- 相關(guān)推薦
紅樓夢惜春人物性格特點(diǎn)
賈惜春，中國古典名著《紅樓夢》中的人物，金陵十二釵之一，她是賈府四春中年紀(jì)最小的。下面是小編收集整理的紅樓夢惜春人物性格特點(diǎn)，供大家參考借鑒，希望可以幫助到有需要的朋友。
紅樓夢惜春人物性格特點(diǎn)
賈惜春，金陵十二釵之一，賈珍的妹妹。因父親賈敬一味好道煉丹，別的事一概不管，而母親又早逝，她一直在榮國府賈母身邊長大。由于沒有父母憐愛，養(yǎng)成了孤僻冷漠的性格，心冷嘴冷。抄檢大觀園時(shí)，她咬定牙，攆走毫無過錯(cuò)的丫環(huán)入畫，對別人的流淚哀傷無動(dòng)于衷。四大家族的沒落命運(yùn)，三個(gè)本家姐姐的不幸結(jié)局，使她產(chǎn)生了棄世的念頭，后入櫳翠庵為尼。
賈惜春“勘破三春”，披緇為尼，這并不表明她在大觀園的姊妹中見識最高、最能悟徹人生的真諦。恰恰相反，作者在小說中非常深刻地對惜春作了解剖，讓我們看到她所以選擇這條生活道路的主客觀原因。客觀上，她在賈氏姊妹中年齡最小，當(dāng)她逐漸懂事的時(shí)候，周圍所接觸到的多是賈府已趨衰敗的景象。四大家族的沒落命運(yùn)，三個(gè)姐姐的不幸結(jié)局，使她為自己的未來擔(dān)憂，現(xiàn)實(shí)的一切既對她失去了吸引力，她便產(chǎn)生了棄世的念頭。主觀上，則是由環(huán)境塑造成的她那種毫不關(guān)心他人的孤僻冷漠性格，這是典型的利已主義世界觀的表現(xiàn)。人家說她是“心冷嘴冷的人”，她自己的處世哲學(xué)就是“我只能保住自己就夠了”。抄撿大觀園時(shí)，她咬定牙，攆走犯了一點(diǎn)小錯(cuò)誤的丫鬟入畫，而對別人的流淚哀傷無動(dòng)于衷，就是她麻木不仁的典型性格的表現(xiàn)。所以，當(dāng)賈府一敗涂地的時(shí)候，入庵為尼便是她逃避統(tǒng)治階級內(nèi)部傾軋保全自己的必然道路。對于皈依宗教的人物的精神面貌作如此現(xiàn)實(shí)的描繪，而絕不在她們頭上添加神秘的靈光圈，這實(shí)際上已成了對宗教的批判，因?yàn)�，曹雪芹用他的藝術(shù)手腕“摘去了裝飾在鎖鏈上的那些虛幻的花朵”。同樣，曹雪芹也沒有按照佛家理論，把惜春的皈依佛門看作是登上了普濟(jì)眾生的慈航仙舟，從此能獲得光明和解脫，而是按照現(xiàn)實(shí)與生活的邏輯來描寫她的歸宿�！翱蓱z繡戶侯門女，獨(dú)臥青燈古佛旁�！痹谠逯�，她所過的“緇衣乞食”的生活，境況也要比續(xù)書所寫的悲慘得多。
惜春在賈氏四姐妹中最小，當(dāng)她長大懂事的時(shí)候，賈府已日趨衰敗。她從三個(gè)姐姐的遭遇上更深地感受著家庭的沒落。現(xiàn)實(shí)的不可戀，她找不到出路，只能看破“紅塵”，選擇“獨(dú)臥青燈古佛旁”的逃避現(xiàn)實(shí)的道路。
藝術(shù)形象
名字：賈惜春
父親：賈敬
胞兄：賈珍
外貌描寫：身量未足，形容尚小
擅長：繪畫
丫鬟：入畫、彩屏、彩兒
居所：暖香塢，前連蓼風(fēng)軒，靠近藕香榭【從里面游廊過去，便是惜春臥房，廈檐下掛著“暖香塢”的匾。在飄雪的冬日，暖香塢是非常溫暖的，院內(nèi)紅蓼花深，清波風(fēng)寒。惜春的畫室則腥紅氈簾，沒進(jìn)門就能感到一股溫香拂面而來。】
結(jié)局：續(xù)書中惜春在賈府?dāng)÷浜�，在櫳翠庵出家，終其余生。據(jù)脂硯齋批語，惜春最終“緇衣乞食”。
故事內(nèi)容
