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“點(diǎn)”“滴”在古詩(shī)詞中的妙用1200字
古人作詩(shī)作詞時(shí)很注意遣詞造句，往往會(huì)因斟酌一個(gè)詞而苦思冥想，甚至是捻斷胡須。于是，許多詩(shī)或詞就因一個(gè)字的妙用而使整首詩(shī)或詞的意境得到完美的表現(xiàn)。比如，賈島《題李凝幽居》鳥(niǎo)宿池邊樹(shù)，僧敲月下門中的敲字，王安石《泊船瓜洲》春風(fēng)又綠江南岸，明月何時(shí)照我還中的綠字，宋祁《鷓鴣天》綠楊煙外曉寒輕,紅杏枝頭春意鬧中的鬧字，動(dòng)詞的妙用都有畫(huà)龍點(diǎn)睛之妙。下面，筆者也想試舉三例，說(shuō)說(shuō)點(diǎn)滴在詩(shī)文中的妙用。
�。�1）梧桐樹(shù)，三更雨，不道離情正苦；一葉葉，一聲聲，空階滴到明。（溫庭筠《更漏子》）
�。�2）梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏，點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第，怎一個(gè)愁字了得？（李清照《聲聲慢》）
（3）一聲梧葉一聲秋，一點(diǎn)芭蕉一點(diǎn)愁。（徐再思《水仙子·夜雨》）
這三句都用了點(diǎn)或滴渲染意境。當(dāng)然，這三句中還用了比較典型的寄寓愁情愁絲的意象梧桐和細(xì)雨，但如果少了點(diǎn)滴就會(huì)少了那種清麗、空靈且凄苦的味道。為了說(shuō)明這一問(wèn)題，我們有必要作一些比較。比如，白居易《長(zhǎng)恨歌》中的春風(fēng)桃李花開(kāi)日，秋雨梧桐葉落時(shí)，陸甫之《清平樂(lè)》中的依約相思碎語(yǔ)，夜涼桐葉聲聲，張炎《清平樂(lè)》中的只有一枝梧葉，不知多少秋聲，雖然也都借梧桐細(xì)雨這兩個(gè)意象表現(xiàn)了愁悶，卻不及梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏，點(diǎn)點(diǎn)滴滴和一葉葉，一聲聲，空階滴到天明表達(dá)得更為凄切凄冷。這是因?yàn)椋辛宋嗤┖图?xì)雨這兩個(gè)意象，如果再巧用點(diǎn)或滴，或者將之疊用為點(diǎn)點(diǎn)滴滴,則可以更好地渲染出詞人愁之難以排遣的凄苦心情和空靈清麗的凄冷意境。
先看溫庭筠的《更漏子》：玉爐香，紅蠟淚，偏照畫(huà)堂秋思。眉翠薄，鬢云殘，夜長(zhǎng)衾枕寒。梧桐樹(shù)，三更雨，不道離情正苦。一葉葉，一聲聲，空階滴到明。這首詞的高妙之處就在于其不僅以細(xì)膩的筆觸寫(xiě)了閨怨，而且還在寫(xiě)景抒情中借一個(gè)滴字，巧妙地營(yíng)造出了一種空靈憂傷的意境。上闋從環(huán)境到人物，都烘托了一種秋夜孤寂的閨怨。下闋則為了襯托出人物怨憂的心緒，從聽(tīng)覺(jué)的角度寫(xiě)了三更雨，對(duì)秋夜單調(diào)的雨聲作了入微的描寫(xiě)滴到明，襯托出人物憂怨凄清的心緒。抒情主人公聽(tīng)了一夜的雨聲，定是整夜未眠，由此可見(jiàn)離情之深。那密密的雨點(diǎn)不斷打在枯葉上，發(fā)出枯燥單調(diào)的聲響，已經(jīng)很叫人心煩了，再加上它滴到空蕩蕩的臺(tái)階上發(fā)出的擾人的聲音，就更讓人心碎了。于是，這秋夜的冷雨便一點(diǎn)也不像是落在梧桐葉上，也不像是滴在空臺(tái)階上，倒像是點(diǎn)點(diǎn)滴滴都砸在抒情主人公的心上，聲聲都在訴說(shuō)著凄苦之情。空階滴水空靈而清麗的藝術(shù)氛圍就這樣被渲染出來(lái)了，怎能不使人纏綿悱惻，幽怨傷懷！
