,詩(shī)人假設(shè)采用云之端有一個(gè)美麗的佳人,因?yàn)樘旄粢环,只能相思,無因相見,頓生欲求不能的憂思,詩(shī)人佇立在秋風(fēng)之中,眼望秋江,內(nèi)心無限惆悵悲涼!

          【作者簡(jiǎn)介】

          李白(701年-762年) ,字太白,號(hào)青蓮居士,又號(hào)“謫仙人”,是唐代偉大的浪漫主義詩(shī)人,被后人譽(yù)為“詩(shī)仙”,與杜甫并稱為“李杜”,為了與另兩位詩(shī)人李商隱與杜牧即“小李杜”區(qū)別,杜甫與李白又合稱“大李杜”。其人爽朗大方,愛飲酒作詩(shī),喜交友。

          李白深受黃老列莊思想影響,有《李太白集》傳世,詩(shī)作中多以醉時(shí)寫的,代表作有《望廬山瀑布》、《行路難》、《蜀道難》、《將進(jìn)酒》、《梁甫吟》、《早發(fā)白帝城》等多首。

          李白所作詞賦,宋人已有傳記(如文瑩《湘山野錄》卷上),就其開創(chuàng)意義及藝術(shù)成就而言,“李白詞”享有極為崇高的地位。

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