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《古詩十九首涉江采芙蓉》譯文及賞析
導(dǎo)語：《古詩十九首》，組詩名，五言詩，是樂府古詩文人化的顯著標(biāo)志。為南朝蕭統(tǒng)從傳世無名氏《古詩》中選錄十九首編入《昭明文選》（又稱《文選》）而成。處處表現(xiàn)了道家與儒家的哲學(xué)意境。
《古詩涉江采芙蓉》譯文及賞析 篇1
《古詩十九首·涉江采芙蓉》
涉江采芙蓉，蘭澤多芳草。
采之欲遺誰？所思在遠(yuǎn)道。
還顧望舊鄉(xiāng)，長路漫浩浩。
同心而離居，憂傷以終老。
注釋：
1、芙蓉：荷花的別名。
2、蘭澤：生有蘭草的沼澤地。
3、遺：贈。
4、遠(yuǎn)道：猶言“遠(yuǎn)方”。
5、舊鄉(xiāng)：故鄉(xiāng)。
6、漫浩浩：猶“漫漫浩浩”，形容路途的遙遠(yuǎn)無盡頭。形容無邊無際。
7、同心：古代習(xí)用的成語，多用于男女之間的愛情或夫婦感情融洽指感情深厚。
8、終老：度過晚年直至去世。
9、還顧：回頭看。
譯文：
踏過江水去采芙蓉，
生有蘭草的水澤中長滿香草。
采了荷花要送給誰呢？
想要送給那遠(yuǎn)方的愛人。
回望那一起生活過的故鄉(xiāng)，
路途無邊無際。
兩心相愛卻又各在一方，
愁苦憂傷以至終老異鄉(xiāng)。
賞析：
有許多動人的抒情詩，初讀時總感到它異常單純。待到再三涵詠，才發(fā)現(xiàn)這“單純”，其實寓于頗微妙的婉曲表現(xiàn)之中。
《涉江采芙蓉》就屬于這一類。初看起來，似乎無須多加解說，即可明白它的旨意，乃在表現(xiàn)遠(yuǎn)方游子的思鄉(xiāng)之情。詩中的“還顧望舊鄉(xiāng)，長路漫浩浩”，正把游子對“舊鄉(xiāng)”的望而難歸之思，抒寫得極為凄惋。那么，開篇之“涉江采芙蓉”者，也當(dāng)是離鄉(xiāng)游子了。不過，游子之求宦京師，是在洛陽一帶，是不可能去“涉” 南方之“江”采摘芙蓉的，而且按江南民歌所常用的諧音雙關(guān)手法，“芙蓉”（荷花）往往以暗關(guān)著“夫容”，明是女子思夫口吻，當(dāng)不可徑指其為“游子”。連主人公的身分都在兩可之間，可見此詩并不單純。不妨先從女子口吻，體味一下它的妙處。
夏秋之交，正是荷花盛開的美好季節(jié)。在風(fēng)和日麗中，蕩一葉小舟，穿行在“蓮葉何田田”、“蓮花過人頭”的湖澤之上，開始一年一度的采蓮活動，可是江南農(nóng)家女子的樂事。采蓮之際，摘幾枝紅瑩可愛的蓮花，歸去送給各自的心上人，難說就不是妻子、姑娘們真摯情意的表露。何況在湖岸澤畔，還有著數(shù)不清的蘭、蕙芳草，一并摘置袖中、插上發(fā)際、幽香襲人，更教人心醉。 ——這就是“涉江采芙蓉，蘭澤多芳草”兩句吟嘆，所展示的如畫之境。倘若傾耳細(xì)聽，讀者想必還能聽到湖面上、“蘭澤”間傳來的陣陣戲謔、歡笑之聲。
