《齊安郡中偶題二首》杜牧
杜牧的《齊安郡中偶題二首》畫(huà)意與詩(shī)情是完美地融為一體，組合成一幅意象清幽、情思蘊(yùn)結(jié)的畫(huà)圖。
齊安郡中偶題
其一
兩竿落日溪橋上，半縷輕煙柳影中
多少綠荷相倚恨，一時(shí)回首背西風(fēng)
【白話(huà)譯文】
站在溪橋遠(yuǎn)眺，落日西斜，距地兩竿，對(duì)岸楊柳含煙，淡影朦朧。水面上，荷葉亭亭、相簇相擁，一陣西風(fēng)吹過(guò)，滿(mǎn)溪荷葉隨風(fēng)翻轉(zhuǎn)，似含無(wú)限愁情。
【賞析】
這首詩(shī)標(biāo)明“偶題”，應(yīng)是一首即景抒情之作。
詩(shī)人在秋風(fēng)乍起的季節(jié)、日已偏西的時(shí)光，把偶然進(jìn)入視線(xiàn)的溪橋上、柳岸邊、荷池中的景物，加以藝術(shù)剪裁和點(diǎn)染，構(gòu)成一幅意象清幽、情思蘊(yùn)結(jié)的畫(huà)圖。
在作者的妙筆下，畫(huà)意與詩(shī)情是完美地融為一體的。
詩(shī)的首句“兩竿落日溪橋上”，點(diǎn)出時(shí)間和地點(diǎn)。
時(shí)間是“兩竿落日”，則既非在紅日高照之下，也非在暮色蒼茫之中。在讀者眼前展開(kāi)的這幅畫(huà)中的光線(xiàn)和亮度是柔和愜意的。地點(diǎn)是“溪橋上”，則說(shuō)明詩(shī)人行吟之際，既非漫步岸邊，也非泛舟溪面，這為后三句遠(yuǎn)眺岸上柳影、俯視水上綠荷定了方位。
詩(shī)的次句“半縷輕煙柳影中”，寫(xiě)從溪橋上所見(jiàn)的岸柳含煙之景。詩(shī)人的觀(guān)察極其細(xì)致，用詞也極其精確。這一句中的“半縷輕煙”與上句中的“兩竿落日”，不僅在字面上屬對(duì)工整，而且在理路上有其內(nèi)在聯(lián)系。正因日已西斜，望中的岸柳才會(huì)含煙;又因落日究竟還有兩竿之高，就不可能是朦朧彌漫的一片濃煙，只可能是若有若無(wú)的“半縷輕煙”;而且，這“半縷輕煙”不可能浮現(xiàn)在日光照到之處，只可能飄蕩在“柳影”籠罩之中。
這前兩句詩(shī)純寫(xiě)景物，但從詩(shī)人所選中的落日、煙柳之景，讀者自會(huì)感到：畫(huà)面的景色不是全部的明快，而是略帶暗淡;詩(shī)篇的情調(diào)不是完全開(kāi)朗，而是略帶感傷。這是為引逗出下半首的綠荷之“恨”而安排的合色的環(huán)境氣氛。
詩(shī)的三、四兩句“多少綠荷相倚恨，一時(shí)回首背西風(fēng)”，寫(xiě)從溪橋上望見(jiàn)的荷葉受風(fēng)之狀。這兩句詩(shī)，除以問(wèn)語(yǔ)“多少”兩字領(lǐng)起，使詩(shī)句呈現(xiàn)與所寫(xiě)內(nèi)容相表里的風(fēng)神搖曳之美外，上句用“相倚”兩字托出了青蓋亭亭、簇?fù)碓谒嫔系男螒B(tài)，而下句則在“回首”前用了“一時(shí)”兩字，傳神入畫(huà)地?cái)z取了陣風(fēng)吹來(lái)、滿(mǎn)溪荷葉隨風(fēng)翻飛這一剎那間的動(dòng)態(tài)。在古典詩(shī)詞中，可以摘舉不少寫(xiě)風(fēng)荷的句子，其中最為人所熟知的是周邦彥《蘇幕遮》詞“葉上初陽(yáng)干宿雨，水面清圓，一一風(fēng)荷舉”幾句。王國(guó)維在《人間詞話(huà)》中稱(chēng)贊這幾句詞是“真能得荷之神理者”。相比之下，杜牧的這兩句詩(shī)把風(fēng)荷的形態(tài)寫(xiě)得更為飛動(dòng)，不僅筆下傳神，而且字里含情。
這里，詩(shī)人既在寫(xiě)景之時(shí)“隨物以宛轉(zhuǎn)”(《文心雕龍·物色篇》)，刻畫(huà)入微地曲盡風(fēng)荷的形態(tài)、動(dòng)態(tài);又在感物之際“與心而徘徊”(同上)，別有所會(huì)地寫(xiě)出風(fēng)荷的神態(tài)、情態(tài)。風(fēng)荷原本無(wú)情，不應(yīng)有恨。風(fēng)荷之恨是從詩(shī)人的心中呈現(xiàn)的`。詩(shī)人把自己的感情傾注到無(wú)生命的風(fēng)荷之中，帶著自己感情色彩去看風(fēng)荷“相倚”、“回首”之狀，感到它們似若有情，心懷恨事，因而把對(duì)外界物態(tài)的描摹與自我內(nèi)情的表現(xiàn)，不期而然地融合為一。這里，表面寫(xiě)的是綠荷之恨，實(shí)則物中見(jiàn)我，寫(xiě)的是詩(shī)人之恨。