惜春年齡較小，給人印象較深的是：她能繪畫，曾受賈母之命，繪《大觀園行樂圖》。她不工詩，但也參加詩社，在李紈的邀請下負(fù)責(zé)“謄錄監(jiān)場”，雅號“藕榭”，因?yàn)樗诖笥^園中的臥房緊鄰藕香榭，來人未進(jìn)藕香榭的門便能感到一股溫香拂面而來。但作者預(yù)示了她后來是“獨(dú)臥青燈古佛旁”，即出家為尼。
清代王雪香《石頭記論贊》評曰：“人不奇則不清，不僻則不凈，以知清凈法門，皆奇僻性人也。惜春雅負(fù)此情，與妙玉交最厚，出塵之想，端自隗始矣�！笔堑�，在大觀園中，除邢岫煙外，與她交厚的都是些出家人，第7回中就提及她經(jīng)常與小尼姑智能兒交往，還戲言要剃了頭做姑子去。她的孤僻是與妙玉志趣相投的內(nèi)因。
抄檢大觀園時(shí)，她的丫頭入畫因私傳東西受到遣責(zé)，這時(shí)惜春不但不為入畫辯解討情，反而催促道：“或打，或殺，或賣，快帶了她去�！彼f：“古人說得好，‘善惡生死，父子不能有所勖助’……我只知道保得住我就夠了，不管你們�！庇终f：“不作狠心人，難得自了漢。我清清白白一個(gè)人，為什么給你們教壞了我！”大嫂子尤氏說她是心冷口冷心狠意狠的人。
實(shí)際上她只是逃避現(xiàn)實(shí)，以求個(gè)人的精神解脫而已。促使惜春最后落發(fā)為尼的是目睹賈府的衰敗，于是作者安排她走上“了悟”的道路以求躲過“生關(guān)死劫”，最終也仍是歸入薄命司了。
在第40回，劉姥姥說：“老劉，老劉，食量大似牛，吃一個(gè)老母豬不抬頭�！北娙硕夹α�，惜春離了座位，拉著她奶母，叫揉一揉腸子，這是她唯一一次撒嬌，可見她也有可愛之處。
人物評價(jià)
冰清玉潔
惜春的兄嫂賈珍、尤氏對她的關(guān)心是怎樣的呢？在前八十回中，都未提及過他們之于惜春的關(guān)懷。親情的缺位，使她更無從得到世間的溫情。惜春沒有驚人的才華，沒有令人艷慕的外表，很少有人設(shè)身處地地為她想過。惜春身處繁華之中的落寂，讓人憐惜之余更有慨嘆。她所處的環(huán)境，眾人的態(tài)度，使她逐漸對世事冷漠，對生活冷淡起來，因而形成了“冷”的性格。
惜春之“潔”，正是相對于寧府之不潔而言。若說當(dāng)著鳳姐的面攆入畫是出于無奈，那第二天找來尤氏帶入畫走，則是故意借題發(fā)揮，以此達(dá)到與兄嫂決裂的目的。惜春早就想擺脫寧府給她帶來的陰影，而恰好入畫之事與寧府有著千絲萬縷的聯(lián)系。她說：“古人說得好，‘善惡生死，父子不能有所勖助’，何況你我二人之間�！边@可以說她以自己全部的智慧和人生閱歷得出的人生真諦。她的“潔”的性格，導(dǎo)致了她的“冷”，而以這種“冷”來達(dá)到“潔”的目的，歸根到底，就是不能同流合污。也許她唯一的過錯(cuò)就是帶累了無辜的入畫，使入畫成了她斷絕寧國府的“炮灰”。
惜春說過：“我只知道保得住我就夠了，不管你們?nèi)�。從此以后，你們有事別累我。”（第七十四回）也許你會認(rèn)為她這是絕情絕義語，其實(shí)從佛教理論上講，這正符合了小乘佛教所重視的自渡。雖然自渡比普渡要狹隘得多，但不能因此說自渡是錯(cuò)誤的。惜春向往“大光明”，她耐得住寂寞，守得住凄涼，清凈無為，圓融自通。她厭棄世俗的浮躁與丑陋，因其“潔”而不能忍受世間的污濁。
王國維先生說，惜春是觀他人之苦痛而獲解脫，“唯非常之人為能”，“唯非常之人，由非常之力，而洞觀宇宙人生之本質(zhì)，始知生活與苦痛之不能相離，由是求絕其生活之欲，而得解脫之道”，惜春之解脫是“超自然的”“宗教的”“平和的”，因而可以說惜春是《紅樓夢》里悟性極高的人。她的出家源自自己的了悟，她不甘愿活在浮躁和虛枉的痛苦中，是一種自我頓悟。惜春出家早于寶玉，真于妙玉。這對于一個(gè)不經(jīng)風(fēng)雨、年紀(jì)尚輕的貴族小姐，實(shí)在難能可貴。