但這美好歡樂的情景，剎那間被充斥于詩行間的嘆息之聲改變了。鏡頭迅速搖近，人們才發(fā)現(xiàn)，這嘆息來自一位悵立船頭的女子。與眾多姑娘的嬉笑打諢不同，她卻注視著手中的芙蓉默然無語。此刻，“芙蓉”在她眼中幻出了一張親切微笑的面容——他就是這位女子苦苦思念的丈夫�！安芍z誰？所思在遠(yuǎn)道！”長長的吁嘆，點明了這女子全部憂思之所由來：當(dāng)姑娘們競采摘著荷花，聲言要揀最好的一朵送給“心上人”時，女主人公思念的丈夫，卻正遠(yuǎn)在天涯！她徒然采摘了美好的 “芙蓉”，此刻難以遺送給遠(yuǎn)方的人。人們總以為，倘要表現(xiàn)人物的寂寞、凄涼，最好是將他（她）放在孤身獨處的清秋，因為那最能烘托人物的凄清心境。但是否想到，有時將人物置于美好、歡樂的采蓮背景上，抒寫女主人公獨自思夫的憂傷，更具有以“樂”襯“哀”的強烈效果。
接著兩句空間突然轉(zhuǎn)換，出現(xiàn)在畫面上的，似乎已不是拈花沉思的女主人公，而是那身在“遠(yuǎn)道”的丈夫了：“還顧望歸鄉(xiāng)，長路漫浩浩�！狈路鹗切撵`感誚似的，正當(dāng)女主人公獨自思夫的時候，她遠(yuǎn)方的丈夫，此刻也正帶著無限憂愁，回望著妻子所在的故鄉(xiāng)。他當(dāng)然不能望見故鄉(xiāng)的山水、那在江對岸湖澤中采蓮的妻子。此刻展現(xiàn)在他眼間的，無非是漫漫公元盡的“長路”，和那阻止山隔水的浩浩煙云。許多讀者以為，這兩句寫的是還望“舊鄉(xiāng)’的實境，從而產(chǎn)生了詩之主人公乃離鄉(xiāng)游子的錯覺。實際上，這兩句的“視點”仍在江南，表現(xiàn)的依然是那位采蓮女子的痛苦思情。不過在寫法上，采用了“從對面曲揣彼意，言亦必望鄉(xiāng)而嘆長途”（張玉谷《古詩賞析》）的 “懸想”方式，從面造出了“詩從對面飛來”的絕妙虛境。
這種“從對面曲揣彼意”的表現(xiàn)方式，與《詩經(jīng)》 “卷耳”、“陟岵”的主人公，在懸想中顯現(xiàn)丈夫騎馬登山望鄉(xiāng)，父母在云際呼喚兒子的幻境，正有著異曲同工之妙——所以，詩中的境界應(yīng)該不是空間的轉(zhuǎn)換和女主人公的隱去，而是畫面的分隔和同時顯現(xiàn)：一邊是痛苦的妻子，正手拈芙蓉、仰望遠(yuǎn)天，身后的密密荷葉、紅麗荷花，襯著她飄拂的'衣裙，顯得那親孤獨而凄清；一邊則是云煙縹緲的遠(yuǎn)空，隱隱約約搖晃著返身回望丈夫的身影，那一閃面隱的面容，是十分愁苦的。兩者之間，則是層疊的山巒和浩蕩的江河。雙方都茫然相望，當(dāng)然誰也看不見對方。正是在這樣的靜寂中，天地間幽幽響起了一聲凄傷的浩漢：“同心而離居，憂傷以終老！”這浩嘆無疑發(fā)自女主人公心胸，但因為是在“對面”懸想的境界中發(fā)出，讀者所感受到的，就不是一個聲音：它仿佛來自萬里相隔的天南地北，是一對同心離居的夫婦那痛苦嘆息的交鳴。這就是詩之結(jié)句所傳達(dá)的意韻。當(dāng)讀到這結(jié)句時，或許能感覺到：此詩抒寫的思無之情雖然那樣“單純”，但由于采取了如此婉曲的表現(xiàn)方式，便如山泉之曲折奔流，最后終于匯成了飛凌山巖匠急瀑，震蕩起撼人心魄的巨聲。
