春盡韓偓古詩詞閱讀鑒賞
在學(xué)習(xí)、工作或生活中，大家肯定還記得那些經(jīng)典的古詩詞鑒賞嗎？古詩詞鑒賞就是對古詩詞中的字詞、句子及真正想要表達(dá)的含義進(jìn)行文字賞析。古詩詞鑒賞的正確賞析步驟是怎樣的呢？下面是小編收集整理的春盡韓偓古詩詞閱讀鑒賞，希望對大家有所幫助。
春 盡 韓偓
惜春連日醉昏昏，
醒后衣裳見酒痕。
細(xì)水浮花歸別澗，
斷云含雨入孤村。
人閑易有芳時恨，
地迥難招自古魂。
慚愧流鶯相厚意，
清晨猶為到西園。
鑒賞：
這是韓偓晚年寓居南安之作，與《安貧》表現(xiàn)同一索寞情懷，而寫法上大不相同�！栋藏殹分笔阈匾�，感慨萬端；本篇則融情入景，興寄微妙。
春盡，顧名思義是抒寫春天消逝的感慨。韓偓的一生經(jīng)歷了巨大的政治變故，晚年身寄異鄉(xiāng)，親朋跡息。家國淪亡之痛，年華遲暮之悲，孤身獨處之苦，有志難騁之憤，不時涌上心頭，又面臨著大好春光的逝去，內(nèi)心的抑郁煩悶自不待言。郁悶無從排遣，唯有借酒澆愁而已。詩篇一上來，就抓住醉酒這個行為來突出惜春之情 。不光是醉，而且是連日沉醉， 醉得昏昏然，甚且醉后還要繼續(xù)喝酒，以致衣服上濺滿了斑斑酒痕。這樣重復(fù)渲染一個醉字，就把作者悼惜春光的哀痛心情揭示出來了。
頷聯(lián)轉(zhuǎn)入寫景 。 涓細(xì)的水流載著落花漂浮而去，片斷的云彩隨風(fēng)吹灑一陣雨點。這正是南方暮春時節(jié)具有典型特征的景象，作者把它細(xì)致地描繪出來，逼真地傳達(dá)了正在逝去的春天氣氛。不僅如此，在這一幅景物畫面中 ， 詩人還自然地融入了自己的身世之感。那漂游于水面的落花，那隨風(fēng)帶雨的片云，漂泊無定 ，無所歸依 ，不正是詩人自身淪落無告的象征嗎？擴大開來看，流水落花，天上人間，一片大好春光就此斷送，不也可以看作詩人全心眷念的唐王朝終于被埋葬的現(xiàn)實？詩句中接連使用 細(xì) 、 浮 、別、斷、孤這類字眼，更增添了景物的凄楚色彩，烘托了詩人的悲涼情緒。這種把物境、心境與身境三者結(jié)合起來抒寫，達(dá)到融和一體、情味雋永的效果，正是韓偓詩歌寫景抒情的顯著特色。
頸聯(lián)再由寫景轉(zhuǎn)入抒情 。芳時 ，指春天。芳時恨，就是春歸引起的悵恨。但為什么要說人閑易有芳時恨呢 ？大凡人在忙碌時，并不注意時令變化； 愈是閑空 ，就愈容易敏感到季節(jié)的轉(zhuǎn)換，鳥啼花落， 處處都能觸動愁懷。所以這里著力點出一個 閑 字，刻畫心理十分精致。再深一層看，這個閑字上還寄托了作者極深的感慨 。春光消去，固然可恨， 尤可痛心的是春光竟然在人的閑散之中白白流過，令人望著它逝去而無力挽回。這不正是詩人自己面臨家國之變而不能有所作為的沉痛告白嗎？下聯(lián)地迥難招自古魂 ，則把自己的愁思再進(jìn)一層。迥，偏遠(yuǎn)的意思 。招魂，語出《楚辭·招魂》，原指祈禱死者復(fù) 生的一種宗教儀式 ，這里只是一般地用作招致魂魄。 詩人為惜春而寄恨無窮，因想到如有親交故舊，往來相過，互訴哀曲 ，也可稍得慰藉 ，怎奈孤身僻處閩南，不但見不到熟悉的今人，連古人的精靈也招請不來，豈不更叫人寂寞難忍？當(dāng)然，這種寂寥之感雖托之于 地迥 ，根本上還在于缺乏知音。前不見古人，后不見來者。念天地之悠悠 ，獨愴然而涕下。 （陳子昂《登幽州臺歌》）韓偓此時的悲憤心情 ，同 當(dāng)年的陳子昂確有某種相通之處。
結(jié)尾處故意宕開一筆，借流鶯的'殷勤相顧，略解自己的春愁，表面上沖淡了全詩的悲劇色彩，實際上將那種世無知音的落寞感表現(xiàn)得更為深沉，更耐人尋味。
通篇扣住春盡抒述情懷，由惜春引出身世之感、家國之悲，層層加以抒發(fā)，而又自始至終不離開春盡時的環(huán)境景物，即景即情，渾然無跡，這就是詩篇真摯動人的力量所在。
拓展：韓偓簡介
韓偓（842～923）中國唐代人。字致堯，一作致光，小名冬郎，號玉山樵人。京兆萬年（今陜西西安附近）人。10歲即席賦詩。龍紀(jì)元年（889）始登進(jìn)士第，一度出佐河中節(jié)度使幕府，回朝后拜左拾遺，遷左諫議大夫。后因忤觸權(quán)臣朱溫，貶濮州司馬，于是棄官南下，這期間，唐王朝曾兩次詔命還朝復(fù)職，皆不應(yīng)。
韓偓詩中，最有價值的是感時詩篇。它們幾乎是以編年史的方式再現(xiàn)了唐王朝由衰而亡的圖景。作者喜歡用近體尤其是七律的形式寫時事，紀(jì)事與述懷相結(jié)合，用典工切，有沉郁頓挫的風(fēng)味，善于將感慨蒼涼的意境寓于清麗芊綿的詞章，悲而能婉，柔中帶剛。他的作品多寫上層政治變亂，觸及民生疾苦者較少。而藝術(shù)上缺乏沉雄闊大的筆力和精深微妙的構(gòu)思，有時不免流于平淺纖弱。
韓偓的寫景抒情詩構(gòu)思新巧，筆觸細(xì)膩。而最大的特色，還在于從景物畫面中融入身世之感，即景抒情，渾涵無跡。七律《惜花》寫得悲咽沉痛，被人視作暗寓亡國之恨。一些寫景小詩如《醉著》、《野塘》，以白描手法勾摹物象，構(gòu)圖明晰，設(shè)色疏淡，宛如一幅幅飽含詩意的水墨畫卷。至于反映農(nóng)村亂敗景象的《自沙縣抵尤溪縣，值泉州軍過后，村落皆空，因有一絕》，寓時事于寫景之中，更有畫筆與史筆相結(jié)合之妙。
韓偓作《香奩集》寫男女之情，風(fēng)格纖巧。對此歷來評價不一。今有明汲古閣刻本《韓內(nèi)翰別集》1卷，附補遺1卷。另《香奩集》有元刊3卷本和汲古閣1卷本傳世。
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