李白詩歌中的“心”意
導語：“詩言志。”李白的詩歌既有抒發(fā)感慨，寄托深遠，對封建秩序和豪權貴戚不滿的佳作，又有善于描寫山河的壯麗，表達對祖國的熱愛之情的文字。大量的詩歌在讀者的面前呈現(xiàn)出了詩人不同的心態(tài)，表達出詩人的不同的“心”意。
一、慈父心
作為一名詩人，李白有浪漫灑脫的一面;作為一名父親，李白更有一顆慈父的心腸。天寶三年，李白因在朝廷中受權貴的排擠，懷著抑郁不平之心，離開了長安，開始了一生中的第二次漫游，歷時十一年，《寄東魯二稚子》就是詩人漫游金陵時候寫的詩歌。詩人以生動的筆觸，抒寫了一個父親思念兒女的骨肉深情。詩歌以寫景開頭，展示江南的春色，即景生情，想到東魯家中的農(nóng)事、酒樓、桃樹，“南風吹我心，飛墜酒樓前”，詩人托春風帶去自己對家的思念，洋溢在字里行間的真情讓人唏噓，尤其是對自己的一雙兒女充滿了人世間共同的慈父之情，“嬌女字平陽，折花依桃邊。折花不見我，淚下如流泉。小兒名伯禽，與姊亦齊肩。雙行桃樹下，撫背復誰憐。念此失次第，肝腸日憂煎。”詩人流浪于江南，想象著兒女在桃樹下玩耍。在玩耍中張望著父親的情景。他們失去了母親，誰來摩挲其背，愛憐他們呢?即使在漂泊流浪的行程中，詩人李白仍不失一個父親的慈愛之心。
二、憂愁心
李白的憂愁之心，有時源于對權貴的憤恨，有時緣于自己的壯志未酬，更有的是對朋友的牽掛。在《聞王昌齡左遷龍標遙有此寄》中寫到：“揚花落盡子規(guī)啼，聞道龍標過五溪。我寄愁心與明月，隨風直到夜郎西。”這是詩人在聽到王昌齡被貶之后寫下的詩作，尤其是后兩句的抒情，詩人將自己的“愁心”托付給明月，讓多情的月亮把自己的心愿帶給遠方的朋友。托明月而捎愁心，不僅說明憂愁無處可訴，也說明了明月分照兩地，而朋友卻不能相見。彼此都能看到的那一輪明月，該寄托了詩人多少的情腸?詩人依靠豐富的想象，把無情的月亮寫成了一個了解自己，富于同情心的知心人，她能夠而且愿意接受自己的要求，把自己對朋友的思念帶到遙遠的夜郎之西，交給那個不幸的遷謫者。“安能摧眉折腰事權貴，使我不得開心顏。”(《夢游天姥吟留別》)表達的`卻是詩人對權貴的憎恨。
三、苦心
759年，李白在江夏逗留的時候，遇到了長安故人――時任南陵縣令的韋冰。異地重逢，使流浪中的李白欣喜異常，他想到自己坎坷的命運、漂泊的身世、難酬的壯志、炎涼的世態(tài)……不禁百感交集，奮筆寫下了《江下贈韋南陵冰》的詩歌。詩歌以倒敘的形式追憶“安史之亂”后詩人與韋冰的遭遇，“君為張掖近酒泉，我竄三巴九千里”。李白是遇赦的罪人，韋冰是被貶的官員，在相逢的宴會上，彼此的遭遇又怎能說得清呢?“玉簫金管喧四筵，苦心不得申長句”，這恍如夢境的驚喜，蘊涵著痛心的自白。愛國的壯志，濟世的宏圖，都在“不得申長句”中被痛苦地壓抑了。也由于“不得申長句”，內(nèi)心的痛苦也就可想而知了。
四、清心
一生寄情山水的詩人，總是把自己的詩心浸泡在明月山泉之中，細心地感受著大自然的月華雨露。天寶十二年(公元753年)李白游覽池州時，寫下了《清溪行》的詩歌，首句“清溪清我心，水色異諸水”。作為一生游覽過千山萬水的李白，在面對清溪水的時候，卻一下子情有獨鐘。詩人首先創(chuàng)造了一個寧靜又清寂的情調，讓水清如鏡的清溪，洗濯心靈的塵埃。“一切景語皆情語”，詩人著力描繪的清新優(yōu)美寧靜的自然環(huán)境，不正折射出詩人心靈不沾塵埃的那種空靈嗎?
五、壯心
清代劉熙載論李白的詩歌說：“太白詩歌雖若升天乘云，無所不之，然自不離本位，故放言實是法言。”(《藝概》卷二)詩歌《玉壺吟》就體現(xiàn)了這一風范。 744年，在供奉翰林的后期，李白寫下了該首詩歌。“烈士擊玉壺，壯心惜暮年。三杯拂劍舞秋月，忽然高詠涕泗漣。”首句即刻畫了詩人自己的形象，他壯懷激烈，孤憤難平，敲擊著玉壺，吟唱著曹操的《步出夏門行》的詩句，想著曹操一生取得的成就，而自己卻壯志未酬，不覺悲從中來。先是對著秋月舞劍，接著是高聲吟詠，最后是跟淚奪眶而出，但是，那氣干云霄的壯心，通過引用曹操詩歌中的詞語表現(xiàn)出來，“烈士”、“壯心”、“暮年”等詞語含蓄地表明了李白內(nèi)心渴望建立功業(yè)的心情。
李白詩歌中流露出的各種“心”意，正是幫助我們了解形成詩人性格的多種因素，讓我們認識到一生浪漫飄逸的李白不是神，而是生活在歷史歲月中的一個活生生的有血有肉的人。我們讀他的詩歌，感受著他的愛憎分明，體味到他的仁慈，也分享著他對友誼的真誠，于是，詩人就有了“高山仰止”的形象。使我們不得不一次又一次地驚嘆他的心靈的寬廣與才情的豐富，也不得不一次又一次地折服于他那崇高的人格魅力。
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