《紅樓夢(mèng)》大觀園的園林藝術(shù)論文
摘要從筑山、理水、植物配置、意境4方面分析了《紅樓夢(mèng)》大觀園的園林藝術(shù),以對(duì)現(xiàn)代園林建筑的設(shè)計(jì)提供借鑒。
關(guān)鍵詞紅樓夢(mèng);大觀園;園林藝術(shù)
曹雪芹的《紅樓夢(mèng)》寫(xiě)于乾隆年間,而乾隆年間是中國(guó)園林的成熟后期,也是中國(guó)古典園林發(fā)展歷史上集大成的終結(jié)階段,它積淀了過(guò)去的深厚傳統(tǒng)而顯示中國(guó)古典園林的輝煌成就。大觀園是《紅樓夢(mèng)》中人物生活的主要場(chǎng)所,也是故事情節(jié)展開(kāi)的平臺(tái)。雖然是作者在現(xiàn)實(shí)園林基礎(chǔ)上想象的紙上園林,但是卻沒(méi)有超越現(xiàn)實(shí)生活中營(yíng)造的可能性。在筑山、理水、植物配置、意境上均遵循中國(guó)傳統(tǒng)園林藝術(shù)的規(guī)律,體現(xiàn)中國(guó)傳統(tǒng)園林藝術(shù)的特點(diǎn)。
1大觀園的筑山
筑山具有分割空間和使建筑獨(dú)具氣勢(shì)的功能[1]。如位于園正門口北的“翠幛”,是一座用白石堆起來(lái)的大假山,“只見(jiàn)迎面一帶翠嶂擋在前面。眾清客都道:‘好山,好山!’賈政道:‘非此一山,一進(jìn)來(lái)園中所有之景悉入目中,則有何趣�！娙说�:‘極是。非胸中大有邱壑,焉想及此�！弊髡哌\(yùn)用障景的手法,避免對(duì)園子的一覽無(wú)余,以達(dá)山重水復(fù)、曲徑通幽的意境;又如位于大觀園西北部的蘿港石洞,是一座由怪石堆起來(lái)的大假山石洞,此石洞是水洞,“沁芳溪”穿洞而過(guò),洞可過(guò)船。這2座石山上均長(zhǎng)滿了爬山虎之類的藤類植物。另一大類就是土山,即堆土而成的丘陵。這些山主要集中在園的北部,其所分之脈向東西兩側(cè)、向南延伸到園的各處。這些山中有位于“省親別墅”北的大主山,所分之脈向西穿蘅蕪苑的院墻,“賈政一行過(guò)了折帶朱板欄橋便見(jiàn)一所清涼瓦舍,一色水磨磚墻,清花瓦堵。步入門時(shí),忽迎面突出插天的大玲瓏山石來(lái),四面群繞各式石塊,竟把里面所有房子悉皆蓋住,而且一株花木也無(wú)�！逼渲锈t院后有山,稻香村旁的“青山斜阻”,“一面走,一面說(shuō),倏爾青山斜阻。轉(zhuǎn)過(guò)山懷中,隱隱露出一帶黃泥筑就矮墻,墻頭皆用稻莖掩護(hù)。有幾百株杏花,如噴火蒸霞一般,里面數(shù)楹茅屋�！边�有一組賞月建筑“凸碧山莊”就建在一座小山的山脊之上,“賈母便說(shuō):‘賞月在山上最好’。因命在那山脊上的大廳去、……(眾人)從下逶迤而上,不過(guò)百余步,至山之峰脊上,便是這座敞廳。因在山之高脊,故名曰凸碧山莊�！�
2大觀園的'理水
如果說(shuō)大觀園中的山起的主要是分隔景點(diǎn)的作用,那么水則是起了連接各景點(diǎn)的作用[2]。園中的重要景點(diǎn)幾乎都是用水連接。如藕香榭,“原來(lái)這藕香榭蓋在池中,四面有窗,左右有曲廊可通,亦是跨水接岸,后面又有曲折竹橋暗接。”史湘云曾在這里開(kāi)海棠社,設(shè)螃蟹宴。賈母二宴大觀園時(shí),在大觀東面的綴錦閣底下吃酒,讓女戲子們?cè)谂合汩康乃ぷ由涎萘?xí)樂(lè)曲,借著水音欣賞,簫管悠揚(yáng)笙婉轉(zhuǎn),樂(lè)聲穿林渡水而來(lái),格外好聽(tīng)。又如沁芳溪,為了克服“寬闊水面”聯(lián)系景區(qū)時(shí)所帶來(lái)的不利影響,除中央水池外,還設(shè)計(jì)了一條沁芳溪。這是進(jìn)入大觀園后的第1處水景,是一條可行船的水道,且貫通了大半個(gè)園林。溪上改建了一座沁芳亭橋,風(fēng)景怡然�！霸瓘哪情l(沁芳閘)起,流至那洞口(蘿港北面入水口),從東北山坳里(花溆所在地)引到那村莊里(稻香村),又開(kāi)一條岔道引到西南上,總共流到這里(葬花處),仍舊合在一起,從那墻下出去�！被钏角叻奸l后,經(jīng)中央水池又流回省親別墅前,入洞口,出花溆,過(guò)花圃區(qū)流到稻香村處,然后分為2支,經(jīng)園前部,在葬花處匯合后流出墻外,先后穿越5個(gè)景區(qū)。
