古詩文中“月”的意象

古詩文中關(guān)于“月”的意象

　　月，是自然界的一道絢麗風(fēng)景。古往今來，多愁善感的詩人，不僅用月傳遞著大千世界的趣味，也用月傳遞著人類復(fù)雜的內(nèi)心世界。月亮或偶然或必然的變化與詩人亦喜亦悲的感情相輝映，于是，心境各異的詩人隨心所欲地把月亮雕鏤，并裝飾了自己的詩章。今天，語文網(wǎng)小編就跟大家一起來談?wù)劰旁娢脑碌囊庀�。希望對同學(xué)們的語文學(xué)習(xí)有幫助。

　　唐代大詩人李白同月是最有緣的。皎潔的月亮在李白的心中是理想的化身，是光明的寄托，是可以相期相伴的友人。初別蜀地，仗劍漫游，詩人眼中江月的景象也分外瑰麗美妙：月下飛天鏡，云生結(jié)海樓。但現(xiàn)實(shí)卻讓懷才不遇的詩人一腔苦悶，于酣飲之際，他以上天攬?jiān)逻@一飛動健舉的形象，高吟出慷慨志趣：俱懷逸興壯思飛，欲上青天攬明月。月亮在詩人那里有情有意，月下獨(dú)酌時(shí)，他引明月為知己：舉杯邀明月，對影成三人;聞朋友被貶，他托明月寄思念：我寄愁心與明月，隨風(fēng)直

　　到夜郎西。詩人放歌月起舞，詩人徘徊月滄桑。相看兩不厭，月亮與太白。

　　最雄渾蒼茫的月當(dāng)屬王昌齡的秦時(shí)明月漢時(shí)關(guān)，萬里長征人未還。戍守邊疆的征夫，苦待閨中的思婦，月是他們的一種寄托和幻念，跨越時(shí)空，千里相共。邊塞詩的創(chuàng)作離不開明月與(邊)關(guān)的塑造。但只有盛唐時(shí)期的詩人，才賦予了邊塞詩更為博大闊遠(yuǎn)、渾融豐腴的意境，給人一種激動和向往的藝術(shù)魅力。王昌齡一著筆，即展現(xiàn)出一幅壯闊的圖畫：一輪明月，照耀著邊疆關(guān)塞。詩人只用大筆勾勒，不作細(xì)致描繪，便已渲染出孤寂、蒼涼的氣氛，尤為奇妙的是，詩人在月和關(guān)的前面，用秦漢時(shí)加以修飾，使這幅月臨關(guān)塞圖，變成了時(shí)間中的圖畫，賦予萬里邊關(guān)悠久的歷史感。月作為一種意象，把環(huán)境點(diǎn)綴成了蒼茫悲壯的邊塞風(fēng)情。月在此，成了跨越時(shí)空的見證人。

　　最傷感的月非李煜春花秋月何時(shí)了，往事知多少。小樓昨夜又東風(fēng)，故國不堪回首月明中莫屬。三春花開，中秋月圓，這些本來都是人間美景，可在李煜這位亡國詞人的眼里，這些美景就全然不同。茍且偷生的小樓又一次春風(fēng)吹拂，春花又將怒放。詩人身居囚屋，聽著春風(fēng)，望著明月，觸景生情，愁緒萬千，夜不能寐，只能在月明中徒作悲愴的追憶。他將美景與悲情融為一體，用明月傾瀉出蘊(yùn)蓄于胸中的悲愁悔恨，凝成千古絕唱。

　　最寂寞的月是張繼的月落烏啼霜滿天，江楓漁火對愁眠。那零落的啼叫，該是月亮的呻吟，霜一般地紛紛飄落，所有這些都觸發(fā)著詩人遠(yuǎn)游的孤獨(dú)、思鄉(xiāng)的愁緒。落榜的失意，使他不能入睡，幾許清淚濡濕了他的滿懷愁緒，只可惜秋涼水瘦，縱然能載動水中之月，卻載不動詩人的傷心欲絕。一彎弦月漸漸落下去了，天色變得漆黑，詩人越發(fā)感到凄涼難耐;突然，悠然的鐘聲劃破了午夜的寧靜，他被點(diǎn)點(diǎn)的漁火震撼了，提筆疾書《楓橋夜泊》。一個(gè)落魄的天才，就這樣在秋夜里成就了歷史上最著名的一闋感傷!

　　而最灑脫的月莫過于蘇軾的但愿人長久，千里共嬋娟。他是一個(gè)性格豪放、氣質(zhì)浪漫的詩人。中秋之夜，大醉之中，他望著那團(tuán)圓的明月，思想感情猶如長了翅膀一樣，天上人間自由地飛翔。雖然他和弟弟子由遠(yuǎn)隔千里，但只要親人長久健在，也可以通過普照世界的明月把兩地聯(lián)系起來，把彼此的心溝通起來，并遙祝天下飽受離別之苦的親人、友人、戀人可以身心無恙，共賞月光，真可謂：惟大英雄能本色，是真名士自風(fēng)流。在中華文化的歷史長河中，他的名字就是一座豐碑!

　　自然界中的月，在詩人的筆下淺吟低唱，構(gòu)成了絢麗多彩的月亮文化。詩人不絕于耳的吟哦把月之夜唱成千年不渝的思念，萬年不變的團(tuán)圓，溫暖著一個(gè)個(gè)黑頭發(fā)、黃皮膚的炎黃子孫的心房。

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