南唐中主李璟有首《攤破浣溪沙》詞，下半闋換頭兩句“細(xì)雨夢(mèng)回雞塞遠(yuǎn)，小樓吹徹玉笙寒”，歷來(lái)為人所傳誦。王國(guó)維在《人間詞話(huà)》中卻認(rèn)為，這兩句不如它的上半闋開(kāi)頭兩句“菡萏香銷(xiāo)翠葉殘，西風(fēng)愁起綠波間”，并贊嘆其“大有眾芳蕪穢，美人遲暮之感”。而原詞接下來(lái)還有兩句是：“還與韶光共顦顇，不堪看。”這幾句詞以及王國(guó)維的贊語(yǔ)，正可以作杜牧這兩句詩(shī)的注腳。聯(lián)系杜牧的遭遇來(lái)看，他表現(xiàn)的就是這樣一種芳時(shí)不再、美人遲暮之恨。杜牧是一個(gè)有政治抱負(fù)和主張的人，而不幸生在唐王朝的衰落時(shí)期，平生志事，百無(wú)一酬，這時(shí)又受到排斥，出為外官，壯志難酬，所以在他的眼底、筆下，連眼前無(wú)情的綠荷，仿佛也充滿(mǎn)著哀愁。
拓展閱讀：杜甫的經(jīng)歷和詩(shī)歌創(chuàng)作
一，讀書(shū)和漫游時(shí)期(三十五歲以前)
所謂“放蕩齊趙間，裘馬頗清狂”。
開(kāi)元19(時(shí)20歲)年始漫游吳越，5年之后歸洛陽(yáng)應(yīng)舉，不第。再漫游齊趙。以后在洛陽(yáng)遇李白，二人結(jié)下深厚友誼，繼而又遇高適，三人同游梁、宋(今開(kāi)封、商丘)。后來(lái)李杜又到齊州，分手后又遇于東魯，再次分別，就沒(méi)有機(jī)會(huì)再見(jiàn)面了。
二、困居長(zhǎng)安時(shí)期(三十五至四十四歲)
這一時(shí)期，杜甫先在長(zhǎng)安應(yīng)試，落第。后來(lái)向皇帝獻(xiàn)賦，向貴人投贈(zèng)，過(guò)著“朝扣富兒門(mén)，暮隨肥馬塵，殘杯與冷炙，到處潛悲辛”的生活，最后才得到右衛(wèi)率府胄曹參軍(主要是看守兵甲仗器，庫(kù)府鎖匙)的小官。這期間他寫(xiě)了《兵車(chē)行》、《麗人行》等批評(píng)時(shí)政、諷刺權(quán)貴的詩(shī)篇。而《自京赴奉先縣詠懷五百字》尤為著名，標(biāo)志著他經(jīng)歷十年長(zhǎng)安困苦生活后對(duì)朝廷政治、社會(huì)現(xiàn)實(shí)的認(rèn)識(shí)達(dá)到了新的高度。
三、陷賊和為官時(shí)期(四十五至四十八歲)
安史之亂爆發(fā)，潼關(guān)失守，杜甫把家安置在鄜州，獨(dú)自去投肅宗，中途為安史叛軍俘獲，押到長(zhǎng)安。他面對(duì)混亂的長(zhǎng)安，聽(tīng)到官軍一再敗退的消息，寫(xiě)成《月夜》、《春望》、《哀江頭》、《悲陳陶》等詩(shī)。后來(lái)他潛逃到鳳翔行在，做左拾遺。由于忠言直諫，上疏為宰相房琯事被貶華州司功參軍(房琯善慷慨陳詞，為典型的知識(shí)分子，但不切實(shí)際，與叛軍戰(zhàn)，采用春秋陣法，結(jié)果大敗，肅宗問(wèn)罪。杜甫始為左拾遺，上疏言房琯無(wú)罪，肅宗怒，欲問(wèn)罪，幸得脫)。其后，他用詩(shī)的形式把他的見(jiàn)聞?wù)鎸?shí)地記錄下來(lái)，成為他不朽的作品，即“三吏”、“三別”。
“三吏”：為“石壕吏”，“新安吏”，“潼關(guān)吏”;“三別”：為“新婚別”，“無(wú)家別”，“垂老別”。
四、西南飄泊時(shí)期(四十八至五十八歲)
隨著九節(jié)度官軍在相州大敗和關(guān)輔饑荒，杜甫棄官，攜家隨人民逃難，經(jīng)秦州、同谷等地，到了成都，過(guò)了一段比較安定的生活。嚴(yán)武入朝，蜀中軍閥作亂，他漂流到梓州、閬州。后嚴(yán)武為劍南節(jié)度使攝成都，杜甫投往投，嚴(yán)武死，他再度飄泊，在夔州住兩年，繼又漂流到湖北、湖南一帶，病死在湘江上。這時(shí)期，其作品有《水檻遣心》、《春夜喜雨》、《茅屋為秋風(fēng)所破歌》、《病橘》、《登樓》、《蜀相》、《聞官軍收河南河北》、《又呈吳郎》、《登高》、《秋興》、《三絕句》、《歲晏行》等大量名作。
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