再看李清照《聲聲慢》中的梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏，點(diǎn)點(diǎn)滴滴。的確，面對(duì)乍暖還寒晚來(lái)風(fēng)急舊時(shí)雁過(guò)滿地黃花梧桐更兼細(xì)雨等情景，再聯(lián)想到自己的身世之悲、家國(guó)之痛、孤獨(dú)之怨等，詞人的愁真的是太多太多了。但是，這些浸滿了詞人凄苦和哀愁的意象，雖然也都著力表現(xiàn)了詞人內(nèi)心的無(wú)限愁苦，頗具感染力，卻都比不上梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴一句中疊詞點(diǎn)點(diǎn)滴滴所起的表達(dá)效果。因?yàn)椋c(diǎn)點(diǎn)滴滴從聲音的角度將無(wú)限的愁苦具象化，并以疊字的方式實(shí)現(xiàn)了雨聲由白晝到黃昏的延續(xù)，進(jìn)而使詞人內(nèi)心無(wú)限凄楚的情感表達(dá)得更加淋漓盡致了。當(dāng)詞人正在為落花惋惜、為自己憂苦、為國(guó)家擔(dān)憂時(shí)，卻偏偏從早上到黃昏都在下著綿綿細(xì)雨，而且還是一點(diǎn)點(diǎn)、一滴滴都落在梧桐葉上，發(fā)出令人心碎的聲音。這種況味，怎么會(huì)是一個(gè)愁字就能說(shuō)盡的呢？于是，詞人只能借點(diǎn)滴傳遞：點(diǎn)滴是雙聲詞，主要寫(xiě)聲音，是以聲襯情；點(diǎn)點(diǎn)滴滴一語(yǔ)，更是極富頓挫凄絕感雨點(diǎn)打在梧桐葉上，劈劈啪啪地響著，從早上一直響到黃昏都沒(méi)停止。這里，雖然作者寫(xiě)的是雨點(diǎn)打在梧桐葉上的情形，但我們卻可以從中體會(huì)到這雨點(diǎn)其實(shí)是實(shí)實(shí)在在地都打在了詞人的心上，一滴滴，一聲聲，都是那么強(qiáng)烈，都在敲擊著詞人的心，讓他不能自抑！
再看徐再思《水仙子·夜雨》中的一聲梧葉一聲秋，一點(diǎn)芭蕉一點(diǎn)愁。深秋孤夜，夜雨滴打著梧桐和芭蕉，每一聲每一點(diǎn)都引發(fā)相思人的陣陣秋思和縷縷愁緒。這既是一幅凄風(fēng)苦雨的秋夜圖，更是一首雨夜相思曲，聽(tīng)著這聲音，無(wú)限的相思之苦便從詞人心底涌起。詞人對(duì)雨打梧桐和芭蕉的描繪，寓情于景，情景交融，凄婉惶惑，意境深遠(yuǎn)。尤其是那一聲聲、一點(diǎn)點(diǎn)都實(shí)實(shí)在在地落在詞人的心里，那是何等的凄苦��！于是，我們讀來(lái)也如聞?dòng)曷曕粥纫謸P(yáng)頓挫又能把整個(gè)氣氛都渲染得十分濃厚，進(jìn)而從這一聲聲、一點(diǎn)點(diǎn)中深深地體味到詞人內(nèi)心的凄苦。
詩(shī)文詞賦中還有許多這樣的例子，都是由巧用一字而把整個(gè)意境都表現(xiàn)了出來(lái)，進(jìn)而產(chǎn)生了強(qiáng)烈的藝術(shù)效果，并使其具有了經(jīng)久不衰的藝術(shù)魅力。因此，我們學(xué)習(xí)和品讀精美詩(shī)文時(shí)，一定要多學(xué)習(xí)其錘煉字詞的技巧，揣摩其所用詞語(yǔ)的深層含義，并品味其所營(yíng)造的藝術(shù)境界。
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