浣溪沙宋詞賞析
浣溪沙
方千里
楊柳依依窣地垂，曲塵波影漸平池。霏微細(xì)雨出魚兒。先自別來(lái)容易瘦，那堪春去不勝悲。腰肢寬盡縷金衣。
方千里與周美成為同代人。并有酬美成詞《和清真詞》一卷傳世。今存九十三首詞作，大抵皆留連風(fēng)月、念遠(yuǎn)懷舊之作。風(fēng)格纖弱濃麗，香軟虛浮。情調(diào)低迴婉曲，溫情款款。在“熏香掬艷”的道路上雖不如周美成走得遠(yuǎn)，但其詞亦未能跳出“玉艷珠鮮”“柳欹花嚲”的艷科藩籬。擺在我們面前的這首《浣溪沙》即屬這類作品。
詞的上片全為景語(yǔ)，為下片抒懷鋪設(shè)環(huán)境。
首句“楊柳依依窣地垂”既著景又交待時(shí)令。那參差拂地、婀娜多姿的楊柳枝條在春風(fēng)中輕柔地?fù)u擺。依依，語(yǔ)出《詩(shī)·小雅·采薇》“昔我往矣，楊柳依依”句，這里狀柳枝輕柔貌。窣（ｓū蘇），拂地�！扒鷫m波影漸平池�！保鷫m，本指曲上所生之菌色淡黃如塵，這里狀初綻芽葉的鵝黃色的春柳。漸，浸也，引伸為倒映水中。此句緊承首句，寫淡黃色的`楊柳倒映在平靜澄澈的池塘水面上。一個(gè)“漸”字用得鮮活靈動(dòng)，使靜景中又有了動(dòng)勢(shì)。令人仿佛如見(jiàn)池塘水面陣陣漣漪，柳影倒映，搖曳多姿。第三句“霏微細(xì)雨出魚兒�！宾�，朦朧貌。寫迷朦的連綿細(xì)雨中魚兒躍出水面。上片由池邊楊柳披拂寫到池面水波映柳，再寫到池中游魚出水，視點(diǎn)由外而內(nèi)，依次寫來(lái)，條理分明。同時(shí)，楊柳依依，淫雨霏霏，很自然令人聯(lián)想到《詩(shī)·小雅·采薇》中描述的那久戌歸來(lái)的士卒所遭遇的凄苦悲涼的處境，為下片思婦傷春懷人安排了適當(dāng)?shù)姆諊?/p>
過(guò)片“先自別來(lái)容易瘦，那堪春去不勝悲”二句用遞進(jìn)句式，強(qiáng)調(diào)思婦因懷念遠(yuǎn)人而憔悴勞損。本來(lái)離別就最易令人容顏憔悴，更何況又逢春歸花落這令人不勝悲愁的季節(jié)。惜春傷春本是古典詩(shī)詞中渲染閨婦凄苦情感的傳統(tǒng)手法，詞人襲用這一手法目的是突出一個(gè)“瘦”字，以便使煞尾句“腰肢寬盡縷金衣”順勢(shì)而出�！把珜挶M”四字翻用柳永“衣帶漸寬”成句，言思婦因傷春懷人而日漸消瘦，乃至飾以金縷的舞衣腰圍變得十分寬松肥大�！皩挶M”二字極言消瘦得十分厲害，比之柳氏“漸寬”要更進(jìn)一層表現(xiàn)出思婦為離別之苦所折磨的情狀。
全詞上片寫景，下片傳情，基本上做到情景交融。但這首詞無(wú)論在內(nèi)容上還是在藝術(shù)上皆無(wú)個(gè)性特征，充其量只是一首極其普通的閨思閨怨類的學(xué)舌之作。倒是上片是景物描寫稍有清新之氣，筆墨組織不乏井然之序。
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