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《七絕.荷韻》古詩(shī)
在日復(fù)一日的學(xué)習(xí)、工作或生活中，大家都收藏過令自己印象深刻的古詩(shī)吧，古詩(shī)泛指中國(guó)古代詩(shī)歌。那么什么樣的古詩(shī)才更具感染力呢？下面是小編精心整理的《七絕.荷韻》古詩(shī)，歡迎大家分享。
望荷（上平十一真）
誰(shuí)言盛夏不如春，遍地蔥籠草有茵。
更向池塘深處望，恰分紅綠正宜人。
夏荷（下平七陽(yáng)）
夏日荷池醉柳揚(yáng)，微風(fēng)舞弄溢馨香。
出泥不染濯清影，翠綠含苞欲吐芳。
贊荷（上平十一真）
盈盈粉嫩玉潔身，不染淤泥倩影真。
盛夏一池舒展袖，清香縷縷雅君頻。
賞荷（下平一先）
荷池碧水映藍(lán)天，倩影芙蓉臥水仙。
隱隱琴音裊裊韻，清香染袖載嬋娟。
風(fēng)荷（下平—七陽(yáng)）
亭亭玉立秀姿芳，常引蜻蜓戀粉妝。
一縷風(fēng)來(lái)?yè)u曳夢(mèng)，羅裙曼舞袖清香。
雨荷（下平一先）
夏雨攸來(lái)菡萏嫣，羅盤萬(wàn)玉滾舒卷。
聲聲雨作清心曲，洗盡塵埃展素妍。
詠荷（上平一東）
百媚千姿臥水宮，清香靜植為誰(shuí)紅。
蓮花天性濯清遠(yuǎn)，世上能有幾人同？
詠荷（上平十灰）
映日荷池花綻開，蟬鳴蝶舞覓香來(lái)。
風(fēng)疏雨打嬌姿展，不染污塵自逸裁。
詠荷（下平八庚）
淡泊人間甘寂寞，一池麗影展舒盈。
紅白相映清香遠(yuǎn)，半展羅盤叩雨聲。
詠荷（下平七陽(yáng)）
一湖碧水一荷香，夏日芙蓉臥水芳。
嬌艷潔身君子愛，清香一縷綺紅妝。
七絕介紹
七言絕句是中國(guó)傳統(tǒng)詩(shī)歌的一種體裁，簡(jiǎn)稱七絕，屬于近體詩(shī)范疇。此體全詩(shī)四句，每句七言，在押韻、粘對(duì)等方面有嚴(yán)格的格律要求。這種詩(shī)體起源于南朝樂府歌行或北朝樂府民歌，或可追溯到西晉的民謠，定型、成熟于唐代。代表作品有王昌齡的《芙蓉樓送辛漸二首》、李白的《早發(fā)白帝城》、杜甫的《江南逢李龜年》等。
體裁沿革
七言絕句，是絕句的一種，簡(jiǎn)稱七絕，其起源已不甚清楚。明清人認(rèn)為七絕起自蕭綱、虞世南或是四杰的說法，都是指七言律絕。雖然七絕在其發(fā)展過程中，的確以律絕為主，但與五絕一樣，古絕之形成還是先于律絕�，F(xiàn)代國(guó)內(nèi)外學(xué)者一般傾向于以北朝樂府民歌為七言古絕之源。也有學(xué)者認(rèn)為七言古絕的源頭應(yīng)追溯到西晉的民謠。雖然漢魏時(shí)已有曹丕《燕歌行》這樣成熟的七言歌行，但最早完整的七言四句體的出現(xiàn)，是在西晉的歌謠中，即逐句押仄聲韻的《豫州耆老為祖逖歌》：“幸哉遺黎免俘虜，三辰既朗遇慈父。玄酒忘勞甘瓠脯，何以詠思歌且舞。”
初唐時(shí)，七言絕句不僅數(shù)量較少，題材狹窄，而且在詩(shī)壇上的影響也很小，藝術(shù)上也不夠成熟，不僅未能充分協(xié)律，而且作風(fēng)比較板滯（如常用對(duì)仗作結(jié)，有類律詩(shī)的前半截），缺乏悠遠(yuǎn)的韻度。初唐比較知名的詩(shī)人如沈佺期、宋之問，律詩(shī)寫得很好，七絕水平卻一般。
進(jìn)入盛唐，大量的七絕詩(shī)人涌現(xiàn)，在藝術(shù)上有了長(zhǎng)足的進(jìn)步，完全可以與五絕并駕齊驅(qū)。李白、王昌齡、王之渙、王維、賈至、高適、岑參、常建等確是當(dāng)時(shí)詩(shī)壇上的一批七絕高手。代表七絕最高成就的是李白和王昌齡二人。王昌齡率先并大力創(chuàng)作七絕，在他的筆下七絕的題材得到了大大拓展，舉凡從軍、出塞、懷古、贈(zèng)別、狩獵、宴飲以及奉佛、崇道、閨思、宮怨等等，無(wú)不可用七絕來(lái)表現(xiàn)，擴(kuò)大了七絕在詩(shī)壇的影響。李白的七言絕句則更能體現(xiàn)盛唐絕句的典型風(fēng)貌。
中唐時(shí)，擅長(zhǎng)七絕的詩(shī)人不少，如李益和劉禹錫等，但基本路子并未突破前人。及至晚唐，七絕在杜牧、李商隱和溫庭筠手里又有了新的發(fā)展。
七言絕句，由于可以不拘對(duì)偶，故構(gòu)寫自由；由于篇幅短小，故語(yǔ)句精煉含蓄，多言外之音；由于講究聲律，故抑揚(yáng)頓挫，朗朗上口，宜于低吟高誦。自唐代以來(lái)，名篇佳句甚多，詠史、懷古、議政事、抒抱負(fù)、訴幽怨、說友情，題材多樣，精彩紛呈，成為詩(shī)歌各種體式中最受歡迎的樣式之一。
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