李煜《浣溪沙·紅日已高三丈透》鑒賞
《浣溪沙·紅日已高三丈透》是五代十國(guó)時(shí)期南唐后主李煜前期的作品，詞中主要描寫(xiě)宮中聲色豪奢、風(fēng)情旖旎的奢華的生活場(chǎng)景。白天里舉行的一場(chǎng)宮廷舞會(huì)，細(xì)致地刻畫(huà)宮廷舞臺(tái)富麗堂皇的布置，生動(dòng)地寫(xiě)舞女們輕盈靈動(dòng)的舞步和嫵媚婉轉(zhuǎn)的姿態(tài)。表現(xiàn)詞人的得意心情，而客觀效果卻赤裸裸地暴露了南唐小朝庭的腐朽沒(méi)落。
朝代：五代
作者：李煜
原文：
紅日已高三丈透，金爐次第添香獸。紅錦地衣隨步皺。
佳人舞點(diǎn)金釵溜，酒惡時(shí)拈花蕊嗅。別殿遙聞簫鼓奏。
注釋
浣溪沙：詞牌名。
紅日：《詩(shī)話(huà)總龜》、《西清詩(shī)話(huà)》、《類(lèi)說(shuō)》、《詩(shī)人玉屑》等本中均作“簾日”。三丈透：指太陽(yáng)升起已有三丈多高，這里指太陽(yáng)升起的高度，是虛數(shù)，不是實(shí)數(shù)。透，透過(guò)。
金爐：《詩(shī)話(huà)總龜》中作“佳人”。金爐，銅制的香爐。次第：依次。唐劉禹錫《秋江晚泊》詩(shī)中有“暮霞千萬(wàn)狀，賓鴻次第飛”之句。香獸：以炭屑為末，勻和香料制成各種獸形的燃料。始用于晉代羊祜，《晉書(shū)·羊祜傳》有記載。
紅錦地衣隨步皺：紅錦地衣，紅色錦緞制成的地毯。地衣，古時(shí)鋪在地上的紡織品，即地毯。隨步皺，指金錦織成的地衣隨人的舞步的移動(dòng)而打皺，此用以形容舞女舞蹈時(shí)紅錦地毯隨著舞女旋轉(zhuǎn)打皺的情形。皺，明刻本《類(lèi)說(shuō)》卷三十四誤作“雛”。
佳人：美女，這里指善于起舞的宮女。漢司馬相如《長(zhǎng)門(mén)賦》中有句：“夫何一佳人兮，步逍遙以自虞;魂足逾佚而不反兮，形枯槁而獨(dú)居?”舞點(diǎn)：蕭本二主詞作“舞急”;呂本二主詞作“舞黠”;《詩(shī)話(huà)總龜》、《西清詩(shī)話(huà)》、詩(shī)人玉屑》中均作“舞徹”。舞點(diǎn)，按照音樂(lè)的節(jié)拍舞完了一支曲調(diào)。點(diǎn)，音樂(lè)的節(jié)拍。金釵溜：頭上的金釵滑落了。金釵，又稱(chēng)金雀釵，古代婦女頭飾的一種。溜，滑落。
酒惡(ě)時(shí)拈(niān)花蕊(ruǐ)嗅：酒惡，《詩(shī)話(huà)總龜》中作“酒渥”。亦稱(chēng)“中酒”，指喝酒至微醉。這是當(dāng)時(shí)方言。宋趙令《侯鯖錄》卷八中云：“金陵人謂‘中酒’曰‘酒惡’，則知李后主詩(shī)云‘酒惡時(shí)拈花蕊嗅’，用鄉(xiāng)人語(yǔ)也。”拈(niān)，侯本二主詞、吳本二主詞中均作“沾”�！稈惺抡Z(yǔ)》中作“將”。時(shí)拈，常常拈取�；ㄈ�，這里代指花朵。嗅，聞。
別殿：古代帝王所居正殿以外的宮殿。唐王勃《春思賦》中有句：“洛陽(yáng)宮城紛合沓，離房別殿花周匝。”遙聞：《西清詩(shī)話(huà)》、《類(lèi)說(shuō)》、《捫虱新話(huà)》中引《古今詩(shī)話(huà)》、《詩(shī)話(huà)總龜》、《詩(shī)人玉屑》作“微聞”。簫鼓：簫與鼓，泛指樂(lè)奏。南朝梁江淹《別賦》中有句：“琴羽張兮簫鼓陳，燕趙歌兮傷美人。”簫，一種竹制管樂(lè)器。古代的簫用許多竹管排在一起做成，有底;現(xiàn)代的簫一般只用一根竹管制成，不封底，直吹。
作品譯文
紅紅的太陽(yáng)已經(jīng)升到最高處了，透過(guò)簾幕照進(jìn)宮內(nèi)，可從昨夜便開(kāi)始的舞樂(lè)狂歡還沒(méi)結(jié)束，宮女們魚(yú)貫而入，挨個(gè)兒將金爐里快要燃盡的檀香，重新添加上，她們訓(xùn)練有素而又輕盈的蓮步，是不會(huì)把那些鋪設(shè)在地上的紅色錦緞弄皺的。