上文已經(jīng)說到，此詩的主人公應(yīng)該是位女子，全詩所抒寫的，乃是故鄉(xiāng)妻子思念丈夫的深切憂傷。但倘若把此詩的作者，也認(rèn)定是這女子，那就錯了。馬茂元先生說得好：“文人詩與民歌不同，其中思婦詞也出于游的虛擬。”因此，《涉江采芙蓉》最終仍是游子思鄉(xiāng)之作，只是在表現(xiàn)游子的苦悶、憂傷時，采用了“思婦調(diào)”的“虛擬”方式：“在窮愁潦倒的客愁中，通過自身的感受，設(shè)想到家室的離思，因而把一性質(zhì)的苦悶，從兩種不同角度表現(xiàn)出來”（馬茂元《論〈古詩十九首〉》）。從這一點看，《涉江采芙蓉》為表現(xiàn)游子思鄉(xiāng)的苦悶，不僅虛擬了全篇的“思婦”之詞，而且在虛擬中又借思婦口吻，“懸想”出游子“還顧望舊鄉(xiāng)”的情景。這樣的詩情抒寫，就不只是“婉曲”，簡直是奇想了。
《古詩涉江采芙蓉》譯文及賞析 篇2
涉江采芙蓉（古詩十九首）原文：
涉江采芙蓉
古詩十九首〔南北朝〕
涉江采芙蓉，蘭澤多芳草。
采之欲遺誰？所思在遠(yuǎn)道。
還顧望舊鄉(xiāng)，長路漫浩浩。
同心而離居，憂傷以終老。
注釋：
芙蓉：荷花的別名。②蘭澤:生有蘭草的沼澤地。③遺(wèi):贈。④遠(yuǎn)道:猶言“遠(yuǎn)方”。⑤舊鄉(xiāng):故鄉(xiāng)。⑥漫浩浩:猶“漫漫浩浩”，形容路途的遙遠(yuǎn)無盡頭。形容無邊無際⑦同心:古代習(xí)用的成語，多用于男女之間的愛情或夫婦感情融洽和感情深厚。⑧終老:度過晚年直至去世
涉江采芙蓉（古詩十九首）拼音解讀：
shè jiāng cǎi fú róng
gǔ shī shí jiǔ shǒu 〔nán běi cháo 〕
shè jiāng cǎi fú róng，lán zé duō fāng cǎo 。
cǎi zhī yù yí shuí？suǒ sī zài yuǎn dào 。
hái gù wàng jiù xiāng，zhǎng lù màn hào hào 。
tóng xīn ér lí jū，yōu shāng yǐ zhōng lǎo 。
相關(guān)翻譯
涉過江水去采芙蓉，大澤中長滿了芳香的花草。采了芙蓉要送給誰呢?我所思念的人卻在遠(yuǎn)方。
回過頭來遙望那一起生活過的故鄉(xiāng)，長路漫漫，無邊無際。兩心相愛卻又各在一方，只怕要愁苦憂傷直至終老。
相關(guān)賞析
【內(nèi)容解析】
《涉江采芙蓉》是《古詩十九首》中的經(jīng)典之作。初讀，似乎無須過多解讀，即可明白它的內(nèi)容旨要，就是一首游子思鄉(xiāng)懷人之詩。但仔細(xì)品味卻耐人尋味，意味悠遠(yuǎn)。
開篇“涉江采芙蓉，蘭澤多芳草”，描繪了一幅生動活潑的過江采荷圖。時間應(yīng)該是夏秋之交，此時正是荷花盛開的美好季節(jié)。在風(fēng)和日麗、天朗氣清中，蕩一葉小舟，穿行在“蓮葉何田田”“蓮花過人頭”的湖澤之上，背景是水澤湖岸中長滿了數(shù)不清的香草蘭花，所展示的如畫之境。倘若傾耳細(xì)聽，讀者想必還能聽到湖面上“蘭澤”間傳來的陣陣戲謔、歡笑之聲。
但這美好歡樂的情景，剎那間被充斥于詩行間的嘆息之聲改變了。“采之欲遺誰?所思在遠(yuǎn)道”兩句自問自答，喟嘆之聲沖出畫面，鏡頭迅速拉近，集中在采芙蓉的愁眉之中。別人采下的芙蓉都要送給自己的心上之人，而我呢?所思念的人啊，你卻在遙遠(yuǎn)的地方，怎能不叫人傷心呢。