批判現(xiàn)實(shí)
賈惜春“勘破三春”，披緇為尼，這并不表明她在大觀園的姊妹中見識最高、最能悟徹人生的真諦。恰恰相反，作者在小說中非常深刻地揭示了她所以選擇這條生活道路的主客觀原因。
客觀上，她在賈氏姊妹中年齡最小，當(dāng)她逐漸懂事的時(shí)候，周圍所接觸到的多是賈府已趨衰敗的景象。四大家族的沒落命運(yùn)，三個(gè)姐姐的不幸結(jié)局，使她為自己的未來擔(dān)憂，現(xiàn)實(shí)的一切既對她失去了吸引力，她便產(chǎn)生了棄世的念頭。
主觀上，則是由環(huán)境塑造成的她那種毫不關(guān)心他人的孤僻冷漠性格。尤氏說她是“心冷嘴冷的人”，她自己的處世哲學(xué)就是“我只能保住自己就夠了”。所以，當(dāng)賈府一敗涂地的時(shí)候，入庵為尼便是她逃避統(tǒng)治階級內(nèi)部傾軋保全自己的必然道路。
對于皈依宗教的人物的精神面貌作如此現(xiàn)實(shí)的描繪，而絕不在她們頭上添加神秘的靈光圈，這實(shí)際上已成了對宗教的批判。在這里，曹雪芹用他的藝術(shù)手腕“摘去了裝飾在鎖鏈上的那些虛幻的花朵”。同樣，曹雪芹也沒有按照佛家理論，把惜春的皈依佛門看作是登上了普濟(jì)眾生的慈航仙舟，從此能獲得光明和解脫，而是按照現(xiàn)實(shí)與生活的邏輯來描寫她的歸宿。
心冷口冷
惜春的“冷”在抄檢大觀園的突發(fā)事件中暴露無遺。鳳姐、王善保家的一行人到了蓼風(fēng)軒惜春那兒，惜春開始是“嚇的不知當(dāng)有什么事”，放手讓來人搜查。接著，在她的丫鬟入畫的箱子里發(fā)現(xiàn)了“違禁品”。惜春見此，更加害怕。她說“我竟不知道”，是先將自己洗刷干凈；“這還了得”是肯定入畫問題十分嚴(yán)重；“你要打他，好歹帶他出去打罷”，這是把入畫交出去，聽?wèi){處理�？偠灾液腿氘嫼敛幌喔�，只要你們不來找我的麻煩，怎么處理入畫都可以。
緊接著又續(xù)上一段余波，把惜春的“冷”寫得足足的。這便是尤氏和惜春的一番爭執(zhí)。惜春先責(zé)怪尤氏“管教不嚴(yán)”；接著是要尤氏把人帶走；最后表示“或打，或殺，或賣，我一概不管”。入畫跪著哭著，苦苦哀求，尤氏和奶娘也在一邊為入畫說情，可是惜春小小年紀(jì)，竟生就一副鐵石心腸，難怪她后來能出家。她不顧入畫從小服侍她一場的辛勞，也不顧嫂子尤氏的情面，竟是執(zhí)意要將入畫掃地出門。
惜春不但不要入畫，而且還揚(yáng)言寧國府那邊也不去了，因?yàn)樗懊棵匡L(fēng)聞得有人背地里議論什么多少不堪的閑話”。惜春說得十分明確：“我只知道保得住我就夠了，不管你們。從此以后，你們有事別累我�！毕Т撼姓J(rèn)自己心狠，但她有她的理由：“不作狠心人，難得自了漢�！�
令人深思的是，作者對于惜春的絕情并不是完全否定的。所謂“不作狠心人，難得自了漢”，意思是說，不下狠心斷絕世間的種種感情糾葛，便不能成為一個(gè)自由自在的人。作者并不因人廢言，他一面不動(dòng)聲色地寫出惜春的“心冷口冷心狠意狠”，一面又肯定“不作狠心人，難得自了漢”。因?yàn)樽髡叩拿鑼憳O客觀，所以給讀者的印象，這種“狠心”完全是社會逼出來的。這一回的回目第二句是“矢孤介杜絕寧國府”，就是一種肯定的口吻。
