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      2. 夏天的古詩(shī)配畫

        時(shí)間:2023-04-17 20:47:55 古詩(shī) 我要投稿

        夏天的古詩(shī)配畫

          《贈(zèng)荷花》是唐代著名詩(shī)人李商隱所作的一首七言古詩(shī),詩(shī)人通過此詩(shī)展現(xiàn)出摘花的人們常常取其花而拋其葉,看似愛花,卻不懂得花需綠葉襯的道理。

        夏天的古詩(shī)配畫

          篇一:贈(zèng)荷花

          世間花葉不相倫①,花入金盆②葉作塵。

          惟有綠荷紅菡萏③,卷舒④開合任天真⑤。

          此花此葉長(zhǎng)相映,翠減紅衰⑥愁殺人⑦!

          贈(zèng)荷花詞語(yǔ)注釋

         、俨幌鄠悾翰幌啾容^。意謂世人皆重花而輕葉。倫:同等,同類。

          ②金盆:銅制的盆。供注水盥洗之用。

         、劬G荷紅菡萏(hàn dàn):綠荷是指碧綠的荷葉。菡萏是指未開的荷花!对(shī)經(jīng)·山有扶蘇》之“隰有荷華”,劉楨《公宴》詩(shī):“芙蓉散其華,菡萏溢金塘。”

         、芫硎妫盒稳莺扇~的姿態(tài)。卷,卷縮。舒,伸展。開合:形容荷花的姿態(tài)。開,開放。合,合攏。

         、萏煺妫禾烊槐拘、不加雕飾的本來(lái)樣子。馮延巳《憶江南》詞之一:“玉人貪睡墜釵云,粉消妝薄見天真。”

         、薮錅p紅衰:翠者為葉,紅者為花,翠減紅衰言花葉凋零。翠:指荷葉。紅:指荷花。

          ⑦愁殺(shà)人:令人愁苦至極。

          贈(zèng)荷花白話譯文

          世上人們對(duì)花和葉的說(shuō)法不同,把花栽在美觀的.金盆中,卻不管花葉讓它落在土里變?yōu)閴m土。

          只有荷花是紅花綠葉相配,荷葉有卷有舒,荷花有開有合,襯托得那樣完美自然。

          荷花與荷葉長(zhǎng)期互相交映,當(dāng)荷葉掉落,荷花凋謝之時(shí),是多么令人惋惜啊。

          贈(zèng)荷花創(chuàng)作背景

          開成三年李商隱新婚, 綠荷紅菡萏就是盛夏的景象,這首詩(shī)就是作于這一年夏天涇原幕里,王夫人會(huì)寫詩(shī),李商隱就用格詩(shī)、律詩(shī)來(lái)贈(zèng)送給她,這首詩(shī)的含義明確易懂,主要是以“荷葉”為主題,使它能誦易曉,更能表明自己的心跡,與議婚熱戀之時(shí)的《荷花》詩(shī)前后相應(yīng)。

          篇二:采蓮曲

          【作者】李白 【朝代】唐代

          若耶溪傍采蓮女,笑隔荷花共人語(yǔ)。

          日照新妝水底明,風(fēng)飄香袂空中舉。

          岸上誰(shuí)家游冶郎,三三五五映垂楊。

          紫騮嘶入落花去,見此踟躕空斷腸。

          譯文

          夏日的若耶溪傍,美麗的采蓮女三三倆倆采蓮子。隔著荷花共人笑語(yǔ),人面荷花相映紅。

          陽(yáng)光照耀采蓮女的新妝,水底也顯現(xiàn)一片光明。風(fēng)吹起,衣袂空中舉,荷香體香共飄蕩。

          那岸上誰(shuí)家游冶郎在游蕩?三三五五躺在垂楊的柳陰里。

          身邊的紫騮馬的嘶叫隆隆,落花紛紛飛去。見此美景,騷人踟躕,愁腸空斷。

          賞析

          李白詩(shī)將吳越采蓮女的嬌艷清純放在荷花叢中加以表現(xiàn),又用岸上游冶郎的徘徊躑躅不忍離去反襯采蓮女的魅力,描繪出明艷、活潑、大方的采蓮女的新形象,語(yǔ)言入清水芙蓉,天然雅清,毫無(wú)做作,一氣呵成,展示出詩(shī)人的姿態(tài)高雅、清新脫俗。彌補(bǔ)了六朝以來(lái)采蓮女形象的蒼白與虛飾。