3大觀園的植物配置
大觀園中的植物配置,充分利用植物所具有的“情感與品格”來(lái)賦予園林不同的性格特征[3]。如怡紅院,“繞著碧桃花,穿過(guò)一層竹籬花障編就的月洞門,俄見(jiàn)粉墻環(huán)護(hù),綠柳周垂......一邊種著數(shù)本芭蕉,那一邊乃是一棵西府海棠,其勢(shì)若傘,絲垂翠縷,葩吐丹砂�！扁t院紅香綠玉的色調(diào)很好地烘托出賈寶玉的性格特征。又如瀟湘館,“一帶粉墻,有千百竿翠竹掩映,院內(nèi)數(shù)楹修舍進(jìn)門便是曲折游廊,階下是石子漫成的雨路,這樣的植物配置與林黛玉孤高潔雅的性情十分相合�！痹偃甾渴徳�,“只見(jiàn)許多異草:或有牽藤的,或有引蔓的,或垂山巔,或穿石隙,甚至垂檐繞柱,縈砌盤階,或如翠帶飄飄,或如金繩盤屈,或?qū)嵢舻ど?或花如金桂,味芬氣馥,非花香之可比�！焙芎玫匾r托出薛寶釵樸素大方的外表,而其周身卻散發(fā)著動(dòng)人的人格魅力。此外還有稻香村,“有幾百株杏花,如噴火蒸霞一般。里面數(shù)楹茅屋,外面卻是桑、榆、槿、柘�！备鞣N農(nóng)家植物配置景色,符合主人清心寡欲、自甘寂寞的性情。紫菱洲水“岸上蓼花葦葉,池內(nèi)翠荇香菱”。水生植物多半柔弱,順?biāo)?詮釋了迎春懦弱無(wú)能的性格。秋爽齋“梧桐芭蕉盡有”,體現(xiàn)出秋天的“爽”字,也襯托出探春的豪爽的性格。櫳翠庵“有十?dāng)?shù)枝紅梅,如胭脂一般,映著雪色分外顯得精神,好不有趣”,也是妙玉孤傲性格的物化。由此可見(jiàn),大觀園中的植物配置真正體現(xiàn)了中國(guó)園林設(shè)計(jì)中植物配置的基本原則。
4大觀園的意境
通過(guò)聯(lián)匾額對(duì)塑造建筑性格、點(diǎn)明建筑類型、渲染建筑意境,已經(jīng)成為中國(guó)傳統(tǒng)建筑本身必須的構(gòu)成要素[4]。《紅樓夢(mèng)》第十七回中就寫(xiě)到:“諾大景致,若干亭榭,無(wú)字標(biāo)題,也覺(jué)得寥落無(wú)趣,任有花柳山水,也斷不能生色”。如作者將蘆雪亭安排在一個(gè)傍山臨水的河灘之王,“二帶幾間茅檐土壁,�；h竹墉,推窗便可釣”。并給它取名聲“荻蘆夜雪”,它那樸素與寂寞的調(diào)子,可使人輕易地想起“獨(dú)釣寒江雪”的佳句。又如瀟湘館這3個(gè)字,很容易使人連想到娥皇女瑛淚灑翠竹為斑的傳說(shuō),這不僅點(diǎn)出了瀟湘妃子林黛玉愛(ài)哭、多淚的特點(diǎn),也暗示了她悲劇性的結(jié)局。這一題名含不盡之意于言外,故能有效地拓展人們?cè)娨獾穆?lián)想。又如“凸碧山莊”、“凹晶溪館”,分別是大觀園2處園林建筑的題名,2座建筑一位于山之高脊,一位于山腳溪畔,都是賞月敞廳。這2個(gè)館名很好地描述了建筑的地形特征、周邊環(huán)境以及建筑類型,更難得的是對(duì)仗工整,意境高遠(yuǎn),對(duì)于強(qiáng)化建筑的性格特征起到很好的作用。
《紅樓夢(mèng)》是我國(guó)封建社會(huì)末期的文學(xué)作品,其中的園林藝術(shù)也只是一個(gè)文人在現(xiàn)實(shí)園林的基礎(chǔ)上想象加工的產(chǎn)物,但是其中許多處理手法、設(shè)計(jì)理論都是非常成熟和出色的。應(yīng)當(dāng)說(shuō)《紅樓夢(mèng)》中大觀園的藝術(shù)價(jià)值不遜于任何一座現(xiàn)存的園林。其中塑造園林性格的設(shè)計(jì)手法對(duì)于現(xiàn)代園林建筑的設(shè)計(jì)依然有借鑒的價(jià)值。
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