那是一位漂亮美麗的舞者，還在酣舞不止，腳步都有些不穩(wěn)了，那發(fā)髻的金釵兒都傾斜著，還在來(lái)回?cái)[動(dòng)。怪不得她有點(diǎn)腳步不穩(wěn)，一定昨夜喝了太多的酒，這會(huì)兒酒勁兒還沒(méi)過(guò)呢。她時(shí)不時(shí)拈起花兒來(lái)嗅嗅，是為了想讓花的香味使自己清醒一下，她那臥魚(yú)嗅花的身段，真美。跟貴妃娘娘醉酒時(shí)是一樣的，你看，她還在靜聽(tīng)其他宮殿里隱隱約約傳來(lái)的簫鼓奏樂(lè)的聲音。
鑒賞
此詞是南唐后主李煜在江南盛時(shí)對(duì)其宮中歌舞升平景況的描寫(xiě)。反映了李煜早期的宮廷生活。
詞的上片，是帝王奢華生活和耽于享樂(lè)的真實(shí)寫(xiě)照。
起言紅日已高，金爐添否，是歌舞時(shí)外部環(huán)境的描寫(xiě)。全然是一副官貴閑人的作派。陳善《捫虱新語(yǔ)》卷七：“帝王文章。自有一般富貴氣象。”此不虛言。據(jù)史書(shū)記載后主宮中非常官麗堂皇。如《五國(guó)故事》中說(shuō)李煜：“嘗于宮中以銷(xiāo)金羅幕其壁，以白銀釘瑇瑁而押之。又以綠鋼刷隔眼，糊以紅羅，種梅花于其外。又以花間設(shè)畫(huà)小本亭子，才容二人。煜與愛(ài)姬周氏對(duì)酌于其中，如是數(shù)處。”又，宋·陶谷《清異錄》卷上記載：“李后主每春盛時(shí)，梁棟窗壁柱拱階砌，并作隔簡(jiǎn)密插雜花，榜曰錦洞天。”其宮中焚香之器名目繁多，奢華之極。但作者在此詞只用此兩句巧妙地描寫(xiě)作者金碧輝煌、雍容華貴的生活畫(huà)面。“三丈透”言為時(shí)不早，其慵懶輕松的情態(tài)仿佛想見(jiàn)。“金爐”、“香獸”等已并非—般人家輕易置得。又何況是“次第添”。其中可料知歌舞進(jìn)行已久，排場(chǎng)亦大。但主人對(duì)這些花銷(xiāo)用度并不吝惜。通宵達(dá)旦的歌舞，奢麗浮華的器具，放浪不拘的宮廷生活，在作者眼里是那樣的和諧自然。這也就自然地引入下片。
下片的首句承上片而來(lái)，寫(xiě)作者眼中佳人的舞姿，發(fā)散釵落，可以同上片首句對(duì)應(yīng)看到，歌舞一直未休，可能是夜以繼日的。詞人非常細(xì)心地捕捉到了歌舞場(chǎng)景中的兩個(gè)細(xì)節(jié)“地衣皺”、“金釵溜”。隨著飛速旋轉(zhuǎn)的舞步紅錦織成的地毯打起皺來(lái)，舞女的金釵從發(fā)髻滑落下來(lái)。“酒惡”一句，寫(xiě)作者已經(jīng)酒醉不支，但卻仍舊以花解酒，力圖繼續(xù)飲宴。“拈‘字、“嗅”宇寫(xiě)酒醉時(shí)的嬌態(tài)。微醉的她時(shí)而拈花帶笑，嗅花為解，意猶木盡。尤見(jiàn)其酣嘻情趣、楚楚可憐。最后一句跳開(kāi)的場(chǎng)面描寫(xiě)，從側(cè)面反映這里的活動(dòng)是如何的喧鬧。從內(nèi)容上看，詞中反映的`生活是空虛腐朽的，不僅在生活起居上一味地追求奢華，而且毫不顧及政事百姓，把所有的精力都放在享樂(lè)安逸當(dāng)中。同時(shí)，作者在詞中的種種作態(tài)對(duì)其本人來(lái)說(shuō)，作者始終是抱著一種自得的、欣賞的態(tài)度的，作者的自我陶醉的心情甚至從另一個(gè)角度也可以得到說(shuō)明——作者大概樂(lè)于或希望別人知道作者的這種生活，所以要使“別殿遙聞簫鼓奏”。從藝術(shù)上看，此詞的結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，技巧嫻熟，語(yǔ)言華麗，喻象生動(dòng)。上下兩片承接自然緊密，渾然一體，場(chǎng)面描寫(xiě)細(xì)膩到位，情態(tài)表現(xiàn)活靈活現(xiàn)，如“酒惡時(shí)拈花蕊嗅”一句，貼近生活，使一個(gè)醉酒享樂(lè)的人物形象栩栩如生。尤其是“紅日已高三丈透”句，更是被稱(chēng)為“絕唱”。
此詞描寫(xiě)帝王享樂(lè)的詞，藝術(shù)上的精美與內(nèi)容上的腐朽形成了鮮明的對(duì)比，同時(shí)也同作者后期的詞作形成了巨大的反差。由此可見(jiàn)，如果不是對(duì)這種耽于奢華生活樂(lè)而不疲，恐怕李煜也不一定會(huì)成為一個(gè)亡國(guó)之君，階下之囚。歷史的警醒也許正在于此。
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