李珣《浣溪沙·紅藕花香到檻頻》譯文及鑒賞
《浣溪沙·紅藕花香到檻頻》
五代：李珣
紅藕花香到檻頻，可堪閑憶似花人，舊歡如夢(mèng)絕音塵。
翠疊畫屏山隱隱，冷鋪文簟水潾潾，斷魂何處一蟬新?
《浣溪沙·紅藕花香到檻頻》譯文
一陣陣爽風(fēng)吹過(guò)亭欄，頻頻飄來(lái)紅蓮的香馨，叫我如何忍受悠悠的思念，我又想起那如花的佳人。舊日的歡情好似一場(chǎng)夢(mèng)幻，此時(shí)的她早已杳無(wú)音信。
畫屏上那重巒疊翠的山景，在我眼中模糊成團(tuán)團(tuán)綠云，清冷的竹席上，水一樣的花紋漂動(dòng)著宛如波光磷磷。不知何處驟響一陣蟬鳴，可是要召回我飄斷的思魂?
《浣溪沙·紅藕花香到檻頻》注釋
紅藕：紅蓮的別稱。檻(jiàn)：欄桿，這里指亭欄。
似花人：與荷花一樣艷麗的美人。
絕音塵：斷絕了音信。
“翠疊”句：畫屏上翠山重疊，隱約可見(jiàn)。
“冷鋪”句：鋪上冰涼的簟席，簟紋如水波潾潾。文，同“紋”。簟(diàn)，竹席。
一蟬新：突然響起一聲蟬鳴。
《浣溪沙·紅藕花香到檻頻》賞析
李珣的這首詞是寫男子對(duì)女子的`想念，寫得清奇流麗，與花間詞秾艷香軟的基本風(fēng)格很有些不同。從橫向看，倒是與南唐詞風(fēng)頗為接近。
李珣的這首詞，與他的另一首《浣溪沙·訪舊傷離欲斷魂》取的是同題材，不過(guò)時(shí)間稍有先后。從兩詞所用韻腳來(lái)看，五韻中有三韻相重，估計(jì)寫作日期也不會(huì)相距太遠(yuǎn)。從內(nèi)容來(lái)看，另一首寫的是春天，尋“舊歡”不著，頗覺(jué)意外，所以情緒起伏較大。而這一首則寫夏秋之際，已是痛定思痛，因此意蘊(yùn)也就較前首更為婉約深沉。
此詞上片首句用的是傳統(tǒng)的比興手法。荷花發(fā)出陣陣幽香，不時(shí)地飄進(jìn)廊檻上來(lái)。第二句即點(diǎn)出主題，由花香引發(fā)愁思，在百無(wú)聊賴中實(shí)在不堪回憶所愛(ài)之人。由于上句已經(jīng)寫明荷花，就使下句的“似花人”變得很具體。第三句進(jìn)一步說(shuō)明不堪回憶往事的緣由。舊歡已成夢(mèng)幻，“她”也不會(huì)再來(lái)了。這就把詞人的絕望心情和盤托出，足以引起讀者的同情與共鳴。
此詞下片寫得很成功，歷來(lái)為人所激賞。第一句寫屏風(fēng)，其上遠(yuǎn)山含翠，隱約多姿;第二句寫竹席，其上竹枝如波紋，十分清澈，給人帶來(lái)一絲涼意。這兩句雖然寫的都是眼前景物，但用山水來(lái)象征詞人與意中人的分離，是十分妥帖的。這兩句在藝術(shù)上的確堪稱杰構(gòu)。首先，對(duì)仗十分工巧，又具有鮮明的詞的特色，絕不混同于一般的律詩(shī)。其次，“冷鋪文簟水潾潾”，比喻新奇，內(nèi)涵豐富，既有季節(jié)特點(diǎn)，又有人的感受，寫得十分出色。尤為難得的是，在連續(xù)兩個(gè)佳句之后，并無(wú)“才盡”之感，最后一句竟又翻出新意：傷心的思緒在空中飄蕩，突然聽到一聲蟬鳴。蟬鳴，既使作者回到了現(xiàn)實(shí)，又提供了很多的想象余地�！皵嗷辍倍郑ㄟ^(guò)“一蟬新”告訴人們，無(wú)窮無(wú)盡的悲哀正在等待著詞人。
李珣《浣溪沙》共四首，筆觸清麗，情深意切，正如《栩莊漫記》所說(shuō)：“其詞溫厚而不儇薄�！�
《浣溪沙·紅藕花香到檻頻》作者介紹
李珣(855?-930?)，五代詞人。字德潤(rùn)，其祖先為波斯人。居家梓州(四川省三臺(tái))。生卒年均不詳，約唐昭宗乾寧中前后在世。少有時(shí)名，所吟詩(shī)句，往往動(dòng)人。妹舜弦為王衍昭儀，他嘗以秀才預(yù)賓貢。又通醫(yī)理，兼賣香藥，可見(jiàn)他還不脫波斯人本色。蜀亡，遂亦不仕他姓。珣著有瓊瑤集，已佚，今存詞五十四首，(見(jiàn)《唐五代詞》)多感慨之音。)
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