          第一句:若耶河邊采蓮女,笑隔荷花共人語(yǔ)。溪邊采蓮花的女孩,隔著荷花談笑風(fēng)生,互相嬉戲,或是和風(fēng)細(xì)雨,或是嬌喘微微。荷葉田田,芙蓉朵朵,與春風(fēng)滿面的姑娘的粉頰交相輝映,正如王昌齡《采蓮曲》中所道“亂入池中看不見,聞歌始覺有人來(lái)。”隔著蓮花,似有似無(wú)的朦朧之美,意趣盎然,富有生活氣息。“笑隔荷花”將采蓮女纖手撥荷花愉快交談的神態(tài)細(xì)膩的表現(xiàn)出來(lái),生動(dòng)形象。

          第二句:日照新妝水底明,風(fēng)飄香袖空中舉。溫和的陽(yáng)光,濃抹的新妝,清澈的流水,風(fēng)飄香袖的嫵媚,勾勒出一幅清新明麗的采蓮圖,節(jié)奏輕快,活潑自然。采蓮女不知是在揮手還是在故意擺弄,將香袖高舉,河面倒映著采蓮女精心準(zhǔn)備的新妝,最是那一低頭的`閑花照水,露出她嬌羞的神態(tài),靦腆不勝?zèng)鲲L(fēng)的吹拂,正如“照花前后鏡,畫面交相映”,人花難辨。這兩句勾勒出了“江南可采蓮,蓮葉何田田”的美好意境,如聞其聲,如見其人,如臨其境,讓人感受到一股勃勃生機(jī),領(lǐng)略到采蓮人內(nèi)心的歡樂,所謂“菱歌唱不徹,知在此塘中”。

          第三句:岸上誰(shuí)家游冶郎,三三五五映垂楊。歡聲笑語(yǔ)吸引了岸上的游冶郎,不知哪家的公子,三三五五、似隱非隱在垂楊下,我們可以想象出此時(shí)的采蓮女面對(duì)岸邊的游冶郎會(huì)有多么的嬌羞,所謂“女為悅己者容”,心里怦跳的喜悅之情溢于言表。李白筆下的嬌羞之態(tài)并未點(diǎn)明,只是從“日照新妝水底明,風(fēng)飄香袖空中舉”聯(lián)想到的,有著明麗可人的浪漫情調(diào),自有一種清新脫俗。詩(shī)人將她們置于青翠欲滴的荷葉叢中,又以游冶郎的徘徊搔首來(lái)襯托她們的嬌美,使用樂府寫羅敷的手法,從而更加委婉傳神。

          第四句:紫騮嘶入落花去,見此踟躕空斷腸。詩(shī)人騎著紫騮,馬兒嘶鳴著,驚花,花落,空見那一份景色,使人凄愴斷腸。這里充斥著詩(shī)人對(duì)時(shí)光飛逝、歲月不饒人的感嘆,及對(duì)美景易逝的無(wú)奈之情,寄托著作者因懷才不遇、壯志難伸而發(fā)出的愁思,這與他平素灑脫自信、率真不羈、清新飄逸的風(fēng)格有所不同,而以一種細(xì)膩溫婉的筆觸,引人遐思。“踟躕空斷腸”,似是斷腸人在天涯,象他《月下獨(dú)酌》中一身孤傲與月為伴,與影為伴,還是免不了蒼茫寂寥、清絕孤獨(dú)之感,一向大氣豪邁的李白也有避不了的人生悲哀。

          詩(shī)人筆下生風(fēng),使一曲采蓮,景因情而媚,情因景而濃,而毫無(wú)堆砌之嫌,清新自然,仍是一如既往的浪漫。

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