作者同意這種“大徹大悟”的態(tài)度也得到了脂批的肯定。抄檢大觀園的這一回，針對惜春的絕情，有脂批說：“惜春年幼，偏有老成練達(dá)之操�！�
大徹大悟
惜春一生在“悟”字上頗下了點(diǎn)功夫，也終于悟出了一點(diǎn)人生的真諦，正如《虛花悟》曲中所唱的詞兒那樣。但是，惜春的悟不是頓悟，而是在賈府由盛到衰、三春相繼去盡中逐漸覺悟的。判詞和曲中所說的“堪破三春”，就是她的姐姐元春、迎春、探春的悲劇結(jié)局，使她認(rèn)識到人生縱有“桃紅柳綠”也是好景不長。貴如元春，竟是關(guān)在那“見不得人的去處”，偶有一次“省親”，以淚洗面，強(qiáng)作歡顏而已，最終逃脫不了一死的命運(yùn)；二姐迎春，一生懦弱，恰又嫁給了一得勢便猖狂的中山狼，終于被虐待而早亡；三姐探春可稱女中丈夫，志大才清，可又是一番風(fēng)雨路三千，遠(yuǎn)嫁他鄉(xiāng)。三個(gè)姐姐的不幸而去，給惜春的打擊非常重。盡管小說中沒有寫她如何評論，發(fā)何種感慨，但從書中的有關(guān)情節(jié)中可以看出，這位性格內(nèi)向、孤僻的小姐心靈深處應(yīng)是頗多感嘆的。
賈府雖然是國公之家，功名富貴奕世，但在內(nèi)外矛盾斗爭中終于大廈將傾，油燈將滅。惜春從現(xiàn)實(shí)生活中看到你爭我奪的丑惡現(xiàn)象，令她心意灰冷，感到生活的無趣。這是古往今來許多大家子弟中�？梢砸姷降囊环N現(xiàn)象。愈是在這種貴族家庭中，對世事中的丑惡感受愈深愈憤。出走是一條路，出家絕于紅塵也是他們選擇的一條路。第74回趕走入畫，惜春與尤氏有一段爭論，惜春說道：“狀元榜眼難道就沒有糊涂的不成�？芍麄円灿胁荒芰宋虻摹！庇终f：“不作狠心人，難作自了漢。”所謂“自了漢”，就是說只能自管自身。所以她說：“我不了悟，我也舍不得入畫了�！痹谶@樣的時(shí)刻，惜春徹底心冷了，悟透了！在《紅樓夢》第115、118回中，惜春終于下定決心，完成夙愿，出家了。
身份探究
書里說惜春是寧國府賈珍的胞妹，并沒有提到她是賈敬的女兒。故事一開始的時(shí)候，就講賈敬已經(jīng)住到城外道觀，基本上不再回家了，連家里人給他過生日，都堅(jiān)決不回城，只在除夕祭宗祠的時(shí)候，短暫地回來一下。書里既沒有出現(xiàn)賈敬的夫人（估計(jì)已經(jīng)過世了），也沒有賈敬的妾出現(xiàn)，惜春說自己是賈珍的胞妹，推測他們應(yīng)該是同父同母的關(guān)系。書里說賈母愛女孩，于是把惜春也接到榮國府。書里也說惜春身量未足、形容尚小。但是，第七十四回為她立正傳，“矢孤介杜絕寧國府”，我們卻發(fā)現(xiàn)：她思想成熟，出語犀利；早已看破一切，義無反顧。
惜春在榮國府自己窩里斗，抄檢大觀園后，就徹底地心冷如鐵。她的丫頭入畫，被抄出些男人用的物品，其實(shí)后來尤氏過目，無非是些入畫哥哥從賈珍那里得到的一些可憐的小賞賜，私下托人帶到妹妹這里來寄存。盡管私自傳送東西有違府規(guī)，卻也算不得什么嚴(yán)重的罪過，尤氏的意思是責(zé)罵一番也就罷了，惜春卻決意不要入畫。
【紅樓夢惜春人物性格特點(diǎn)】相關(guān)文章：
紅樓夢惜春最后結(jié)局12-27
惜春古詩賞析06-08
紅樓夢林黛玉的性格特點(diǎn)07-20
紅樓夢妙玉的性格特點(diǎn)07-26
描寫人物性格特點(diǎn)的段落11-23
論《紅樓夢》中賈元春的人物形象03-27
紅樓夢賈元春人物性格，形象分析04-09
《紅樓夢》人物03-13