'還顧望歸鄉(xiāng)，長路漫浩浩”兩句突然空間轉(zhuǎn)換，出現(xiàn)在畫面上的，似乎已不是剛才那位拈花沉思的.人了，而是身在“遠(yuǎn)道”、回望故鄉(xiāng)的另一個人了，又好像是和剛才畫面中的蹙眉愁思之人不可分割的、息息相關(guān)的對方。而此刻，這個人也正在遙遠(yuǎn)的異地回望那一起生活過的故鄉(xiāng)，此刻展現(xiàn)在他眼間的，無非是漫漫無盡的“長路”，和那隔山阻水的浩浩煙云。這里鏡頭中的畫面似乎又開始慢慢推遠(yuǎn)，那種埋怨路途遙遠(yuǎn)、渺渺無際的身影遠(yuǎn)離成一個渺茫的點，久久不能散去。
詩的最后兩句“同心而離居，憂傷以終老”是順勢而來，把彼此不能相見的愁苦，一個在家中采下芙蓉?zé)o人相送的孤獨，一個遙在異鄉(xiāng)漂泊不能團聚的憂傷，和盤托出，直抒胸臆。無奈啊，思念的苦也只能讓人如此憂傷以致終老他鄉(xiāng)。
【章法點評】
運用懸想手法，虛實結(jié)合
懸想手法，是古代詩歌常用的一種通過虛實結(jié)合來表達(dá)超越時空的極度抒情藝術(shù)手法。張玉谷在《古詩賞析》中稱為“從對面曲揣彼意”。有“詩從對面飛來”的絕妙虛境�！渡娼绍饺亍纷钔怀龅乃囆g(shù)手法就是成功采用了這種“懸想”手法，從游子和思婦兩個角度交錯敘寫，在虛實結(jié)合中強化了夫妻之愛以及妻子對丈夫的深情。
全詩前半部分是以女子的口吻抒寫對遠(yuǎn)方之人的思念，涉江采蓮，以遺遠(yuǎn)人，既表達(dá)了對遠(yuǎn)方之人的思念，又用蓮“出淤泥而不染”的高潔向遠(yuǎn)方之人表達(dá)自己對愛情的堅貞和守候，再加上“芙蓉”諧音“夫容”，所以抒情主人公，也就是這位涉江采蓮之人應(yīng)該為女子。屬于實寫。從“還顧望舊鄉(xiāng)”開始，后半部分則是虛寫。這是女子思念丈夫情感達(dá)到了極致，就想象丈夫也在像自己思念他一樣思念自己�？梢姟渡娼绍饺亍芬辉�，雖有人稱的變換，但全詩抒情主人公還是一致的。因為有了這一變換，使得詩歌曲折有致，婉曲含蓄，耐人尋味。讀者所感受到，此詩抒寫的思念之情雖然那樣“單純”，但由于采取了懸想這種婉曲的藝術(shù)方式，整個詩歌的情感便如山泉之曲折奔流，最終匯成了震撼人心的巨聲
作者介紹
古詩十九首《古詩十九首》由南朝蕭統(tǒng)從無名氏傳世古詩中選錄了十九首編入《文選》而成，它是樂府古詩文人化的顯著標(biāo)志。所選十九首詩全部是古文人五言詩，劉勰在《文心雕龍》里高度評價《古詩十九首》為“五言之冠冕”。從內(nèi)容上看，《古詩十九首》深刻地再現(xiàn)了文人在漢末社會思想大轉(zhuǎn)變時期，追求的幻滅與沉淪、心靈的覺醒與痛苦，抒發(fā)了人生最基本、最普遍的幾種情感和思緒。全詩語言樸素自然，描寫生動真切，具有渾然天成的藝術(shù)魅力。這十九首詩習(xí)慣上以詩的句首做標(biāo)題，依次為:《行行重行行》《青青河畔草》《青青陵上柏》《今日良宴會》《西北有高樓》《涉江采芙蓉》《明月皎夜光》《冉冉孤生竹》《庭中有奇樹》《迢迢牽牛星》《回車駕言邁》《東城高且長》《驅(qū)車上東門》《去者日以疏》《生年不滿百》《凜凜歲云暮》《孟冬寒氣至》《客從遠(yuǎn)方來》和《明月何皎皎》。
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